Каталог картин (Императорский Эрмитаж)/1863 (ВТ)/Императорский Эрмитаж

[1]

Император Петр I, во время путешествий своих по Европе, составил коллекцию картин, преимущественно фламандской и голландской школ. Большая часть этих картин, помещенных Им в петергофских дворцах, находится там и ныне, другие же помещены в галерее Петра I, в Зимнем Дворце. В последствии, в царствование Императрицы Елисаветы Петровны была приобретена, чрез посредство придворного живописца Грота, коллекция картин для царскосельского дворца. Основательницею же настоящей картинной галереи была Императрица Екатерина II; по Её повелению было воздвигнуто для помещения картин особое здание, названное Эрмитажем. Здесь, окруженная небольшим избранным обществом, Она любила отдыхать от царственных трудов своих.

Здание Эрмитажа при Императрице Екатерине II состояло из трех частей. Одна из них, павильон, ближайший ко дворцу, по набережной Невы, построен, в 1765 году французским архитектором Валленъде-ла-Моттом, и соединяется со дворцом посредством галереи, в которой ныне помещаются портреты Особ Дома Романовых. Этот павильон, предназначенный для Эрмитажных балов, недавно переделан [2]внутри архитектором А. Штакеншнейдером; наружный же фасад остался без изменения. Другая часть Эрмитажа — здание, соединенное с павильоном аркою и называемое теперь старым Эрмитажем, было выстроено, десятью годами позже первой, архитектором Ю. М. Фельтеном, и назначено собственно для картинной галереи^[1]. В недавнее время оно реставрировано г. Штакеншнейдером. В верхнем его этаже помещается собрание картин французской школы.

Несколько позже Императрица Екатерина II присоединила к этому зданию галерею Рафаэлевских лож, которая как по архитектурным размерам, так и по живописи, есть верная копия с знаменитых Рафаэлевских лож в Ватикане, с тою только разницею, что гербы Папы Льва Х заменены гербами России. Знаменитые фрески ватиканских лож, исполнены под руководством Рафаэля его учениками: Джованни да Удине, Пиерино дель Вага и Джулио Романо; последний писал исторические сюжеты. Фрески эти, находясь до 1813 г. на открытом воздухе, подвергались значительной порче; в 1813 же году, во время занятия Рима Неаполитанцами, в арки, остававшиеся до того времени открытыми, были вставлены рамы со стеклами для предотвращения дальнейшей порчи стенной живописи. Наши копии с них, написанные по заказу Императрицы, под надзором живописца Гунтербергера, имеют то достоинство, что они сделаны в то время, когда оригиналы еще были в удовлетворительном состоянии.

К означенным выше зданиям Екатерина II [3]присоединила в 1780 году Эрмитажный театр, выстроенный архитектором Джакомо Кваренги^[2] и соединенный с картинной галереей аркою, переброшенною чрез Зимнюю канавку.

Три большие коллекции, приобретенные Императрицею, а именно: собрания Крозá, Брюля и Вальполя, составляют основу Эрмитажной галереи.

Крозá, барон де-Тьер, генерал-лейтенант французской армии при Людовике ХV, был племянником известного любителя искусств Жозефа-Антуаня Крозá, маркиза дю-Шатель, советника тулузского парламента и в последствии рекетмейстера и чтеца короля. Галерея маркиза дю-Шатель, состоявшая из четырех сот отборных картин, находилась в Париже, в богатом доме его; плафоны комнат, где помещались картины, были расписаны Ватто и Ла-Фосом. По смерти маркиза дю-Шатель, в 1740 году, его картины, завещанные другому его племяннику, проданы им в 1751 году с аукциона^[3]. Барон де-Тьер, воспользовавшись этим случаем, приобрел несколко лучших картин для своей коллекции, между прочими Юдиф Моретто да Брешиа (№ 112), которую в то время приписывали Рафаэлю, и за которую он заплатил неболее 2000 ливров. В 1755 году был [4]напечатан каталог собрания Крозá^[4]. В нём описаны 65 ��артин итальянских художников, одна испанская (Риберы), 145 картин фламандской, голландской и немецкой школ, 60 картин французских художников, одна неизвестного и до 30 миниатюр, гуашей и рисунков пером^[5]). Большая часть этих картин отличается высоким достоинством и ныне служит украшением Эрмитажа. Самые замечательные из них: две картины Рафаэля — св. Семейство (№ 37) и св. Георгий (№ 39). Между другими картинами, находившимися в галерее Кроза, можно указать: Портрет кардинала Поля (№ 19) Себастияно-дель-Пиомбо; Богоматерь с Младенцем Иисусом (№ 20) Фра Бартоломмео; несколько картин Веронеза, и в том числе Снятие со креста (№ 145); 9 картин Рюбенса, несколько прекрасных портретов Фан-Дейка, 8 картин Рембрандта, в том числе Св. Семейство (№ 796) и Даная (№ 802); 7 картин Воувермана, 4 Тенирса и несколько картин Пуссена.

