Врата ада (скульптура)

Огюст Роден

Врата ада. 1880—1917

La Porte de l'Enfer

Бронза. 6350 × 4000 см

Музей Орсе и Музей Соумайя

Медиафайлы на Викискладе

«Врата ада» (фр. Portes de l'enfer) — незавершённая скульптурная группа Огюста Родена, представляющая собой входной портал, который должен был украсить здание нового Музея декоративного искусства в Париже. Композиция опиралась на сюжет «Божественной комедии» Данте Алигьери; другим источником вдохновения для скульптора служили так называемые «Врата Рая» — созданные в XV веке Лоренцо Гиберти для баптистерия Сан-Джованни во Флоренции. Шестиметровые «Врата ада» Родена вмещают 186 фигур, многие из которых впоследствии стали самостоятельными скульптурами в мраморе или бронзе: «Мыслитель», «Поцелуй», «Мимолётная любовь» и другие.

Мастер работал над порталом в тече��ие 37 лет, с 1880 год по 1917 годы. После смерти Родена, несколько копий «Врат» были отлиты по незаконченному гипсовому оригиналу. Сейчас они хранятся в разных городах мира: Цюрихе, Стэнфорде, Филадельфии, Мехико, Токио, Сеуле, а гипсовые слепки — в Париже, в музее Родена и в музее Орсе.

В 1880 году Огюст Роден получает свой первый государственный заказ — изготовить роскошные двери главного входа Музея декоративного искусства, который планировали возвести на месте сгоревшего дворца Орсе. Получив от Департамента изящных искусств аванс и новую мастерскую в здании на Рю л’Юниверсите, скульптор принялся за работу, которую продолжал всю свою оставшуюся жизнь, вплоть до смерти в 1917 году. За 37 лет он создал этюды для 200 с лишним фигур, многократно переделывая рельеф, убирая или возвращая на прежнее место скульптуры^[1].

Роден не успевал закончить врата к 1895 году, планируемой дате открытия музея. Когда власти потребовали ускорить и всё-таки закончить работу, скульптор вернул аванс и занялся дальнейшим усовершенствованием портала. Через какое-то время правительство отказалось и от идеи входной группы и от всего музея в целом. Вместо него в 1900 году открыли вокзал, который обслуживал направление движения Париж — Орлеан. Через 40 лет движение поездов с вокзала практически прекратилось, здание хотели снести, но в итоге сохранили, и в декабре 1986 года в его стенах открыли Музей изобразительных искусств Орсе. В настоящее время гипсовый слепок портала экспонируется в музее Орсе, то есть «Врата ада» находятся сейчас на том самом месте, где предполагалось построить музей декоративных искусств, входной группой которого они должны были являться^[1][2].

Публике «Врата ада» впервые были продемонстрированы в 1900 году на Всемирной выставке в Париже. Французское правительство предоставило Родену целый павильон, в котором, помимо портала было представлено 136 скульптур и несколько незаконченных работ. В предисловии к каталогу выставки критик Арсен Александр сравнивал Родена с Рихардом Вагнером, также не сразу нашедшим ценителей своего таланта^[3].

В настоящее время полноразмерные отливки «Врат» и фигуры портала, ставшие отдельными полноценными скульптурами хранятся в разных музеях и частных коллекциях по всему миру. В 2016—2017 годах в Музее Родена в Париже проходила выставка «Ад по мнению Родена», на которой было представлено около 170 работ (включая 60 рисунков), посвящённых созданию портала^[4]. В 2021—2022 годах гипсовый слепок «Врат» открывал выставку, посвящённую 700-летию со дня смерти Данте, которая проходила в Риме в Scuderie del Quirinale (бывших конюшнях Квиринальского дворца)^[5].

В основе композиции портала — сюжет «Божественной комедии» Данте Алигьери. При создании скульптурной группы Роден отталкивался от «Врат рая» Лоренцо Гиберти (см. иллюстрацию), у которых две створки разделены на квадратные декоративные панели. В процессе работы скульптор немного изменил замысел: он решил создать сплошной рельеф, на котором фигуры будут располагаться в иерархическом порядке. Общий драматизм ансамбля мастер решил усилить за счёт разной глубины рельефа: некоторые детали представляют собой полноценные объёмные фигуры, в то время как другие являются практически плоскими, барельефными.

Известны три прототипа-модели портала. Первая была выполнена около 1880 года в воске. Она напоминает «Врата» Гиберти — каждая створка разделена на 5 квадратных панелей; сами персонажи не читаются. Вторая модель выполнена между 1880—1881 годами. В ней основное внимание уделено тимпану и антаблементу; присутствуют также несколько групп фигур, но все они выполнены без детализации. Третью модель относят к 1881 году. Она выполнена из глины. В ней уже нет разделений на панели, хорошо виден «Мыслитель» (чьё расположение не поменялось в финальной версии) и ряд других фигур, в том числе «Поцелуй» (не вошедший в финальную версию), «Уголино и его сыновья» и другие. Дальнейшие гипсовые формы врат, с которыми работал Роден имели размер 6,3 х 4 х 0,85 метра.

