Здание Азовско-Донского коммерческого банка (Санкт-Петербург)

Здание Азовско-Донского коммерческого банка
59°56′14″ с. ш. 30°19′02″ в. д.HGЯO
Тип	здание
Страна	Россия
Местоположение	Санкт-Петербург, Большая Морская улица, 3-5
Архитектурный стиль	неоклассицизм[1]
Архитектор	Лидваль, Фёдор Иванович
Статус	Объект культурного наследия народов РФ регионального значения. Рег. № 781610424160005 (ЕГРОКН). Объект № 7810595000 (БД Викигида)
Медиафайлы на Викискладе

Здание Азовско-Донского коммерческого банка — памятник архитектуры. Расположен в Санкт-Петербурге, современный адрес дома — Большая Морская улица, 3-5.

Весь квартал изначально, в 1760-х годах, был распланирован Алексеем Васильевичем Квасовым. В феврале 1766 года архитектор получил участок № 3 по Большой Морской улице и начал строить трёхэтажный дом с двумя дворовыми флигелями. В 1772 году архитектор умер до того, как строительство дома кончилось, его вдова, дети Василий и Авдотья сдавали помещения в доме внаём, в здании размещались аукционы, книжная лавка, часовая мастерская, слесарь, парикмахер и повивальная бабка^[2].

В 1797 году Василий продал участок Карлу Готлибу Шпуту (Штуту). Кроме главного корпуса на участке были флигели, стоявшие каре вокруг второго хозяйственного двора, в доме было 29 «покоев». С 1801 года в здании работала кондитерская Валлота и Вольфа (в соседнем доме Котомина была кондитерская, которую Вольф держал с другим партнё��ом)^[2].

В 1804 году владельцем стал мастер по меди Вецель. В 1810—1850-х годах владельцами были купец Иван Антонов, потом мещанин Воронков, а с 1854 года (возможно, с 1835 года) — купец Яков Диль. К 1861 году владельцем был гвардии поручик Александр Андреевич (или Александр Александрович) Татищев, с 1867 года — Леонид Александрович^[2].

К середине XIX века за главным корпусом снесли каретник и построили дворовые флигеля. В промежуток между 1861 и 1867 годами здание надстроили четвёртым этажом, фасад оформили в стиле классицизма и открыли гостиницу «Бель-Вю», в которой в 1880 году останавливались И. С. Тургенев и Дж. К. Джером, а позже — Л. В. Собинов^[2].

После смерти Леонида Александровича участком владела его вдова Екатерина Ильинична и дети Илья и Леонид. В 1894 году в доме состоялся осмотр комиссии, определявшей возможность его перестройки для размещения Департамента железнодорожных дел сохранной казны и редакции «Вестника финансов, промышленности и торговли», по выводам комиссии, дом было выгоднее арендовать, чем перестраивать; однако в 1898 году перестройка первого этажа по проекту техника-архитектора Н. Васильева всё же состоялась^[2].

Семья Рено, владевшая гостиницей, также владела гостиницей «Франция» из дома № 6. «Бель-Вю» работал до 1909 года^[2].

После распланирования участок долго не застраивали. В 1781 году он был отдан Тимофею Мартыновичу Антропову, построившему здесь первое каменное строение (вероятно, также по проекту А. В. Квасова). В 1786 году участок был продан Василию Ивановичу Лукину, до 1792 года в доме жил М. Ф. Дамам-Демартре. В 1813 году в доме построили каменную лестницу, сломав старые деревянные переходы. Существует проект архитектора А. Буржуа по надстройке четвёртым этажом от 1833 года^[2].

В 1834—1854 годы хозяином дома был Иосиф Петрович Петерс. Для него А. Робен делал два проекта перестроек (точные даты неизвестны), по которым четвёртый этаж надстраивали на дворовых флигелях^[2].

До конца 1860-х годов владельцем считается поручик Александр Мясников, далее — жена полковника Екатерина Константиновна Штрандман. В 1859 году А. Гемилиан создал проект переделок дворовых построек для Константина Карловича Штрандмана, а Е. Ферри-де-Пиньи создал проект зонта-навеса. В 1881 году М. Рылло расширил торговые помещения первого этажа. В 1883 году заказчицей ремонта с заменой деревянных перекрытий над проездом во двор на металлические балки была Екатерина Константиновна^[2].

