Город как субъективность художника: презентация каталога проекта — 19 января

Город как субъективность художника / Групповой проект в формате книги художника. Каталог. Авторы статей: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. (на рус. и англ. яз.) — СПб: Изд. Т. Маркова (типография НП-Принт). 2020. — 128 с.: цв. ил. ISBN 978-5-906281-32-6 Тираж — 500 экз. (400 + 100). Твердый переплёт (310 х 237 х 17 мм). Бумага 170 г/м2.

Город — лирически повествовательный, импрессионистический или футуристически-угловатый (с грохочущим, звенящим, лязгающим пространством). Город не только и не столько пейзаж. Город — социокультурная среда. Город — лабиринт. Город — иллюзия. Город — воспоминание. Город — утопия. Город — абстрактная идея. Поэзия и проза урбанизма на границе с постурбанизмом.

Большой город — всегда отчасти Вавилон — смешение (подчас эклектичное), сопоставление на контрастах, диалог и конфликт одновременно. Единство, достигнутое благодаря различиям. В нем есть «старое» и есть «новое». Город без развития скучен, лишенный исторического контекста — не интересен. Вместе с тем город, лишенный ясной градостроительной идеи — невыразителен и провинциален…

Город как дурная привычка. Все художники, принявшие участие в нашем проекте, емко и образно выразили свои представления о городе, а кто-то сделала это даже не единожды. Их работы не нуждаются в комментариях, разъяснениях, дополнениях. Поэтому я просто расскажу вам городскую историю. <…> Город для меня, как табак для Нины Григорьевны: он часть моих обменных процессов. Без него я болею и не могу его бросить никогда. Города, как и сигареты, могут быть тонкими и элегантными, похожими на Париж или Флоренцию, или крепкими и простыми, чем-то средним между Сургутом и Реутовым. Каждый из нас выбирает свой «табачок» и «курит» его всю жизнь.

Сам проект «Город» есть мини-проекция урбанистической структуры, которая образуется из случайного набора индивидуумов, но представляет собой нечто монолитное, где каждый человек — лишь составная часть этого целого. Подобная форма коллективного творчества, наверное, не имеет аналогов в сегодняшнем арт-процессе. Да и коллективным его можно назвать лишь условно — ведь каждый художник творит самостоятельно, не зная и не думая о том, что делают другие участники. Но в результате получается полифоническое произведение, где каждый голос гармонично дополняет другой. И в этом, конечно заслуга, автора проекта Алексея Прыгина, сумевшего собрать именно тех художников, чьи творения не просто уживутся вместе, но и поладят друг с другом, ведь теперь они навечно соединены в пространстве книжного объекта.

Вошедшие в проект «Город» произведения тридцати пяти художников выполнены в различных печатных техниках и представляют собой богатый спектр художественный решений. От фигуративного образа города, узнаваемого в абрисе домов, до почти абстрактных образов, навеянных городскими впечатлениями. Мегаполис предстает перед зрителем во всем мыслимых ипостасях — романтичным и любимым городом детства, жестоким и безжалостным спрутом, серой удушливой паутиной, индустриальным монстром, оазисом прекрасной архитектуры, свидетелем и хранителем истории…

Формулировка темы «Город» подразумевает отнюдь не банальный городской пейзаж как таковой, но, скорее, образ города, живущий в чувственном сознании и в подсознании каждого художника. В этой книге художника визуальный подход тесно соседствует и переплетается с виртуальным рядом. Воля художника здесь свободна: нарочитая фотографичность или «импрессионизм» может сочетаться с абстракцией, гротеском, шрифтовыми импровизациями — текстами, соотносимыми с уличными вывесками и настенными граффити. Избранный большой формат 42 х 60 см и отсутствие сшивки позволяют экспонировать листы в станковой ипостаси, причём они могут заполнить целый зал. В этом видится историческая перекличка с практикой французских художников (Анри Матисс, Андрей Ланской и др.), чьи гуаши и коллажи изначально предназначались для сопровождения литературных текстов, но в дальнейшем бытовали в станковом формате…

Интересен вопрос о соотношении текста и книги художника как материальной данности. Со времен Воллара некоторые художники предпочитают работать с чужими литературными произведениями. Сюрреалисты, дадаисты и футуристы часто сами писали тексты для таких проектов. Но со времен, пожалуй, поп-арта литературная начинка стала менее существенна.

Возникшая при этом разновидность книги художника все же артикулирует собственную текстуальность, чаще всего не связанную с функциями интерпретации «чужого» текста. Она говорит объемом, весом, материалами, конструкцией-макетом, полемикой с «памятью жанра», то есть с традиционной книгой. Artist’s book может отражать то, что она как художественное издание была когда-то носителем чужого текста, а может и напрочь этого не помнить. При этом она всегда воплощает в себе идеи того направления современного искусства, к которому принадлежит художник. Но в первую очередь она — отражение личности автора. Его роль подчеркнута уникальностью каждого созданного им экземпляра.

Портфолио «Город», составленное из 35 авторских листов, — арт-объект тиражный (58 экземпляров) и одновременно уникальный. Это самостоятельное, законченное художественное произведение, основанное на общей идее, авторской концепции, которая была сформулирована арт-модератором проекта, художником Алексеем Парыгиным, обеспечившим цельность обозначенного издания. Традиционно произведения в данном жанре — собранные в издательскую папку несброшюрованные листы, представляющие собой свободные импровизации на единую тему, выполненные в разных стилях и техниках. Книга художника — целостный арт-объект с серией разворотов, демонстрирующий современный взгляд на печатные графические техники, использованные не просто как способ тиражирования произведения, но и как основной элемент пластической выразительности.

В процессе создания групповой книги художника «Город», тридцать пять отечественных мастеров из разных городов отразили в своих произведениях душу родного города, её малую «субъективную» частицу, которая, одновременно, является объективной составляющей «культурно-исторического организма». Кроме того, они относятся к разным поколениям и разным художественным направлениям, что дат возможность зрителю-читателю соприкоснуться с современным отечественным искусством в историческом пространстве.

В проекте принял участие Валерий Мишин, герой исторических «Газаневских выставок». Связаны с ленинградским андеграундом и Анатолий Васильев, Андрей Чежин и Гафур Мандагалиев. Марина Спивак и Александр Позин представляют озерковскую школу. Субъективные пространства, созданные этими мастерами, позволяют нам получить более объективное представление о живой истории современного города.