Выставка фортепиано XIX века в Музее Москвы – памятник ушедшей эпохе
11 июля 2017 года
Судьба отечественных роялей и пианино XIX в России печальна. В сущности, их эпоха завершилась с крушением Российской империи. В новых временах, временах голода, холода, коммуналок и новых культурных целеполаганий для них уже не было места.
Одним из символов этой сложной судьбы музыкальных инструментов стала инсталляция с буржуйкой.
Фото автора
В новом обществе после семнадцатого года культура домашнего музицирования уступила место массовым шествиям и духовым оркестрам.
Да и производство инструментов рухнуло. Из российских производств и мастерских Беккера, Шредера, Дидерихса, Мюльбаха, Штюрцваге, Шоермана, Виллениуса, Штробля и других, существовавших в Санкт-Петербурге, Москве, Киеве, Одессе, после их разгрома в 1918 году сохранилась лишь фабрика Беккера, преобразованная к 1924 году в “Красный октябрь”. О качестве советских инструментов лучше не говорить ничего, потому что хорошо о них сказать невозможно.
Таким образом, выставка, которая проходит в Музее Москвы с 21 июня по 13 августа под названием “Покинутый дом: кунсткамера московских роялей”, стала по сути своей печальным памятником ещё одной из многих исчезнувших в ХХ веке цивилизаций.
На ней представлены несколько десятков исторических фортепиано из коллекции, состоящей из более чем сотни инструментов, героически спасённых пианистом, композитором, преподавателем Московской консерватории, общественным деятелем и просто подвижником Петром Айду, получившей название “Приют роялей”.
Это собрание трудно сравнить с каким-либо музеем аналогичного типа. В нём, в какой-то степени, безусловно, есть черты музея старинной техники. Конечно, естественным образом возникает сравнение с музеями истории музыкальных инструментов, например, с музеем имени Глинки - но это музей совершенно иного статуса и формы финансирования. Можно, к примеру, вспомнить Музей механической музыки в финском Варкаусе. Таких музеев в мире довольно много. Но вряд ли можно привести пример такой драматической и героической судьбы, как у собрания инструментов Петра Айду. Это не просто коллекция как форма собирания предметов, это форма спасения исчезающего культурного пласта, потому что всякий знает, как печальна судьба пианино или рояля в России XX века - это и невозможность держать инструмент дома, и невозможность его продать, он просто выбрасывается на улицу, иной раз и по частям, чтобы легче было его вынести, а в период после семнадцатого года рояли и пианино были просто объектами классовой ненависти и уничтожались одичавшими люмпенами.
Надо заметить, что экспозиция именно так и организована - не просто инструменты как таковые, а инструменты, вписанные в культурно-интерьерный контекст. Они находятся среди предметов мебели и быта своего времени - кресел, сервантов, сервизов, фотографий и предметов одежды.
Ведь в эпоху, предшествовавшую появлению фонографов, грампластинок, радио и Интернета, фортепиано было главным источником домашнего знакомства с музыкой. Барышни, выписывающие журнал “Нувеллистъ”, ежемесячно получали напечатанную в нём очередную пьесу из “Времён года” Чайковского и играли её на том самом домашнем фортепиано. Это мог быть рояль, такой, как представлены на этой выставке, а на ней есть экземпляр работы мануфактуры “Шойерман”, ориентировочно принадлежащий эпохе 1830-х годов.
Это могло быть столообразное пианино (Tafelklavier), распространённое в первой половине XIX века и органично интегрированное в обыденный мир интерьера.
Или пианино, которое, помимо своей основной музыкальной функции, является образцом высокого мастерства специалистов, которые превращали инструмент в шедевр дизайна инкрустациями, рисунками по дереву на передней деке и бронзовыми подсвечниками на ней, изящными столярными изысками по приданию форм ножкам…
Мало кто теперь помнит, что означает надпись “модератор” на маленькой рукоятке, что находится слева о клавиатуры. А ведь это ещё один оригинальный механизм, позволявший заметно заглушать звук инструмента во время занятий.
Фото автора
Некоторые из опубликованных здесь фотографий были сделаны не на выставке в Музее Москвы, а непосредственно там, где эти инструменты ещё недавно имели приют - на территории ОАО “Алмазный мир”.
Сейчас новая администрация выселяет “Приют инструментов” и исторические инструменты ищут новое место для приюта.
Поэтому выставка “Покинутый дом: кунсткамера московских роялей” стала не только культурно-историческим событием, показывающим целую эпоху, но и криком о помощи. Потому что она может стать и прощанием с артефактами эпохи.
Фото автора
Источники
[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
