Les 100 millors pel·lícules del cinema argentí

En els anys transcorreguts entre totes dues enquestes va haver-hi també fortes transformacions polítiques i socials. La crisi del 2001, així com la irrupció del kirchnerisme, per posar dos factors clau, han provocat profundes turbulències, entre elles, un increment de la discussió i el compromís polítics. Creiem que això podria vincular-se, per exemple, amb l'aparició d'una pel·lícula de Raymundo Gleyzer, absent en tot llistat previ, entre les 15 més triades. De la mateixa forma, trobem una ascendent presència de documentals, tant entre les deu més votades com en els resultats generals. En resum, hi ha múltiples factors i variables que intervenen en els resultats i que fan a una llista en la qual s'expressen símptomes de diversa naturalesa i en la qual conviuen —a vegades, en pugna— diferents tendències.

Finalment, ens interessa remarcar la quantitat de vegades que apareix, en les respostes de lxs encuestadxs, la idea que, d'existir una cinemateca nacional, les seves respostes podrien ser radicalment diferents. Creiem que l'absència de polítiques estatals que resguardin el nostre patrimoni nacional, les males condicions en què sobreviuen una immensitat de còpies (en els casos en què encara existeixen), el difícil o nul accés a moltes pel·lícules i l'avantatge del cinema més recent en termes de condicions materials d'exhibició han acabat per afectar el resultat. Per això ens sembla important agrair a les persones, festivals i institucions que, amb mínims recursos, s'ocupen que puguem veure cinema argentí en la millor qualitat possible. De no ser per elles, probablement moltes pel·lícules no haurien tingut tanta presència en l'enquesta.^[1]

Anem llavors a la clau de l'equívoc: "A cada participant se li va demanar una llista de les seves deu pel·lícules argentines preferides (...) amb l'objectiu d'aconseguir les cent millors". D'aquesta incongruència entre comanda i objectiu deriva un problema de base: Aquesta llista no pot ser llegida ni avaluada com un possible cànon, però tampoc com un mer assenyalament del gust d'una època. Probablement el resultat hauria estat diferent si s'hagués optat entre "millors" o "preferides", o en tot cas fer dues llistes o enquestes per a veure la diferència... Tal com va quedar, per exemple, Esperando la carroza té més vots que Prisioneros de la tierra, sense que sigui clar com avaluar o pensar aquest resultat: La hi proposa com una de les "bones", o només s'assumeix el seu lloc en la memòria popular?

(...) En definitiva, la qual cosa no deixa veure amb claredat l'enquesta és si el resultat (el que sembla sobrar o faltar) respon al que Williams va dir "tradició selectiva", o simplement al poc coneixement de la història del cinema argentí.

(...) Que la llista de votants sigui tan àmplia podria ajudar almenys a tenir una estadística, si el criteri hagués estat parell. Però aquí es barreja notòriament "la bíblia i el calefón": Em refereixo als resultats, no als votants (encara que alguns assumeixen a les xarxes que van votar sense tenir total coneixement), vist que els prejudicis s'esvaeixen en veure les insòlites eleccions de notoris coneixedors del cinema argentí, que tenen almenys una visió panoràmica del seu camp. Abunden les sorpreses, en el millor i pitjor sentit ...

(...) Aquí es comprova també que hagués estat bo establir algunes regles clares, vista la quantitat de participants que tenen el impudor de votar-se a si mateixos, a les seves parelles, o les pel·lícules de les quals van formar part. Encara que sospitem que ni tan sols una comanda expressa hauria aconseguit eludir les afinitats electives (per no dir l'amiguisme) que campeja en aquests casos. El problema és que amb una dispersió de vots tan gran (en la qual amb només 11 s'accedeix a un lloc entre els "100") cada vot compta i alguns acords més o menys esperables poden incidir en els resultats.

