মিডনাইট কাউবয়

মিডনাইট কাউবয় হল ১৯৬৯ সালের একটি আমেরিকান ড্রামা চলচ্চিত্র, যা জন শ্লেসিঞ্জার দ্বারা পরিচালিত এবং ওয়াল্ডো সল্ট দ্বারা ১৯৬৫ সালের উপন্যাস থেকে রূপান্তরিত। চলচ্চিত্রটিতে ডাস্টিন হফম্যান এবং জন ভইট প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন, সাথে পার্শ্ব চরিত্রে রয়েছেন সিলভিয়া মাইলস, জন ম্যাকগিভার, ব্রেন্ডা ভ্যাকারো, বব বালাবান, জেনিফার সল্ট এবং বার্নার্ড হিউজেস। নিউ ইয়র্ক সিটি-তে সেট করা, মিডনাইট কাউবয় দুটি হাসলারের মধ্যে অসম্ভব বন্ধুত্বকে চিত্রিত করে: সরল পতিতা জো বাক (ভইট) এবং অসুস্থ কন ম্যান রিকো রিজো (হফম্যান), যাকে "র্যাটসো" বলা হয়।

৪২তম একাডেমি পুরস্কার-এ, চলচ্চিত্রটি তিনটি পুরস্কার জিতেছে: সেরা চলচ্চিত্র, সেরা পরিচালক, এবং সেরা অভিযোজিত চিত্রনাট্য। মিডনাইট কাউবয় হল একমাত্র এক্স-রেটেড চলচ্চিত্র (বর্তমান এনসি-১৭ রেটিংয়ের সমতুল্য) যা সেরা চলচ্চিত্রের পুরস্কার জিতেছে।^[৩][৪] এটি আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট-এর ১৯৯৮ সালের ১০০ সর্বকালের সেরা আমেরিকান চলচ্চিত্রের তালিকা-তে ৩৬তম স্থান এবং ২০০৭ সালের হালনাগাদকৃত সংস্করণ-এ ৪৩তম স্থান অর্জন করেছে।

১৯৯৪ সালে, মিডনাইট কাউবয়-কে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" হিসাবে বিবেচ���া করা হয়েছিল এবং যুক্তরাষ্ট্রের ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি-তে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল।^[৫]

তরুণ টেক্সান জো বাক তার থালাবাসন ধোয়ার কাজ ছেড়ে দেয় এবং নিউ ইয়র্ক সিটি-তে একটি পুরুষ যৌনকর্মী হওয়ার আশায় কাউবয় পোশাকে বাসে করে রওনা দেয়। প্রথমদিকে ব্যর্থ হলেও, শেষ পর্যন্ত সে এক মধ্যবয়সী নারী ক্যাসের সঙ্গে পার্ক অ্যাভিনিউ-এর অ্যাপার্টমেন্টে রাত কাটায়। যখন সে ক্যাসের কাছে টাকা চায়, তখন ক্যাস অপমানিত বোধ করে এবং অবশেষে জোই তাকে টাকা দেয়।

জো পরিচিত হয় রিকো “র্যাটসো” রিজ্জোর সঙ্গে, যে এক ধূর্ত ও প্রতারক এবং খুঁড়িয়ে হাঁটে। রিকো জোকে একটি পিম্প-এর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার বিনিময়ে ২০ ডলার নেয়। কিন্তু জো জানতে পারে যে ওই ব্যক্তি প্রকৃতপক্ষে এক উন্মাদ ধর্মীয় উগ্রপন্থী, ফলে সে পালিয়ে যায় এবং রিকোকে খুঁজে পেতে ব্যর্থ হয়।

জো তার দিন কাটায় শহর ঘুরে বেড়িয়ে, তার জেনিথ পোর্টেবল রেডিও শুনে এবং হোটেল রুমে বসে। টাকা শেষ হয়ে গেলে, হোটেল কর্তৃপক্ষ তাকে বের করে দেয় এবং তার জিনিসপত্র বাজেয়াপ্ত করে।

