Крокодил (журнал)

«Крокодил» основан в 1922 году, сначала — как приложение к «Рабочей газете» и выпускался раз в неделю. Согласно мемуарам карикатуриста Бориса Ефимова «Десять десятилетий», вначале у этого иллюстрированного приложения не было названия (сам он просто называл его «Приложением»). В приложении имелась, по словам Ефимова, «сатирическая часть», которая «расширялась из номера в номер и вскоре „Приложение“ по существу превратилось в самый настоящий сатирический журнал, у которого только не было своего имени». Название «Крокодил» придумал молодой сотрудник «Рабочей газеты» Сергей Гессен. Константин Еремеев (первый редактор журнала) его поддержал^[1].

После массированной политико-идеологической атаки на «буржуазную сатиру», обслуживавшую НЭП и соответствующих цензурных запретов, с 1933 года, когда был закрыт журнал «Лапоть», «Крокодил» остался единственным всесоюзным сатирическим журналом^[2]. Значимость, придававшаяся советской властью сатире, становится особенно ясной, если сравнить судьбы «Крокодила» и преследовавшейся группы ОБЭРИУ — писателей Даниила Хармса, Александра Введенского, Николая Олейникова и др.

В 1930—1934 годы ответственным редактором журнала был Михаил Захарович Мануильский, до «Крокодила» успешно руководивший иваново-вознесенской газетой «Рабочий край». При этом редакторе в редколлегию журнала входили Я. М. Бельский (заместитель редактора), И. П. Абрамский (заведующий редакцией) и Л. Д. Митницкий (заведующий литературным отделом).

Пользуясь сильной политической протекцией (редактор был младшим братом известного советского и партийного деятеля Д. З. Мануильского), журнал сторонился активного участия в политических кампаниях, был осторожен в высказываниях и оценках. Впервые в сатирической журналистике «Крокодил» «повернулся лицом к читателю»: «Работа выездных бригад, „крокодильский“ контроль за ходом строительства крупнейших заводов (в 1931 году, например, редакция взяла под свой контроль 36 ударных строек), выпуск специальных сатирических листков и газет „Крокодила“ — всё это стало постоянными формами связи журнала с читателями, с жизнью»^[3]. Номера журнала выходили в пяти вариантах: основном, московском, урало-сибирском, ленинградском и украинском. Кроме того, выпускались специальные листки («штурмовки») «Крокодил у нас», посвящённые отдельным заводам и фабрикам. Издавался «сатирический блокнот» под названием «Крокодил — агитатору», также на экранах выходил мультипликационный киножурнал «Кинокрокодил», предшественник киножурнала «Фитиль».

После закрытия в 1930 году «Рабочей газеты» издателем «Крокодила» стало партийное издательство «Правда», полиграфический комбинат, не занимавшийся непосредственной организацией политических кампаний. В выборе стратегии своей обличительной деятельности «Крокодил» мог действовать относительно автономно. Так, журнал выступал против РАППа и его руководителя Л. Л. Авербаха, осенью 1933 года демонстративно не публиковал статей, посвящённых открытию Беломоро-Балтийского канала, пытался противостоять борьбе с «вредителями» и т. п.

В журнале на постоянной основе работали:

• писатели М. М. Зощенко, И. Ильф и Е. Петров, В. П. Катаев, М. Д. Вольпин, А. С. Бухов, В. Е. Ардов, Э. Кроткий, М. А. Глушков;
• художники М. М. Черемных, Кукрыниксы, Б. Ефимов, К. П. Ротов, В. Г. Мочалов.

Периодически публиковались Э. Г. Багрицкий, Ю. К. Олеша, С. И. Кирсанов, В. Маяковский, Ясон Герсамия и др.

В конце 1933 года НКВД обнаружил в «Крокодиле» «контрреволюционное формирование», занимавшееся «антисоветской агитацией» в форме сочинения и распространения нелегальных сатирических текстов. В результате сложной интриги с участием Л. З. Мехлиса двое сотрудников журнала — Эмиль Кроткий и Вольпин — были арестованы, редколлегия распущена, редактор Мануильский лишился своего поста. По решению Оргбюро и Политбюро ЦК ВКП (б) «Крокодил» был передан «Правде» и с этого времени начал участвовать во всех советских политических кампаниях. Редактором обновлённого журнала стал М. Кольцов, его заместителем — Л. Лагин. Заведовать редакцией стал Аркадий Бухов, сотрудничавший с ОГПУ-НКВД. В 1936—1940 годах многие сотрудники журнала, работавшие при Мануильском, были репрессированы^[4].

