Берлиоз (Berlioz), Гектор, род. 11 дек. 1803 в Côte St. André (деп. Изеры), ум. 8 марта 1869 в Париже. Будучи сыном врача и готовясь к той же профессии, он против воли родителей оставил университет и поступил в консерваторию; тогда отец совершенно отказался оказыват ему поддержку, и Б-у ради куска насущного хлеба пришлось поступить хористом в театр Gymnase dramatique. Консерваторию он вскоре оставил — сухой и правильный ход солидного преподавания был ему не по сердцу — и дал полную свободу своей фантазии. Месса с оркестром, исполненная в первый раз в церкви St-Roche, увертюры: „Веверлей“, „Тайное судилище“ и фантастическая симфония „Эпйзод из жизни артиста“ были уже написаны и даже исполнены публично, когда Б. в 1830 получил за кантату „Сарданапал“ Римскую премию; чтобы иметь право участвовать в этом конкурсе, он вынужден был снова поступить в консерваторию, где сделался учеником Лесюёра. В Италии были написаны увертюра „Король Лир“ и симфонич. поэма „Лелио или возвращение к жизни“, служащая как бы продолжением фантастич. симфонии. В то же время Б. выказал себя остроумным писателем в качестве музыкального фельетониста газет „Revue européenne“,„Courrier de l’Europe“, „Journal des Débats“, а с 1834 во вновь основанной „Gazette musicale de Paris“. Словом и делом проповедовал он новый род искусства: так назыв. программную музыку, которая и в наше время имеет еще противников и отрицателей, но в основе добилась все-таки признания. В Германии к Б. особенно примкнул Ф. Лист, усвоивший его идеи в самостоятельном и несколько переработанном виде. В 1843 Б. посетил Германию, в 1845 Австрию, в 1847 и 1868 Россию, исполняя в главных городах свои сочинения; нередко встречал он ожесточенные порицания, но везде возбуждал живой интерес. В России Б. встретил самый восторженный прием (в Москве концерт его в манеже привлек до 12,000 слушателей). Сочинения его и идеи оказали особенно сильное влияние на Балакирева (см.) и его кружок. Надежда Б. на получение места преподавателя композиции в консерватории не оправдалась; в 1839 его назначили только консерватором (в 1852 библиотекарем) и он занимал это место до самой смерти. При жизни Б-у не удалось пробить себе дорогу в Париже; лишь спустя десятилетия начали на родине постигать его значение; последнее было, пожалуй, даже несколько преувеличено и парижские концертные учреждения наперерыв друг перед другом предались культу Берлиоза. Б. усердно содействовал устранению многих предрассудков в области музыки, но величайшая заслуга его состоит в обогащении оркестровой инструментовки; последняя обязана ему не только многими новыми эффектами, но и совершенно новыми основными воззрениями, которые он проводил как на практике — в своих композициях, так и в теории — в своем сочинении „Traité de l’instrumentation“ (с приложением „Le chef d’orchestre“ [в русском перев. „Дирижер оркестра“, 1894, изд. П. Юргенсона] и „Les nouveauxinstruments“). Кроме уже перечисленных произведений Б. следует еще особенно отметить: величественный „Реквием“ (на погребение генерала Дамремона в доме Инвалидов в 1837), „Гарольд в Италии“ (симфония, 1834), „Ромео и Юлия“ (симфония с пением соло и хорами, 1839), трех-хорное „Te Deum“ с оркестром и органом; оперы: „Бенвенуто Челлини“ (1838), „Беатриса и Бенедикт“ (1862, в Баден -Бадене), „Взятие Трои“ (Карлсруэ, 1890), „Троянцы в Кареагене“ (Париж, 1863); драматическую легенду „Осуждение Фауста“ (1846); библейскую трилогию „Детство Христа“ (1. Сон Ирода. 2. Бегство в Египет. 3. Прибытие в Саис); большую „Траурно-триумфальную симфонию“ (на освящение Победной колонны в 1840) для большего духового оркестра (струнный оркестр и хоры ad libitum); „5-е мая“, на торжество дня смерти Наполеона (бас, хоры и оркестр); „Римский карнавал“ (2-я увертюра к „Бенвенуто Челлини“); „Les nuits d’été“ op. 7 (пение с оркестром); „La captive“ (драм. сцена, того же сост.) и пр. К этому присоединяются литерат. сочинения: „Voyage musicale en Allemagne et en Italie“ (1844, 2 тома), „Soirées d’orchestre“ (1853), „Grotesques de la musique“ (1862;, „A traverschants“ (1862) и др. После смерти Б, появились в печати „Mémoires“ (1870, 2-е изд. 1878, 2 т.), а также „Correspondance inédite“ (1878). Срв. W. R. Griepenkerl „Ritter Berlioz in Braunschweig“ (1843); Fr. Liszt „B. und seine Haraldsymphonie“ (1855, собр. соч. т. IV, 1882); Ad. Jullien „H. B.“ (1882, выдающееся сочинение); Hippeau „В., l’homme et l’artiste“ (1883—85, 3 тома), его же „B. et son temps“ (1892); I. G. Prudhomme „Le cycle B.“ (1898); Ernst „L’oeuvre dramatique de H. B.“ (1884); Pohl „H. B., Studien und Erinnerungen“ (1884). Памятники Б. были поставлены в 1886 в Париже и в 1890 в его родном городе. На русском языке изданы переводы статей Б.: „Симфонии Бетховена“ (изд. Бесселя); „Путешествие в Италию и Германию“ (изд. Русск. Муз. Газ.). Статьи и письма Б. о России и русской музыке переведены на русский язык и собраны в книге: „Г. Б. о России“. Сост. М. Петухов. СПБ. 1881.