Около того же времени Императрица приобрела большую коллекцию картин и оригинацьных рисунков короля польского, курфирста саксонского. В числе многих замечательных картин из этой галереи в Эрмитаже находятся: 18 картин Ф. Воувермана, четыре Рюбенса (№ 552, 559, 560 и 595), четыре [5]Рёйсдаля (№ 1137, 1138, 1145 и 1149), две Поттера (№ 1056 и 1058), несколько картин Тенирса, Рембрандта, Фан-Мириса старшего, Остадэ, Берхема и Фан-дер-Нэра.

В 1779 году Императрица присоединила к Эрмитажу сокровища Гаутон-Гальской галереи, принадлежавшей лорду Роберту Вальполю, графу орфордскому, первому министру английских королей Георга I и Георга II^[6]). Эта картинная галерея, кроме фамильных портретов Вальполей, оставшихся в Гаутон Гале, куплена всего за 35 000 фунтов стерлингов; и поныне многие знатоки в Англии сожалеют, что их отечество лишилось такого драгоценного собрания. Из числа замечательнейших картин этой галереи назовем: Женский портрет (№ 15) Лионардо да Винчи: Прение отцов церкви о зачатии Девы Марии (№ 187) Гвидо Рени; несколько картин Сальваторе Роза, между прочим Блудный сын (№ 220); Маратта — Портрет папы Климента IX (№ 307); четыре картины Мурильо, и в числе их взятие Богоматери на небо (№ 371), 14 картин Рюбенса и в том числе Спаситель у Симона фарисея (№ 543), [6]портрет Елены Фурман (№ 576) и шесть прекрасных эскизов, сочиненных для сооружения триумфальных ворот по случаю въезда в Антверпен кардинала инфанта Фердинанда; несколько превосходных картин Фан-Дейка, в числе их Св. Семейство (№ 603), портрет Карла I (№ 609), несколько картин Тенирса, Снейдерса, Пуссена, Клод Лоррена и других. Лорд Вальполь употребил большие суммы на составление своей галереи; так например за одно Св. Семейство Фан-Дейка (№ 603), приобретенное им от принцессы Оранской, он заплатил 1400 фунтов стерлингов. Прение отцев церкви о зачатии Девы Марии — Гвидо-Рени, куплена у маркиза Анджели, но папа Инокентий ХИII, не желая лишить Италию такого прекрасного произведения, запретил его вывоз, и только в угодность знаменитому покупателю разрешил вывести эту картину из Рима. Всех картин, поступивших в Эрмитаж из галереи Вальполя, было 198; из них 89 картин итальянских школ^[7]), 75 фламандской, голландской и немецкой школ, 7 испанской, 22 французской и 5 английской школы.