С 1934 года «Крокодил» являлся важнейшим официальным рупором политики на всех уровнях общественно-политической жизни. В журнале публиковались как сатирические материалы, так и иллюстрации значительных достижений СССР.

После войны около двадцати лет главным редактором журнала был М. Г. Семёнов. Долгое время от партии к нему был приставлен функционер Б. А. Егоров, который в противовес Семёнову пытался соблюдать установки партийного руководства^[5].

Сатира «Крокодила» не ограничивалась мелкими бытовыми темами — разоблачениями бюрократов, пьяниц, взяточников, халтурщиков, стиляг, а также критикой некомпетентных руководителей среднего и низшего звена, она также отражала ключевые вопросы и центральные события внутренней и внешней политики, простираясь от обличений Льва Троцкого, шпионов и «врагов народа» до бичевания западногерманского реваншизма, американского империализма и его сателлитов, колониализма, НАТО и т. д. Вплоть до начала Перестройки сатира журнала сохраняла жёсткий характер, за минимальными исключениями.

В соответствующие исторические периоды «Крокодил» придерживался политики борьбы с «безродными космополитами» и т. д. Во время «дела врачей» журнал публиковал карикатуры экстремального характера, значительно превосходящие по злобности аналогичные материалы других советских периодических изданий. Кинорежиссёр Михаил Ромм отмечал преувеличенную оскорбительность ряда карикатур подчёркнуто расовой направленности, публиковавшихся в «Крокодиле» между мартом 1949 и январём 1953 года^[6][7].

В сентябре 1965 года Д. Д. Шостакович создал юмористический вокальный цикл «Пять романсов на слова из журнала „Крокодил“» для баса и фортепиано, соч. 121. Пять романсов были созданы композитором после прочтения им выпуска журнала № 24 (1782) от 30 августа 1965 года. Первые три текста были взяты им из раздела «Нарочно не придумаешь», а последние два из рубрики «Листая страницы»^[8].

В 2000 году была предпринята попытка радикально модифицировать популярный журнал, сменив формат на A4, бумагу — на глянец, периодичность — с ежемесячной на еженедельную, но вернуть интерес широкой публики к изданию не удалось, новые инвесторы закрыли проект, уволив всех сотрудников^[9].

С сентября 2001 года выходил журнал сатиры и юмора «Новый Крокодил», в прежнем формате, прекративший существование в августе 2004 года из-за проблем с финансированием.

Выпуск издания с прежним названием был продолжен в Москве в августе 2005 года под редакцией журналиста Сергея Мостовщикова. Одним из акционеров проекта стал член партии «Яблоко», главный редактор «Новой газеты» Дмитрий Муратов. Рассчитанный не на широкие массы, а лишь на узкий круг эстетской интеллигенции, он не смог завоевать прежней известности и окончательно закрылся в 2008 году^[9].

В ноябре 2015 года увидел свет спецвыпуск журнала, посвящённый 80-летию компании «Норильский никель», номер которого был издан ограниченным тиражом и распространялся среди сотрудников главного офиса, а также Заполярного филиала и Кольской ГМК.

В феврале 2017 года было объявлено о возобновлении издания журнала и представлен специальный номер, подготовленный под эгидой Союза журналистов России и Российской академии художеств, получивший название «Тот самый „Крокодил“»^[10].