В 1900 году в здании работала редакция газеты легальных марксистов «Северный курьер». 20 мая в доме дважды бывал В. И. Ленин. К 1901 году арендовала Елизавета Балтазаровна Флиге, «жена Придворного Артиста», тогда же на четвёртом этаже было устроено фотоателье по проекту А. Зографа; на правой части здания он сделал стеклянную кровлю. В 1902 году торговые помещения первого этажа с большими окнами-витринами проектировал В. В. Шауб. В 1907 году в жил Пётр Дмитриевич Боборыкин. Баронесса Елена Константиновна Розен и жена камергера Магдалина Константиновна Оом, наследницы Штрандманов, продали дом Азовско-Донскому банку 2 июня 1906 года за 540 000 рублей^[2].

Правление Азовско-Донского банка купило дом № 5 по Большой Морской улице в 1907 году с целью постройки на его месте нового здания. Автором проекта был Ф. И. Лидваль^[3], конкурс был закрытым и с малым оповещением общественности; отмечается, что директор банка Борис Абрамович Каменка жил доме на Каменноостровском проспекте № 1-3, построенном Лидвалем^[2].

По условиям конкурса у здания должно было быть четыре этажа (вероятно, с несгораемой мансардой) с подвалом. На первом этаже должен был располагаться вестибюль, гардероб, уборные для посетителей, двухсветный операционный зал с площадью не менее 400 м², приёмная и четыре директорских кабинета. В подвале должно было помещатьс�� не менее 300 сейфов с кабинами, кладовая и архив. На других этажа должны были находиться зал заседаний совета банка и зал заседания правления, кабинеты членов правления и приёмная при них, помещения для секретариата, инспекции, бухгалтерия на 120 человек с кабинетами главного бухгалтера и его заместителя, архив, кладовая канцелярских принадлежностей, брошюровочная, столовая с буфетом, экспедиция и почта, четырёхкомнатная квартира с кухней управляющего домом, три помещения для дворников, швейцаров, котельная, склад угля, прачечная, мужские уборные на всех этажах и одна дамская уборная. Фасад должен был быть создан из естественного камня, здание должно было быть выполнено из огнеупорного материала, стиль оформления в условиях конкурса определён не был. 8 августа 1906 года были составлены условия конкурса, крайний срок предоставления проектов был задан 15 ноября 1906 года (что является ещё одним аргументом за лоббирование Лидваля, предположительно знакомого с условиями до официальной публикации). При этом всё же в рамках конкурса были поданы работы М. А. Сонгайло и Карла Маккензена^[2].

Жюри для рассмотрения работ было сформировано после срока подачи работ по договорённости между правлением банка и Императорским Санкт-Петербургским обществом архитекторов, в него вошли Л. Н. Бенуа, П. П. Марсеру, П. Ю. Сюзор и З. Я. Леви, а также «кандидаты» В. П. Цейдлер и В. П. Покровский «при секретаре» М. М. Перетятковиче^[2].

Представленные три проекта («Широко», «Золотой круг» — предположительно, М. С. Сонгайло и К.Э Маккензен, «На Морской» — Лидваль)^[4] в исходном виде приняты не были; главной сложностью стало условие размещения операционного зала на первом этаже, обычно его при таком требовании выводили на главный фасад или перекрывали стеклянным куполом, но заказчика эти варианты не устроили^[2]. В изначальном проекте Лидваля здание было будто вне окружающего контекста, больше похоже на доходный дом^[5] (которыми Лидваль занимался ранее), выполнено скорее в духе северного модерна. Цокольная и верхняя части были выделены светлой тёсаной облицовкой, левый эркер был шире правого, на втором этаже были шестиугольные окна; завершался фасад фигурно^[6].