В апреле 1772 года продавалось в Париже с публичного торга собрание картин герцога Этьена-Франсуа де-Шуазеля, бывшего министра Людовика ХV, состоявшее из 147 картин, большею частью фламандской и голландской школ. Жена герцога Шуазеля, дочь банкира Крозá, фамилии известной своею любовью к искусству, много способствовала к составлению этой галереи; но после падения своего мужа она принуждена была продать ее, для уплаты долгов, [7]которые герцог вынужден был сделать во время своего управления, и которое Людовик ХV, не смотря на свое обещание, отказался уплатить. Это собрание было продано за 442 959 ливров. Князь Голицын, которому Императрица поручила покупку картин из этой галереи, вполне доказал свой вкус и знание, выбрав 11 самых превосходных картин; им куплены: Дама с ребенком — А. фан-Дейка (№ 635) за 7380 ливров; Молитва пред обедом — Рембрандта (№ 803) за 4200 ливров; Доктор — Герарда Дова (№ 903) за 19 153 ливра; два сельских праздника Тенирса (№ 674 и 675) за 37 400 ливров; Охота на оленя — Ф. Воувермана (№ 1034) за 20 700 ливров; пейзаж Берхема (№ 1081) за 11 660 ливров; и наконец две картины Мурильо (№ 377 и 378) за 4600 ливров. Приобретение всех этих картин обошлось в 107 904 ливра, что состовляет почти четвертую часть суммы, вырученной при продаже галереи. Две картины Тенирса (№ 674 и 675), приобретенные из этого собрания, находились прежде в галерее графини Жань-де-Веррю, приятельницы герцога Виктора Амедея савойского, в последствии первого короля Сардинии. По смерти графини, в 1736 году, эти две картины по наследству перешли в галерею г. Аграна-де-Фон сперциус. При продаже художественных произведений этого любителя, в марте 1748 г., они были приобретены за 6000 ливров маркизом д’Аржонсоном, который в свою очередь уступил их герцогу Шуазелю.

Продажа в 1777 г. двух больших галерей доставила снова случай пополнить эрмитажный музей. Одна из них, галерея г. Рандон де-Буассё, была [8]составлена при содействии известного живописца Буше. По смерти Рандон де-Буассё, эта галерея была распродана по частям. Лучшие из произведений, украшавших ее, находятся теперь в Лувре; Императрицею Екатериною II приобретены: Привал охотников — П. Поттера (№ 1053) за 7450 ливров и несколько других картин. Другая галерея принадлежала принцу Конти, великому приору Франции. Этот известный любитель искусств составил колекцию из 871 картины и значительного числа рисунков и миньятюр. Большая часть лучших картин была им приобретена при продаже галереи герцога Шуазеля в 1772 г. Из числа картин, купленных из собрания Конти для Эрмитажа, назовем: Св. Семейство — Адриана фан-дер-Верфа (№ 985) и дети с кошкой, картину приписываемую этому же художнику (№ 993); за них при продаже галереи Шуазеля заплачено 3 700 ливров, а Импратрице Екатерине II они уступлены за 1 700 ливров; две картины Фан-дер Гейдена (№ 1208 и 1213), купленные из галереи Шуазеля за 3 901 ливр, перепроданы за 4950. Эти картины, исключая № 993, не описаны в каталоге, напечатанном при продаже собрания Конти, а потому должно полагать, что они были проданы до публичного торга.

Большая часть картин принца Конти была приобретена торговцами редкостей Лангльè и Лебрёном в долг, но как они не в состоянии были заплатить за них, то в 1779 г. последовала вторая публичная продажа их собрания, каталог которого содержал 319 номеров. Почти все картины, приобретенные из галереи Конти, были проданы с убытком — всего выручено только 127 133 ливра. Императрица [9]Екатерина II приобрела здесь несколько картин, которые, впрочем не находятся теперь в Эрмитажной галерее.

В 1780 г. куплено несколько хороших картин из бывшей галереи Геррита Бранкампа, в Амстердаме, проданной с публичного торга в августе 1771 г.; но корабль, на котором они были отправлены в С. Петербург, потерпел крушение в Балтийском море, и в Эрмитаж попала только одна картина Миньяра (№ 1455), отправленная на другом корабле.

Кроме этих приобретений, несколько хороших картин фламандской и голландской школ куплены из собрания известного любителя искусств Дезалье д'Аржанвиля, автора сочинения „Жизнь художников“. Зима Ф. Воувермана (№ 1040) принадлежит к этой коллекции. Некоторые другие картины были куплены из галерей: Гоцковского в Берлине и Троншена в Женеве. Императрица поручала подобные приобретения корреспондентам своим: барону Гримму в Париже, Рафаэлю Менгсу в Риме и другим.

