Adolph Friedrich Vollmer

Adolph Friedrich Vollmer (* 17. Dezember 1806 in Hamburg; † 12. Februar 1875 ebenda) war ein deutscher Landschafts- und Marinemaler und Grafiker der Hamburger Schule. Er gehört mit Christian Morgenstern zu den Bahnbrechern des frühen malerischen Realismus in Hamburg.^[1]

Adolph Friedrich Vollmer wuchs als Sohn eines Hamburger Handlungsbuchhalters, Johann Peter Vollmer (1779–1849), in einfachsten Verhältnissen auf.^[2] So war sein Vater und er unter den Zehntausenden, die im Winter 1813, in der sogenannten „Franzosenzeit“ Hamburg verlassen mussten.^[3]

Gegen den Widerstand des Vaters^[4] trat er eine Lehre in der Grafikwerkstatt der Gebrüder Suhr an und zog anderthalb Jahre mit Cornelius Suhr durch Deutschland, während welcher Zeit er nicht viel anderes als der Bediente Suhrs war.^[5] Danach wurde er Schüler von Friedrich Rosenberg in Altona (1758–1833), ohne dass dieser großen Einfluss auf ihn ausgeübt hätte.^[6] Wohl auf Rat des Freiherrn von Rumohr,^[7] Mäzen und Förderer vieler der jungen Hamburger Künstler,^[8] den er 1826 durch den Kunsthändler Georg Ernst Harzen (1790–1863) kennenlernte,^[5] vollendete Vollmer seine Ausbildung an der Akademie in Kopenhagen unter Eckersberg (1831–1832). Nach seiner Rückkehr im Jahre 1832 gründete er zusammen mit 13 Hamburger Künstlern den Hamburger Künstlerverein. Wohl wiederum auf Rumohrs Rat ging Vollmer wie schon vor ihm Morgenstern 1833 nach München, scheint aber „eine gewisse Distanz“ zu Morgenstern und Rottmann gehalten zu haben.^[9]

Von München aus unternahm er Studienreisen nach Konstanz, Tirol, Salzburg, Venedig, Le Havre und in die Niederlande.

Seit 1839 wieder in Hamburg ansässig, heiratete Vollmer die Hamburgerin Auguste Amale Behrmann (1815–1855), Enkelin von Pastor Rudolph Gerhard Behrmann, Archidiaconus zu St. Petri.^[10] Er hatte fünf Kinder aus dieser Ehe, unter ihnen den späteren Architekten Johannes Vollmer, und drei weitere Kinder aus zweiter Ehe mit Julie Natalie de la Camp. Eine Tochter aus dieser zweiten Ehe heiratete 1891 den bekannten Gynäkologen Johann Friedrich Ahlfeld.^[11] Zwei seiner Enkel, Söhne des Johannes Vollmer, sind der Kunsthistoriker und Enzyklopädist Hans Vollmer und der Maler und Plastiker Erwin Vollmer.^[12]

Vollmer erblindete 1866; er verstarb 1875 in der Nervenheilanstalt Hamburg-Friedrichsberg.^[1]

In seinen Landschaften und Ansichten des Hamburger Hafens bricht Vollmer mit der Vedutenmalerei der Gebrüder Suhr;^[13] auch haben seine Landschaften nichts von der transzendentalen Romantik des 30 Jahre älteren Caspar David Friedrich noch beziehen sie gesellschaftliche Positionen, wie es später der jüngere Menzel machen wird. Sein Werk steht eher in der Tradition der großen holländischen Landschaftsmaler des 17. Jahrhunderts, eines Salomon van Ruysdael zum Beispiel. Dammann schrieb 1910: „Die angestrebte und erreichte Wirkung ist nicht Raum schlechthin, sondern Beherrschung und Gestaltung des Raumes in jeder Tiefe.“^[14] Vollmer hielt sich vornehmlich an das kleine Format. Hier gelang es ihm mit sehr feiner Strichführung Weite und Tiefe zu schaffen. Nach zeitgenössischem Urteil des Kunsthistorikers Georg Kaspar Nagler zählt Adolph Friedrich Vollmer zu den größten Seemalern seiner Zeit^[15] und Gerhard Kaufmann schrieb 120 Jahre später: „Unter den wenigen deutschen Marinemalern kommt ihm in seinen lebhaften, lichterfüllten Schilderungen des Hamburger Hafens und der Elbe ein hoher Rang zu.“^[16]

