Тёмный город (фильм, 1998)
Тёмный город | |
---|---|
англ. Dark City | |
Жанры | |
Режиссёр | Алекс Пройас |
Продюсеры |
Алекс Пройас Эндрю Мэйсон Майкл Де Лука Брайан Уиттен |
Авторы сценария |
Дэвид Гойер Лем Доббс Алекс Пройас |
В главных ролях |
Руфус Сьюэлл Уильям Хёрт Кифер Сазерленд Дженнифер Коннелли |
Оператор | Дариуш Вольский |
Композитор | Тревор Джонс |
Кинокомпании | New Line Cinema, Mystery Clock Cinema |
Дистрибьютор | New Line Cinema |
Длительность |
100 мин 111 мин (реж. версия) |
Бюджет | 27 млн USD |
Сборы | 27 200 316 USD |
Страны | США — Австралия |
Язык | английский |
Год | 1998 |
IMDb | ID 0118929 |
Официальный сайт | |
Цитаты в Викицитатнике |
«Тёмный город» (англ. Dark City) — фантастический фильм, снятый Алексом Пройасом в 1998 году по мотивам собственного рассказа семилетней давности. Режиссёрская версия фильма (Director’s Cut) появилась на DVD к десятилетию его премьеры — летом 2008 года.
Сюжет
[править | править код]Фильм начинается с пробуждения потерявшего память Джона Мёрдока в ванной отеля. Он получает телефонный звонок от доктора Дэниэла Шребера, просящего его покинуть гостиницу, так как за ним охотятся. В соседней комнате он обнаруживает труп голой женщины, покрытый кровавыми спиралевидными узорами. В итоге он узнаёт своё настоящее имя и находит свою жену Эмму. Как выясняется, полиция подозревает Мёрдока в серийных убийствах проституток; также преследует его и группа неестественно бледных людей, обладающих психокинетическими способностями. Будучи преследуемым Странниками, Мёрдок обнаруживает владение телекинезом и использует это умение для своего побега.
Мёрдок перемещается по городу, где царит бесконечная ночь, а солнце никогда не сияет (отсюда происходит название фильма). Он видит, что люди временно засыпают в полночь, когда время останавливается Странниками для изменения городской архитектуры и человеческих воспоминаний. Джон сомневается в реальности происходящего и обнаруживает, что первоначально жил в прибрежном городе Шелл Бич. Попытки добраться туда оборачиваются провалом, так как люди не могут вспомнить дорогу к Шелл Бич. Тем временем Странники потревожены его присутствием и, чтобы найти его, вводят воспоминания Мёрдока в одного из своих людей — мистера Руку.
Мёрдок в конечном счёте находит инспектора Бамстеда, который признаёт его невиновным, имея собственные вопросы о природе Тёмного города. Они находят доктора Шребера, который объясняет им, что Странники на самом деле — последние представители инопланетной расы, вселившиеся в человеческие трупы. Этим объясняется их бледный цвет кожи. Имея коллективное сознание, они ставят эксперименты над людьми с тем, чтобы выяснить секрет человеческой души и тем самым продлить собственное существование. Шребер обнаружил Мёрдока, который пробудился в течение полуночного процесса, когда доктор не вселил ему в память воспоминания убийцы. Втроём они направляются на поиски Шелл Бич, который в итоге оказывается существующим только на стене с афишами на краю города. Пробив стену с афишами, Мёрдок выясняет, что Тёмный город находится в космосе; в пробитое отверстие падают Бамстед и один из Странников. Мистер Рука, держащий в заложниках Эмму, предлагает Джону отправиться в их убежище.
Там инопланетяне решают сделать ему инъекцию их коллективной памяти, с помощью чего они смогут понять секрет его души, тем самым окончив эксперимент. Шребер предаёт их, вставив Мёрдоку ложные воспоминания, в которых он объясняет Джону о существовании у него дара телекинеза, Странниках и их машинах. Мёрдок пробуждается и борется с ними, победив их лидера — мистера Книгу — в схватке высоко над городом.
Доктор сообщает победителю, что индивидуальность Эммы исчезнет, и она не может быть восстановлена в пределах её тела. Мёрдок использует свою власть над машинами Странников, чтобы заставить Тёмный город вращаться в пустоте (для смены ночи и дня), создать Шелл Бич, затопив определённую область и сформировав горы и берега. На пути туда он сталкивается с погибающим мистером Рукой и сообщает ему, что Странники искали в неправильном направлении — голове. Мёрдок открывает дверь, выводящую из города, и идёт посмотреть на восход солнца. Рядом расположен док, где он находит Эмму, у которой теперь новые воспоминания и имя — Анна. Мёрдок представляется ей, а поскольку они идут к Шелл Бич, их отношения начинаются снова.
В ролях
[править | править код]- Руфус Сьюэлл — Джон Мёрдок
- Уильям Хёрт — инспектор Фрэнк Бамстед
- Кифер Сазерленд — доктор Дэниэл Шребер
- Дженнифер Коннелли — Эмма Мёрдок / Анна
- Ричард О'Брайен — Мистер Рука
- Иэн Ричардсон — Мистер Книга
- Брюс Спенс — Мистер Стена
- Колин Фрилс — детектив Эдди Валенски
- Джон Блатал — Карл Харрис
- Митчелл Бутел — офицер Хасселбек
- Мелисса Джордж — Мэй
Работа над фильмом
[править | править код]Первоначальный сценарий «Тёмного города» имел пессимистический финал (фильм заканчивался триумфом инопланетян), но по ходу работы над лентой концовка несколько раз менялась. В своём окончательном варианте фильм заканчивается несколько натянутым хэппи-эндом, больше похожим на открытый финал.