Приобретая произведения старинных живописцев, Императрица в тоже время старалась украсить Эрмитаж и произведениями известных современных художников. Кроме русских — Антона Лосенко, Федора Алексеева, Федора Матвеева и других, Рафаэль Менгс и Ангелика Кауфман получили также многочисленные заказы, а сер Джошуа Ренольдзу было предложено выбрать самому сюжет и назначить цену картине, заказанной ему Императрицей. Художник, ободренный такою благосклонностью, работал с любовью и написанная им в следствие этого картина: Геркулес, задушающий змей (№ 1391), есть бесспорно одно из лучших его произведений. [10]

В 1774 году был напечатан на французском языке каталог картинной галерей Эрмитажа, под заглавием: Сatalogue des tableauх qui sе trouvent dans les Galeries et dans les Сabinets du Рalais lmрérial de Saint-Рétersbourg, 1774. Эта небольшая книга в 12°, на 176 страницах, (из них шесть белых, для вписывания вновь поступивших картин) заключает в себе краткий перечень 2080 картин, даже без означения размеров их. В конце помещено описание 77 миниатюр, гуашей и живописи на эмали^[8]). Почти в тоже время Императрица поручила графу Эрнесту Мюниху составить подробный каталог Эрмитажной галереи. Он был начат в 1773 г. и окончен в 1783 году, и составляет два тома; третья часть, служащая им дополнением, окончена в 1785 году. Этот каталог не был напечатан; в нём описано на французском языке 2658 картин; в числе их есть много картин второстепенного достоинства, которые в настоящее время находятся в загородных дворцах: в Царскосельском, Петергофских и Гатчинском; некоторые были подарены Императрицею разным особам Её двора. Все же лучшие картины находятся в залах Эрмитажа. [11]

Число картин, приобретенных для Эрмитажа в царствование императора Павла I не значительно, из числа их упомянем Рюбенса № 554 и несколько пейзажей Жозефа Верне. При нём многие Эрмитажные картины были перенесены в новый дворец (Михайловский замок), но после смерти его были возвращены в Эрмитаж.

При Императоре Павле I составление каталога картин было поручено особой комисии из членов академии художеств: Акимова, Угрюмова, Гордеева, Козловского, Ротчева, Волкова и Лабенского. Этот каталог, составленный в 1797 г. и содержащий в себе описание 3960 картин, не был издан.

При Императоре Александре I собрание Эрмитажных картин значительно увеличилось.

В 1804 году куплено несколько картин от графа де Нарпа: 2 картины Миля, 4 Жозефа Верне, 3 Де-Марна и одна Билькока.

В 1814 году приобретено 38 превосходных картин из Мальмезонской галереи, за 940 000 франков. Многие из этих картин находились прежде в галерее Ланд-графа Гессен-Касельского, расхищенной Французами в 1806 г. Из числа картин Мальмезонской галереи, принадлежащих ныне Эрмитажу, назовем: Святое Семейство — Андрея дель Сарто (№ 24), знаменитую картину Тенирса младшего: Антверпенские стрелки (№ 672); еще более знаменитую картину П. Поттера: Стадо у фермы (№ 1051); четыре картины Клод Лоррена: Утро, Полдень, Вечер и Ночь, (№ 1428, 1429, 1430 и 1431). — Вместе с этими картинами были куплены четыре статуи Кановы: Амур и Психeя, Геба, Танцовщица и Парис, находящиеся ныне в [12]Эрмитаже, в зале Снейдерса и в первой зале Русской школы.

В 1814 же году Император Александр купил в Амстердаме, за 8 700 фунтов стерлингов, собрание картин испанских школ от банкира Кузвельта, известного любителя, который, воспользовавшись войнами, бывшими в Италии и Испании, собрал весьма замечательную коллекцию. Число картин, купленных из этого собрания было 67, потом в 1815 году прибавлено еще семь; пятьдесят лучших картин этой коллекции размещены в настоящее время в испанской зале Эрмитажа.

В 1817 году куплено семь картин из собрания доктора Крейтона; в том числе: Морской вид Рембрандта (№ 831); Веласкеса (№ 424), пейзаж Карель дю Жардена (№ 1089) и другие.

В 1819 году Александр I приобрел картины, собранные князем В. С. Трубецким, во время его путешествий по Франции и Италии; в их числе были: Богоматерь с Младенцем Иисусом — Гирландайо (№ 31); Св. Семейство — Джироламодель Паккиа (№ 36); Явление Спасителя ��в. женам — А. Караччи (№ 174), Карло Маратти (№ 303); Карло Дольчи (№ 252) и другие.

В 1825 году куплены у Дель Киаро: Аллори (№ 126) и Чиголи (№ 246).

