Капром

Эту статью предлагается удалить. Пояснение причин и соответствующее обсуждение вы можете найти на странице Википедия:К удалению/6 августа 2023. Пока процесс обсуждения не завершён, статью можно попытаться улучшить, однако следует воздерживаться от переименований или немотивированного удаления содержания, подробнее см. руководство к дальнейшему действию. Не снимайте пометку о выставлении на удаление до подведения итога обсуждения. Последнее изменение сделано участницей Dulamas (вклад · журналы) в 18:45, 29 ноября 2024 (UTC; около 31 дней назад). Администраторам и подводящим итоги: ссылки сюда история журналы удалить

Капро́м или капроманти́зм или капиталисти́ческий романти́зм^[1] — архитектурный стиль, сложившийся в странах бывшего СССР в начале 1990-х и процветавший до 2008 года, характеризующийся как «постсоветский постмодернизм»^[2]. Здания, которые относятся к этому стилю, часто получают негативную оценку современников как «кричащие и аляповатые»^[3][4][5].

Термин «капром» сформулировали архитектор Даниил Веретенников, дизайнер Александр Семёнов и урбанист Гавриил Малышев^[6]. Они описывают капром как контекстуальный стиль, сложившийся на фоне сразу нескольких факторов: градостроительные и охранные нормы в России после распада СССР практически некому было контролировать, возникли частные архитектурные бюро, оформление определяли свободный рынок и вкусы новых частных заказчиков. Здания, возникшие в период с 1991 по 2008, отражают ситуацию в стране: запрос на перемены, романтизацию досоветского времени^[7][8][9]. Период 1990-х и 2000-х годов сопровождался тяжёлыми общественными потрясениями, нестабильностью, но и одновременно сильным ростом экономики, открытием России остальному миру и верой в будущее, сочетающейся с идеями досоветского реваншизма. Всё это находит отражение в архитектуре, такой же демонстративно яркой, противоречивой и непостоянной^[10]. Главная черта капрома — стремление выразить индивидуальность каждого отдельного здания. Малышев назвал это реакцией на строгое навязывание унифицирующих архитектурных норм в СССР, выделяющихся своими серыми тонами и строгими геометрическими формами и где здания всегда выступали частью гармоничного архитектурного ансамбля^[10]. Напротив, все капром-здания создавались как главные и конкурирующие друг с другом архитектурные доминанты^[10]. Другая отличительная черта капрома — низкое качество отделки, здания этой эпохи созданы из некачественного материала и быстро разрушаются^[10]. Мировой финансовый кризис 2008 года принято считать условно окончанием эпохи капрома, но это касается прежде всего столичных городов, здания в данном архитектурном стиле продолжали возводиться в провинциальных городах и к 2020-м годам^[10].

Образцы капрома встречаются во всех странах бывшего СССР. В России особенно много зданий в этом стиле было построено в Москве и на Петроградской стороне в Санкт-Петербурге, в Нижнем Новгороде, Рязани^[11], Екатеринбурге^[12], Перми, Саранске^[13] и других^[2].

К этому стилю относят работы Василия Питанина, Эрнеста Кондратовича, Владимира Жукова, Бориса Богдановича^[3].

Из-за выраженного индивидуализма сложно назвать одну-две определяющие черты капрома, речь идёт об эпохе, диктующей моду на индивидуализм. Тем не менее был выделен ряд архитектурных элементов, ставших определяющими для капрома — это наличие ордеров, в частности ионических, зачастую расположенных непоследовательно и приобретающих форму «кружева» здания, заимствование архитектурного стиля постмодерниста Майкла Грейвса, использование зеркального стекла, создание «зеркальных саркофагов» и т. д.^[10].

Критики называют капром «диким китчем»^[14], который распространился по стране на волне финансового кризиса и имел цель выглядеть «в первую очередь богато». Здания в этом стиле называют не просто безвкусными, но и аморальными, потому что они своей вызывающей дороговизной диссонировали с массовой нищетой россиян в начале 1990-х^[3][15][16]. Хотя исторический контекст объединил эти постройки в стилистическую общность, в них нет интеллектуального замысла и глубинной смысловой нагрузки^[3].

По мнению Веретенникова, Семёнова и Малышева, капром, «который ненавидят (почти) все», включает в себя элементы из широкого диапазона стилей и является самым толерантным в архитектуре^[17]. Защитники стиля апеллируют к его исторической и антропологической ценности, по их мнению, он отражает народное настроение и вкусы той эпохи и имеет важность как артефакт своего времени^[7][2][3], в качестве доказательства своей правоты они приводили в пример здания в стиле модерн, также в своё время вызывавшие отвращение у многих современников, но позже признанные архитектурными шедеврами^[2].

Для капрома было свойственно развитие множества региональных направлений, некоторые из которых можно выделить в отдельные ответвления архитектурного направления^[10]:

• В Москве принято выделять так называемый «лужковский стиль», сложившийся в период нахождения у власти мэра столицы Юрия Лужкова. По характеристике искусствоведа Елизаветы Лихачёвой, отличительная особенность капрома — это избыток украшений из разных направлений архитектуры, «башенки, минаретики, облицовка кафелем, яркие цвета»^[7][18]. Другие капром-здания подражали сталинскому ампиру^[10].
• В Петербурге стиль капром-зданий в целом отличался большей сдержанностью из-за строгих охранных законов и активного сопротивления градозащитников^[2], тем не менее это не помешало развиться в нём отдельному направлению — т. н. «стаканизму»^[19], для него был свойственен акцент на максимальное остекление, это позволяло выделить новостройки на фоне исторической архитектуры. Данные здания также строились с округлыми стенами и башнеподобными структурами, в итоге облик зданий напоминал огранённые стаканы^[20][21]. Закатом эпохи стаканизма и в целом питерского капрома принято считать отмену строительства Охта-Центра^[2].
• В Саранске здания капрома особо выделяются своей яркостью и смелостью архитектурных решений^[10], за счёт чего сам город называют памятником капромовской^[22] архитектуры^[23]. Это один из немногих городов, где капром сформировал главную и градообразующую архитектурную ткань города, так как основная стройка пришлась на 2000-е годы. Для мордовского капрома свойственно использовать яркие тона, сочетание белых и красных цветов, сочетать ампир, хай-тек с национальными мотивами^[23].
• В Казани в данный период начал процветать французский архитектурный стиль бозар, в котором строились многие новые здания. Соответственно здания этой эпохи стали называться «татар бозар»^[10].
• В Грозном здания в стиле капиталистического романтизма сочетали характерные для стиля элементы и стремление подражать форме вайнахских башен^[10].
• В Нижнем Новгороде сформировалось оригинальное архитектурное направление «зелёного неомодерна» из-за обилия зелёных красок в зданиях или их архитектурного стиля более схожего с модерном^[10].
• В Екатеринбурге формой капрома стало стремление к строительству небоскрёбов^[10].

• Подкаст с авторами термина «капром» Даниилом Веретенниковым и Гавриилом Малышевым.