Постиндастриал

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Постиндастриал или пост-индастриал (от англ. post-industrial — «постиндустриальный») — совокупность взаимородственных жанров электронной музыки, появившихся в 1980-х годах от взаимного влияния элементов различных музыкальных стилей с тогда ещё новым жанром индастриала.

Стили постиндустриальной музыки включают в себя черты звучания как традиционного индастриала, так и других музыкальных жанров: нойза (пауэр-электроникс, дэт-индастриал), эмбиента (дарк-эмбиент), этнической (неофолк), танцевальной (индастриал-дэнс, ритмик-нойз и электро-индастриал) и рок-музыки (индастриал-рок и индастриал-метал).

На текущий момент пост-индастриал имеет развитые сцены по всему миру, особенно в Северной Америке, Европе и Японии. Из стилей пост-индастриала наибольшую коммерческую популярность получил индастриал-метал.

Дарк-эмбиент

[править | править код]

Эмбиент-индастриал, который впоследствии назовут дарк-эмбиентом, является одним из нескольких направлений пост-индустриальной музыки (после распада группы Throbbing Gristle в 1981 году). Последний студийный материал, записанный группой Throbbing Gristle (а именно, альбомы «Journey Through a Body» и «In the Shadow of the Sun»), представляет собой эмбиент-индастриал, он указал общее направление, в котором будут двигаться последователи. Эмбиент-индастриал-группы Lustmord, Coil[1], Nocturnal Emissions, Zoviet France и Lilith[2] появились в течение 1980-х и первыми стали создавать мрачные эмбиент-композиции. Эти исполнители используют элементы индастриал-музыки, например, нойз или шоковую тактику, но в более тонкой форме. С другой стороны, представители нойза и джапанойза приближаются к эмбиенту, это так называемый нойз-эмбиент. Кроме того, у эмбиент-индастриала наблюдаются сильные оккультные тенденции. Иногда даже выделяют по��жанр ритуальный эмбиент.

Электро-индастриал

[править | править код]

Электро-индастриал (англ. electro-industrial) — музыкальный жанр, возникший в 1980-х годах в результате смешения EBM с элементами индастриала. Первопроходцами в данном жанре считаются группы Skinny Puppy и Front Line Assembly. Периодом расцвета жанра можно считать конец 1980-х и конец 1990-х, именно в этот период и вышли значимые альбомы. К началу 2000-х годов образовалось новое звучание, вытекающее из электро-индастриала, именуемое агротех. Жанр также связан с субкультурой риветхедов.

Electronic body music (EBM)

[править | править код]

Electronic body music сочетает в себе элементы Европейской индастриал музыки, немецкой электронной музыки[3], такой как музыка Клауса Шульце[4] и электропанк Neue Deutsche Welle.Свою известность она получила в Бельгии[5]. Название жанру было придумано Ральфом Хюттером из группы Kraftwerk в 1978, чтобы объяснить более физическое звучание их альбома The Man-Machine[6][7]. Позже этот термин был использован в его нынешнем значении бельгийской группой Front 242 в 1984 для описания их альбома No Comment, выпущенного в том же году[8]. Он обозначает определённый тип танцевальной электронной музыки, смесь электропанка и индустриальной музыки. Другие исполнители в этом жанре Armageddon Dildos, Die Krupps, à;GRUMH…, A Split-Second, And One, Bigod 20, The Neon Judgement, и Attrition.

Индастриал-хип-хоп

[править | править код]

Индустриальный хип-хоп, индастриал-хип-хоп — направление в хип-хопе, в котором хип-хоповые биты и вокал сочетаются с индастриал-инструменталами.

Его истоки лежат в творчестве Марка Стюарта и Адриана Шервуда. В 1985 году Стюарт, бывший вокалист поп-группы, выпустил альбом «The Veneer of Democracy Starts to Fade», применив стиль индастриал-музыки с хаус-группой Sugar Hill Records (Дуг Уимбиш, Кит Леблан и Скип Макдональд). Шервуд был крупной фигурой в британской даб-музыке, а также работал с такими индустриальными группами, как Cabaret Voltaire, Einstürzende Neubauten, Ministry, KMFDM и Nine Inch Nails. Сотрудничество группы Tackhead с Шервудом и группой Sugar Hill, продолжило то, на чем остановился Стюарт. The Disposable Heroes of Hiphoprisy из Сан-Франциско и Meat Beat Manifesto из Великобритании также являются ранними представителями этого стиля. Более поздние работы Бродрика Godflesh, а также его сотрудничество с Кевином Мартином, Ice и Techno Animal являются примерами индустриального хип-хопа. Сол Уильямс, поэт слэма, также выступает в этом стиле. Другие известные исполнители: CX KidtroniK, clipping., B L A C K I E, Death Grips, JPEGMafia и Electric Caves.

Индастриал-рок

[править | править код]

Индастриал-рок — пост-индустриальный музыкальный жанр, вобравший в себя элементы индастриала, рока и электронной музыки. Возник в конце 1970-х годов в Великобритании и США.

Одними из основоположников жанра являются музыкальные коллективы пост-панка такие как Killing Joke, Swans, Public Image Ltd и Big Black. Особую популярность индастриал-рок приобрёл в 1990-е. Большой коммерческий успех имели группы Nine Inch Nails, KMFDM, Filter, Orgy и Ministry.