• «Нарочно не придумаешь» (с 1959 г.) — коллекция присылаемых читателями разнообразных курьёзов в печати, агитации, быту и т. д. Подборки из рубрики выходили отдельными изданиями в «Библиотеке „Крокодила“» — в 1977, 1981 (дважды) и 1989 годах. На основе некоторых подборок ведущий рубрики Николай Монахов писал фельетоны и рассказы («Как я редактировал газету „Голос животновода“»^[11], «Фестиваль несуществующих фильмов»^[12], «Король Лир на пенсии»^[13], «Догонит ли Ахиллес черепаху?»^[14], «Отелло рассвирепело»^[15] и др.).
• «Вилы в бок!» — фельетоны на разные темы.
• «Крокодил помог» — заметки о мерах, принятых по итогам публикаций журнала; если тема получала продолжение, существовали рубрики «По тому же поводу», «Отклики и реплики» и др. Эта и другие упомянутые рубрики выходили как самостоятельно, так и в подборках писем читателей — «Крокодильский узел связи», «Письмоводитель», «Вилы берёт читатель», «Крок-пресс» и других.
• «Мимоходом» — афоризмы. В новогодних номерах рубрика называлась «Иголки с ёлки».
• «Улыбки разных широт» (с 1971 г.) — иностранный юмор. С 1988 года переименована в «The Crocodile etc.»
• «Крокодильский весёлый кроссворд» (с 1983 г.).
• «Какой я хозяин?» (с 1983 г.) — фельетоны о бесхозяйственности.
• «Ба, знакомые всё лица!» (с 1983 г.) — шаржи и эпиграммы на деятелей культуры и искусства.
• «В нашем цехе» — сообщения о новинках: новых сатирических и юмористических книгах, пьесах, фильмах и т. д.
• «Таланты и поклонники» — фельетоны и карикатуры на темы, связанные с искусством, главным образом сценическим.
• «Под углом 40 градусов» — фельетоны и карикатуры на антиалкогольную тему. Одно время рубрика называлась «Пьяная лавочка».
• «Из зала — сюда» — судебные фельетоны.
• «У Тотоши и Кокоши» (с 1982 г.) — детская рубрика.
• «Слова, слова…» (печатались в рубрике «Улыбки разных широт») — подборка иронических афоризмов, частью принадлежащих реально существующим (существовавшим) великим людям, частью — вымышленным (иногда под афоризмами на соответствующие темы стояли подписи вроде «Из записных книжек Дон Кихота»^[16], «Фольклор шумерских ростовщиков»^[17], «Собачий юмор»^[18] и т. д.).

• «Крокодилинки» — юмористические карикатуры.
• «Крокодильский изозалп» — подборки сатирических карикатур на разные темы.
• «Крокодильский концерт» — сатирические карикатуры с подписями-цитатами из популярных песен.
• «Вокруг света и тьмы» — карикатуры, фельетоны, памфлеты «на международные темы» (то есть высмеивающие западный образа жизни). Другие названия данной рубрики в разные годы — «Эхо», «Эхо событий», «Крокодильским взглядом», «ТАК — Телеграфное агентство Крокодила».
• «Молодёжный „Сатиробус“» (1976—1979) — о жизни молодёжи. Ведущим этого раздела был молодой журналист Михаил Казовский. Рубрики:
  • «Комсомольская стройка» — репортажи со строек пятилетки;
  • «Моральный тупик», «Химчистка», «Детская комната милиции», «Подвальчик» — сатирические фельетоны;
  • «Школа молодой хозяйки», «Ателье „Визг моды“» — пародии на полезные советы, кулинарные рецепты и т. п.;
  • «Пэтэушинский проспект» — фельетоны о ПТУ;
  • «Школьная набережная» — фельетоны о школе;
  • «Мои университеты» — фельетоны о студенчестве;
  • «Заводская проходная» — фельетоны на производственные темы:
  • «Урожайная площадь» — фельетоны о сельском хозяйстве
  • «Изостудия „Проба фломастера“» — карикатуры;
  • «Клуб „До-диез“» — фельетоны на тему культуры;
  • «Кафе „Клыки Пегаса“» — стихи;
  • «Издательство им. Антоши Чехонте» — творчество читателей;
  • «Гостиница „Интурист“» — иностранный юмор;
  • «Исторический музей» — ретро-юмор;
  • «Магазин „1001 мелочь“» — пародии;
  • «Беседка» — интервью с известными людьми;
  • «Главпочтамт» — письма читателей;
  • «Заправочная станция» — юмористические афоризмы или цитаты из школьных сочинений (шли под рубрикой «Сочиняйка»).

