Доктор Ху (1. сезона)

Доктор Ху (1. сезона)
Серија	Доктор Ху
Држава	Уједињено Краљевство
Мрежа	ББЦ
Премијерно приказивање	23. новембар 1963. — 12. септембар 1964.
Број епизода	42
Следећа сезона	2. сезона

Прва сезона британског научнофантастичног телевизијског програма Доктор Ху првобитно је емитована на ББЦ ТВ-y^{[N 1]} између 1963. и 1964. Сезона је почела 23. новембра 1963. епизодом Ванземаљско дете, а завршила се епизодом Затвореници консијержа 12. септембра 1964. године. Серију је створио шеф драме телевизије ББЦ-а Сиднеј Њумен како би испунио термин суботом увече и привукао и млађу и старију публику суседних програма. Форматирањем програма руководили су Њумен, шеф серијала Доналд Вилсон, сценариста С.Е. Вебер и продуцент Рекс Такер. Продукцију су надгледали ББЦ-ова прва продуценткиња Верити Ламберт и уредник прича Дејвид Витакер који су се бавили сценаријима и причама.

Сезона представља Вилијама Хартнела као прву инкарнацију Доктора, ванземаљца који путује кроз време и простор у свом ТАРДИС-у који споља изгледа као британска полицијска кутија. Керол Ен Форд је такође представљена као докторова унука Сузан Форман која се понаша као његова пратитељка поред својих наставника Ијана Честертона и Барбаре Рајт које тумаче Вилијам Расел и Џеклин Хил. Током целе сезоне, Доктор и његови сапутници путују кроз историју и у будућност. Историјске приче су имале за циљ да образују гледаоце о значајним догађајима у историји, као што су цивилизација Астека и Француска револуција. Епизода будућности ​​су имале суптилнији приступ образовању гледалаца, као што је тема пацифизма са Далецима.

Првих осам серијала написало је шест сценариста: Витакер, Ентони Кобурн, Тери Нејшн, Џон Лукароти, Питер Р. Њумен и Денис Спунер. Вебер је такође био косценариста прве епизоде серије. Серија је развијена са три посебна типа прича замишљена: прошла историја, будућа технологија и алтернативна садашњост. Кобурн, Лукароти и Спунер писали су историјске епизоде, Нејшн и Њумен су писали футуристичке приче, а Витакер је написао серију "пунила" која је у потпуности смештена у ТАРДИС-у. Серије су углавном режирали млађи редитељи, као што су Варис Хусеин, Џон Гори, Џон Крокет, Хенрик Хирш, Ричард ��артин, Кристофер Бери и Френк Кокс. Изузетак је искусни редитељ Мервин Пинфилд који је режирао прве четири епизоде серијала Сензорити. Снимање је почело у септембру 1963. и трајало је око девет месеци, а недељно снимање се одвијало углавном у студију Лајм Гров или у Телевизијском центру ББЦ-а.

Прву епизоду, засењену атентатом на Џона Кенедија претходног дана, погледало је 4,4 милиона гледалаца. Епизода је поновљена следеће недеље, а програм је стекао популарност код публике, посебно увођењем Далека у другом серијалу, која је достигла врхунац од 10,4 милиона гледалаца. Сезона је добила углавном позитивне критике, са похвалама посебно упућеним сценаријима и представама. Међутим, многи ретроспективни рецензенти су приметили да Сузан није имала развој лика и да је уопштено била приказана као девојка у невољи, што је критика коју је често понављала и Фордова. Неколико епизода је ББЦ избрисао између 1967. и 1972. године, а преживеле су само 33 од укупно 42 епизоде. Свих седам епизода серијала Марко Поло и две епизоде ​серијала Владавина терора и даље су нестале. Постојећи серијали су добили неколико ВХС и ДВД издања, као и новеле.

• Вилијам Хартнел као Први Доктор
• Керол Ен Форд као Сузан Форман
• Вилијам Расел као Ијан Честертон
• Џеклин Хил као Барбара Рајт

^† Изгубљена епизода.