По первоначальному замыслу по бокам от портала должны были располагаться фигуры Адама и Евы. Роден несколько раз их переделывал, но затем вовсе отказался от этой идеи. Фигура Адама стала основой композиции «Три тени», венчающей «Врата»; фигура Евы впоследствии также стала самостоятельной работой.

• 
  «Врата ада» в Музее изобразительного искусства Цюриха
• 
  Деталь: скульптуры «Три тени» и «Мыслитель»
• 
  Деталь
• 
  Деталь
• 
  Деталь правого пилястра

С середины 1880-х годов некоторые элементы портала Роден стал перерабатывать в самостоятельные произведения. Так появились «Мыслитель», «Поцелуй», «Мимолётная любовь» и другие.

Скульптурная группа состоит из трёх одинаковых фигур в одной и той же позе, развёрнутых под разными углами. Она венчает «Врата ада», располагаясь непосредственно над «Мыслителем». Левые руки теней сходятся вместе — они должны были указывать на надпись из «Божественной комедии»: «Входящие, оставьте упования»^[1]. Бронзовая копия размером 191,5 х 191,8 х 115 см располагается в саду Музея Родена в Париже^[6].

По первоначальному замыслу скульптура называлась «Поэт» и отождествлялась с Данте. Она располагалась в верхнем регистре «Врат». Со временем замысел Родена был усложнён. Скульптор придал образу более универсальные черты, создав обобщённое воплощение поэта, философа и творца. Следуя традициям классической скульптуры Микеланджело (памятник Лоренцо II Медичи и фреска «Пророк Иеремия» в Сикстинской капелле), Роден наделил своего героя физической мощью, однако, исполнил его подчёркнуто аллегоричным, не имеющим реальных прототипов. «Мыслитель» — визитная карточка и наиболее известное произведение Родена. В мире существует более двух десятков бронзовых и гипсовых копий этой статуи. Одна из них установлена на могиле скульптура в Мёдоне^[7].

Ещё одна скульптура, созданная Роденом под влиянием шедевров эпохи Возрождения. В ней прослеживается связь с «Умирающим рабом» Микеланджело, а кисть с вытянутым пальцем отсылает к другой работе итальянского мастера — «Сотворение Адама», написанной для Сикстинской капеллы. Изначально Роден планировал разместить Адама и Еву по бокам «Врат», однако позже отказался от этой идеи. В итоге фигура Адама стала основой для другой композиции портала — «Три тени»^[8].

Известно, что для этого произведения скульптуру позировала Адель Абруццези. Искусствоведы отмечают, что поза фигуры напоминает изображение Евы в «Грехопадении и изгнании из Рая» Микеланджело на своде Сикстинской капеллы^[9]. ��ва составляет парную композицию с Адамом; статуи должны были стоять по бокам «Врат ада»^[8][10]. В 2016 году малые копии скульптуры (высотой 75 см) были проданы на аукционах Bonhams в Нью-Йорке и Christie’s в Париже за 1 млн и 780 тыс долларов США соответственно, а за большую скульптуру Евы (высотой 173 см) отдали на торгах Christie’s в Нью-Йорке 18,9 млн долларов^[11][12][13].

Искусствовед Жорж Грапп датировал эту работу 1889 годом и заявил без указания источника, что она была этюдом для портала «Врата ада». Скульптура представляет собой небольшой законченный этюд сидящей женщины без головы^[14].

Годом позже за «Поцелуй», высотой 83,6 см, специально созданный для «Врат ада» в 1890-х годах было отдано 6,3 млн долларов^[6].

Скульптура из серии лесбийских сцен (наряду с «Проклятые женщины», «Падший ангел», «Триумф юности»)^[15].

Два гипсовых слепка хранятся в Музее Орсе и Родена в Париже. В 1925—1945 годах французский литейщик Эжен Рюдье отлил четыре экземпляра «Врат». Ещё четыре экземпляра были созданы после 1977 года плавильней Кубертена^[16]. Бронзовые отливки в настоящее время хранятся в Музее Родена (Париж), Музее Родена (Филадельфия), Национальном музее западного искусства (Токио), Кунстхаусе (Цюрих), Центре искусств Кантора (Стэнфорд), галерее Родена (Сеул) и Музее Сумайя (Мексика).

• Bernard Champigneulle. Rodin. — London: Thames and Hudson, 1999. — 285 p. — ISBN 0500200610.
• Elsen, Albert E; Jamison, Rosalyn Frankel. Rodin's Art: The Rodin Collection of Iris & B. Gerald Cantor Center of Visual Arts at Stanford University. — New York: Oxford University Press, 2003. — С. 578—581. — ISBN 0198030614.
• Гвальдони, Фламинио. Роден. — М.: Centauria, 2018. — 96 с. — 5 300 экз.

«Врата ада» на сайте Музея Родена в Париже (фр.)