Wie auch in den Werken der anderen Hamburger Künstler seiner Generation (Jacob Gensler, Gurlitt, Morgenstern, …) besteht eine Diskrepanz zwischen den kleinen, nüchternen Naturstudien – beispielsweise die Holsteinische Landschaft von 1827 – und den idealisierenden Kompositionen, wie sie die Käufer schätzten. Bereits Lichtwark (1893) schätzt Morgensterns und Vollmers Zeichnungen und Ölstudien nach dem unmittelbaren Studium der hamburger Landschaft in den Jahren 1826 bis 1829 als einzigartig für jene Zeit; nach Verlassen Hamburgs hätte Vollmer sich zersplittert und nach Rückkehr diese „schlichte, direkte Auffassung der Natur“ nicht wieder erreicht.^[17] Nach Leppien waren „die Freilichtstudien ihre eigentliche künstlerische Leistung, sind ihr Beitrag zur europäischen Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts geworden“.^[18] Ähnlich urteilt auch Kegel (2001): Die lebendigen kleinformatigen Naturstudien werden vor allem im späteren Werk Vollmers „geschönt“, erstarren und nähern sich den vom Publikum geschätzten Genrebildern.^[19]

Arbeiten von Adolph Friedrich Vollmer befinden sich unter anderem in der Hamburger Kunsthalle, im Museum für Hamburgische Geschichte, im Altonaer Museum, in der Eremitage in Sankt Petersburg, dem Staatlichen Kunstmuseum Kopenhagen und dem British Museum London. Das Philadelphia Museum of Art hält einen kompletten Satz seiner Radierungen inklusive vieler Probeabdrucke.

• Galerie
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  Holsteinische Landschaft, 1827
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  Frische Brise auf der Elbe bei Blankenese, um 1830
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  Hamburger Hafen,
  links das ehemalige Blockhaus, 1839
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  Die Schiffswerft Reiherstieg in Hamburg, 1840
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  Der Stangenmühlengrund im Sachsenwald, 1852

• 2019: Hamburger Schule – Das 19. Jahrhundert neu entdeckt (12. April bis 14. Juli), Hamburger Kunsthalle

• Andreas Andresen: Die deutschen Maler-Radirer (Peintres-Graveurs) des neunzehnten Jahrhunderts nach ihren Leben und Werken. Band 3, Weigel, Leipzig 1872, S. 24–41 (unv. Nachdruck: Olms, Hildesheim / New York 1971). ISBN 3-487-04007-7 (archive.org)
• Walter H. Dammann: Panorama und Tafellandschaft – Anfänge und Frühzeit der Landschaftsmalerei in Hamburg bis 1830. Druck Lütcke & Wulff (Vertrieb Commetersche Kunsthandlung), Hamburg 1910, 89 S. u. 12 schwarz-weiß Abb.
• Gerhard Kegel: Ein Brief des Hamburger Malers Adolph Friedrich Vollmer an Otto Speckter aus dem Jahre 1827. In: Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte. Band/Jahrgang, Nr. 83,1, 1997, S. 343–366, ISSN 0083-5587, uni-hamburg.de (PDF; 5,7 MB).
• Gerhard Kegel: Adolph Friedrich Vollmer – ein früher Vertreter des malerischen Realismus in Hamburg. In: Weltkunst – Zeitschrift für Kunst und Antiquitäten, München, Band/Jahrgang, Nr. 71, 2001, S. 1582–1584, ISSN 0043-261X
• Helmut R. Leppien: Licht, Farbe und bewegendes Leben. In: Im Lichte Caspar David Friedrichs – Frühe Freilichtmalerei in Dänemark und Norddeutschland. Katalog zur Ausstellung 1999/2000 in der National Gallery of Canada, Ottawa, der Hamburger Kunsthalle und dem Thorvaldsen-Museum, Kopenhagen.
• Alfred Lichtwark: Herrmann Kauffmann und die Kunst in Hamburg von 1800-1850. Verlagsanstalt für Kunst und Wissenschaft, München 1893; Nachdruck der Originalausgabe: SEVERUS Verlag, Hamburg 2013 (partielles Digitalisat).
• Hermann Arthur Lier: Vollmer, Adolf Friedrich. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, S. 251 f.
• Georg Kaspar Nagler: Neues allgemeines Künstler-Lexicon oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher, etc. Band 20, E. A. Fleischmann, München 1850, S. 516–517 (Textarchiv – Internet Archive)
• Adolph Friedrich Vollmer. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 34: Urliens–Vzal. E. A. Seemann, Leipzig 1940, S. 527 (biblos.pk.edu.pl). 
• Gerhard Wietek (Hrsg.): Maler sehen Blankenese – Katalog zur Ausstellung des Altonaer Museums im B.A.T.-Haus, Hamburg 1969. Einführung: Gerhard Kaufmann, 36 S. u. schwarz-weiß Abb.
• Gerhard Wietek: Maler sehen Blankenese und die Elbe. Mit 107 teils farb. Reproduktionen nach Bildern, Aquarellen u. Zeichnungen, Radierungen, Lithographien u. Holzschnitten sowie einigen liter. Beilagen, Christians Verlag Hamburg 1971, 172 S., ISBN 3-7672-0000-7