У марту 1963. контролор програма на телевизији ББЦ Доналд Бејверсток обавестио је шефа драме Сиднија Њумена о празнини у распореду суботом увече између спортске изложбе Грандстанд и програма поп музике Џу Бокс Жири. Бејверсток је закључио да би програм требало да се допадне три публике: деци која су претходно била навикла на временски термин, пубертетској публици Џу Бокс Жири-ја и одраслој публици љубитеља спорта на трибини. Њуман је одлучио да програм научне фантастике треба да попуни празнину.^[5] Шеф серијских публикација Доналд Вилсон и сценариста С. Е. Вебер дали су велики допринос форматирању програма и заједно са Њуменом написали први документ формата програма.^[6] Потоњи је осмислио замисао времеплова већег изнутра него споља, као и централни лик тајанственог „Доктора“ и назив серије Доктор Ху.^{[7][N 3]} Продукција је покренута неколико месеци касније и предата је продуценткињи Верити Ламберт и уреднику серије Дејвиду Витакеру да надгледају након кратког раздобља када је серију водио продуцент „скрбник“ Рекс Такер.^[7]

Вилијам Хартнел је тумачио прву инкарнацију Доктора (који се назива "Др. Ху") у овој сезони. Улога је првобитно била понуђена Хјуу Дејвиду, Леслију Френчу, Сирилу Кјузаку, Алану Вебу и Џефрију Бејлдону. Дејвид, Кјузак и Веб су одбили улогу јер нису били вољни да раде на серији,^[9][10] док је Бејлдон желео да избегне још једну улогу „старца“.^[10] Ламберт и редитељ Варис Хусеин позвали су Хартнела да игра улогу. Он је прихватио након неколико расправа, посматрајући то као прилику да своју каријеру скрене у новом правцу.^[11] Хартнел је одувек желео да игра старијег лика у свом делу, али није успео да то учини јер је постао тип "тврдог" глумца због улога у филму Наставите, наредниче (1958) и серији Војна игра (1957–61).^[12] Иако је у раним епизодама приказан као мрзовољан и антагонистички, Доктор се загрејао за своје сапутнике како је серија напредовала.^[13]

Докторову унуку Сузан Форман тумачила је Керол Ен Форд, 23-годишњакиња која је обично играла млађе улоге. Ламбертова је првобитно преговарала са глумицом Џеклин Лењом ​​за ту улогу,^[14] а неколико глумица је било на аудицији за ту улогу, међу којима и Криста Бергман, Ен Касталдини, Морин Кромби, Хедер Флеминг, Камила Хејс, Вејвени Ли, Ана Палк и Анике Вилс.^[15] Фордова је сматрала да се лик Сузан погоршао током серије. Иако је почетна приказивање серије описивало Сузан као чудно ванземаљско створење, она је често играла даму у невољи, паничарећи због мањих догађаја.^[16] Сузанине професоре Ијана Честертона и Барбару Рајт играли су Вилијам Расел и Џеклин Хил. Расел је био једини глумац кога је Ламбертова сматрала за улогу Честертона.^[17] Иако су Сали Хом, Филида Ло и Пенелопи Ли разматране за Барбару,^[15] Ламбертова је за ту улогу изабрала Хилову, своју другарицу.^[18]

За емисију су предвиђена три посебна типа прича: историја прошлости, технологија у будућности и алтернативе садашњости.^[16] Историјске приче су имале за циљ да образују гледаоце о значајним догађајима у историји, као што су цивилизација Астека и Француска револуција, а футуристичке епизоде ​​суптилнији приступ образовању гледалаца, као што је тема мирољубивост у Далецима.^[19]

Програм је првобитно требало да се отвори серијалом под насловом Дивови, који је написао Вебер,^[20][21] али је укинут до јуна 1963. пошто су технички захтеви за причу — који су подразумевали да су главни ликови драстично смањени у величини — били мимо техничких могућности, а самој причи је недостајао неопходан утицај за отварача. Због недостатка сценарија спремних за продукцију, други серијал без наслова Кобурна је померен на први по реду.^[22] Промена редоследа захтевала је преписивање почетне епизоде ​​Кобурновог сценарија како би се укључили неки уводни елементи Веберовог сценарија за прву епизоду Дивова.^[22] Кобурн је такође дао неколико значајних изворних доприноса уводној епизоди, пре свега да Докторова временска машина треба да личи на полицијску кутију, замисао коју је замислио након што је угледао праву полицијску кутију док је ходао у близини своје канцеларије.^[23]