টাকা উপার্জনের জন্য, জো এক লাজুক যুবকের কাছ থেকে মৌখিক যৌনসেবা গ্রহণ করে, কিন্তু ছেলেটি টাকা দিতে অক্ষম হয়। জো তাকে হুমকি দিলেও শেষ পর্যন্ত কিছু না করেই ছেড়ে দেয়। পরদিন, এক ডিনারে রিকোকে দেখে সে রেগে যায়, কিন্তু রিকো তাকে শান্ত করতে সক্ষম হয় এবং তাকে তার জরাজীর্ণ, নোংরা অ্যাপার্টমেন্টে থাকার প্রস্তাব দেয়। জো অনিচ্ছাসত্ত্বেও রাজি হয় এবং তারা যৌথভাবে “ব্যবসা” শুরু করে। রিকো জোকে অনুরোধ করে যেন সে তাকে “রিকো” বলে ডাকে, কিন্তু জো তা মানতে চায় না।

তারা চরম দারিদ্র্যের সঙ্গে লড়াই করে, খাবার চুরি করে এবং জোকে কোনো কাজ পাইয়ে দিতে ব্যর্থ হয়। জো তার রেডিও বন্ধক রাখে এবং রক্ত বিক্রি করে, আর রিকোর কাশি আরও খারাপ হয়ে যায়, কারণ শীতকালে ঠান্ডা অ্যাপার্টমেন্টে তাদের কোনো গরমের ব্যবস্থা থাকে না।

চলচ্চিত্রে ফ্ল্যাশব্যাক-এর মাধ্যমে দেখা যায়, জোর মা তাকে ছেড়ে যাওয়ার পর তার দাদী তাকে বড় করেন। তার প্রেমিকা অ্যানির সঙ্গে এক দুঃখজনক সম্পর্ক ছিল, যেখানে একদল কাউবয় তাদের ওপর হামলা চালিয়ে তাদের ধর্ষণ করে। অ্যানি মানসিকভাবে ভেঙে পড়ে এবং তাকে অ্যাম্বুলেন্সে করে নিয়ে যাওয়া হয়।

রিকো জোকে জানায় যে তার বাবা ছিলেন একজন নিরক্ষর ইতালীয় অভিবাসী জুতার পালিশওয়ালা, যার কাজের কারণে তার পিঠের সমস্যা ও ফুসফুসের ক্ষতি হয়। রিকো তার বাবার কাছ থেকে জুতা পালিশের কাজ শিখলেও এটাকে অপমানজনক মনে করে এবং সাধারণত এটি করতে চায় না। একবার সে একটি দোকানে ঢুকে জোরো জোরো জুতায় পালিশ করে ক্লায়েন্টদের আকৃষ্ট করার চেষ্টা করে, কিন্তু দুই পুলিশ অফিসার এসে তাদের ময়লা জুতা জো-এর সামনে রেখে বসে পড়ে।

রিকোর স্বপ্ন থাকে মিয়ামি-তে পালিয়ে যাওয়ার, যা তার কল্পনায় দেখা যায়—সে ও জো সৈকতে ঘুরে বেড়াচ্ছে এবং এক রিসোর্টে বিলাসিতা উপভোগ করছে, যেখানে এক ছেলে তার জুতা পালিশ করছে।

একদিন, এক ওয়ারহল-সদৃশ চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং এক বহির্মুখী নারী শিল্পী জোকে এক ডিনারে দেখে, তার ছবি তোলে এবং একটি ওয়ারহল-স্টাইলের পার্টিতে আমন্ত্রণ জানায়।^[ক] জো ও রিকো পার্টিতে যায়, কিন্তু রিকোর শারীরিক অবস্থা এবং অপরিষ্কারতার কারণে সে বিব্রতকর পরিস্থিতিতে পড়ে। ভুলবশত একটি গাঁজার সিগারেট ধরা এবং উত্তেজক ওষুধ গ্রহণের পর, জো হ্যালুসিনেশন অনুভব করে।

