Бриолин (мюзикл)

Бриолин
Grease
постер бродвейской постановки 1972-1980
Музыка	Джим Джейкобс[англ.] Уоррен Кейси[англ.]
Слова	Джим Джейкобс[англ.] Уоррен Кейси[англ.]
Либретто	Джим Джейкобс[англ.] Уоррен Кейси[англ.]
Язык	английский
Постановки
1971 Чикаго 1972 Бродвей 1973 Вест-Энд 1978 Фильм 1979 Вест-Энд (revival) 1993 Вест-Энд (revival) 1994 Бродвей (revival) 1994 Тур по США 2001 Вест-Энд (revival) Международные постановки 2007 Вест-Энд (revival) 2007 Бродвей (revival) 2008 Тур по США 2010—2011 Тур по США (с актёрами - не членами AEA) 2011 Чикаго 2011 Гдыня 2012 Копенгаген 2012 Болгария
Медиафайлы на Викискладе

«Бриолин» (англ. Grease) — двухактный мюзикл Джима Джейкобса и Уоррена Кейси, впервые поставленный в Чикаго в 1971 году, в театре Kingston Mines (англ.). Сюжет повествует любовную историю между гризером Дэнни Зуко и отличницей Сэнди Дамбровски в выпускном классе чикагской школы Rydell High. В 1972 году мюзикл попал на сцену нью-йоркского театра Eden (англ.) и стал одним из наиболее успешных музыкальных шоу в истории, выдержав в бродвейской постановке 3388 показов. Заслужил 7 номинаций на премию «Тони». Права на мюзикл принадлежат корпорации Samuel French (англ.)^[1].

В 1978 году экранизирован, картина «Бриолин» стала самым кассовым музыкальным фильмом в истории на тот момент. «Бриолин» адаптирован для школ и является одной из популярнейших тем для школьных и любительских постановок в англоязычном мире.

Представление открывается с флешфорварда, встречи бывших выпускников 1959 года школы Rydell High. Исполняется школьный гимн, который подхватывают бывшие школьники представители разных группировок.

Следующая сцена: первый учебный день, школьная столовая. В выпускном классе появляется новая ученица Сэнди Дамбровски, которая перевелась из другого учебного заведения. Тихая примерная девушка, в скромном платье, знакомится со своими новыми одноклассницами и рассказывает о летнем романе с одним местным парнем. Из её описания выясняется, что это Дэнни Зуко, заводила местной банды хулиганов-гризеров Burger Palace Boys. Вскоре она сталкивается и с ним самим. Встреча выходит неловкой, ведь летом Зуко представился так, будто он учился в привилегированной частной школе. Теперь он делает вид, что не хочет иметь ничего общего с новенькой, а друзьям рассказывает, что встреча была случайной. Сэнди страдает и её берут под свою опеку представительницы женской группировки Pink Ladies. Она приглашена на пижамную вечеринку, где знакомится с алкоголем и сигаретами. После этого Сэнди принимают в местную группу чирлидеров.

Burger Palace Boys тем временем помогают привести в порядок подержанную машину, которую приобрел член банды Кенники, для чего крадут для неё колпаки. Кенники называет машину Greased Lighnin’ и собирается при помощи её производить впечатление на девушек. Дэнни, тем временем, тоже переживает, чувствует, что некрасиво повел себя с девушкой и ищет способ загладить вину. Он приходит на репетицию чирлидеров и рассказывает Сэнди, как изменился, даже записался в школьную легкоатлетическую команду. Сэнди дает Дэнни понять, что он ей не интересен. В следующей сцене на пикнике Дэнни рассказывает своим друзьям по банде об увлечении спортом и оказывается под градом насмешек. У Кенники возникают чувства к лидеру Pink Ladies Риццо. После ночи проведенной вместе, Риццо опасается, что она забеременела из-за порванного презерватива.