Други серијал је увек био планиран да буде футуристичка због историјске природе прве. Сценариста комедија Тери Нејшн написао је скицу од 26 страница за причу под насловом Преживели у свом дому, под утицајем претње родног истребљења од стране нациста и забринутости за напредно ратовање, као и утицаја из романа Х. Џ. Велса Времеплов (1895).^[24] Њумен и Вилсон су били незадовољни серијалом пошто су желели да избегну приказивање „чудовишта са очима буба“. Међутим, без припремљених других сценарија, били су приморани да прихвате серијал за производњу.^[25] Због других изненадних обавеза, Нејшн је брзо написао сценарије за серијал по један дневно.^[26] Нејшн је такође написао пети серијал серије Кључеви Маринуса да би заменио серијал Доктор Ху и скривена планета Малколма Хулка што се сматрало проблематичним и захтевало је поновно писање. Нејшн и Витакер су одлучили да серијал заснују на низу „мини авантура“, свака са другачијим окружењем и глумачком поставом. Нејшн је био заинтригиран замишљу да посада ТАРДИС-а тражи делове слагалице.^[27] Нејшн је такође требало да напише осми серијал серије Доктор Ху и црвена тврђава, причу од седам делова смештену у време Индијског устанка 1857. године, али су га друге обавезе спречиле у томе.^[28]

Њумен је предложио сценаристу Џона Лукаротија продукцијској екипи током раног развоја серије. Лукароти, који је недавно радио на радио серији од 18 делова Три путовања Марка Пола (1955), написао је серијал од седам делова о италијанском трговцу и истраживачу Марку Полу под називом Доктор Ху и путовање у Катај.^[29] Касније познат као Марко Поло, серијал је померен са свог места у радном поретк�� да би се прилагодио серијалу Ивица уништења.^[30] Лукаротију је приступило да напише серијал Астеци док је Марко Поло био у продукцији. Пошто је живео у Мексику, Лукароти је био очаран цивилизацијом Астека^[31] и њиховом опседнутошћу људским жртвовањем.^[32] Осми серијал серије Владавина терора такође је историјска прича, иако је сценаристу Дениса Спунера у почетку занимало писање научнофантастичне приче. Витакер је дао Спунеру четири могућа историјска предмета и он је на крају изабрао Француску револуцију.^[33]

Трећи серијал серије Ивица уништења написан је као "пуњач" у случају да се серија не обнови дуже од 13 епизода. Пошто серијал није имао буџет и најмања могућа средства, Витакер је искористио прилику да развије замисао осмишљену током формирања серије: причу вођену ликовима која истражује аспекте ТАРДИС-а.^[34] Написао је сценарио за два дана, ослањајући се на утицаје прича о духовима и уклетих кућа.^[35] Питер Р. Њумен је написао шести серијал серије Сензорити подстрекнут филмовима из 1950-их смештеним током Другог светског рата који истражују појам војника који су наставили да се боре после рата.^[36]

План је био да почне снимање епизоде Ванземаљско дете 5. јула,^[37] али је одложено за 19. јул.^[38] Продукција је касније одложена за још две недеље док су били припремљени сценарији.^[39] Пробно снимање серије је коначно заказано за 27. септембар, а редовне епизоде ​​су направљене од 18. октобра.^[40] Такер је првобитно изабран за редитеља серије, али је задатак додељен Хусеину због Такерове недоступности након промене датума продукције.^[41] Неке од унапред снимљених инсерата за серију, снимљене у студију "Илинг" у септембру и октобру 1963.^[42] режирао је Хусеинов асистент продукције Даглас Камфилд.^[43] Прва варијанта уводне епизоде ​​снимљена је у студију "Лајм грув" увече 27. септембра 1963. након недељу дана проба. Међутим, снимак је био оптерећен техничким грешкама, међу којима си била и врата која воде у контролну собу ТАРДИС-а која се нису правилно затварала. Пошто је одгледао епизоду, Њумен је наредио да се поново монтира. Током недеља између два снимања, направљене су промене у костимима, ефектима, перформансима и сценаријима.^{[44][N 4]} Други покушај уводне епизоде ​​снимљен је 18. октобра.^[46] с тим што су следеће три епизоде ​​снимане недељно 25. октобра, 1. новембра и 8. новембра.^[47]

