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Guitare romantique

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Guitare romantique
Image illustrative de l’article Guitare romantique
Guitare romantique (environ 1830) du luthier parisien Jean-Nicolas Grobert (1794–1869)
Classification Instrument à cordes
Famille Instrument à cordes pincées
Tessiture
Articles connexes Techniques de jeu pour guitare
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La guitare romantique est l’instrument à six cordes simples de la première moitié du XIXe siècle, intermédiaire entre la guitare du XVIIIe siècle à cordes doubles, généralement 5 chœurs (cordes doubles) parfois une chanterelle simple, qui succède elle-même à la guitare baroque du XVIIe siècle et la guitare classique actuelle mise au point par Antonio de Torres vers 1860.

Histoire

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La première guitare à cordes simples connue date de 1774 du luthier napolitain Ferdinando Gagliano à manche à 11 frettes. Cet instrument du musée Meyer de Cologne a disparu. Il ne comportait cependant que 5 cordes. La première guitare à 6 cordes simples connue est un instrument du luthier français François Lupot datant de 1778 mais son authenticité a été mise en doute. La majorité des instruments utilisés et fabriqués à Paris dans les années 1780 et 1790 étaient cependant des guitares à 5 doubles cordes, les guitares à 6 cordes simples ne se généralisant que vers 1810[1]. Une autre du luthier Gaetano Vinaccia (1759 – after 1831) date de 1779[2],[3],[4]

(gauche): Guitare du luthier "Pons" à Londres, 1819. Musikmuseum, Basel; (milieu): C.F. Martin guitare fabriquée à New York, c. 1838; (droite): C.F. Martin Renaissance modèle, c. 1843–52

L'instrument

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La guitare romantique à caisse de résonance de largeur et d'épaisseur inférieure à celle de la guitare classique contemporaine (920 mm en longueur, de 285 mm en largeur et de 85 mm en épaisseur pour la guitare romantique exposée au musée de la philharmonie de Paris[5], contre 102 mm d'épaisseur et 380 mm de largeur d'une guitare actuelle) était moins sonore. Les frettes en os ou en métal fixées sur le manche remplacent de 1750 à 1780 les frettes mobiles de la guitare baroque[6].

Notation

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Au cours des dernières décennies du XVIIIe siècle les partitions sur portée (portée unique en clé de sol écrite une octave au-dessus des sons réels) remplacent celles notées en tablature utilisées pour la guitare baroque. Cette modification apparait à Paris dans une publication de 1761 de Giacomo Merchi « Quatro duetti a due chitarre e sei minuettoi a solo con variatoni...op. 3 », puis dans celle de Michel Corrette « Les dons d'Appolon, méthode pour apprendre facilement à jouer de la guitare » de 1762 utilisant la tablature et la notation sur portée indiquant que cette deuxième devenait la plus courante mais que la connaissance de la tablature restait utile pour jouer les œuvres des compositeurs du XVIIe siècle et du début du XVIIIe siècle (de Visée, Derosier etc.)[7].

Technique

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Étant de même accordage que la guitare classique moderne, la technique de base développée par les compositeurs et auteurs de méthodes des années 1810 à 1830, celle de Ferdinando Carulli de 1810 étant encore en usage, est fondamentalement la même. Cependant, la plupart des ouvrages de cette époque différent sur certains points. Par exemple, la majorité des méthodes recommandent l’appui de l’auriculaire sur la table alors que le guitariste espagnol Nicario Juaralde y est opposé, laissant libre la main droite. Les guitaristes étaient divisés entre les partisans du jeu de la main droite avec ou sans ongles. Ainsi, Fernando Sor jouait sans ongles contrairement à son compatriote Dionisio Aguado[8],[9]

Joueur de guitare, peint par Vasily Tropinin, 1832.
Guitare romantique exposée au Museu de la Música de Barcelona.

Compositeurs

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La guitare a connu une vogue dans les capitales européennes de 1810 aux années 1830. Les compositeurs de cette époque sont contemporains du premier romantisme mais leur écriture inspirée de Haydn et de Mozart est celle de la tradition classique. Les thèmes des opéras de Rossini sont également une source d'inspiration[10].

Les critiques musicaux constataient la qualité de l'écriture, en déplorant cependant la faiblesse du son, ainsi le compte-rendu de la Gazette musicale de janvier 1826. « Le 26 janvier, nous remarqué un solo de guitare joué par M. Sor. Ce dernier, morceau presque toujours écrit à quatre parties, offre une harmonie pure, élégante et nous a paru être d'une exécution difficile. Mais nous avons regretté que le son de l'instrument ne fût pas plus nourri. M. Sor nous semble avoir trop négligé cette partie essentielle d'un instrument trop peu sonore par lui-même. »[11].