Japannoise (японойз, джапанойз)

[править | править код]

Japannoise (совмещение слов «Japanese» и «noise» — это японская шумовая музыка[9][10]. Возникшая в начале 80-х японская нойз-сцена с её абсолютной музыкальной свободой — это такое же уникальное национальное явление, как аниме или суши. В Японии насчитывается несколько сотен нойз-музыкантов и коллективов, среди них: Merzbow, Masonna, Aube, Contagious Orgasm, Melt-Banana, Boredoms, The Gerogerigegege и другие. Особое влияние японойз имеет в Америке.

Неофолк — музыкальный жанр, возникший как «возрождение» американского фолка 1970-х годов в Европе и смешения с постпанком, а также с другими стилями альтернативной музыки, часто сочетаемой с приёмами этнической музыки и неоклассическими пассажами.

Пауэр-электроникс

[править | править код]

Пауэр-электроникс (англ. Power Electronics) — стиль электронной музыки.

Вдохновляющим началом развития и вычленения данного стиля в самостоятельное направление явилась контркультура 70-х годов. При этом его предпосылки можно найти ещё в движениях футуризма и дадаизма.

Первые музыкальные композиции, характерные для пауэр-электроникса, можно проследить в творчестве S.P.K., Streicher и т. д. Но более всего на развитие и становление стиля повлияло творчество коллектива Whitehouse (такие альбомы, как Total Sex, Erector, Cream of the Second Coming, являются эталоном стиля).

Дэт-индастриал (англ. Death Industrial) — поджанр пауэр-электроникса, характеризующийся более атмосферным звучанием. Иногда дэт-индустриальные альбомы характеризуют как медленный пауэр-электроникс, но это не совсем верно, потому как пауэр-электроникс — это блицкриг на мозг слушателя, но не глубокая импрессия.

Пауэр-нойз

[править | править код]

Пауэр-нойз (англ. power noise; также известен как ритмик-нойз и иногда DBM (англ. Distorted beat music — дословно музыка искажённого бита)) — музыкальный жанр, ответвление постиндастриала, возникшее в середине 1990-х годов на стыке нойза и различных родов электронной танцевальной музыки.

Существенное влияние на жанр оказала испанская группа Esplendor Geometrico, действующая с 1980 года.[11] Термин «пауэр-нойз» был предложен Раулем Роукка из немецкой группы Noisex в 1997 году, с треком «United (Power Noise Movement)»; сам же Роукка, однако, предлагает альтернативный термин Distorted Beat Music. Также первопроходцами в этом жанре следует считать бельгийскую группу Dive, начавшую выступать в этом направлении в начале 1990-х годов[12]. На американской сцене жанр был популяризирован Руди Ратцингером из Wumpscut, пригласившим Noisex на свой лейбл Mental Ulcer Forges.

Витч-ха́ус (англ. Witch house) — жанр электронной и экспериментальной музыки. По одной из версий название впервые в 2009 году применил Travis Egedy[13] (известный как Pictureplane) для описания музыки, создаваемой на тот момент им и его друзьями. Витч-хаус не стоит путать с дарк-хаусом — ответвлением в прогрессив-хаусе, существовавшим в 2000—2001 годах.

Коммерческий успех

[править | править код]

Самыми продаваемыми ответвлениями индустриальной музыки являются индастриал-рок и метал; Ministry и Nine Inch Nails записали платиновые альбомы[14]. Их успех привел к увеличению коммерческого успеха некоторых других постиндустриальных музыкантов; например, альбом ремиксов Nine Inch Nails Further Down The Spiral, который включал других исполнителей Foetus и Coil, был сертифицирован золотым в 1996 году.

Примечания

[править | править код]
  1. Stylus Magazine. stylusmagazine.com. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 9 ноября 2007 года.
  2. Lilith | Biography & History (амер. англ.). AllMusic. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 29 июня 2020 года.
  3. Nancy Kilpatrick. The Goth Bible: A Compendium for the Darkly Inclined. New York: St. Martin’s Griffin, 2004, ISBN 0-312-30696-2, p. 85-86.
  4. Hillegonda C Rietveld (1998) This Is Our House: House Music, Cultural Spaces and TechnologiesAldershot: Ashgate. ISBN 978-1-85742-242-9
  5. Sicko 1999, p. 142.
  6. Elferen, Isabella van (January 7, 2012). Gothic Music: The Sounds of the Uncanny. Cardiff: University of Wales Press. p. 163. ISBN 9780708325186 — via Google Books.
  7. «WSKU Radio (Kent — Ohio) — Ralf Hütter». kraftwerk.technopop.com.br. Kraftwerk. June 19, 1978. Archived from the original (transcrypted by Klein, MJ) on March 10, 2008. Retrieved September 15, 2017.
  8. Jon Monsoon (June 20, 2004). «EBM — A revolution in progress». iAfrica.com. Archived from the originalon July 21, 2004. Retrieved September 15, 2017.
  9. Kilpatrick 2004, p. 86.
  10. «CM92007Thacker». Culturemachine.tees.ac.uk. Archived from the original on April 15, 2008. Retrieved September 15, 2017.
  11. converter. coma. 12" 33rpm. may 1999
  12. "Kilpatrick, 2004", p. 87
  13. Pictureplane
  14. «Gold & Platinum». riaa.com. Recording Industry Association of America. Retrieved September 16,2017.