Collodion humide
| Collodion humide | |
 Coulage du collodion sur une plaque de verre. | |
| Présentation | |
|---|---|
| Type | chimie photographique |
| Applications | photographie d'art |
| Découverte / Invention | |
| Découvert par | Frederick Scott Archer |
| Date | 1851 |
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Le collodion humide est un procédé photographique attribué au Britannique Frederick Scott Archer[note 1] en 1851.
Le procédé était connu dès le , date de la première publication du Traité pratique de photographie sur papier et sur verre[1] par le Français Gustave Le Gray qui fut le premier à remplacer l'albumine par le collodion pour fixer l'émulsion sur le verre[note 2].
Bien que la polémique sur la paternité de la découverte ait fait rage à l'époque, ni l'un ni l'autre ne souhaitèrent déposer de brevets pour cette invention majeure et ils finirent tous deux dans la misère.
Le procédé au collodion a été le procédé négatif dominant jusqu'à l'apparition et la commercialisation des négatifs au gélatino-bromure d'argent en 1880.
Historique
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Ce procédé a connu une grande popularité jusqu'aux années 1870-1880 environ car il permettait d'obtenir des clichés d'une grande finesse et de rendre une gamme de gris particulièrement étendue.
Il présentait toutefois un inconvénient majeur : le négatif devait être préparé, exposé, puis développé en un temps très court, car, une fois sec, il devenait insensible et, si la prise de vue avait déjà été faite, impossible à développer. Selon les conditions de température et d'humidité ambiantes, l'opération ne devait pas dépasser de 15 à 30 minutes au total.
C'est ce procédé qu'a utilisé le photographe Eadweard Muybridge pour produire ses photographies du galop des chevaux et autres chronophotographies. Cette technique a aussi été utilisée par Sally Mann dans sa série photographique What Remains en 2003.
Il permettra l'invention de deux autres innovations en photographie : le ferrotype par Adolphe-Alexandre Martin et le panotype par Jean Nicolas Truchelut.
À partir de 2009, Éric Antoine se réapproprie le procédé pour des sujets modernes ou intemporels[2],[3].
En 2010, le centre Iris pour la photographie, à Paris, a accueilli une exposition de photographies de l'artiste américain Quinn Jacobson, qui utilise la technique du collodion humide pour tirer ses clichés. L'artiste a voulu revenir à cette technique pour retrouver toute la matérialité de la pratique photographique, qui a tendance à aller davantage vers une matérialité numérique qui semble plus difficile à manipuler actuellement à l'échelle artisanale[réf. nécessaire].
Composition et développement
[modifier | modifier le code]Le collodion est un nitrate de cellulose dissous dans un mélange d'alcool et d'éther que l'on étend sur une plaque de verre. Quand ce mélange sirupeux commence à se figer sur le verre, on plonge la plaque dans un bain de nitrate d'argent pour la sensibiliser, les sels contenus dans la pellicule sont ainsi transformés en halogénure d'argent sensible à la lumière. On égoutte alors la plaque, on la transfère dans un châssis étanche à la lumière. Toutes ces opérations se font en chambre noire. On peut alors faire une prise de vue avec la chambre photographique. La plaque doit ensuite être immédiatement développée en chambre éclairée en lumière rouge clair (le nitrate d'argent étant insensible à la lumière rouge) avec de l'acide gallique ou du sulfate de fer puis fixée au thiosulfate de sodium ou au cyanure de potassium.
Ce procédé a été utilisé en photogravure jusqu'aux années 1950 et plus.
Notes et références
[modifier | modifier le code]Notes
[modifier | modifier le code]- Fils d'un boucher, Scott Archer commence comme apprenti chez un orfèvre puis se destine à la sculpture de portraits. Il s'aide de photos réalisées selon le procédé calotype puis met son système au collodion au point.
- Le Gray, pour des raisons évidentes de commodité technique (son papier ciré sec ne pesait pas et pouvait se conserver de six à huit jours avant développement), négligea son invention et concentra ses recherches sur l'amélioration des négatifs papier, moins sensibles mais qui donnaient un rendu plus artistique.
Références
[modifier | modifier le code]- Sylvie Aubenas, « 1850 : le négatif sur verre au collodion », sur expositions.bnf.fr, (consulté le ).
- Marie Lechner, « Plaques sensibles », Libération, 18 novembre 2013.
- Cecil Thuillier, « Éric Antoine, le photographe immobile », Arte, 22 mai 2015.
Voir aussi
[modifier | modifier le code]Articles connexes
[modifier | modifier le code]Liens externes
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Motif : Réorganisation à envisager avec une section "Bibliographie" et vérification de la pertinence des liens proposés.
- « Giuseppe Sannino, photographer », un photographe utilisant cette technique (en Suède) (consulté le 5 février 2019)
- « Quinn Jacobson, le façonneur d'images », lintermede.com (consulté le 5 février 2019)
- Jean-Paul Gandolfo, « Photographie. Histoire des procédés photographiques », in Universalis éducation [en ligne], Encyclopædia Universalis, place chronologiquement le procédé dans l'histoire de la photographie et donne des informations complémentaires sur le contexte de création.
- J. P. Ward et al. (Photography, Grove Art Online, Oxford Art Online. Oxford University Press) donne des explications précises quant aux procédés négatif et positif au collodion humide, ainsi qu'une liste d'autres procédés photographiques.
- Enzo Lucia, artiste contemporain ayant remis au goût du jour cette technique photographique dans le berceau de la photographie à Chalon-sur-Saône. Ils proposent de tirer le portrait au collodion humide dans son studio et parfois en itinérant au travers toutes l'Europe
- Vanderlei Guedes - L'Homme et sa Chambre Claire, 2016
- Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
