萨尔茨堡音乐节
萨尔茨堡音乐节（德语：Salzburger Festspiele），又称“萨尔茨堡夏季艺术节”（以区别“萨尔茨堡复活节音乐节”），为每年七月最后一个周六在莫扎特故乡——奥地利萨尔茨堡举办的连续五周的夏季音乐盛会，以演奏莫扎特作品为初衷[1]。
| 萨尔茨堡音乐节 | |
|---|---|
| Salzburger Festspiele | |
| 类型 |
|
| 时间 | 7月下旬－8月底 |
| 地点 |  奥地利萨尔茨堡 |
| 举办时间 | 1920年 |
| 举办频率 | 一年一次 |
| 网站 | www |
萨尔茨堡音乐节由“国际莫扎特基金会”始创于1877年，1922年之后加入理查德·施特劳斯的作品。1992年，剧院管理者、法学博士吉拉德·莫迪埃对音乐节曲目进行改革，直到近代，逐步加入穆索尔斯基、老约翰·施特劳斯、吉纳斯特拉、柴可夫斯基、肖斯塔科维奇、马勒、瓦格纳、布鲁克纳等人的作品[2][3]。目前，音乐节的常态内容包括歌剧、话剧、电影、音乐会、芭蕾舞等项目，出演者则是柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团等国际一线乐团及其指挥者。此外，亦有一些独奏会举办，由各领域的杰出独奏家担纲演出。
音乐节期间，萨尔茨堡音乐节大厅、萨尔茨堡莫扎特音乐大学等场地都有活动举办[4]。
沿革
编辑历略
编辑- 1877年创办时，名为“萨尔茨堡国际音乐节”，不定期举办以莫扎特作品为主题的音乐会，1910年因战争而暂时中止举办
- 1917年，“萨尔茨堡庆典剧院自治会”（Salzburger Festspielhaus-Gemeinde）成立，成为后来年度音乐节的筹备单位。
- 1918年，在五位艺术界人士的呼吁下，音乐节迎来重生，这五人也被视为是萨尔茨堡音乐节的创办者，他们分别是：剧作家胡戈·冯·霍夫曼史塔、作曲家理查德·施特劳斯、舞台设计阿尔弗雷德·洛勒、指挥家弗朗茨·沙尔克、以及柏林德意志剧院的剧院经理马克斯·莱因哈特。
- 1920年8月22日，由莱因哈特所引进、霍夫曼史塔的神秘剧《每个人》(Jedermann)在大教堂前首次上演，现代萨尔茨堡艺术节拉开序幕[a][5][6][7]。
- 1922年，理查德·施特劳斯指挥莫扎特《唐·乔望尼》演出，这是音乐节首次加入歌剧制作。此外，由于理查德·施特劳斯对音乐节的贡献，音乐节曲目亦开始加入他的作品。
- 更多资讯：1922–26年间的音乐节历史及曲目，英语维基百科的页面
- 更多资讯：1935–37年间的音乐节历史及曲目，英语维基百科的页面
- 由于德奥合并以及二战的影响，音乐节受到严重的打击，但仍维持每年演出（1944年由约瑟夫·戈培尔下令停办除外）。1945年，维也纳爱乐第一次在音乐节缺席，改由在地的莫扎特音乐院管弦乐团（Mozarteumorchester）负责节目演出[8]。
- 直到1947年之前，有几位受调查的重要音乐家（例如威廉·门格尔贝格）都中断了在这里的演出[8]。
- 1956年，卡拉扬成为音乐节的艺术总监。1957年他率领柏林爱乐乐团在此登台，使其成为战后首个在萨尔茨堡音乐节作客出演的乐团[b][2][8]。1957年至1988年期间，他连续在此指挥演出，不落下任何一届[8]。
- 1960年，节日大剧院开幕使用。
- 1989年7月16日，卡拉扬逝世，音乐节安排了多场追思演出[8]。
- 1992年，在吉拉德·莫迪埃担任音乐节行政及艺术总监的第一年，便上演了梅西安《阿西西的圣方济各》，以及莫迪埃自己的作品，音乐节对古典乐迷的感召力开始回归[2]，并大步走向国际化。
- 2001年，彼得·鲁齐卡继任音乐节总监一职。
- 2005年，适逢名男中音菲舍尔-迪斯考八十岁大寿，音乐节为他举办了庆祝音乐会[8]。
- 2006年起，音乐节由尤金·弗利姆、马库斯·辛特霍瑟共同领导。该年适逢莫扎特250周年诞辰，音乐节演出了其全本22部歌剧作品，以为纪念。系列的演出录影则于当年11月上市发售。
- 2010年，亚历山大·佩雷拉（Alexander Pereira）成为音乐节经理，但旋即于翌年离任。佩雷拉在任期间，对音乐节的规划是“推出新版本制作”，此一路线为后续的节目主导者所认可，大大改变了音乐节的生态。不过，在预算有限之下，相关的规划没有完全实现[c][9]。
主要演出场地
编辑曲目
编辑在卡拉扬监军的年代，萨尔茨堡音乐节的演出曲目集中于莫扎特与理查德·施特劳斯的作品，但也有少数例外，例如威尔第《法尔斯塔夫》（Falstaff）、贝多芬《费德里奥》等。
