Фолия

Изначально фолия была карнавальным «потешным» танцем, подобно мореске. Сопровождалась кастаньетами, погремушками и другими инструментами, производящими шум^[1]. Его исполнители — мужчины, наряженные женщинами, — вели себя столь дико и шумно, что казались лишенными рассудка (отсюда и название танца, порт. folia — страсть, безрассудство, двойная игра).

Само слово «фолия» впервые встречается у португальского драматурга Жила Винсенте в пьесе на религиозную тему Auto de la Sibilla Cassandra («Акт Сивиллы Кассандры»), написанной на кастильском испанском либо в 1503 году^[2], либо в 1513 году^[3], и в ней фолия упоминается как «танец, исполняемый пастухами».

Датируемая 1490 годом нотная запись вильянсико «Родриго Мартинес» (Rodrigo Martinez) фиксирует раннюю, едва ли не первоначальную мелодико-гармоническую формулу фолии^[4][5]. Данное вильянсико неизвестного автора вошло в так называемый «Дворцовый песенник» (Cancionero de Palacio) — сборник вильянсико, романсов и танцев, составлявшийся на протяжении сорока лет (между 1474 и 1516 гг.) при дворе Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского. Голландская исследовательница-энтузиаст Ванита Резида (Wanita Resida) утверждает, что вильянсико другого автора, Франсиско де ла Торре, соответствующее гармоническому строю фолии, могло попасть в этот сборник на пару лет раньше, чем «Родриго Мартинес»^[4].

Мелодико-гармонические формулы, служившие структурным каркасом фолии, в то время фигурируют также под названиями «паваны», «арии» и т. д. Сходны с фолией романеска (также часто называемая «певческой арией» — aria per cantar) и «старинное пассамеццо». Одну из таких моделей вместе с руководством к варьированию и образцами обработок приводит Диего Ортис в «Трактате об орнаментировании на клаузулы» (Trattado de glosas sobre clausulas y otros generos de puntos en la musica de violones, 1553 год), также не называя её фолией^[5].

Первые дошедшие до нас образцы мелодии, прямо обозначенной как «фолия», принадлежат выдающемуся испанскому теоретику Франсиско де Салинасу^[5]. В трактате «Семь книг о музыке» (De musica libri septem), опубликованном в Саламанке в 1577 году, он называет фолию «португальским танцем» и приводит два варианта мелодии.

В рукописи 1593 года «Букет цветов или собрание различных любопытных вещей^[исп.]» (Мадрид, Национальная библиотека) наряду с анонимными вариациями на фолию (Cuatro differencias de folias) приводятся и «Десять вариаций на фолию», у которых указан автор — Хуан Андрес де Мендоса, «идальго из Уэски, искусный в пении, игре и танце».

В конце XVI — начале XVII вв. популярна не только в Португалии, Испании, но и в других странах Западной Европы как танец любовного содержания, сопровождавшийся игрой на гитаре. Музыкальный размер 3/4. 

Согласно американскому музыковеду Ричарду Хадсону (Richard Hudson) фолии могут быть условно подразделены на ранние (записан��ые до последней четверти XVII века) и поздние^[6].

Музыка ранних фолий быстрая и темпераментная, с преобладанием мажора. Позднее по своему строю фолия приблизилась к сарабанде, мажор сменился минором, темп замедлился^[7].

Со 2-й половины XVII века сочинительство фолий выходит за пределы Пиренейского полуострова. В последующие три с половиной века к теме фолии обращались свыше 150 европейских композиторов^[8].

В 1685 году в Лондоне в сборнике «Раздел скрипки» (англ. The Division Violin) английского издателя Джона Плейфорда впервые в Англии напечатана нотная запись вариаций на фолию, озаглавленная в содержании как «граунд Фаронелля» — по (слегка видоизменённому) имени французского композитора Мишеля Фаринеля, придворного музыканта английского короля Карла II.

В 1700 году в Риме выходит Опус № 5 Корелли, где последняя 12 соната представляет собой 23 скрипичные вариации на фолию, которые впоследствии обрабатывалась многими композиторами, в том числе Листом и Рахманиновым.

В 1705 году в Венеции опубликован скрипичный Опус № 1 Вивальди, где последняя 12-я соната «Фолия» завоёвывает соответствующей гармонической формуле достойное место в музыке эпохи барокко.

В 1706 году нотная запись «фаронеллева граунда» была опубликована без указания авторства в Лондоне в первой части сборника «Раздел флейты» (англ. The Division Flute) ещё одним крупным музыкальным издателем Англии Джоном Уолшем^[англ.].

В 1815 году выходит одно из лучших оркестровых произведений Сальери — «26 вариаций на тему Испанской фолии» (итал. Variazioni sull’aria La Follia di Spagna) — которое связывает эту вариационную форму с музыкой эпохи классицизма.

Отдельные примеры вариации на фолию отмечаются в музыке XIX—XX вв., такие как, например, первая фраза рефрена 3-й части 6-го концерта Паганини, «Вариации на тему Корелли» С. В. Рахманинова, а также современные аранжировки Карла Дженкинса (Karl Jenkins — La Folia).