Un altre problema és la quantitat de pel·lícules a triar: alguns esmenten menys de 10, i altres evidentment podrien o voldrien esmentar moltes més. Probablement el resultat també hauria estat diferent d'haver pogut sumar altres pel·lícules a cada llista, la qual cosa hagués donat més vots a moltes de les quals van quedar perdudes (bona part del conjunt han tingut només un vot) i assegurat un lloc major a altres (encara que sense la distinció entre "millors" i "preferides" tal vegada no hagués variat molt la confusió).^[4]

Comencem per la constatació numèrica, per a veure si podem interpretar-la d'alguna manera. Els editors assenyalen que "més de la meitat de les primeres cent pel·lícules no havien aparegut en enquestes anteriors, i al voltant d'un terç d'aquestes cent van ser estrenades després del 2000". Hi ha escasses pel·lícules prèvies als anys 60, i cap entre els primers llocs: la primera és Las aguas bajan turbias en el lloc 14. Moltes de les altres (com Los tallos amargos o No abras nunca esa puerta) responen notòriament a la recent difusió de les seves restauracions, no degudes precisament a una iniciativa local, però que mostra la potència que podria tenir l'existència i el funcionament d'una Cinemateca Nacional, més enllà de la seva funció primordial de preservació.

(...) Leonardo Favio (...) va ficar cinc títols en el Top 20. no és curiós, vist que sol ser un dels pocs cineastes que tothom solen esmentar amb reverència (encara que trobar la seva influència sigui més difícil). Tampoc crida l'atenció la preferència per les seves pel·lícules dels 60, que poden relacionar-se més fàcilment amb el Nou Cinema Argentí dels 90, la notòria nova incorporació en aquesta enquesta, no sols quant a pel·lícules sinó a votants.

(...) Hi ha notòries incorporacions i exclusions, ascensos i també descensos notables. En relació amb l'enquesta de 2000: Camila va passar del lloc 2 al 27, La historia oficial del 8 al 35, La Patagonia rebelde del 3 al 30, Rosaura a las diez, del 4 al 23, La guerra gaucha, del 7 al 77, per citar només alguns casos. Però entre les 100 també hi ha molt de l'abans menyspreat "cinema dels 80": No sols Esperando la carroza o Tiempo de revancha (aquesta en el merescut top five) sinó films abans invisibles com Juan, como si nada hubiera sucedido o Habeas Corpus, que demostren que si aquesta dècada no va ser prodigiosa almenys va ser més rica del que les seves odiadores proposen.

(...) Un altre resultat cridaner és la per contra benvinguda presència del cinema experimental, encara que la que va aconseguir un lloc entre les 100 sigui Ofrenda, de Claudio Caldini.

(...) També succeeix, si parlem d'injustícies, que hi ha cineastes esmentats només per una pel·lícula, que tenen unes altres igualment considerables, com Romero (Tres anclados en París), Vallejo (Reflexiones de un salvaje) o Echeverría (Cuarentena), només per nomenar grans pel·lícules sobre l'exili. Així, és de desitjar que, a més de pujades i baixades, en futures votacions es trobin pel·lícules que en aquesta no van tenir ni un vot. Per esmentar només algunes notables dels anys 70: El habilitado (una pel·lícula que pot dialogar amb el cinema de Poliak), La hora de María y el pájaro de oro (un Nazareno amb consciència de classe) i Los miedos (que els nostres nombrosos cultores del gènere ignoren).

En fi: esperem que l'enquesta serveixi per a veure, sobretot, el que falta. Però no esperin a la cada vegada més llunyana Cinemateca… Mai tindrem una retrospectiva completa de Christensen, Saslavsky o Torre Nilsson, en estupendes còpies restaurades, com qualsevol país del món amb la tradició (in)visible del cinema argentí. Caldrà continuar depenent de la poca voluntat de l’INCAA (que no és sinó el resultat de la poca voluntat de la indústria), i de l'activitat incansable d’arxivers com Fernando Martín Peña (sense qui ni Juan ni Los traidores haguessin picat en punta en aquesta llista), i per descomptat dels abnegats o resignats cinèfils que comparteixen les seves millors còpies on poden o els deixen...^[4]