Commons: Adolph Friedrich Vollmer – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Werke von A.F. Vollmer aus der Sammlung 40.000 Gemälde, Zeichnungen und Grafiken
• Grafik von A.F. Vollmer aus der Sammlung des Philadelphia Museum of Art
• Grafik von A.F. Vollmer aus der Sammlung des British Museum
• Zeichnungen und Aquarelle aus der Sammlung des Kupferstichkabinetts der Hamburger Kunsthalle
• Zeichnungen und Aquarelle in Schleswig-Holsteinischen Museen
• A. F. Vollmer in der Artcyclopedia

1. ↑ ^{a b} Adolph Friedrich Vollmer. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 34: Urliens–Vzal. E. A. Seemann, Leipzig 1940, S. 527 (biblos.pk.edu.pl). 
2. ↑ Kegel: In: Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte. Band/Jahrgang, Nr. 83,1, 1997, S. 345 u. Anm. 13.
3. ↑ Ernst Vollmer (1858–1945, Sohn von A.F.V.): Einiges aus meinem Leben, unveröffent. Manuskript, Archiv Vollmer.
4. ↑ Andresen: Band 3, Weigel, Leipzig 1872, (unv. Nachdruck: Olms, Hildesheim 1971), S. 24.
5. ↑ ^{a b} Andresen: Band 3, Weigel, Leipzig 1872, (unv. Nachdruck: Olms, Hildesheim 1971), S. 25.
6. ↑ Lier. In: ADB. Band 40, 1896, S. 251–252.
7. ↑ Adolph Friedrich Vollmer. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 34: Urliens–Vzal. E. A. Seemann, Leipzig 1940, S. 527 (biblos.pk.edu.pl).  u. Kegel 1997, S. 364 u. Anm. 73.
8. ↑ Allerdings kam es „über die angemessene Darstellung der Natur zu Unstimmingkeiten zwischen Vollmer und Rumohr.. Vollmer maß der getreuen Wiedergabe der Natur und deren eindringlichem Studium eine größere Rolle zu als sein Gönner,“ (KvO, In: Im Lichte Caspar David Friedrichs – Frühe Freilichtmalerei in Dänemark und Norddeutschland. Katalog zur Ausstellung 1999/2000 in der National Gallery of Canada, Ottawa, der Hamburger Kunsthalle und dem Thorvaldsens Museum, Kopenhagen, S. 51. Dazu auch: Kegel 2001, 1583. und Kegel 1997, 359, Anm. 5.)
9. ↑ Kegel 2001, 1583-4.
10. ↑ Dr. Rudolph Gerhard Behrmann (1743–1827) hatte am 15. Januar 1807 Adolph Friedrich Vollmer getauft (siehe den Taufbuch Auszug).
11. ↑ NDB. Band 1, Berlin, 1953, S. 111.
12. ↑ Erwin Vollmer. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 34: Urliens–Vzal. E. A. Seemann, Leipzig 1940, S. 528 (biblos.pk.edu.pl). 
13. ↑ Dammann: Panorama und Tafellandschaft – Anfänge und Frühzeit der Landschaftsmalerei in Hamburg bis 1830. Druck Lütcke & Wulff (Vertrieb Commetersche Kunsthandlung), Hamburg 1910, S. 71–73.
14. ↑ Dammann: Hamburg 1910, S. 67.
15. ↑ Nagler: Band 20, E. A. Fleischmann, München 1850, S. 516.
16. ↑ In: Gerhard Wietek (Hrsg.): Maler sehen Blankenese – Katalog zur Ausstellung des Altonaer Museums im B.A.T.-Haus, Hamburg 1969, S. 7–8.
17. ↑ Lichtwark 1893, 54
18. ↑ Leppien 1999/2000, 27.
19. ↑ Beispielsweise beschreibt Kegel (2001) das für Vollmer ungewöhnlich große Bild des Stangenmühlengrund im Sachsenwald von 1852 als eine „kunstvolle Inszenierung“, „dramatisch ausgeleuchtet“ mit „obligatem Reh“.