Школа готовится к танцевальному конкурсу. Вечер школьных танцев Сэнди проводит дома, переживая свой разрыв с любимым. На соревнованиях выигрывает Дэнни в паре со случайной знакомой девушкой Ча-Ча ДиГригорио. Победитель получает два билета в drive-in кинотеатр. После танцев Burger Palace Boys пересекаются на улице с конкурирующей бандой Flaming Dukes. Оказывается, Ча-Ча была девушкой одного из Flaming Dukes и пошла на танцы с противником. Парни собираются выяснить отношения в драке стенка на стенку. Дэнни не успевает на решающую разборку между бандами, так как должен был участвовать в кроссе. Дэнни приглашает Сэнди в кино и просит прощения за свое поведение признаётся в любви и пытается поцеловать. Пытаясь сблизиться с девушкой, он действует слишком агрессивно и Сэнди в слезах убегает из машины.

В закусочной Burger King встречаются женская и мужская группировки. Заявление Дэнни о том, что он завязал с карьерой спортсмена принято его товарищами с воодушевлением. Неожиданно появляется Сэнди, полностью преобразившаяся, в кожаной куртке и ярком макияже. Изумленный Дэнни бросается к ней. Влюбленные соединяются. Риццо и Кенники после того, как выясняется, что тревога по поводу беременности была ложной, также оказываются друг у друга в объятьях. В финальной сцене герои поют о том, что останутся навсегда друзьями.

• Дэнни Зуко, лидер Burger palace Boys
• Сэнди Дамбровски, новенькая в школе
• Бетти Риццо, лидер Леди в розовом
• Кеники, лучший друг Дэнни
• Дуди
• Сонни ЛаТьерри
• Путци
• Френчи
• Джен
• директор Грета МакДжи
• Тин-Энджел
• Пэтти Симкокс
• «Ча-Ча» ДиГрегорио

В 1970 году актеры любительского театра Kingston Mines Theatre (Чикаго), безработный Джим Джейкобс^[англ.] и продавец женского белья Уоррен Кейси^[англ.] решили написать собственный мюзикл. В это время на подмостках страны триумфально шёл мюзикл «Волосы», созданный в стиле любительской постановки. Он и стал источником вдохновения для Джейкобса и Кейси^[2].

Работа продолжалась почти весь год. Сюжет был написан по мотивам школьных воспоминаний Джейкобса, когда он учился в чикагской старшей школе Уилльям-Ховард-Тафт. Образ Сэнди был списан с соседки Джейкобса, девушки из польской чернорабочей семьи Дженни Коземчак^[2]. Спектакль был поставлен на собственные средства создателей, бюджет составил около $175. Все песни авторы мюзикла подобрали на гитаре, декорации своими руками нарисовали на упаковочном картоне. Премьера «Бриолина» состоялась 5 февраля 1971 года в Kingston Mines Theater. Театр был устроен в здании бывшего трамвайного парка. Первые зрители шоу стелили газеты на бетонный пол гаража^[3]. Мюзикл пользовался большим успехом у местной аудитории. Зрительный «зал» примерно на 200 мест был постоянно заполнен до отказа^[2].

В конце 1971 года, после восьми месяцев представлений, постановку увидели нью-йоркские продюсеры Кен Уэйссман и Максин Фокс и сразу оценили заразительную музыку и ностальгическую атмосферу. Они предложили авторам переработать его в полноценный мюзикл, который можно было бы поставить офф-Бродвей. Продюсеры оговорили то, что либретто придется радикально изменить. Права на работу были приобретены за $100 000^[4]. От «любительского» сценария с уличными драками и ненормативной лексикой последовательно отказалось несколько именитых бродвейских режиссеров. Руководителем постановки в итоге был выбран Том Мур и хореографом Патрисия Бёрч^[3]. Стоимость постановки оказалась относительно недорогой, около $60 тыс. Среди труппы из 16 исполнителей не было никого кто имел бы тогда имя на сцене^[4].