23 февраля 1907 года была создана комиссия по постройке здания, 2 мая Совет банка ��диногласно утвердил проект Ф. И. Лидваля^[2], 15 января 1908 года проект одобрил Техническо-строительный комитет МВД, а 29 января прошёл согласование у Николая II^[7] (в дальнейшем из-за изменения планов прошло ещё несколько согласований, и в итоге проектирование затянулось на 2,5 года, до высочайшего одобрения 23 июня 1909 года^[8]). По задумке архитектора освещение зала шло через сплошные стеклянные стены со стороны узких световых дворов, укрытых стеклянными кровлями с большим уклоном^[2]. В сравнении с первым проектом (в поиске финального Лидваль создал несколько вариантов^[9]) масштабы деталей здания были укрупнены^[5]. Строительная документация была утверждена 2 июня 1907 года, вскоре после этого было начато само строительство; 15 декабря 1907 года совет банка рассмотрел доклад о необходимости приобретения дома № 3, 31 октября 1907 года посещал строящийся объект^[2].

Когда правление банка выкупило соседний дом, возникла задача объединить уже существующее и будущее здание^[3]. Сначала в доме № 3 разместили служащих банка^[2], переезд начался 30 июля 1909 года^[8]. Городская управа согласовала проект перестройки 29 марта 1912 года, «высочайшее соизволение» было получено 16 июня, вторая очередь строительства была завершена в 1913 году. Внутренние дворы зданий были соединены, въезд во двор на главном фасаде был передвинут, там, где раньше был запланирован проезд, была создана лестница, связывающая помещения зданий; на месте прежней лестницы были созданы уборные^[2].

Для проверки восприятия пластики фасада Лидваль с помощью Я. А. Троупянского, на тот момент студента, создавал модели здания^[10]. Подрядчики первого этапа строительства неизвестны, хотя предположительно они пересекаются с подрядчиками второго этапа. Инженер В. А. Барри сносил старые здания и вчерновую возводил новое, «Бюро Вега» занималась земляными, бетонными и изоляционными работами, а также поставкой балок для фундамента, Восточно-Финляндское гранитное общество облицовывало фасад гранитом^[2], добытым в месторождении Ковантсари^[11], Компания Санкт-Петербургского металлического завода была поставщиком инженерного оборудования для отопления и вентиляции, а техник Я. В. Голант осуществлял проект освещения и электрооборудования^[2].

На строительство было потрачено 658 558 рублей 50 копеек без учёта стоимости выкупа участка^[2].

Каждый из фасадов уникален, н�� вместе они составляют симметричную композицию, объединённую фактурой, колористической гаммой и декоративной обработкой, в которой сочетаются элементы классицизма и модерна^[3].

В доме № 5 фасад украшен портиком из трёхчетвертных колонн ионического ордера, каннелированных в нижней части. В доме № 3 вместо колонн использованы пилястры (шесть пилястр вместо четырёх колонн^[1]), что делает его вид более плоским. Фасады облицованы светло-серым гранитом^[3] мелкозернистой породы из серого полевого шпата с кварцем. Скульптуры сделаны из однородного мелкозернистого темно-серого гранита без полосчатости, а на отдельных плитах облицовки центра цокольного этажа видна полосчато-сланцевая структура камня, полосы изогнуты или смяты в складки. Для главного входа использован чёрно-белый пёстро-полосчатый зеркально-полированный камень с преобладанием серого плагиоклаза^[11]. Полуфронтон украшен гирляндами, по сторонам от расположенного наверху большого полуциркульного окна сделаны небольшие прямоугольные окна. Поверху ризалитов расположены пятичастные разделённые импостами окна^[7]. У прямоугольных окон левой части здания нет наличников и переплётов^[12]. В стенах сделаны ниши с вазонами и арки с дорическими колонками^[13]. Цоколь под колоннами изрезан подобно гребню^[12].

На уровне первого этажа высечен скульптурный фриз из пяти частей^[14] со стилизованными в духе античности^[15] фигурами (предположительно, продемонстрированы торговля или сбор дани и жертвоприношение Гермесу^[16]), между окнами четвёртого этажа расположены овальные медальоны^[2] с аллегориями частей света (Европы, Азии, Африки и Америки)^[17]. Скульптурные работы выполнил В. В. Кузнецов^[3], хотя сюжеты, приёмы композиции и расстановка фигур выполнены уже на известной по фотографии гипсовой модели здания, выполненной Троупянским (а значит, вероятно, он и является истинным автором композиции)^[18]. По большей части фигуры фриза изокефальны, выражения лиц отрешённые^[15].