Такер је првобитно био постављен да режира Далеке, али га је касније заменио Кристофер Бери.^[48] Од 28. октобра трајала је недеља снимања за Далеке која се углавном састојала од прилога о граду и манекенкама.^[49] Недељно снимање почело је 15. новембра.^[50] Касније је откривено да је на први снимак утицала индукција — ефекат у коме су се јасно чули гласови из слушалица асистента продукције. Епизода је поново снимљена 6. децембра, померајући недељна снимања епизода 4–7 за недељу дана.^[51] Последња епизода снимљена је 10. јануара 1964.^[49] Поновно снимање је приморало Педија Расела да се одрекне режије серијала Ивица уништења због других обавеза. Млађем редитељу Ричарду Мартину је касније додељена улога,^[52] а прва епизода је снимљена 17. јануара.^[53] Френк Кокс је режирао другу епизоду 24. јануара, пошто Мартин није био доступан.^[54] Снимању серијала Марко Поло претходила је недеља снимања локација и реквизита за монтажне секвенце.^[55] Серијал је сниман сваке недеље од 31. јануара до 13. марта у режији Хусеина.^[55] Џон Крокет је режирао четврту епизоду у Хусеиновом одсуству.^[56]

Од 20. марта до 24. априла одржано је недељно снимање за серијал Кључеви Маринуса у режији Џона Горија.^[57] Хартнел је био одсутан у трећој и четвртој епизоди пошто је био на одмору.^[58] Серијал Астеци, у режији Крокета, сниман је од 1. до 22. маја.^{[тражи се извор]} Фордова се појавила у претходно снимљеним инсертима за другу и трећу епизоду снимљене 13. априла због свог одмора.^[59][60] Искусни редитељ Мервин Пинфилд изабран је да режира прве четири епизоде серијала Сензорити док је Кокс режирао последње две епизоде.^[61] Снимање је обављено од 29. марта до 3. јула.^[62] Хилова је била одсутна у четвртој и петој епизоди због одмора.^[63] Серијал Владавина терора представљао је прво снимање серије на отвореном у Денаму у Бакингемширу које је водио снимат��љ Питер Хамилтон 15. јуна 1964.^[64] Мађарски редитељ Хенрик Хирш режирао је серијал који је сниман од 10. јула до 19. августа.^[65] Припремајући се за свој одмор, Вилијам Расел је снимио инсерте за другу и трећу епизоду од 16. до 17. јуна.^[66] Хирш се срушио током снимања треће епизоде. Ламберт је поставио асистента продукције Тима Комба на чело све док се не пронађе замена за редитеља. Документација показује да је Гори надгледао продукцију треће епизоде,^[3] иако се он не сећа тог догађаја.^[4] Хирш се вратио да режира последње три епизоде, поделивши део посла са Комбом.^[65]

Доктор Ху је најавио као једногодишњу серију контролор ББЦ телевизије Стјуарт Худ 12. септембра 1963.^[67] коју је Телевизијска пошта описала као „серијал прича за забаву целе породице“.^[68] Трговинске новине Недељни кинематограф посветиле су своју ТВ рубрику серији 24. октобра. Новинар Тони Грунер описао је серију као "помало тајанствену врсту програма која се делом састоји од фантазије и реализма".^[68] Трејлер за серију је емитован на ББЦ-у 16. новембра. Првом серијалу је 21. новембра у Радио времену дат преглед на пола странице у којем су наведени главни ликови серије и предстојећа подешавања.^[69] Истог дана, главна глумачка и продукцијска екипа присуствовали су представљању серије у соби 222 ББЦ-ове куће за емитовање. Хартнел је водио радио трејлер за серију на ББЦ Лајт програму.^[70] Програм ББЦ-ове Данашње кућне услуге је 22. новембра угостио једноминутни прилог о „свемирској музици“ серије, а други трејлер за серију је приказан на ББЦ-у увече.^[71]