霍夫曼史塔的《每个人》自1920年以来逐渐成为艺术节保留曲目，尤其艺术节走向国际化的当代，萨尔茨堡民众与艺术节的纽带或是每年在大教堂广场露天观看一或多场免费的《每个人》[2]。
预算及相关
编辑作家罗杰·沃恩在《卡拉扬传》谈及1983年萨尔茨堡音乐节的开销[10]：
根据2017年的统计资料，萨尔茨堡音乐节的票券营收达27,000,000欧元之额，足以支应两千八百名正职员工的所需。整个音乐节的年度产额则预估落在183,000,000欧元左右（按：仅萨尔茨堡地区）。据估算，音乐节的各级单位须向奥地利政府上缴约77,000,000欧元的法定税额[11]。
录音节选
编辑德国慕尼黑的奥菲欧唱片（Orfeo Schallplatten）是萨尔茨堡音乐节演出实况的专门品牌，旗下的〈节日文件〉（Festspieldokumente）系列收录了历年音乐节具代表性的节目现场。
注释
编辑- ^ 霍夫曼史塔主张，相较于德国方面陈旧的普鲁士世界观，新的萨尔茨堡音乐节应着力于宣传哈布斯堡兼容并蓄的优点，尤其是对于少数族裔及其文化、语言等方面的照顾。
- ^ 六〇至九〇年代间，卡拉扬统帅的柏林爱乐乐团在音乐节与维也纳爱乐乐团分庭抗礼，前者以上演理查德·施特劳斯的音乐为主，后者则仍坚守莫扎特作品。
- ^ 由于预算遭到删减，2015年的音乐节节目仅推出了《费加洛婚礼》、《费黛里奥》和《征服墨西哥》的新制作。至于其余的节目，包括《诺尔玛》、《游唱诗人》、《陶利斯的伊菲洁妮亚》以及《玫瑰骑士》，都采复刻制作上演。
- ^ 曾经是音乐节主要的演出场地，其舞台、观众席规模有限，后来退居于歌剧、音乐会等演出使用。2006年重新整修后开放。
参考资料
编辑- 参照
- ^ 张熙阳. 萨尔茨堡音乐节. 视听技术. 2005, 7.
- ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 莫扎特之旅之萨尔茨堡音乐节. [2014-08-02]. （原始内容存档于2017-02-13）.
- ^ 国家大剧院官网NCPA音乐厅之萨尔茨堡音乐节. [2014-08-02]. （原始内容存档于2020-08-06）.
- ^ 萨尔茨堡音乐节大会堂介绍 互联网档案馆的存档，存档日期2014-08-08.
- ^ William M. Johnston "Zur Kulturgeschichte Österreichs und Ungarns 1890–1938." (2015), ISBN 978-3-205-79378-6, p 46.
- ^ Thomas Thiel "Hugo von Hofmannsthal im Ersten Weltkrieg – Requiem auf eine zerbrechliche Idee." in FAZ, 18 April 2014.
- ^ Kurt Ifkovits in: "Hofmannsthal. Orte" (Hemecker/Heumann, 2014), p 336.
- ^ 8.0 8.1 8.2 8.3 8.4 8.5 薩爾玆堡音樂節. southaudio.com.tw. [2024-07-30]. （原始内容存档于2013-06-29）.
- ^ Nach Pereira: Salzburger Festspiele auf Konsolidierungskurs [After Pereira: Salzburger Festspiele on consolidation course]. ORF. 2015-07-08 [2018-10-01]. （原始内容存档于2020-08-07） （德语）.
- ^ Said 2010，第49页.
- ^ Report Salzburg Festival: Economic engine, excellence infusion for the location (PDF). Wirtschaftskammer Salzburg. 2017-06-28 [2018-05-16]. （原始内容 (PDF)存档于2018-03-19）.
- 专书
- Said, Edward W. Music at the Limits [音乐的极境]. 由彭淮栋翻译 初版. 台北市: 太阳社. 2010. ISBN 978-986-85388-4-9.
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