• 1490 год, неизвестный автор из сборника «Дворцовый песенник» (Cancionero de Palacio) — Rodrigo Martinez
• ок.1490 года, Франcиско де ла Торре (Francisco de la Torre) — Dime, triste coraçón
• 1536 год, Луис де Милан (Luys de Milán) — Pavana #1
• 1546 год, Мударра, Алонсо (Alonso Mudarra) — Pavana III и Fantasía X
• 1547 год, Энрикес де Вальдеррабано (Enríquez de Valderrábano) — Cuatro diferencias sobre la Pavana
• 1553 год, Ортис, Диего (Diego Ortiz) — Recercada Ottava
• 1557 год, Антонио де Кабесон (Antonio de Cabezón) — Para quien crié yo cabellos и Pavana con su glosa
• 1685 год, Мишель Фаринель (Michel Farinel) — Farinel’s ground (Folia) (скрипка), барокко

• 1577 год, Франсиско де Салинас (Francisco de Salinas) — De Musica libri septem
• 1593 год, Хуан Андрес де Мендоса (Juan Andrés de Mendoza) — Diez diferencias de folias (виуэла)
• 1604 год, Капсбергер, Джованни Джироламо (Giovanni Girolamo Kapsperger) — 19 Partite sulla Folia (китаррон), барокко
• 1615 год, Фрескобальди, Джироламо (Girolamo Frescobaldi) — Partite sopra Folia (орган), барокко^[9][10]
• 1623 год, Алессандро Пиччинини (Alessandro Piccinini) — Partite variate sopra la folia (китаррон), барокко
• около 1650 года, Фальконьери, Андреа (Andrea Falconieri) — Folias (версия 1, скрипка, и версия 2, скрипка с гитарой), эпоха раннего барокко
• 1672 год, Люлли, Жан-Батист (Jean-Baptiste Lully) — Les Folies D' Espagne (квартет гобоев), барокко
• 1674—1675 годы, Gaspar Sanz — Folias (гитара), барокко
• 1677 год, Lucas Ruiz de Ribayaz — Folias (арфа), барокко
• 1689 год, Жан-Анри д’Англебе́р (Jean-Henry D’Anglebert) — Folies d’Espagne (клавесин), барокко
• не ранее 1695 года, Кабанильес, Хуан (Juan Bautista Cabanilles) — Diferencias de Folias (клавесин), барокко
• 1700 год, Корелли, Арканджело (Arcangelo Corelli) — La Folia for violin and piano (скрипка и фортепиано), барокко
• 1700-е годы, неизвестный (Лондон) — La Follia (адаптация фолии Корелли для флейты), барокко
• 1700-е годы, неизвестный (Германия) — La Follia (адаптация фолии Корелли для виолы да гамба), барокко
• 1701 год, Tomaso Antonio Vitali — Follia (флейта, клавесин), барокко
• 1701 год, Маре, Марен (Marin Marais) — Folies d`Espagne (виола да гамба, в аутентичном исполнении Жорди Саваля), барокко
• 1702 год, Пасквини, Бернардо (Bernardo Pasquini) — Partite diverse di Follia in re (клавесин), барокко
• 1705 год, Вивальди, Антонио (Antonio Vivaldi) — Sonata № 12 in D Minor RV63 op1 (скрипка), барокко
• 1706 год, Альбикастро, Джованни Энрико (Henrico Albicastro) — La Follia (скрипка), барокко
• 1709 год, Мартин-и-Коль, Антонио (Antonio Martin y Coll) — Diferencias sobre las folias (виола да гамба, арфа, гитара, кастаньеты), барокко
• 1709 год, Giovanni Reali — Folia (скрипка), барокко
• 1710 год, Скарлатти, Алессандро (Alessandro Scarlatti) — Folia (орган), барокко
• 1720 год, Paolo Benedetto Bellinzani — La Folia (флейта с клавесином или виолончелью), барокко
• 1722 год, Куперен, Франсуа (François Couperin) — Les Folies Francoises (клавесин), барокко
• 1726—1727 годы, Джеминиани, Франческо (Francesco Geminiani) — La Folia (скрипка), барокко
• 1730 год, Сантьяго де Мурсия (Santiago de Murcia) — Folias Italianas (гитара), барокко
• 1730 год, François Le Cocq — Folies d’Espagne (гитара), барокко
• 1778 год, Бах, Карл Филипп Эммануил (Carl Philip Emanuel Bach) — les Folies d’Espagne (клавесин), классицизм
• 1799 год, Francesco Petrini — Les Folies d’Espagne (арфа), классицизм
• 1814 год, Джулиани, Мауро (Mauro Giuliani) — Variazioni sul tema della Follia di Spagna (гитара), классицизм
• 1815 год, Сальери, Антонио (Antonio Salieri) — Variazioni sull’aria La Follia di Spagna (оркестровка), классицизм
• 1826 год, Франсуа де Фосса (François de Fossa) — Les Folies d’Espagne (гитара), классицизм
• 1830 год, Сор, Фернандо (Fernando Sor) — Folies d’Espagne (гитара), классицизм

• Сарабанда
• Чакона
• Пассакалья
• Мореска
• Пассамеццо
• Руджеро
• Романеска
• Граунд

• Кюрегян Т. С. Фолия // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982^{[уточнить]}.
• Richard Hudson ,The Folia, the saraband, the passacaglia, and the chaconne : the historical evolution of four forms that originated in music for the five-course Spanish guitar (compiled by Richard Hudson).Neuhausen-Stuttgart : American Institute of Musicology : Hanssler-Verlag, 1982. Description: 1 score (4 v.) : facsims. ; 30 cm. Series: Musicological studies & documents ; 35 Publisher No.: 68.735/10 Hanssler-Verlag 68.735/20 Hanssler-Verlag 68.735/30 Hanssler-Verlag 68.735/40 Hanssler-Verlag Contents: v. 1. The folia—v. 2. The saraband—v. 3. The passacaglia—v. 4. The chaconne. Subjects: Music—16th century. Music—17th century. Music—18th century. Folias (Music) Sarabands. Passacaglias. Chaconnes.
• Фолия // Большая российская энциклопедия. Том 33. Москва, 2017, с. 454.
• GIUSEPPE FIORENTINO: «El Esquema de Folía en procesos de composición e improvisación» (2009)

• Портал любителей фолии
• Фолия святых царей^[порт.] в Бразилии