Веснин, Александр Александрович

Младший сын в семье Александра Александровича Веснина и Елизаветы Алексеевны (урождённой Ермолаевой). Отец Весниных родом из Старой Ладоги, мать — из уездного города Макарьев. Они познакомились и поженились в Нижнем Новгороде. В приданое невеста получила небольшую усадьбу в Юрьевце-Поволжском, жених — винокуренно-дрожжевой завод от старшей сестры в подарок. Александр Александрович много читал, тратил много денег на подписку журналов и газет, писал стихи. Елизавета Алексеевна была прекрасной пианисткой, знала языки, любила читать. Благодаря родителям чтение и музыка стали семейной традицией в доме Весниных. В семье почиталась работа, трудолюбие, честь, верность долгу, любовь друг к другу. Обилие белокаменных храмов в Юрьевце, поездки с родителями в Нижний Новгород, который с детства был для них музеем архитектуры под открытым небом, и прекрасное природное окружение будили в детских душах любовь к рисованию.

В 1901 году одновременно с братом Виктором окончил Московскую практическую академию коммерческих наук и начал учиться в Петербургском институте гражданских инженеров. В 1904 году, на IV курсе, прервали на несколько лет учёбу в институте. Работали помощниками у архитекторов, участвовали в архитектурных конкурсах и занимались в частных художественных студиях (К. Ф. Юона, И. О. Дудина, В. Е. Татлина и др.).

С 1919 по 1925 годы он оформлял спектакли:

• Московский Камерный театр — «Федра» (постановка А. Я. Таирова, 1922);^[5] «Человек, который был Четвергом» по Г. К. Честертону в инсценировке С. Д. Кржижановского (1923)^[6] и «Благовещенье» П. Клоделя (1920).

Для новаторской пьесы, вспоминал искусствовед Абрам Эфрос, Александр Веснин сконструировал уникальную установку с лифтами, движущимися тротуарами, вращающимся и опускающимся полом. «Пьеса жила в подъёмной машине и на лестницах небоскребов. На сцене был город стальных ребер и клеток. Между ними вверх и вниз скользили подъёмники и вилась паутина лестниц. Неугомонно подымались, шмыгали, пропадали люди в клетчатых костюмах, плащах, кепи, цилиндрах»^[7].

Все короткие эпизоды, из которых был составлен спектакль, сменялись с кинематографической быстротой. Одних подобная «свистопляска на сцене», не похожая ни на что на свете, потрясала и удивляла, а других отталкивала, но никого не оставляла равнодушным. Сам же А. Веснин, по воспоминаниям современников, радовался, словно ребёнок — удалось!^[8]

• Малый театр — (Ревизор (постановка И. С. Платона, премьера состоялась 24 сентября 1919). «Женитьба Фигаро» (постановка И. С. Платона, премьера состоялась 18 апреля 1920), «Пути к славе» (Эжен Скриб, Пер. И. С. Платона. Постановка Н. О. Волконского, премьера состоялась 14 января 1922 года)
• Московский театр для детей — 1921 год — первым спектаклем нового театра стала «Жемчужина Адальмины» Ивана Новикова по сказке З. Топелиуса, художником которой стал Веснин, его же были и костюмы^[9]. Он стал и автором первой эмблемы театра.

Студентом разработал проект посёлка-сада Никольское под Москвой (1908).

С 1923 года вместе с братьями стал одним из лидеров советской архитектуры конструктивизма.

С 1933 года Александр Александрович и Виктор Александрович возглавляли одну из созданных тогда проектных мастерских Моссовета (переданную вскоре в систему Наркомтяжпрома, а затем в Наркомат нефтяной промышленности).