Хартнел је 17. децембра снимио радио интервју за Северни поглед како би представио другу серијал сезоне. Да би повећао профил Далека, ББЦ је послао два модела Далека — којима управљају Кевин Менсер и Роберт Џул — да комуницирају са јавношћу на пијаци "овчарско жбуње" 23. децембра. Хартнел је снимио појављивање за Дечју тачку гледишта 8. јануара које је емитовано следећег дана у телевизијском центру Презентација у Студију А. У лику Доктора, Хартнел је говорио о Далецима, на основу дијалога који је написао Нејшн.^[72] Промотивна слика Марка Пола била је представљена на насловној страни Радио времена 20. фебруара 1964. са уводом у серијал на пола странице.^[73] Створења Вурда из серијала Кључеви Маринуса су представљена у неколико прича Дневног Експреса и Дневне поште у априлу 1964.^[74] док су насловна створења из серијала Сензорити представљена у сличним новинама у јуну.^[75] Лукароти је дао ограничену изјаву за штампу у вези са Астецима објављену у различитим листовима као што је Севернозападна вечерња пошта 9. маја.^[76] Фордова је 20. јуна отворила Источни хемтаунски шоу у Централном Парку у Источном Хему са 20.000 људи.^[75] Радио време је 16. јула објавило изјаву са Хартнелом на пола странице како би представило четврту епизоду Сензорита.^[77]

Прва епизода Ванземаљско дете емитована је на ББЦ ТВ-у у 17:16 у суботу 23. новембра 1963. године. Следеће три епизоде ​​су емитоване у 17:15 у наредне три недеље.^[45] Серијал је поновљен два пута на ББЦ-у: на ББЦ-у два у новембру 1981. као део репризе сезоне Пет лица Доктора Хуа,^[45] и на ББЦ-у четири у част 50. годишњице серије 21. новембра 2013.^[78] Далеци су емитовани током седам недеља од 21. децембра 1963. до 1. фебруара 1964.^[79] и два пута је поновљена на ББЦ-у: последња епизода је емитована на ББЦ 2 касно увече 13. новембра 1999. као део од програма "Вече Доктора Хуа", а серијал је приказан у три блока од 5. до 9. априла 2008. на ББЦ 4 као део прославе живота и рада Ламбертове након њене смрти у новембру 2007.^[80] Серијал Ивица уништења је преношен током две недеље 8. и 15. фебруара 1964.^[81] а Марко Поло је емитован током седам недеља од 22. фебруара до 4. априла.^[82] Од шесте епизоде ​​Марка Пола, време емитовања серије је померено за додатних петнаест минута, са 17:15 на 17:30, преклапајући се са конкурентским програмом ИТВ Вести.^[83] Марка Пола је ББЦ избрисао 17. августа 1967 па због тога недостаје цео серијал.^[82] То је једна од три приче за које се зна да ниједан снимак није сачуван, иако постоје теле-снимци (слике серије током преноса фотографисане са телевизије) епизода 1–3 и 5–7^[84] и накнадно су објављени са изворним звучним записом, који је снимљен „ван снимања” током изворног преноса.^[85]