Между 1809 и 1816 годами несколько картин куплено для Эрмитажа директором Луврского музея бароном Виван Деноном. В числе их были две картины Караваджио (№ 216 и 217) из галереи Джустиниани; Положение во гроб — Луки Джордано (№ 291); две картины Мурильо (№ 359 и 360); Богоматерь с [13]Младенцем Иисусом (№ 32) Россо де Росси; Поклонение волхвов (№ 491) Ламберта Ломбарда; Ла-Гир (№ 1459) и другие.

После всех этих приобретений, здание Эрмитажа, воздвигнутое Екатериною II, оказалось недостаточным для размещения всех картин; Император Александр I присоединил к нему галерею, выстроенную на месте прежнего отлогого всхода, сделанного для Императрицы Екатерины в последние годы Её царствования и идущую параллельно с Романовской галереей. Здесь прежде находились картины французской школы, а теперь помещается галерея Петра I и драгоценных вещей.

Царствование Императора Николая I было блестящею эпохою для Эрмитажа. Он воздвиг здание нового Эрмитажа, выстроенное по проектам г. Кленце, архитектора короля Баварского. Этот музей, оконченный в 1850 году, не достаточно еще обширен для удобного размещения всех драгоценностей Эрмитажа.

В царствование Императора Николая I картинная галерея Эрмитажа обогатилась многими прекрасными приобретениями. Исчислим в хронологическом порядке важнейшие из них.

В 1826 году приобретены от наследников графа Милорадовича 7 мраморных статуй и бюстов и 9 картин, в числе их: Певец — Охтерфельта (№ 891) и портрет Герарда Дова (№ 906).

В 1829 году, после смерти герцогини де Сен-Лё, бывшей королевы голландской, куплены за 180,000 франков, 30 лучших картин из её галереи, в [14]том числе прекрасный семейный портрет Фан-дер-Гельста (№ 778), Св. Севастьян — Риберы (№ 331), мужской портрет Рембрандта (№ 828) и другие.

В 1831 году приобретены в Париже с публичного торга за 567,935 франков 33 картины из известной галереи Маноэля Годои, князя Мира, бывшего министра и генералисимуса короля испанского Карла IV. В числе их две прекрасные картины Мурильо (№ 374 и 380), Риберы.— Св. Iероним (№ 333) и Рюбенса (№ 555).

В 1834 году, присоединены к Эрмитажу 32 картины, преимущественно испанских школ, собранные г. Гесслером, русским генеральным консулом в Кадиксе; в числе их Поклонение пастухов Мурильо (№ 364). В этом же году куплено несколько картин из собрания испанского посла при нашем Дворе, г. Пафс де ла Кадэна.

В 1836 году куплено в Эрмитаж 8 лучших картин из собрания банкира Кузвельта, того самого, от которого Император Александр I приобрел в 1814 году коллекцию картин испанских школ. Капитальною картиною из этого собрания была Мадона д’Альба-Рафаэля (№ 38), купленная Кузвельтом от датского министра Эдмонда Буркеза 4000 фунтов стерлингов и уступленная им для Эрмитажа за 14 000 фунтов стерлингов. В том же числе куплено: Св. Семейство Джулио Романо (№ 57), Педрини (№ 77), Аннибале Карраччи (№ 173) и Доминикино (№ 180).

В 1836 же году куплено 42 картины из собрания генерал-адъютанта князя Лобанова-Ростовского, которые в настоящее время находятся в Кремлевском Дворце, в Москве. [15]

В 1839 году приобретено за 140 000 рублей ассигнациями 6 итальянских картин от г. Ноё; в том числе Вероккио (№ 1), Гвидо-Рени (№ 181), Джулио Романо (№ 58) и Гирландайо (№ 30).

В 1845 году, после смерти графа Д. П. Татищева, поступило в Эрмитаж завещанное им Императору, богатое собрание картин, скульптурных произведений, фарфора и проч. Из числа 182 картин, собранных Татищевым большею частью во время его бытности посланником в Вене, в Эрмитаже находятся: Богоматерь с Младенцем Иисусом — Моралеса (№ 401), Мурильо (№ 375), Кристовесен (№ 444), Луини (№ 75) и другие.

В 1850 году Император Николай I приобрел, в Венеции, галерею картин Барбариго. Каталог этой галереи, изданный в 1845 году, на французском и итальянском языках, живописцем Джованни-Карло Бевилаква, заключает в себе 102 картины; лучшие из них находятся ныне в Эрмитаже; между ними Мария Магдалина Тициана (№ 98) бесспорно одно из лучших произведений этого мастера.

