In nomine

In nomine (лат. Во имя [Господне]) — жанр инструментальной консортной музыки полифонического склада, специфический для английской музыкальной культуры второй половины XVI — XVII веков.

В период между 1526 и 1529 гг. английский композитор Джон Тавернер написал шестиголосную мессу на cantus firmus «Gloria tibi Trinitas» (Слава тебе, Троица; по происхождению — григорианский антифон). В конце (написанного на четыре голоса) ординарного Benedictus^[1], начиная со слов in nomine, Тавернер в очередной раз провёл cantus firmus (в упрощённом виде) в альте и обогатил это проведение контрапунктирующими голосами. Поначалу этот пассаж использовался сам по себе в инструментальных обработках современников. В дальнейшем, примерно на протяжении 150 лет тавернеровская обработка антифона, теперь под названием In nomine, приобрела в Англии чрезвычайную популярность в качестве основы для инструментальных полифонических (преимущественно четырёх- и пятиголосных) вариаций и фантазий.

Пьесы, носящие заголовок In nomine, обычно представляют собой образцы консортной музыки на 4-5 голосов (например, в расчёте на консорт виол). Собственно распев In nomine поручается одному из инструментов консорта и проводится в увеличении (наподобие cantus firmus). Прочие инструменты играют облигатные голоса, как правило, используя разнообразные приёмы имитационной техники.

Характерные образцы жанра создали ��ристофер Тай (24 обработки In nomine), Томас Таллис, Уильям Бёрд, Томас Уилкс, Джон Булл, Орландо Гиббонс, Томас Томкинс, Уильям Лоуз, Генри Пёрселл и др.

Редки образцы In nomine, написанные для клавесина (органа), как например, фантазия «Farewell» Джона Доуленда.

Композиции на In nomine частично возродились в различных формах в музыке XX — XXI веков. В опере «Молчаливая женщина» Рихард Штраус цитирует фрагмент органной композиции In nomine Джона Булла. Отдельные сочинения с таким заголовком написали Питер Максвелл Дейвис, Роджер Смолли, а также Дьёрдь Куртаг, Вольфганг Рим, Сальваторе Шаррино, Ганс Цендер, Вальтер Циммерман и др.

• Meyer E.H. The "In Nomine" and the birth of polyphonic instrumental style in England // Music and Letters, xvii (1936), pp.25–36.
• Donington R., Dart T. The origin of the In Nomine // Music and Letters, xxx (1949), pp.101–106.
• Reese G. The origins of the English "In Nomine" // Journal of the American Musicological Society, II (1949), pp.7–22.

• Месса Тавернера Gloria tibi trinitas. Benedictus — источник позднейших композиций на In nomine, отрывок между 33'32 и 35'42
• Инструментальная обработка фрагмента In nomine той же мессы Тавернера