С��ријал Кључеви Маринуса је преношен током шест недеља од 11. априла до 16. маја.^[86] Трећа епизода је постала прва епизода Доктора која је емитована на ББЦ1 након што је преименована са ББЦ ТВ због покретања ББЦ2,^[1] а време емитовања серије се вратило на првобитни термин од 17:15 од пете епизоде.^[1] Астеци су емитовани недељно од 23. маја до 13. јуна.^[87] Прве две епизоде ​​Сензорита емитоване су 20. и 27. јуна,^[88] друга епизода је емитована са 25 минута закашњења због прекорачења претходног програма Летња трибина.^[89] Због проширеног извештавања о тениском првенству у Вимблдону и преносу крикета 4. јула,^[90] трећу епизоду је заменио Џу бокс жири и одложена је за следећу недељу.^[89] Последње три епизоде ​​су емитоване недељно од 18. јула до 1. августа. ББЦ је 17. августа 1967. избрисао епизоде ​​3–5, док су преостале три обрисане 31. јануара 1969. ББЦ је задржао негативе изворног 16 мм филма са звучним записима направљеним 1967. године. Они су враћени у ББЦ архив 1978.^[88] Владавина терора се преносила недељно од 8. августа до 12. септембра.^[91] Друга и трећа епизода су померене на касније време од 17:30, четврта епизода је емитована у 17:15 (због извештавања о Краљевској војној тетоважи у Единбургу),^[92] а последње две епизоде поново померено на 17:30^[91] Изворне снимке Владавине терора је обрисала ББЦ Забава 1972. Шесту епизоду је вратио ББЦ-у лични сакупљач у мају 1982. а прве три епизоде ​​су пронађене на Кипру крајем 1984. Четврта и пета епизода и даље недостају, постоје само као снимци ван етера из 1964. Постојеће епизоде ​​су приказане као део распореда за Дан Бастиље Народног филмског позоришта 14. јула 1999. уз Фордине везе између епизода.^[91]

Атентат на Џона Ф. Кенедија дан пре лансирања серије је засенио прву епизоду.^[93] Због тога је епизода поновљена недељу дана касније 30. новембра, а после ње је ишла друга епизода.^[93] Прву епизоду је погледало 4,4 милиона гледалаца (9,1% гледалаца), а добила је оцену 63 на Индексу уважавања.^[93] Реприза прве епизоде ​​достигла је већу публику од шест милиона гледалаца.^[45] Током четири епизоде, серијал Ванземаљско дете је гледало у просеку 6 милиона (12,3% могућих гледалаца).^[93] Марк Болд је указао да су разочаравајуће реаговање публике и високи трошкови производње навели шефа ББЦ-овог програма да откаже серију све док серијал Далеци није приказан након тога. Они нису одмах постали популарни међу гледаоцима.^[94] Прве две епизоде ​​Далека имале су 6,9 односно 6,4 милиона гледалаца. До треће епизоде ​​прошириле су се вести о Далецима, а епизоду је погледало 8,9 милиона гледалаца.^[79] Додатни милион гледалаца је пратило следеће две недеље, а последње две епизоде ​​су достигле 10,4 милиона.^[79] До краја серијала, укупна публика серије се повећала за 50%.^{[тражи се извор]} Следећа два серијала задржала су ове високе цифре гледаности, при чему је серијал Ивица уништења имала 10,4 односно 9,9 милиона гледалаца,^[95] а Марко Поло је задржао у просеку 9,47 милиона гледалаца.^[82]

Четврта епизода серијала Кључеви Маринуса имала је 10,4 милиона гледалаца, али је следеће недеље забележила пад од 2,5 милиона гледалаца, а за шесту епизоду додатни пад од милион.^[86] Пад броја гледалаца за шесту епизоду приписан је одсуству емисије Џу бокс жири, програма који је пратио серију.^[1] Астеци су задржали ове бројке, са просечно 7,5 милиона гледалаца у четири епизоде.^[87] Трећа епизода је постала прва епизода серије која се сврстала у првих 20 на ББЦ-овим списковима мерења публике.^{[96][N 5]} Четврта и пета епизода Сензорита су пале на 5,5 односно 6,9 милиона гледалаца,^[88] али су ипак биле најбоље оцењена серија ББЦ-а у окружењу ББЦ север за своје недеље.^[89] Владавина терора имала је мању гледаност од претходних серијала због топлијих викенда, са просеком од око 6,7 милиона гледалаца, али је и даље задржала место међу 40 најбољих серија за ову недељу.^[92]