Фасад дома № 3 не имеет выраженного центра, растянут скорее вширь, чем по вертикали. Цоколь также подобен гребню, вместо угловых балконов первого здания сделана цепочка балконов-балюстрад Четвёртый этаж обработан квадрами, в овальных медальонах расположены мелкие маскароны^[19]. На импостах пятичастного верхнего правого окна сидят стилизованные совы, окно продолжается 13 узкими окошками с каннелированными столбиками между ними. Подворотня декорирована кессонированным сводам, нишей с диваном и львиной маской. Ниша ризалита по декору перекликается с аналогичной нишей левого корпуса, между окнами 2 и 3 этажей изображена пара лебедей с гирляндами — как и на барельефе полуфронтона левого здания. Фриз продолжен изображением процессии с дарами, а также симметричным диптихом у арки правого ризалита^[20].

В 1912 году левая часть здания принесла заказчику и архитектору золотую медаль на городском конкурсе фасадов^[21]. В целом фасад внешне перекликается с соседним зданием Главного штаба, на нём точно воспроизведён пояс меандра над рельефным циклом первого этажа, разделяющий этажи^[2].

В операционном зале здания железобетонные конструкции сочетаются с интерьером в стиле модерн^[3]. У двух зданий единое внутреннее пространство, операционный зал занимает почти всю площадь^[22]. По залу идут два ряда железобетонных пилонов, поверху центрального «нефа» сделаны широкие витражи^[23] с минималистскими орнаментами, латунными прямоугольными решётками-переплётами с бесцветным рифлёным, прозрачным и офактуренным жёлтым стеклом (на 2017 год зал гораздо более тёмный, чем было задумано, так как зашиты стеклянные потолки)^[24], потолочный плафон был кессонирован^[23]. В вестибюле стоит мраморная статуя, копия или оригинал работы Антонио Кановы^[25].

В 1970-х годах зал изменили, в частности, его освещение, но в 1980 году провели реставрацию с возвращением светильникам прежнего облика. Во второй половине 1980-х годов в связи с ростом спроса на услуги переговорного пункта операционный зал вновь был перестроен с увеличением количества переговорных кабин, при которой подлинные деревянные перегородки, барьеры, облицовочные панели были уничтожены. Тогда же произошла перепланировка помещений^[2].

В отделке помещений используются зелёный и буровато-зелёные^[11] шведские мраморы^[26].

Переезд Азовско-Донского банка в новое здание состоялся 30 июля 1909 года. После революции, в 1917 году, коммерческие банки прекратили существование, и в 1920—1930 годах в здании находились Ленинградская областная контора Торгбанка, сберегательная касса, Главмедь и Главцинкосвинец, областной союз потребительских обществ, Управление хлебопечения, Главкондитер, Ленкультторг, Военторг^[2], гостиница «Петроотель», дирекция строящихся объектов министерства Связи СССР^[1].

В 1944—1947 годах здание реставрировали, и 20 июня 1947 года в нём открыли Междугородную телефонную станцию, со следующего года — самый большой в городе Центральный переговорный пункт. В 1964 году здесь прошёл первый разговор между Ленинградом и Москвой с использованием автоматической телефонной связи и начал работать первый в стране монетный междугородный телефонный автомат. В те же годы впервые фототелеграфом передали макет вёрстки для печати тиража газеты «Правда»^[2].

• Булах А. Г., Абакумова Н. Б. Каменное убранство центра Ленинграда (рус.). — Ленинград: Издательство Ленинградского университета, 1987. — 296 с.
• Кириков Б. М. Архитектура петербургского модерна. Общественные здания. Кн. вторая. — СПб.: Коло, 2017. — 544 с. — 1500 экз. — ISBN 978-5-4462-0083-2.
• Петров А. Н., Борисова Е. А., Науменко А. П., Повелихина А. В. Памятники архитектуры XIX-XX века // Памятники архитектуры Ленинграда (рус.). — Изд. 4-е, исправл. и доп.. — Ленинград: Стройиздат. Ленинградское отделение, 1976. — 576 с.