14 февраля 1972 года мюзикл, после трех с половиной недель репетиций, открылся в нью-йоркском Eden Theatre, в центре Манхэттена. Хотя театр географически находился «вне Бродвея», контракты соответствовали бродвейским стандартам, и мюзикл посчитали имеющим право на соискание премии «Тони». Он был номинирован в семи категориях, включая «Лучший мюзикл», «Лучшее либретто» и «Лучшая хореография», но ни одну не выиграл. Оценки критики поначалу были сдержанными, ближе к негативным^[4].

В июне 1972 года спектакль переехал на Бродвей и не сходил со сцены до 1980 года, став на то время самой «долгоиграющей» (то есть выдержавшей наибольшее количество представлений) музыкальной постановкой. в истории (3388 представлений). Этот результат и сейчас остаётся одним из рекордсменов, занимая на 8 декабря 2013 года 14-е место^[5]. В 1973 году «Бриолин» открылся в лондонском Вест-Энде. Сборы всех постановок и от продажи прав на мюзикл превысили $70 млн^[4]. Многие известные актеры кинематографа: Ричард Гир, Патрик Суэйзи, Трит Уильямс, Эдриенн Барбо и другие, начинали свою карьеру в постановках «Бриолина»^[6].

Первым попытку экранизации осуществил Ральф Бакши, выкупивший права для анимационной версии. В 1976 году права перекупил продюсер Алан Карр. Съемки прошли на кинематографической базе в Калифорнии (куда было перенесено действие) и на экраны он вышел в 1978 году. В фильм попало несколько актеров участвовавших в бродвейской постановке на вторых ролях, включая Джона Траволту. На роль Сэнди выбрали австралийскую певицу Оливию Ньютон-Джон. В связи с этим пришлось серьезно переработать сценарий картины. «Бриолин» ждал шумный зрительский успех и всемирные сборы около $400 млн. Картина стала самым кассовым музыкальным фильмом в истории кинематографа. Для саундтрека были написаны четыре оригинальных композиции, которые затем вошли в обновленные версии мюзикла 1990-х и 2000-х годов^[7].

Специалисты со своей стороны оценили картину довольно низко, отметив то, что при переносе действия на экран, история яв��о потеряла своё острое социальное начало, став приглаженной молодежной мелодрамой. Продолжение «Бриолин 2», снятое в 1982 году на волне популярности, того успеха не имело и получило крайне слабые оценки критики^[8].

Первая постановка в Лондоне состоялась в 1973 году. В 1993 году в Лондоне состоялась обновленная постановка мюзикла на сцене Dominion Theatre. Постановка в значительной мере изменилась под влиянием фильма. В новой редакции в мюзикл вошли все композиции написанные для фильма и изменился образ героев^[9]. С тех пор в постановках стали различать «оригинальную» и «обновленную» версии^[10].

В 1994 году состоялась обновленная бродвейская постановка в театре Eugene O’Neill Theatre, где выдержала 1505 представлений. Третье обновление «Бриолина» на Бродвее произошло в 2007 году. Также состоялось множество других постановок в театрах мира и гастрольных туров труппы^[11].

Джим Джейкобс впоследствии подготовил адаптированную версию постановки «Бриолина» для школьных театров. В этом тексте ненормативная лексика героев несколько выправлена и приближена к нормативам рейтинга-G^[10].

Появлением и последующей популярности мюзикл во многом обязан ностальгическим настроениям в американском обществе 1970-х. Показательно то, что время действия «Бриолина» 1959 год: первые ростки сексуальной революции, один за другим выходят хиты рок-н-ролла. Как писала критик Питер Феличиа (en) : «Семейные ценности остались в стороне. Уважение семьи теперь означало меньше, чем признание друзей и знакомых. Общество менялось и „Бриолин“ рассказывал правду»^[12].