Участвовал в осуществлении:

• фасада Главного почтамта на Мясницкой улице (1911, проект Л. И. Новикова и О. Р. Мунца),
• в перестройке Банка и Торгового дома на улице Кузнецкий Мост (1913, проект В. И. Ерамишанцева),
• Доходного дома на Кузнецком Мосту в 1914—1916 годах.
• вместе с В. А. Весниным участвовал в строительстве доходного дома на Мясницкой улице, 15 (1912, проект Б. М. Великовского и А. Н. Милюкова),
• в перестройке особняка на Большой Мещанской улице, 20 (1913, проект П. П. Висневского)
• в строительстве особняка в М. Знаменском переулке, 11 (1913, проект А. Г. Измирова)
• скаковых конюшен на Скаковой улице, 3 (1914, проект А. Г. Измирова)
• Универмаг на Красной Пресне в Москве (1927).
• доходного дома Петербургского Страхового общества на улице Сретенка, 26 (1915, проект А. Г. Измирова).
• здание «Ленинградской правды» (1924),
• дом общества «АРКОС» (1924)
• комплекс Днепрогэса (1927—1932). Хотя формально автором проекта считался Виктор Веснин, но деятельное участие в его разработке принимали Леонид и Александр. Они считали Днепрогэс одной из лучших своих работ.
• Дом общества политкаторжан (1931—34) (ныне Театр киноактёра)
• Дворец культуры ЗИЛа (1930—1934)
• рабочие клубы в Баку

В 1920-е преподавал во ВХУТЕМАСе.

Александр Веснин и Любовь Попова совместно вели мастерскую на младших курсах живописного факультета ВХУТЕМАСа, на базе которой и формировалась пропедевтическая дисциплина Цвет. Они оба были членами Рабочей группы обжективистов ИНХУКа, в которой главное внимание на теоретических дискуссиях обращалось на проработку таких вопросов, как определение и анализ цвета, конкретизация цвета, анализ элементов цвета, вещественность, пространственность^[10].

Л. Попова и А. Веснин в 1920 году вместе делали макет для театрализованного парада войск, посвящённого конгрессу III Интернационала в Москве. Этот парад должен был режиссировать Мейерхольд. Частью макета, о котором можно судить по сохранившемуся рисунку, был город будущего, составленный из геометрических фигур — пирамид и колёс, напоминающих детали машин — конструкция из декорации к спектаклю «Человек, который был Четвергом».

Вместе с М. Я. Гинзбургом являлся ответственным редактором журнала «Современная архитектура» (1926—1930), редактором журнала «Советский художник».

Умер 7 ноября 1959 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище, рядом с братьями. Памятник на могиле Весниных выполнен по проекту А. А. Веснина.

• Братья Веснины
• Конструктивизм в архитектуре Москвы

• Фонды чертежей, рисунков и документов Весниных в ГНИМА (7711 ед. хр., 1906—1948.)^[11] и РГАЛИ.
• Веснины. Каталог-путеводитель по фондам музея // Гос. научно-исследовательский музей архитектуры. — М., 1981.
• Хан-Магомедов C. O., Ильин М. А. Веснины. — М., 1983
• Чиняков А. Братья Веснины. — М., 1970.
• Камерный театр и его художники. — М., 1934.
• Гиляровская Н. Декоративное искусство за 12 лет. — М., 1929.
• Марголин С. Художник театра за 15 лет, М., 1933.
• Ливицкая З. Г. Имение «Ласпи». Неосуществленный проект или утопия города-сада // Мир усадебной культуры. I Крымские Международные чтения (22-24 мая 2000 г. Алупка): Материалы // Под ред. В. П. Казарина. — Симферополь: Крымский Архив, 2001 г.
• Полякова Л. Зодчие братья Веснины. — Ярославль: Верхне-Волжское кн. изд., 1989.
• Полякова Л. Юрьевец. — Ярославль: Верхне-Волжское кн. изд., 1984.
• Хан-Магомедов С. О. Александр Веснин и конструктивизм. — М.: Архитектура-С, 2007. — 412 с. — ISBN 978-5-9647-0116-3.

• Селим Хан-Магомедов. Архитектура советского авангарда. Лидер архитектурного конструктивизма А. Веснин на этапе перехода от архитектурной неоклассики к кубистическим экспериментам в живописи, в праздничном оформлении и в театре
• Сайт Малого театра
• История театра
• Галина Кириллова. Зодчие с «весенней» фамилией // Московская перспектива, 2 июня 2009
• Братья Веснины
• Юрьевец. Дом-музей архитекторов Весниных.
• Сидорина Елена Викторовна. СКВОЗЬ ВЕСЬ XX ВЕК. Художественно-проектные концепции русского авангарда
• Александр Александрович Веснин, фотографии, Канадский центр архитектуры, Монреаль