Браво, Чекко

Чекко родился в 1601 году во Флоренции. Имя «Чекко» является уменьшительным от «Франческо». Учился живописи у Джованни Биливерти, а также он был близок к Сигизмондо Коккапани. В начале 1620-х годов работал в мастерской Маттео Росселли. К 1629 году Чекко Браво стал владельцем собственной мастерской. Его самая ранняя из известных ныне работ — фреска с изображением Мадонны, Святого Иоанна и ангелов в монастыре Сан-Марко (1628—1629) и картина «Милосердие» (базилика Сантиссима-Аннунциата) во Флоренции.

В 1633 году он написал шесть люнетов со сценами из жизни блаженного Бонавентуры Бонаккорси для церкви Сантиссима-Аннунциата в Пистое, продолжая серию, начатую в 1601 году Бернардино Поччетти. Он также написал фриз с изображением детских игр и рассказов из романа «Орландо Фуриозо» («Неистовый Роланд», 1631) для виллы Корсини в Меццомонте в Импрунете (Тоскана).

Для библиотеки Каза-Буонарроти (дома Микеланджело) во Флоренции, Браво выполнил аллегорическое изображение Славы. Однако он поссорился с заказчиком, который давал ему слишком детальные указания, тем самым стесняя творческую свободу, так что заканчивать работы пришлось другим художникам: Джованни да Сан-Джованни, Доменико Пулиго и Маттео Росселли (учителю Чекко Браво)^[6].

Для Палаццо Питти во Флоренции Чекко расписал один из парадных залов фресками, посвящёнными Лоренцо Медичи, по заказу его потомка Фердинандо II Медичи, который хотел обновить интерьеры дворца перед свадьбой с Викторией делла Ровере. Вначале этот заказ получил Джованни да Сан-Джованни, а после его смерти над завершением росписи, помимо Чекко Браво, работали Оттавио Ваннини и Франческо Фурини.

Для Палаццо Монтечиторио в Риме Чекко Браво создал картину «Аврора», в Оратории Ванчетони — настенные росписи (совместно с Джованни да Сан Джованни, Пьетро Либери и Бальдассаре Франческини по прозвищу Вольтеррано).

В конце 1659 года кардинал Леопольдо Медичи рекомендовал Чекко Браво на должность придворного художника Анне Гонзага, жене Фердинанда II Габсбурга, графа Тирольского. Он принял предложение и провёл последние два года своей жизни в Инсбруке, где и умер в декабре 1661 года.

Работы Чекко Браво сочетают приёмы маньеризма с лаконичностью и камерностью. Историк искусства Анн Барсанти описала «характерную композиционную схему» Чекко следующим образом: «Главные фигуры (обычно две), выражают свои эмоции тревожными жестами; фон лишён глубины, и только вспышки света подчеркивают сказочность атмосферы»^[7]. Со своей стороны, искусствовед Говард Хиббард противопоставлял мрачную чувственность картин Браво подчёркнутому благочестию Карло Дольчи.

Помимо картин и фресок, в творческое наследие художника входит значительное количество рисунков, большинство из которых ныне хранится во Флоренции в галерее Уффици и в Библиотеке Маручеллиана.

•  
  Конный портрет Фердинанда Карла Австрийского. Между 1645 и 1661. Холст, масло. Замок Амбрас, Инсбрук
•  
  Анжелико и Ружеро. Сцена из «Неистового Роланда». 1660. Холст, масло. Художественный музей Дэвида и Альфреда Смартов, Чикаго, США
•  
  Агарь и ангел. 1650. Холст, масло. Музей изящных искусств, Дижон
•  
  Эрминия среди пастухов. Сцена из «Освобождённого Иерусалима». 1659. Холст, масло. Муниципальный музей, Пистоя
•  
  Эрминия среди пастухов. Деталь
•  
  Мадонна дель Латте (Мадонна кормящая). Церковь Сан-Лоренцо, Кампилья-Мариттима
•  
  Плутон похищает Прозерпину. 1663. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена
•  
  Аврора в окружении гениев. Ок. 1659. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена

• Barsanti, Anne (2003). «Cecco Bravo». Grove Art Online.
• Chappell, Miles (1999). «Cecco Bravo|Florence». The Burlington Magazine. 141 (1159): 646—647. JSTOR 888547.
• Ewald, Gerhard (1960). «Hitherto Unknown Works by Cecco Bravo». The Burlington Magazine. 102 (689): 343—352. JSTOR 873040.