Luthiers

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Annexes

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Bibliographie

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  • Heck, Thomas Fitzsimons: Mauro Giuliani: Virtuoso Guitarist and Composer. 1995. (ISBN 1-882612-00-0)
  • Heck, Thomas Fitzsimons: The Birth of the Classic Guitar and its Cultivation in Vienna, Reflected in the Career and Compositions of Mauro Giuliani (d. 1829). Yale University. 1970. (Thèse)
  • Miteran Alain: « Histoire de la guitare ». Zurfluh, 1997 (ISBN 2-87750-079-9)
  • Ribouillault-Bibron, Danielle: La Technique de guitare en France dans la première moitié du XIXe siècle. 1980. (Thèse) 1
  • James Tyler et Paul Sparks, « The guitar and its music from the Renaissance to the classical era », Oxford university press, 2002, (ISBN 978-0-19-816713-6)
  • Walter, Adrian Charles: The Early Nineteenth-Century Guitar: An Interpretative Context for the Contemporary Performer, with a Specific Focus on the Compositions of Mauro Giuliani and Fernando Sor. 2008. (Thèse) 1
  • Frédéric Ben Attar, Frédéric Carpino and Ingrid Riollot: Les Guitares romantiques (Musée de la Lutherie et de l'Archèterie Françaises, Mirecourt) 1
  • Sinier de Ridder: La Guitare
    • La Guitare, tome I: Paris 1650–1950 1, 2
    • La Guitare, tome II: Mirecourt, les provinces françaises 1, 2
  • Erik Pierre Hofmann, Pascal Mougin, Stefan Hackl: Stauffer & Co. 1
  • Christof Hanusch: Masterpieces of German Instrument Making – "Weissgerber" Guitars by Richard Jacob 1, 2, 3
  • James Westbrook: The Century that Shaped the Guitar. 2005.

Liens externes

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Article connexe

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Guitaromanie

Notes et références

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  1. ↑ (en) James Tyler et Paul Sparks, The guitar and its music from the Renaissance to the classical era, Oxford, Oxford university press, , 322 p. (ISBN 978-0-19-816713-6), p.220-222 et 246-247.
  2. ↑ The Classical Mandolin by Paul Sparks (1995), page 225, quote: "Vinaccia, Gaetano (1759–after 1831)"
  3. ↑ « Early Romantic Guitar Homepage », sur earlyromanticguitar.com (consulté le ) : « [Page montrant des guitares, la plus ancienne indiquant "1779 Italy Vinaccia TH Looks right for 1779" "Dr. Heck - Stalking the Earliest 6-String" avec une notice dans laquelle l'auteur Thomas F. Heck conclut que " la guitare à 6 cordes simples est probablement d'origine française ou italienne espagnole"] »
  4. ↑ « Gaetano Vinaccia Biography », sur guitarhistoryfacts.com (consulté le ) : « ...d'après les recherches historiques les plus récentes, Gaetano Vinaccia et son frère Gennaro auraient construit les plus anciennes guitares à 6 cordes vers 1776 à Naples...L'authenticité de ces guitares est cependant mise en doute par les historiens... »
  5. ↑ https://collectionsdumusee.philharmoniedeparis.fr/collectionsdumusee/doc/MUSEE/1047705/guitare-romantique?_lg=fr-FR#:~:text=Longueur%20totale%20920%20mm.%20Epaisseur,85%20mm.%20Largeur%20285%20mm
  6. ↑ (en) James Tyler et Paul Sparks, The guitar and its music from the Renaissance to the classical era, Oxford, Oxford university press, , 322 p. (ISBN 978-0-19-816713-6), p.255-256
  7. ↑ (en) James Tyler et Paul Sparks, The guitar and its music from the Renaissance to the classical era, Oxford, Oxford university press, , 322 p. (ISBN 978-0-19-816713-6), p.200-202.
  8. ↑ See also Neil Caulkins, "Flesh or Nails: An Historical Issue," Guitar International, October 1987: 11-12.
  9. ↑ Thomas Heck, "A Relaxing Way to Hold the Guitar: Variation on a Theme by Aguado?" from Soundboard magazine, 2004. Vol. XXX No. 3 2004: 31 – 34.
  10. ↑ Alain Miteran, Histoire de la guitare, Bourg-la-Reine, Auguste Zurfluh, , 287 p. (ISBN 2 87750 079 9), p.129
  11. ↑ Alain Miteran, Histoire de la guitare, Bourg-la-Reine, Auguste Zurfluh, , 287 p. (ISBN 2 87750 079 9), p.153
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