В том же году ректору Академии художеств Ф. А. Бруни было поручено купить лучшие картины из галереи нидерландского короля Вильгельма II, продававшейся в Гаге с аукционного торга. Ф. А. Бруни приобрел одинадцать прекрасных картин, а именно: Положение во гроб — Себастьяно дель Пиомбо (№ 18) за 29 000 гульденов; портрет Санназара, Рафаэля (№ 40) за 16 000 гульд., Молодую женщину любующуюся цветком (№ 74) Луини, (тогда приписываемую Лионардо да Винчи) за 40 000 гульд.; Аллори (№ 127) за 5000 гульд.; Св. Иосифа,— Гвидо Рени [16](№ 184) за 1900 гульд.; портрет Филиппа IV (№ 419) и герцога Оливареса (№ 421), Веласкеса; оба эти портрета, находившиеся прежде в галерее Лаперьера, куплены за 38 850 гульд.; Благовещение Фан-Эйка (№ 443) за 5375 гульд.; Богоматерь Квинтина Матсейса (№ 449) за 2000 гульд.; Снятие со креста Фан-Орлей (прежде приписываемая Люкасу Фан-Лейден) (№ 474) за 7000 гульд. и наконец Фан дер Гельста (№ 777) за 17,900 гульденов.

В 1852 году Ф. А. Бруни по Высочайшему повелению был послан в Париж для покупки картин из продававшейся с публичного торга галереи маршала Сульта, герцога Далматского. Там он купил: Несение креста.— Сабастьяно дель Пioмбо (№ 17) за 41 000 франков; Изведение Апостола Петра из темницы — Мурильо (№ 372) за 151 006 франков; Св. Лаврентий — Сурбарана (№ 349) за 3000 франков; кроме того им же куплен при продаже галереи герцога Морни мужской портрет Рембрандта (№ 815) за 8000 франков и у Ланзвиля.— Видение св. Антония, Мурильо (№ 373) за 30 000 франков.

В 1838 году был издан на французском языке каталог Эрмитажных картин, под заглавием: „Livret de la galerие Imрériale de l'Еrmitage de Saint-Рétersbourg, сontenant l'eхрliсаtion des tableauх qui lа сomроsent, avес de courtes notices sur les autres objets d'art ou de curiosité qui у sont eхроsés. Saint-Рétersbourg. 1838.“ В этом каталоге описано 1683 картины (не считая миниатюр), в том порядке как они были размещены по комнатам.

В царствование Императора Александра Николаевича к Эрмитажной коллекции прибавилось до [17]настоящего времени, еще несколько замечательных картин; таковы: св. Севастьян — Бернардино Луини (№ 73), Богоматерь с Младенцем Иисусом — Рюбенса (№ 539), Богоматерь — Козимо Роселли (№ 2), мужской портрет Филиппа де Шамнань (№ 664.а), и наконец 9 фресок Рафаэля (№ 47—55), купленные, по повелению Государя Императора, в 1861 году, Директором Эрмитажа С. А. Гедеоновым, вместе с лучшими расписными вазами, статуями и другими античными произведениями, из галереи маркиза Кампана, в Риме. — Восемь Рафаэлевских фресок (№ 47—54) до 1856 года находились в зале нижнего этажа виллы Спада или Мильз, на Палатинской горе, в Риме. В этой вилле, бывшей, как полагают, летним жилищем Рафаэля, теперь помещается женский монастырь, монахини которого, находя эти фрески вероятно не приличными для монастыря, уступили их маркизу Кампана. Г. Суччи очень искусно отделил эти фрески от стены и переложил на холст. Фреска „Похищение Елены“ (№ 55) находилась на вилле Рафаэля у Порта-Пинчана, она была искусно снята со стены живописцем Пальмароли и потом продана хозяином виллы, адвокатом Нелли, известному живописцу, барону Камуччини, наследники которого уступили ее маркизу Кампана^[9]).

В настоящее время, в музее Императорского Эрмитажа находится 1631 картина, выбранные более чем из 4,000 картин. Те из них, которые не поместились в залах Эрмитажа, размещены в [18]Зимнём Дворце, в Гатчине, а также в Царскосельских и Петергофских дворцах; кроме того более ста картин находятся в павильоне Эрмитажа, а 200 замечательных картин, происходящих частью из галерей Крозá, Брюля и Вальполя, подарены Государем Императором новому Московскому музею.