Прва сезона серије добила је углавном позитивне одговоре. За Ванземаљско дете, часопис Различитост је сматрао да је сценарио „патио од неуједначених карактеризација које нису носиле терет веровања“, али је похвалио „ефикасну камеру“, напомињући да ће серијал „задивити ако одлучи да оснује предузеће основа у реализму“. ^[97] Мери Крозије из часописа Чувар није била задивљена првим серијалом, наводећи да је „опао убрзо након што је почео“.^[98] Насупрот томе, Марџори Норис са Телевизије Данас је прокоментарисала да ће, ако есерија „одржи високо мерило прве две епизоде, заокупити много ширу публику“.^[97] Следећи серијал Далеци био је нашироко хваљен, а Ричард Сир из Дневног огледала описао га је као „сјајне дечије ствари“. Зликовци серије Далеци постали су културна појава и од тада су блиско повезани са представом.^[95] Ивица уништења је критиковао на састанку одбора за преглед програма ББЦ-а у фебруару 1964. контролор телевизијских програма Стјуарт Худ који је сматрао да су секвенце серијала у којима Сузан користи маказе као оружје „одступиле од кодекса насиља у програмима". Ламбертова се извинила због сцена.^[81]

Марко Поло је позитивно примљен. Филип Персер из Недељног телеграфа приметио је да је Марк Еден опонашао Марка Пола „са шареном цртицом“, али сматра да су главни ликови лоше написани, описујући Барбару као „упорну дрхтавицу“.^[99] Кључеве Маринуса критиковао је Боб Лисон из Дневног трудбеника који је сматрао да је пета епизода серијала најнижа тачка серије, напомињући да је увођење сцене суђења представљало пренагљени сценарио.^[1] Следећи серијал Астеци добио је високе похвале и ретроспективно се сматра једном од највећих прича серије. Бил Едмундс из Телевизије данас похвалио је негативце серије, али сматра да би Барбара требало да има „прилику да изгледа лепо уместо да буде забринута“,^[96] а Лисон из Дневног трудбеника сматра да серија има „чари“, аплаудирајући на „мукотрпност покушаја историјске тачности“ и бележење „много строжег заплета“ од претходних серијала.^[100] Владавина терора је критикована због своје историјске нетачности коју је Стјуарт Лејн из Дневног трудбеника описао као „полу печену ројалистичку пустоловину“.^[101]

Ретроспективне критике сезоне биле су позитивне. Кимберли Пис из Девојачког штреберског ауторитета сматра да је, иако је сезона полако почела, „успела да нађе своје упориште“ и „брзо се развила у популарног фаворита за гледање“.^[102] Симбасибл је открио да је већина серијала незаборавна, иако многе садрже понављајуће и „глупо“ приповедање.^[103] Ричард Греј из скупине Права ствар похвалио је машту и упорност продуцената серије.^[104] Рецензирајући прву серију 2008. године, рецензент Радио времена Патрик Малкерн похвалио је глумачку улогу Хартнела, „нерасположену“ режију и „узбудљиву“ трку назад на ТАРДИС.^[105] За Далеке, Малкерн је похвалио снагу Нејшнових сценарија, посебно прве три висеће судбине, али је сматрао да се „хитност и клаустрофобија распршују пред крај“, описујући последњу битку као „разочаравајуће млохаву аферу“.^[106] Рецензирајући Ивицу уништења, Малкерн је описао Дејвида Витакера као „мајстора дијалога, карактеризације и атмосфере“, али је осећао да се мучи са логиком заплета, о чему сведочи објашњење прекидача за брзи повратак.^[107]

Марк Брекстон са Радио времена похвалио је Марка Пола, наводећи да је „историјски пејзаж ретко био мапиран са таквом поезијом и елеганцијом“, иако је приметио недоследности у нагласцима страних ликова.^[108] Малкерн је написао да „мерила значајно клизе“ у серијалу Кључеви Маринуса,^[109] а Арнолд Т. Блумберг из 3MИ-ја описао је серијал као „отрцану премису... која је лоше обрађена и без искре, осим Хартнеловог касне трке“.^[110] Кристофер Бан из АВ клуба описао је Астеке као „класичну трагедију са довољно наде до краја да спречи да буде неподношљиво суморна“,^[111] а Ијан Беримен из SFX-а описао је серију као „најбољи наступ Џеклин Хил“.^[112] Џон Синот из ДВД разговора сматрао је Сензорите „добро конструисаним“ са задивљујућом сценографијом и проширеном улогом Сузан, али је сматрао да у серији нема „ничег посебног“.^[113] Малкерн је позитивно писао о хумору и Хартнеловој повећаној улози у Владавини терора, али је сматрао да је Сузан „најслабија“.^[114]