Вольное настроение «Бриолина», берет начало из знаковой постановки конца 1960-х «Волосы», которая также была о головном уборе героев — символе свободного духа нескольких десятилетий^[13]. Зрителей привлекал «непричесанный» и местами вульгарный стиль «Бриолина». В первой версии мюзикла герои общались уличным языком, отпуская солёные шутки, не избегая расизма и сексизма. Даже имена героев Сэнди Дамбровски и Дэнни Зуко, говорили об их этнических корнях, вовсе не аристократического происхождения. Композиции, написанные под рок-н-ролл 1950-х, пели непоставленными голосами под любительскую гитару. Герои постановки — школьные архетипы, близкие любому зрителю: главный хулиган школы, послушная отличница, задира и заводила среди девочек, клоун класса^[8]. Специалисты называли «Бриолин» концептуальной постановкой, антимюзиклом, созданным наперекор бродвейским шаблонам. Он был ближе по своему свободному духу к экспериментальным спектаклям офф-бродвей, таким как «Аплодисменты» (en) или «Ротшильды» (en) ^[13].

Основная тема мюзикла: поиски индивидуальности, проблемы подростковой сексуальности. Своеобразной метафорой мюзикла и рефреном, стала актриса Сандра Ди. В конце 1950-х вышла целая серия фильмов с Сандрой Ди в главной роли. Они имели большую популярность в молодежной аудитории. Именно с неё предлагают брать пример Сэнди её новые подруги в композиции «Look at me, I’m Sandra Dee». Сандра стала ролевой моделью для многих девушек своего времени. Однако актриса плохо кончила, страдая от депрессии и алкоголизма до самой смерти. Сэнди в «Бриолине» не хочет быть похожей ни на кого, и сама решает, какой ей выбрать стиль в жизни^[14].

Критика первой нью-йоркской постановки в 1972 году оказалась весьма разноречивой. Один из рецензентов написал, что это худшее шоу, которое он когда-либо видел. New York Post также дал крайне негативную оценку. NY Times в лице Клайв Бернс дала в целом положительную оценку постановке, отдав должное интересной истории в ностальгическом ключе, мастерству создателей и исполнителей. Тем не менее оценка художественных достоинств была сдержанной:

В шоу есть напускная агрессивность, показная крикливость и пародийное безвкусие, которое некоторые могут найти привлекательным, особенно, как я полагаю, тинейджеры Америки конца 1950-х. Однако ближе к концовке комедийное начало выдыхается. Вся эта стилизация, поначалу забавная, в итоге надоедает.

Оригинальный текст (англ.)

There is a cosy aggressiveness to the show, a deliberately loud‐mouthed and facetious tastelessness that some will find attractive, especially, I imagine, those who were teen‐agers in Middle America at the end of the 1950's. But the show is a thin joke. As with almost all pastiches, once the initial joke has been established, It is bound to wear thin.

— Клайв Бернс^[15]

Критик обратил внимание на то, что большинство исполнителей не похожи на школьников, им явно под 30-лет и достоверно они выглядят только в открывающей сцене. Впрочем, впоследствии, вольное отношение к возрасту «школьников» в мюзикле и его адаптациях стало элементом пародии и своеобразной визитной карточкой шоу^[15].

• Scott Miller. Sex, Drugs, Rock & Roll, and Musicals. — UPNE, 2011. — 280 с.
• Dan Dietz. The Complete Book of 2000s Broadway Musicals. — Rowman & Littlefield, 2017. — 514 с. — ISBN 9781442278011.
• Serge Denisoff. Risky Business: Rock in Film. — Transaction Publishers, 2011. — 801 с. — ISBN 9781412833370.
• Mark A. Robinson. The World of Musicals: An Encyclopedia of Stage, Screen, and Song [2 volumes]. — ABC-CLIO, 2014. — С. 1. — 877 с. — ISBN 9781440800979.

• greasethemusical.co.uk — официальный сайт «Grease»
• Страница мюзикла на сайте Musicals.ru