Из 1631 картины, находящихся в Эрмитаже, 327 картин итальянских школ, 115 картин испанских школ, 944 фламандской, голландской и немецкой школ, 8 картин английской школы, 172 французской и 65 русской школы.

Хотя в числе картин итальянских школ в Эрмитаже есть произведения высокого достоинства, но настоящее богатство этого музея заключается в собрании картин фламандской, голландской и испанской школ; французская школа в Эрмитажной галерее самая богатая после Луврского музея. В числе картин фламандской и голландской школ в Эрмитаже находится 61 картина Рюбенса, 41 Рембранта, 35 Фан-Дейка, 9 Поттера, 14 Рёйсдаля, 40 Давида Тенирса младшего, 10 Фан дер Гельста, 50 Воувермана, 16 Берхема, 12 Герарда-Дова, 11 картин Адриана фан дер Верфа, 14 Снейдерса; в числе испанских картин — 20 Мурильо, 6 Веласкеза; такое значительное количество картин первостепенных мастеров этих школ конечно трудно найти в каком либо другом музее.

Многие из Эрмитажных картин были воспроизведены в гравюре. Так например, большая часть картин из собрания Крозà были гравированы в издании Базана, вышедшем в свет в 1729 и 1763 годах. Галерея Вальполя гравирована в 1788 году. [19]Галерея Брюля была гравирована до продажи её Императрице Екатерине II.

В 1805 году Ф. Лабенский, хранитель Эрмитажных картин, издал в двух томах описание галереи; здесь помещено 75 гравюр в очерках с лучших Эрмитажных картин, по рисункам Рейхеля, Яковлева, Шустова, Михайлова и других, и гравированы Сандерсом и Падолинским. Другое издание, вышедшее в свет в 1845 и 1847 годах под заглавием: «Galerіе Imрériale de l'Еrmitage, lithographiéе раr des artistes français, sous la direction de М. Е. Нuot. Saint-Рetersbourg, chez Gohier des Fontaines éditeur» в двух томах, заключает литографии со 120 картин.

Картины в музее Императорского Эрмитажа расположены ныне по школам в следующем порядке: в средней большой зале (№ II, см. план, приложенный в начале) находятся большие картины итальянских школ; остальные итальянские картины размещены в кабинетах № VI, VII, VIII, ИХ, Х, ХI и ХII; фрески Рафаэля занимают кабинет № V, испанские школы зал № IV, фламандская и голландская школы занимают залы и галереи № III, ХIII, ХIV, ХV, ХVI, ХVIII, ХИХ и ХХ; немецкая школа № ХVII; русская школа залы № ХХИ и ХХII, французская же школа помещена в залах старого Эрмитажа.

Эрмитажная картинная галерея была тщательно рассмотрена в 1861 и 1862 годах известным знатоком картин, профессором Вагеном, директором картинной галереи в Берлинском музее. — Профессор Ваген сообщил много драгоценных сведений, [20]как о происхождении картин, так и для точного определения имен их авторов, и вообще, своими глубокими сведениями, много содействовал составлению настоящего каталога.

Каталог этот расположен по школам; в каждой школе художники, следуют в хронологическом порядке, по эпохам.

Относительно принятых в сем каталоге выражений и сокращений должно заметить следующее:

Выражения на право и на лево разумеются по отношению к зрителю.

При описании портретов и картин означено — когда фигуры грудные, поясные и поколенные; когда же нет этого обозначения, то разумеется, что фигура во весь рост.

В.— вышина картины Ш.— ширина картины.

Размеры картин показаны в вершках.

Шифры ( ), ( ), ( ), ( ), и ( ) означают, что картины приобретены в царствования: Императрицы Екатерины II, Императоров Павла I, Александра I, Николая I и Александра II.

Знак (?), поставленный при картине, показывает, что исполнение ее тем художником, который назван при описании картины, составляет одну лишь догадку.

При описании картин означено, если они писаны на дереве, на меди или на камне; если же нет таких указаний, то это значит, что они писаны на холсте; кроме того в каталоге везде, помещены сведения о тех картинах, которые переложены в мастерской Эрмитажа, или прежде, со старого холста или с дерева на новый холст.