Декорации фильма разрабатывались как дань уважения к «Бегущему по лезвию» и шедеврам немецкого экспрессионизма, особенно легендарному «Метрополису» (1927).[1] До этого в Австралии, где велись съёмки, никогда не строились декорации подобного масштаба. Для более реалистичной передачи движения зданий были использованы новейшие компьютерные технологии.
Роджер Эберт отмечает, что уличные сцены в «Тёмном городе» созвучны городским пейзажам Эдварда Хоппера и Джека Веттриано. «Мир, созданный Странниками, кажется позаимствованным из нуаровых фильмов сороковых; перед нами мелькают фетровые шляпы, сигареты, неоновые вывески, торговые автоматы, старинные автомобили вперемешку с более новыми»[1].
Облик инопланетян, вселившихся в человеческие трупы, был вдохновлён внешностью сыгравшего одного из них Ричарда О’Брайена. Отдельной проработки потребовал тот из них, который вселился в тело ребёнка. Их зловещие черты позволяют критикам говорить о «Тёмном городе» как о гибриде кинофантастики с фильмом ужасов[2].
Первые кадры фильма сопровождаются закадровым комментарием в исполнении Кифера Сазерленда. «New Line Cinema» заставила Алекса Пройяса добавить его, несмотря на то, что комментарий раскрывает некоторые детали сюжета. Режиссёрская версия фильма вышла уже без этого комментария[3].
Реакция
[править | править код]«Тёмный город» не получил в кинопрессе однозначной оценки. Например, на сайте Filmcritic.com появилась рецензия, в которой «Тёмный город» был охарактеризован как помесь «зрительных чудес со штампами фильмов класса B».[4] Многие ставили в вину Пройасу сумбурность фабулы и скомканность повествования. Характерно в этом отношении суждение кинообозревателя влиятельной The New York Times о том, что создатели фильма больше стремились ошеломить зрителя неожиданными поворотами, чем придерживаться определённой логики повествования.[2] Наибольшее впечатление на рецензента произвели те сцены, где «здания перемещаются и весь мегаполис приобретает новую конфигурацию».[2] Кинокритик CNN также классифицировал «Тёмный город» как «один из тех фильмов, которые больше озабочены декорациями, нежели тем, что происходит в головах героев»[5].
Большая роль в переоценке значения «Тёмного города» принадлежит авторитетному кинокритику Роджеру Эберту, который счёл его одним из выдающихся фильмов современности и поставил на первое место в своём списке лучших фильмов 1990-х годов. Впоследствии он писал о «Тёмном городе» как о «фильме, создающем совершенно искусственный мир, в котором люди учатся быть людьми»[1]. Среди ингредиентов этого мира киноведы называют Кафку, Фрица Ланга, Винсента Прайса и сериал «Звёздный путь».[2]
Влияние
[править | править код]Несмотря на весьма умеренные кассовые сборы, «Тёмный город» стал одним из культовых фильмов 1990-х годов. Вот что по этому поводу говорит онлайн-ресурс allmovie[6]:
Кто любит сюжеты прямолинейные и укоренённые в действительности, должен избегать этого фильма, но для тех, кто не имеет ничего против смешения развлечения с метафизикой, «Тёмный город» — один из самых недооценённых фильмов 1990-х годов.
Влияние его художественного решения и философской проблематики ощутимо в «Матрице», которая снималась в тех же самых сиднейских декорациях через год после «Тёмного города»[1]. По оценке Эберта, «Тёмный город» воплотил те эффекты, к которым стремились создатели «Матрицы», только раньше, с большим чувством и воображением[1].
Награды и номинации
[править | править код]Награды
[править | править код]- 1999 — Премия «Сатурн»
- Лучший научно-фантастический фильм
- 1999 — Премия Брэма Стокера
- Лучший сценарий — Дэвид Гойер, Лем Доббс, Алекс Пройас
- 1999 — Брюссельский кинофестиваль
- Приз зрителей «Пегас» — Алекс Пройас
- 1998 — Премия «National Board of Review»
- Специальное упоминание за отличное качество
Номинации
[править | править код]- 1999 — Премия «Сатурн»
- Лучшие костюмы
- Лучший режиссёр — Алекс Пройас
- Лучший грим
- Лучшие спецэффекты
- Лучший сценарий — Дэвид Гойер, Лем Доббс, Алекс Пройас
- 1999 — Премия «Хьюго»
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 4 5 6 Роджер Эберт. Глава о «Тёмном городе» Архивная копия от 5 февраля 2013 на Wayback Machine из книги «Великие фильмы».
- ↑ 1 2 3 4 Рецензия в The New York Times.
- ↑ Dark City (1998). Trivia . imdb.com.
- ↑ Рецензия на сайте filmcritic.com Архивная копия от 5 сентября 2008 на Wayback Machine.
- ↑ Рецензия на CNN.com Архивная копия от 4 ноября 2008 на Wayback Machine.
- ↑ Тёмный город (англ.) на сайте AllMovie.