এরপর সে শার্লি নামক এক উচ্চবিত্ত নারীর সঙ্গে রাত কাটায়, যে তাকে ২০ ডলার দেয়, কিন্তু শারীরিকভাবে সক্ষম না হওয়ায় তারা স্ক্র্যাবল খেলে। খেলায় ব্যবহৃত শব্দের কারণে শার্লি মন্তব্য করে যে জো সম্ভবত সমকামী হতে পারে, আর তখনই জো আকস্মিকভাবে সক্ষম হয়ে ওঠে। পরদিন, শার্লি তার এক বান্ধবীকে জো-এর ক্লায়েন্ট হিসেবে ঠিক করে দেয়, এবং অবশেষে জো-এর পেশা ভালোভাবে চলতে শুরু করে।

জো যখন অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে আসে, রিকো তীব্র জ্বরে কাতরাচ্ছিল। সে চিকিৎসা নিতে অস্বীকার করে এবং জোকে অনুরোধ করে তাকে ফ্লোরিডার উদ্দেশে একটি বাসে তুলে দিতে। হতাশ হয়ে জো এক মধ্যবয়সী নারীবৎ পুরুষ ক্লায়েন্টের সঙ্গে দেখা করে, তাকে তার হোটেল কক্ষে নিয়ে যায় এবং টাকা দাবি করে। কিন্তু যখন সে মাত্র ১০ ডলার দিতে চায়, তখন জো তাকে নির্মমভাবে মারধর ও লুট করে এবং সম্ভবত তাকে শ্বাসরোধ করে হত্যা করে। চুরি করা টাকা দিয়ে জো দুইটি বাসের টিকিট কেনে।

রিকো আবারও জোকে বলে যেন তাকে “রিকো” বলা হয়, “র্যাটসো” নয়, এবং অবশেষে জো তা মেনে নেয়। বাসযাত্রার সময়, রিকোর অবস্থা আরও খারাপ হয় এবং সে মূত্র নিয়ন্ত্রণ করতে অক্ষম হয়ে পড়ে।

একটি বিশ্রামস্থলে জো নতুন পোশাক কেনে এবং তার কাউবয় পোশাক ও বুট ফেলে দেয়। বাসে ফিরে, সে ভাবে যে জীবিকা নির্বাহের সহজতর উপায় নিশ্চয়ই আছে এবং সিদ্ধান্ত নেয় মিয়ামিতে গিয়ে স্বাভাবিক চাকরি করবে। কিন্তু রিকো কোনো উত্তর দেয় না। জো বুঝতে পারে রিকো মারা গেছে।

বাসচালককে জানালে সে জোকে রিকোর চোখ বন্ধ করতে বলে, কারণ তারা শীঘ্রই মিয়ামি পৌঁছাবে। অন্য যাত্রীরা হতবাক হয়ে তাকিয়ে থাকে। চোখে জল নিয়ে জো তার মৃত বন্ধুকে জড়িয়ে ধরে বসে থাকে, আর বাসটি ফ্লোরিডার খেজুর গাছের সারির মধ্য দিয়ে এগিয়ে চলে।

প্রথম দৃশ্যগুলি ১৯৬৮ সালে বিগ স্প্রিং, টেক্সাস-এ চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। একটি রাস্তার পাশের বিলবোর্ড, যাতে লেখা ছিল, "যদি আপনার একটি তেলের কূপ না থাকে...একটি পান!", জো বাককে নিয়ে নিউ ইয়র্ক-গামী বাস টেক্সাসের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় দেখানো হয়েছিল।এই ধরনের বিজ্ঞাপন, যা ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৭০-এর দশক জুড়ে দক্ষিণ-পশ্চিম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাধারণ ছিল, এডি চাইলস-এর ওয়েস্টার্ন কোম্পানি অব নর্থ আমেরিকা-কে প্রচার করত।^[৬]