На страницах «Сатиробуса�� был проведён всесоюзный конкурс на лучшую юмористическую молодёжную песню — председателем жюри стал Никита Богословский, в жюри входили Валентина Толкунова, Сигизмунд Кац, Михаил Танич и Владимир Высоцкий. Четыре песни-лауреата — «Дорогая редакция» (исп. Валентина Толкунова), «Гений чистой красоты» (исп. Лев Лещенко), «То ли ещё будет» (исп. Оля Рождественская) и «Олимпийская игра» (исп. Олег Анофриев) — вышли отдельной пластинкой на фирме «Мелодия» под названием «Песни Крокодила». Одна из них — «Песенка первоклассника» («То ли ещё будет, ой-ой-ой»), перепетая Аллой Пугачёвой, сделалась шлягером. Также там были напечатаны ноты ещё одного шлягера — «Песенки сапожника» («Только не надо перебивать»), известной в исполнении Армена Джигарханяна.

• «Субъективные мини-кинорецензии» (начало 1980-х гг.) — эпиграммы, посвящённые новым фильмам. Автором эпиграмм был писатель Владимир Волин (1924—1988).

• «Кто вы, товарищ Икс?» (1970) — конкурс сатирических и юмористических рассказов, по условиям которого, их нужно было присылать под псевдонимом.
• «Крокодильская сатирическая энциклопедия» (1971—1972) — конкурс на самое смешное определение того или иного слова или выражения. Самые лучшие читательские статьи были выпущены отдельной книгой в серии «Библиотека „Крокодила“»^[19].
• «Трусцой на Парнас!» — конкурс четверостиший на спортивную тему.
• «Фантазия» — конкурс на самую лучшую подпись к карикатуре.
• «Что бы это значило?» (1977—1979) — конкурс на самое смешное определение того или иного слова или выражения.

На страницах журнала часто появлялись вымышленные персонажи, которым придавались черты реально существующих персон. К таким персонажам относятся:

• Крокодил — постоянный персонаж фельетонов, карикатур и заставок, а также рисованной серии «Мультипликационный Крокодил». Изображался в виде красного крокодила с вилами и трубкой (трубка в разные годы то исчезала, то снова появлялась). Комсомолец с 1922 г. (то есть с рождения; № 28, 1968). «Воспитывал» двух сыновей — Тотошу и Кокошу. «Обладал» трёхкомнатной квартирой в Москве (№ 36, 1987) и автомобилем «Жигули» (№ 18, 1981; модель неизвестна). В 1990 г. «основал» собственную партию — РКП (Развлекательная крокодильская партия; в 1995 г. переименована в Партию смеха)). «Скончался» в 1992 г от острой финансовой недостаточности; после гражданской панихиды тело было предано воде (№ 6, 1992).
• Тотоша и Кокоша — дети Крокодила (имена заимствованы из произведений К. Чуковского «Крокодил» и «Мойдодыр»), «ведущие» рубрики «У Тотоши и Кокоши» (1982—1989). Изображались в виде красных крокодильчиков-близнецов. По заверению Крокодила (№ 36, 1990) к началу 1990-х гг. выросли, после чего Тотоша занялся менеджментом, а Кокоша уехал в США делать развлекательные журналы для мужчин. Если учесть, что в 1991 г. рубрика возобновилась, можно предположить, что у Крокодила появились внуки.
• Крокодил Гена — в № 35 за 1979 год (специальный номер, посвящённый Году Ребёнка) был представлен как внук Крокодила.
• Большая Крокодила — жена Крокодила. По заверению последнего (№ 36, 1990) сошла с ума ещё в 1930-е гг., что нашло отражение в известной песне.
• Крокодилица — ещё одна жена Крокодила. Их свадьбе был посвящён № 35 за 1959 год («Крокодил женится»).
• Нильский Крокодил — старший брат Крокодила, коренной африканец. Со старшим братом Крокодил «совершил» путешествие по освобождённым странам Африки, в результате чего появился № 25 за 1960 г.
• Лев Скамейкин — вымышленный корреспондент крокодильской газеты «Вокруг света и тьмы» в 1976—1980 и 1985 гг. Имя журналиста является контаминацией имён журналистов Льва Рубашкина и Яна Скамейкина из романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Золотой телёнок».
• Алексей Ефимович Дотошный — сыщик, персонаж фельетонов и комиксов, публиковавшихся под рубрикой «Документальный детектив» (1982—1984)
• Я. Хмельной — вымышленный корреспондент вымышленной газеты «Собутыльник», хронический алкоголик («борец с трезвостью»). Под именем Я. Хмельного публиковались фельетоны на антиалкогольные темы. Название газеты «Собутыльник», возможно, является аллюзией на «Собеседник» — название приложения к газете «Комсомольская правда».
• Катюша — эмблема XII Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Москве. Изображалась в виде девушки в русском сарафане и кокошнике в форме фестивальной ромашки. С Катюшей Крокодил «совершил» прогулку по фестивальной Москве, в результате чего появился № 21 за 1985 г.
• Старик Синицкий — сын Зоси Синицкой и правнук старика Синицкого из романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Золотой телёнок», потомственный сочинитель головоломок. Являлся «ведущим» рубрики «Шевели мозговой извилиной» (1986—1988).
• Принцесса Турандот и принц Калаф — персонажи комедии Карло Гоцци «Принцесса Турандот». Являлись «ведущими» рубрики «Турандот» (1989—1992), сменившей рубрику «Шевели мозговой извилиной».
• Валентин Л. Подсвечников — частный предприниматель, основатель кооператива «Витамин С» (витамин смеха). В результате заключённого между Крокодилом и Подсвечниковым договора появился № 10 за 1989 г.
• Арлекин и Коломбина — персонажи драмы А. Блока «Балаганчик», причём в «Крокодиле» Арлекин играл роль юмориста-неформала, а Коломбина — заформализованной сатирессы. Вместе с Арлекином и Коломбиной (а также зашедшим к ним в гости Блоком) Крокодил «создал» № 10 за 1990 г.

