Скрытое кашетирование

Технология скрытого кашетирования появилась в эпоху бурного развития телевидения и киносистем с широким экраном. Для получения широкоэкранного изображения все фильмы, снятые в классическом формате, демонстрировались кинопроектором с кадровым окном уменьшенной высоты. В результате, при использовании для проекции короткофокусного объектива, изображение заполняло более широкий экран. При использовании в кинопроекторе стандартных рамки и объектива на экране получалось изображение академического формата. Использование скрытого кашетирования позволяет снимать фильм стандартными киносъёмочными аппаратами, вписывая с��жетно важную часть изображения в кадр меньшей высоты. С полученного негатива возможна печать кашетированных фильмокопий с различным соотношением сторон без применения оптического увеличения. С одного и того же негатива можно печатать копии с соотношением сторон, например, 1,66:1, наиболее распространённым в Европе, или 1,85:1, общепринятым в Северной Америке.

Скрытое кашетирование позволяет снимать фильмы, одновременно пригодные для кинопроката и демонстрации по телевидению стандартной чёткости с соотношением сторон экрана 4:3^[4]. Большинство производственных кашетированных форматов на киноплёнке 35-мм также предусматривает возможность как изготовления с негатива фильма широкоэкранных прокатных фильмокопий, так и телекинопроекцию в классический телевизионный кадр без экранного каше или обрезки. К таким форматам в наибольшей степени относятся «Супер-35» и советский «УФК»^[5]. При съёмке также экспонируется весь исходный кадр формата, но оператор может заранее определять по разметке видоискателя, какие части кадра попадают в зону, предназначенную для широкоэкранной печати, а какие могут быть показаны на «полном кадре» телевидения. Это усложняет работу оператора, который должен компоновать кадр с учётом показа в различных форматах, но позволяет использовать один и тот же негатив для разных целей без потерь^[6].

Аналогичная технология начала применяться в конце 1950-х годов при съёмке анаморфированных широкоэкранных и широкоформатных фильмов: в видоискателе стали размечать «сюжетно важное поле телевидения», чтобы в дальнейшем избежать трудностей перевода изображения в телевизионный кадр с пансканированием. При скрытом кашетировании широкоэкранное и «полнокадровое» изображения часто имеют общую верхнюю границу^{[* 1]}, а не центрируются, как это было при использовании классического формата^[7]. Таким образом, при печати широкоэкранного фильма с полученного кадра обрезается нижняя часть изображения, в то время, как при телекинопроекции в формате 4:3 используется почти вся высота. Такой способ позволяет полноценно использовать снятую сцену в обоих вариантах, при сохранении приемлемой композиции. Верхняя граница в большинстве сцен с актёрами ограничивает пространство над головами, обрезка которого недопустима, и в случае симметричного расположения обеих зон кашетирования оператору пришлось бы оставлять над головами слишком много «воздуха», чтобы они не обрезались при широкоэкранной печати^[7].

Скрытое кашетирование, применявшееся при съёмке фильмов камерами классического формата, с появлением бытовых видеомагнитофонов получило дополнительный смысл. При мастеринге «полноэкранных» видеокопий таких фильмов с соотношением 4:3 предпочтительна оцифровка всего кадра негатива вместо пансканирования широкоэкранного изображения. В некоторых случаях это может приводить к видимости на экране предметов, находившихся при съёмке вне зоны скрытого кашетирования: микрофонов, кабелей и осветительного оборудования. Возможность использования всего кадра на телевидении в те годы не всегда учитывалась операторами, проводившими кадрирование строго по разметке визира^[8].

Поэтому при сканировании некоторых сцен обрезка изображения всё же неизбежна. Многие фильмы, снятые со скрытым кашетированием, впоследствии выпускались на видеокассетах и DVD с полным кадром, превосходящим размеры изображения, вышедшего на экраны кинотеатров. Это относится, в частности, к последним фильмам Стэнли Кубрика, снятым по такой технологии. По желанию автора видеорелизы этих фильмов показывали полный кадр негатива, тогда как в кинотеатрах они шли в кашетированном формате^[9][10][11]. Полнокадровые релизы DVD выпускались с кинотрилогией «Назад в будущее», также снимавшейся со скрытым кашетированием, комедией «Отпетые мошенники» и многими другими кинокартинами, шедшими в кинопрокате на широком экране. Видеорелизы этих же фильмов, выпускаемые в стандартах HDTV, выполняются, как правило, с соотношением сторон кадра 16:9, что не является искажением оригинала, поскольку в большей степени соответствуют прокатному формату.

В связи с ростом популярности кашетированных форматов с шагом кадра в 3 и даже 2 перфорации, позволяющих экономить киноплёнку и работать по технологии Digital Intermediate, скрытое кашетирование уступило своё место явному, когда формат негатива соответствует формату изображения на экране кинотеатра. Кроме того, стандарты современного телевидения постепенно вытесняют кадр 4:3, нуждавшийся в согласовании с кашетированным кадром.

Современное телевидение использует скрытое кашетирование для возможности одновременного вещания по аналоговой и цифровой технологиям во время переходного периода. В соответствии с международными соглашениями, отражёнными в рекомендации ITU BT.1379, видоискатели профессиональных и вещательных видеокамер с форматом кадра 16:9 должны содержать разметку, ограничивающую область кадра 14:9, используемого в качестве промежуточного в аналоговом вещании^[12]. Это позволяет использовать один и тот же видеоконтент в разных вещательных форматах. При цифровом вещании такое видео передаётся без изменений, а при аналоговом исходный кадр обрезается до соотношения сторон 14:9 и вписывается в аналоговый 4:3 с леттербоксингом. В последнем случае сверху и снизу полезного изображения добавляются каше чёрного цвета, занимающие на телевизоре с обычным экраном значительно меньше места, чем в случае передачи кадра целиком. При выборе установки широкоэкранного телевизора 14:9 они уходят за пределы экрана, а полезная часть занимает почти всё пространство. При этом съёмка ведётс�� с таким расчётом, чтобы сюжетно важные детали не выходили за пределы рамки 14:9, допуская безболезненную обрезку кадра.

• Кашетированный формат
• Границы отображения
• Пансканирование
• Универсальный формат кадра

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 14. — 440 с.

• И. Б. Гордийчук. Советская киносъёмочная аппаратура. — 2-е изд.. — М.,: «Искусство», 1974. — 352 с.

• Е. А. Иофис. §42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 194,197. — 239 с.

• Н. А. Майоров. Широкоэкранные системы кинематографа (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2012. — № 2 (24). — С. 45—48. — ISSN 1991-3400.