চিত্রটিতে, জো হোটেল ক্ল্যারিজ-এ থাকতেন, যা ব্রডওয়ে এবং ওয়েস্ট ৪৪তম স্ট্রিটের দক্ষিণ-পূর্ব কোণে মিডটাউন ম্যানহাটন-এ অবস্থিত। তার কক্ষটি টাইমস স্কয়ার-এর উত্তর অংশের দিকে মুখ করে ছিল।^[৭] এই ভবনটি, যা ডি. এইচ. বার্নহাম অ্যান্ড কোম্পানি দ্বারা নকশা করা হয়েছিল এবং ১৯১১ সালে খোলা হয়েছিল, ১৯৭২ সালে ধ্বংস করা হয়েছিল।^[৮] নিউ ইয়র্কের দৃশ্যগুলিতে তিনবার প্রদর্শিত একটি মোটিফ ছিল ১৭৪০ ব্রডওয়েতে মিউচুয়াল অব নিউ ইয়র্ক (MONY) বিল্ডিং-এর সম্মুখভাগের শীর্ষে অবস্থিত সাইন।^[৯] এটি শার্লি নামক এক সামাজিক ব্যক্তিত্বের সাথে স্ক্রিবেজ দৃশ্যে প্রসারিত হয়েছিল, যখন জো "টাকা" শব্দটির ভুল বানান সাইনের সাথে মিলে গিয়েছিল।^[১০]

ডাস্টিন হফম্যান, যিনি নিউ ইয়র্কের রাস্তার একজন অভিজ্ঞ প্রবীণ অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেছিলেন, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস-এর বাসিন্দা।^{[১১][১২]} যদিও তিনি জো বাকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যিনি নিউ ইয়র্কে সম্পূর্ণ অপ্রস্তুত ছিলেন, জন ভইট একজন নিউ ইয়র্কের স্থানীয়, যিনি ইয়নকার্স-এর বাসিন্দা।^[১৩] ভইট জো বাকের চরিত্রে অভিনয়ের জন্য "স্কেল" (স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড-এর ন্যূনতম মজুরি) পেয়েছিলেন, যা তিনি এই চরিত্র পেতে ইচ্ছাকৃতভাবে মেনে নিয়েছিলেন।^[১৪] হ্যারিসন ফোর্ড জো বাকের চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন।^[১৫] মাইকেল সারাজিন, যিনি শ্লেসিঙ্গার-এর প্রথম পছন্দ ছিলেন, জো বাকের চরিত্রে নির্বাচিত হয়েছিলেন, কিন্তু ইউনিভার্সাল-এর সাথে তার চুক্তি থেকে মুক্তি পেতে ব্যর্থ হওয়ায় তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল।^{[১৬][১৭][১৮]}

"I'm walkin' here!" লাইনটি, যা AFI's 100 Years...100 Movie Quotes-এ ২৭তম স্থানে পৌঁছেছিল, বিভিন্ন বিবরণের বিষয়। প্রযোজক জেরোম হেলম্যান এই ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করেন যে এটি দুই-ডিস্ক ডিভিডি সেটে মিডনাইট কাউবয়-এর একটি অ্যাড-লিব ছিল। এই দৃশ্যটি, যেখানে মূলত র্যাটসো একটি ট্যাক্সি দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত হওয়ার ভান করেছিল একটি আঘাতের ভান করতে, মূল স্ক্রিপ্টের প্রথম খসড়ায় লেখা ছিল।^[১৯] তবে, হফম্যান, ব্রাভো-এর ইনসাইড দ্য অ্যাক্টরস স্টুডিও-এর একটি পর্বে বলেছিলেন যে অনেকগুলি টেক ছিল, অভিনেতারা ট্রাফিকের জন্য অপেক্ষা না করে কথা বলার সময় ক্রসওয়াল্কে পৌঁছানোর আশা করছিলেন। সেই টেক-এ, তারা অপেক্ষা না করেই রাস্তা পার হতে পেরেছিলেন, কিন্তু একটি ট্যাক্সি অপ্রত্যাশিতভাবে লাল বাতি অতিক্রম করে তাদের প্রায় আঘাত করেছিল। হফম্যান বলতে চেয়েছিলেন, "আমরা এখানে একটি মুভি করছি!" এবং চূড়ান্ত চলচ্চিত্রে তিনি এটি বলতে শুরু করতে শোনা যায়, কিন্তু তিনি শেষ পর্যন্ত তার বাক্যটি অর্ধেক পরিবর্তন করেছিলেন এবং চরিত্রে থেকে ড্রাইভারকে তিরস্কার করেছিলেন। ফলে, পরবর্তীটির রাগান্বিত প্রতিক্রিয়াও স্ক্রিপ্টবহির্ভূত ছিল।^[২০]

