Lola Artot de Padilla

Als Tochter der bekannten belgischen Mezzosopranistin Désirée Artôt de Padilla und des spanischen Baritons Mariano Padilla y Ramos erhielt sie ein exklusives Gesangsstudium bei ihrer Mutter und erlebte ihr Debüt 1902 in einem Konzert in Paris. Ihr Bühnendebüt fand im Mai 1904 an der Pariser Opéra-Comique statt.^[1] Nach Gastspielen am Hoftheater in Wiesbaden (im Februar 1905 in der Titelrolle von Ambroise Thomas’ Mignon), an der Königlichen Oper in Stockholm und an der Warschauer Philharmonie wurde sie 1905–1908 an der Komischen Oper in Berlin engagiert. Hier sang sie im Februar 1907 in der Uraufführung der Oper Romeo und Julia auf dem Dorfe von Frederick Delius höchst erfolgreich die Partie der Julia.^[2]

Nach einjähriger Gastspielreise in Europa wurde sie im August 1909 als Charaktersopranistin Mitglied des Ensembles des Königlichen Opernhauses in Berlin und erhielt 1913 den Titel einer königlich preußischen Kammersängerin. Hier sang sie 1911 in der Erstaufführung des Rosenkavalier von Richard Strauss den Octavian, im gleichen Jahr die Gänsemagd in Engelbert Humperdincks Königskinder, 1916 den Komponisten in Ariadne auf Naxos von Richard Strauss, 1921 in der Premiere der Oper Turandot von Ferruccio Busoni. Außerdem gastierte sie in Holland und Skandinavien. 1927 verließ sie die Theaterbühne, wo sie sich vor allem als Mozart-Interpretin bewiesen hatte (so u. a. als Cherubino und Gräfin in Figaros Hochzeit und als Zerlina in Don Giovanni). Weiterhin gestaltete sie in einem breiten Repertoire erfolgreich verschiedenste Rollen: Marie in Bedřich Smetanas Verkaufter Braut, Charlotte in Jules Massenets Werther, Micaela in Georges Bizets Carmen, Amelia und Oscar in Ein Maskenball und Violetta in La Traviata von Giuseppe Verdi.

Ab 1928 wirkte Artôt de Padilla in Berlin als Gesangspädagogin. Sie starb an den Folgen eines Gallenleidens. Ihre letzte Ruhestätte befindet sich auf dem Südwestkirchhof Stahnsdorf (Block Charlottenburg, Gartenblock III, Gartenstelle 185).^[3]

Sie hinterließ relativ wenige Schallplatten (insgesamt 13 Titel, davon sieben Duette) auf Odeon (Berlin 1909), Grammophon (Berlin 1911 und 1915) sowie Vox (Berlin 1922). Alle ihre Aufnahmen wurden 1979 auf einer LP wiederveröffentlicht (Preiser Records/Court opera classics CO 370). Eine spätere CD bringt zusätzlich ein unveröffentlichtes Duett aus Lakmé.^[4]

• Reichshandbuch der deutschen Gesellschaft – Das Handbuch der Persönlichkeiten in Wort und Bild. Erster Band. Deutscher Wirtschaftsverlag, Berlin 1930.
• Nachruf Lola Artôt de Padilla. In: Deutsches Bühnen-Jahrbuch, 45. Jahrgang 1934. Genossenschaft der deutschen Bühnenangehörigen, Berlin 1933, S. 106–107.
• Mariano Pérez: Diccionario de la música y los músicos, tomo III. Ediciones Istmo, Madrid 2000, ISBN 84-7090-138-9, S. 9 (spanisch, google.de [abgerufen am 8. Oktober 2022]). 
• Diskographie Lola Artôt de Padilla in: Manfred Weihermüller: Discographie der deutschen Gesangsaufnahmen. Band 1. (Deutsche National-Discographie) Lotz, Bonn 1995, ISBN 3-9803461-1-0. S. 13–14
• Karl-Josef Kutsch, Leo Riemens, Hansjörg Rost: Großes Sängerlexikon. 4., erweiterte und aktualisierte Auflage. Saur, München 2003, ISBN 3-598-11598-9 (7 Bände). S. 162
• Lola Artot de Padilla. In: Rudolf Vierhaus (Hrsg.): Deutsche Biographische Enzyklopädie. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Band 1: Aachen–Braniß. De Gruyter, Berlin 2005, ISBN 3-11-094657-2, S. 246 (books.google.de – eingeschränkte Ansicht). 

1. ↑ Nachruf in: Deutsches Bühnen-Jahrbuch, 45. Jahrgang 1934. Berlin 1933, S. 106
2. ↑ Rezension in: Die Zeit. Wien, 22. Februar 1907, S. 4
3. ↑ Hans-Jürgen Mende: Lexikon Berliner Grabstätten. Haude & Spener, Berlin 2006, ISBN 3-7759-0476-X, S. 464.
4. ↑ Truesound Transfers TT-3038