• По словам писателя Александра Кабакова, слово «стиляга» «придумал фельетонист журнала „Крокодил“» (фельетон Дмитрия Беляева «Стиляга» из №7 за 1949 г.) ^[20].

См. Категория:Сотрудники журнала «Крокодил»

Из-за ограничений печатной машины полиграфия «Крокодила» до 1980-х годов была своеобразной. Одна сторона печаталась в четыре краски (то есть была полноцветной), вторая — в две (чёрная и цветная).

Один из известных художников «Крокодила» Герман Огородников утверждал, что без прежней советской художественной редакции, профессиональной «худколлегии», жанр оказался потерян, а многие художники журнала утратили навыки^[21]:

Я сейчас всем говорю, что как только пропал «Крокодил», все наши карикатуристы дисквалифицировались! Абсолютно никто не может ничего сделать!

— карикатурист «Крокодила» Герман Огородников даёт интервью художнику Максиму Митрофанову^[22].

Соавтор книжной серии «История глазами Крокодила. XX век», которая была начата в конце 2014 года^[23], современный художник Светлана Дорошева отчасти критически описывала содержание журнала^[24]:

Настолько странный, чудовищный материал. Он красив местами, не вопрос, местами очень остроумный, но в массе своей он завораживает чудовищностью. Сейчас уже давно так не изображают, не рисуют и не говорят — настолько открытым текстом, настолько называя вещи своими именами и, в общем, так зверски и жестоко, как это было в «Крокодиле». Поэтому да, это представляет огромный интерес, есть смысл с этим ознакомиться. Местами это вызывает ужас и отвращение, но это сделано несомненно талантливо, ярко и разнообразно.

— художник Светлана Дорошева

…пренебрежение сатирическим журналом «Крокодил» серьёзно мешало изучению советской экономики. В авторитарных государствах именно сатира часто является наиболее достоверным источником экономической информации.

— Ханин Г. И. Как американские экономисты не заметили советского слона (Рецензия на книгу Владимира Конторовича «Упирающиеся воители холодной войны») // Terra Economicus. № 18(1). 2020. С. 163.

Аналогичные журналы существовали во всех союзных (например «Pikker» в ЭССР, «Муштум» в Узбекской ССР) и шести автономных республиках СССР. Свои сатирические журналы имелись также во всех социалистических странах — «Szpilki» и «Karuzela» в Польше, «Urzica» в Румынии, «Dikobraz» и «Roháč» в Чехословакии, «Jеж» в Югославии и другие. Аналогом «Крокодила» на киноэкране являлся киножурнал «Фитиль». Из западных аналогов журнал близок по подаче информации к французскому еженедельнику «Канар аншене» и британскому изданию «Private Eye». Постсоветские аналоги (в контексте сатирического подхода к описываемым объектам): проекты «Московская комсомолка» и «the eXile».

• История журнала «Крокодил»
• О чём рыдал «Крокодил»? // «Мифы и репутации» на Радио «Свобода»