প্রাথমিক পর্যালোচনায় মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা দ্বারা মিডনাইট কাউবয় একটি "আর" ("সীমাবদ্ধ") রেটিং পেয়েছিল। তবে, একজন মনোবিজ্ঞানীর সাথে পরামর্শ করার পরে, ইউনাইটেড আর্টিস্টস-এর নির্বাহীরা একটি "এক্স" রেটিং গ্রহণ করতে বলা হয়েছিল, "সমকামী রেফারেন্স" এবং "তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব"-এর কারণে। চলচ্চিত্রটি একটি এক্স রেটিং সহ মুক্তি পেয়েছিল।^[১] এমপিএএ পরে "আর" রেটিং-এর জন্য প্রয়োজনীয়তাগুলি প্রসারিত করে আরও বিষয়বস্তু অনুমোদন করেছিল এবং বয়স সীমা ১৪ থেকে ১৭-এ উন্নীত করেছিল। চলচ্চিত্রটি পরে ১৯৭১ সালে পুনঃপ্রকাশের জন্য "আর" রেটিং পেয়েছিল।^{[১][২১]}

ধর্ষণের দৃশ্যটি চিত্রগ্রহণ করতে কয়েক ঘণ্টা সময় লেগেছিল, এবং জেনিফার সল্ট সেই সন্ধ্যাটিকে তার জন্য একটি আঘাতমূলক অভিজ্ঞতা হিসেবে স্মরণ করেন। ওয়ার্ডরোব ক্রু জেনিফারকে একটি নিউড-রঙের বডি স্যুট পরতে দিয়েছিল, কিন্তু রাতটি এত গরম এবং আঠালো ছিল যে তিনি দ্রুত এটি খুলে ফেলেছিলেন। "আমি মনে করেছিলাম যে বিশ্বের সবচেয়ে ভয়ানক জিনিসটি হল যে লোকেরা আমার খালি পিঠ দেখছে, এবং এটি এতটাই অপমানজনক ছিল যে আমি এটি নিয়ে আলোচনা করতে পারছিলাম না। এবং এই ছেলেটি আমার উপর এবং আমার চারপাশে ছিল এবং এটি ব্যাথা দিচ্ছিল এবং কেউ কিছু মনে করছিল না এবং এটি দেখতে ছিল যে আমি ধর্ষিত হচ্ছি। এবং আমি চিৎকার করছিলাম, চিৎকার করছিলাম, এবং এটি এমন একটি আঘাতমূলক অভিজ্ঞতা ছিল যা স্বীকার করা যায়নি।"^[২২]

চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। ১৯৬৯ সালে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর ভিনসেন্ট ক্যানবি লিখেছিলেন, “এটি একটি মসৃণ, নির্মম (কিন্তু অপ্রয়োজনীয় নিষ্ঠুর নয়) সিনেমা রূপান্তর … ছবিটি কঠিন ও গুরুত্বপূর্ণ উপায়ে ভালো, যদিও এর শৈলী কিছুটা রোমান্টিক, যা ছবির সংলাপ ও পরিবেশের সাথে পুরোপুরি খাপ খায় না। … যতক্ষণ এটি ক্যাফেটেরিয়া, পরিত্যক্ত ভবন, সিনেমা হলের ব্যালকনি ও দরজার সামনে হতাশাগ্রস্ত মানুষের জীবন নিয়ে থাকে, ততক্ষণ এটি এতটাই বাস্তব ও কষ্টদায়ক যে সহ্য করা কঠিন হয়ে পড়ে। … ছবিটি মাঝে মাঝে এর বিষয়বস্তুকে চটকদার বা হাস্যকরভাবে উপস্থাপন করতে চায়, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এটি একটি হৃদয়স্পর্শী অভিজ্ঞতা যা একটি নির্দিষ্ট সময় ও জায়গার অনুভূতি ধরে রাখতে সক্ষম হয়েছে। এটি চিরন্তন শ্রেণির সিনেমা নয়, তবে একবার দেখার পর আপনি নিউ ইয়র্কের ৪২তম রাস্তা দিয়ে হেঁটে যাওয়ার সময় আর আগের মতো নির্লিপ্ত থাকবেন না।”

শিকাগো ট্রিবিউনের জিন সিস্কেল মন্তব্য করেছিলেন, “আমি এর আগে কোনো ছবিতে এত চমৎকার যুগল অভিনয় দেখেছি বলে মনে পড়ে না।”

১৯৯৪ সালে ২৫তম বার্ষিকীতে এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির ওয়েন গ্লেইবারম্যান লিখেছিলেন, “‘মিডনাইট কাউবয়’-এর নোংরা, অন্ধকারাচ্ছন্ন ম্যানহাটন শহরের চিত্র হয়তো এখন আর ততটা ধাক্কা দেয় না, তবে ১৯৯৪ সালে যা সত্যিই বিস্ময়কর, তা হলো—একটি প্রধান স্টুডিও চলচ্চিত্র এমন চরিত্রদের ওপর এত মনোযোগ দিয়েছে, যাদের দর্শকদের দেওয়ার মতো কিছুই নেই, শুধু তাদের হারিয়ে যাওয়া আত্মা ছাড়া।”

২০২২ সালের তথ্য অনুযায়ী, রটেন টমেটোস-এ ছবিটির ৮৯% অনুমোদন রেটিং রয়েছে, যেখানে গড় স্কোর ৮.৫০/১০। সমালোচকদের সম্মিলিত মতামত অনুযায়ী, “জন শ্লেসিঙ্গারের নির্মম, নিরলসভাবে অন্ধকারাচ্ছন্ন দৃষ্টিভঙ্গি আমেরিকার শহুরে জীবনের নোংরা দিকটি তুলে ধরেছে। এটি নিঃসন্দেহে অস্বস্তিকর, কিন্তু ডাস্টিন হফম্যান ও জন ভয়েটের অভিনয় দর্শকদের দৃষ্টি সরানোর সুযোগ দেয় না।”

জাপানি চলচ্চিত্র নির্মাতা আকিরা কুরোসাওয়া এই ছবিকে তার প্রিয় ১০০ চলচ্চিত্রের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।

নিউ ইয়র্ক সিটির করোনেট থিয়েটারে ছবিটির উদ্বোধন হয় এবং এটি প্রথম সপ্তাহে ৬১,৫০৩ ডলার আয় করে, যা থিয়েটারের একটি রেকর্ড ছিল। মুক্তির দশম সপ্তাহে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীর্ষস্থানীয় চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, তখনকার সাপ্তাহিক আয় ছিল ৫,৫০,২৩৭ ডলার। সেপ্টেম্বর ১৯৬৯-এ এটি সর্বাধিক উপার্জনকারী চলচ্চিত্র ছিল।

১৯৬৯ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় ছবিটি ১.১ কোটি ডলার ভাড়া বাবদ আয় করে এবং পরের বছর অস্কার জয়ের পর আরও ৫.৩ মিলিয়ন ডলার যোগ হয়। শেষ পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় এটি ২.০৫ কোটি ডলার আয় করে এবং ১৯৭৫ সালের মধ্যে বিশ্বব্যাপী ৩ কোটি ডলারের বেশি আয় করে।

থিয়েটারে মুক্তির পাঁচ বছর পর, ৩ নভেম্বর ১৯৭৪-এ ‘মিডনাইট কাউবয়’ টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়। সেন্সরশিপ নীতিমালার কারণে এবং দর্শক পরিসর বাড়ানোর লক্ষ্যে ছবিটি থেকে ২৫ মিনিট সম্পাদনা করা হয়। পরিচালক জন শ্লেসিঙ্গার নিজেই এই কাট অনুমোদন করেছিলেন, তবে নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ-এর সমালোচক কায় গার্ডেলা বলেছিলেন, “ছবিটিকে বেশ বাজেভাবে কেটে ফেলা হয়েছে।”

জন ব্যারি সুর করেছেন, গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড জিতেছেন সেরা ইনস্ট্রুমেন্টাল থিম বিভাগে, যদিও তিনি স্ক্রিনে ক্রেডিট পাননি।^[৩৭] ফ্রেড নিল এর গান, "এভরিবডিজ টকিন'", হ্যারি নিলসন এর জন্য সেরা সমসাময়িক ভোকাল পারফরম্যান্স, পুরুষ বিভাগে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড জিতেছে।স্ক্লেসিংয়ের গানটিকে থিম হিসেবে বেছে নিয়েছেন, এবং গানটি প্রথম অ্যাক্টকে জোর দেয়। থিমের জন্য বিবেচিত অন্যান্য গানের মধ্যে রয়েছে নিলসনের নিজের "আই গেস দ্য লর্ড মাস্ট বি ইন নিউ ইয়র্ক সিটি" এবং র্যান্ডি নিউম্যান এর "কাউবয়"। বব ডিলান "লে লেডি লে" গানটি থিম সং হিসেবে লিখেছিলেন, কিন্তু সময়মতো শেষ করতে পারেননি।^[৩৮] চলচ্চিত্রের মূল থিম, "মিডনাইট কাউবয়", টুটস থিলেম্যানস এর হারমোনিকা বাজানো রয়েছে, কিন্তু অ্যালবাম সংস্করণে টমি রেইলি বাজিয়েছেন। সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি ১৯৬৯ সালে ইউনাইটেড আর্টিস্টস রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল।^[৩৯]

• জন ব্যারির সংস্করণ, সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত, ১৯৬৯ সালে ১১৬ নম্বরে চার্টে উঠেছিল। এটি ১৯৮০ সালে ইউ.কে. তে ৪৭ নম্বরে চার্টে উঠেছিল।^[৪০]
• জনি ম্যাথিস এর সংস্করণ, শুধুমাত্র দুটি পরিচিত রেকর্ডিং যাতে গানের কথা রয়েছে (অন্যটি রে কনিফ সিঙ্গার্স), ১৯৬৯ সালের শরতে ইউ.এস. প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্টে ২০ নম্বরে উঠেছিল।
• ফেরান্টে অ্যান্ড টিচার এর সংস্করণ, সবচেয়ে সফল, ইউ.এস. বিলবোর্ড হট ১০০ এ ১০ নম্বরে এবং ইজি লিসেনিং চার্টে ২ নম্বরে উঠেছিল।^[৪১] এটি কানাডায় ১১ নম্বরে^[৪২] এবং অস্ট্রেলিয়ায় 91 নম্বরে^{[৪৩]:১১০} ১৯৭০ সালে উঠেছিল।
• ফেইথ নো মোর ১৯৯২ সালের অ্যালবাম এঞ্জেল ডাস্ট এর শেষ ট্র্যাক হিসেবে একটি সংস্করণ প্রকাশ করেছিল।

গান “ক্রেজি অ্যানি” যা ‘‘Any Way That You Want Me (ইনি ওয়ে দ্যাট ইউ ওয়ান্ট মি)’’ অ্যালবাম থেকে, এভি স্যান্ডস দ্বারা এবং চিপ টেলরের সাথে যৌথভাবে রচিত, চলচ্চিত্রটি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল.^[৪৫]