Фантомас (фильм, 1913)

Фантомас: в тени гильотины
Fantômas: À l'ombre de la guillotine
Жанры	криминальный фильм драма
Режиссёр	Луи Фейад
Продюсер	Ромео Бозетти
Авторы сценария	Луи Фейад Марсель Аллен Пьер Сувестр
В главных ролях	Наварр, Рене Эдмон Бреон  Георгис Мелхиор
Художник-постановщик	Роберт Гарнье[вд]
Кинокомпания	Гомон
Дистрибьютор	Gaumont
Длительность	54 минуты
Страна	Франция
Год	1913
IMDb	ID 0002844

«Фантомас» (фр. Fantômas) — французский немой художественный фильм, поставленный режиссёром Луи Фейадом в 1913 году. Первый фильм в серии из пяти фильмов, снятых Фейадом в 1913—1914 годах.

В фильме Фантомас предстает в трёх обликах: незнакомца с бородой и в смокинге (та же маскировка, что и у доктора Шалека из второй серии «Жюв против Фантомаса»), в форме охранника и в облике джентльмена по имени Гёрн.

Первая часть

Ограбление в гостинице Рояль-Палас

Княгиня Данидофф прибывает в королевскую придворную гостиницу Парижа. Показана последовательность её передвижения через ряд смежных помещений — холл, вестибюль, лифт, коридор и её комната. Далее показано появление незнакомца с бородой и в смокинге в комнате княгиня, где он открывает ящик стола, а затем, при звуке за кадром, скрывается за занавеской окна. После возвращения княгини в длинной ночной рубашке, незнакомец с бородой и в смокинге спокойно выходит к ней и представляется чистой визитной карточкой. Всё это время он собирает со стола деньги и драгоценности. Только после того как он её поцеловал и вышел, она звонит на пост охраны гостиницы, откуда ночной дежурный посылает охранника наверх по подъёмнику. Но незнакомец с бородой и в смокинге нападает на него в коридоре четвёртого этажа, и выходит в вестибюль в облике охранника. Дальше в фильме показана княгиня, которая исследует чистую визитную карточку, и на ней появляется имя Фантомас.

Вторая часть

Исчезновение лорда Бельтама

Инспектор Жюв и репортёр Фандор расследуют исчезновение Лорда Бельтама. Инспектор Жюв отправляется на виллу леди Бельтам (жены лорда Бельтама). Тем временем леди Бельтам принимала у себя некоего Гёрна, знакомого лорда Бельтама, который пришёл к ней под предлогом узнать как дела у лорда Бельтама. Когда Жюв заходит в гостиную виллы, леди Бельтам прячет Гёрна, забыв однако его шляпу в гостиной. Пока она прячет Гёрна, Жюв, исследуя оставленную шляпу, видит метку с изнаночной стороны в виде буквы G, означающую имя Гёрн. Когда появилась в гостиной леди Бельтам, он попросил у неё записную книжку её мужа с адресами его знакомых. Жюв отыскал в ней адрес с именем на букву G и отправился по адресу ул. Левер, 147 с обыском. Однако Гёрн отправил через пневматическую почту сообщение об отмене доставки багажа грузчиками в его квартиру. Но Грузчики уже успели доставить багаж прежде, чем дошло сообщение до их директора. Когда грузчики явились обратно, чтоб забрать багаж, инспектор Жюв уже был в квартире Гёрна. Обыскав её, он с жандармом обнаружил труп исчезнувшего лорда Бельтама а также чисты�� визитки. Когда на них стало проступать имя ФАНТОМАС, Жюв понял, что Герн и есть тот самый Фантомас, который ограбил княгиню Данидофф. Понимая что Гёрн оседает на вилле леди Бельтам, Жюв явился туда и арестовал его. Через полгода Гёрна приговорили к смертной казни.

Третья часть

У эшафота

Леди Бельтам подкупила двух тюремных охранников, одного из которых звали Нибе, чтоб ей устроили свидание с Гёрном в доме расположенном около тюрьмы Санте. В это время в театре «Большой Балаган» в драме «Кровавое пятно», которая была основана на похождениях Гёрна-Фантомаса, некий актёр Вальгран исполнял каждый вечер роль Гёрна, потрясающе загримировавшись под него. Леди Бельтам воспользовалась тем, что ей предоставили возможность устроить свидание с Гёрном в доме около тюрьмы и вызвала на встречу актёра Вальграна, загримированного под Гёрна. А Гёрн в это время, спрятавшись в соседней комнате, выжидал. Леди Бельтам напоила актёра Вальграна чаем с сахаром. А в сахаре был заранее подмешан наркотик. И когда охранники пришли за Гёрном, а взяли актёра Вальграна, то Вальгран не мог толком объяснить ничего, находясь в заторможенном состоянии. Утром в Тюремной канцелярии так называемого Гёрна приводили в надлежащий вид, чтоб потом отправить на казнь. Но инспектор Жюв, находившийся там, заметил подмену и вовремя освободил актёра. Отныне инспектор Жюв будет одержим лишь одним — поймать Фантомаса.

Один из наиболее известных антигероев французской литературы и кино был создан писателями Марселем Алленом и Пьером Сувестром в 1911 году. Фантомас фигурирует в 32 романах, написанных ими в соавторстве, и в 11 романах, написанных Алленом уже после смерти Сувестра. Первый роман из серии про «Фантомаса», вышел в октябре 1911 года и сразу же получил большой успех у публики. Книги о похождениях Фантомаса продавались каждый месяц в 600 тыс. экземплярах, переводились на многие языки, и за три года соавторы выпустили 32 книги в этой серии. В это время во Франции и Европе получили широкое распространение криминальный фильмы-серии, основоположником которых считается Викторен Жассе («Ник Картер», «Пират Морган», «Рифл Билл — король прерий»). Его фильмы получили значительную популярность и вызвали целый ряд подражаний в виде уголовных серий, как во Франции, так и за рубежом^[1].

Популярность романов была упрочена серией из пяти фильмов снятых Луи Фейадом в 1913—1914 годах с Рене Наваром в роли Фантомаса и Эдмоном Бреоном в роли комиссара Жюва («Фантомас», «Жюв против Фантомаса», «Мертвец-убийца», «Фантомас против Фантомаса», «Подставной судья»). Каждый фильм представлял собой полнометражную законченную историю поставленную в жанре криминальной мелодрамы с элементами чёрного юмора.

«…ему (Фейаду) присуще поэтическое восприятие реальной жизни и природы, а ещё больше — поэзии парижских улиц, которые так много дали искусству Бальзака. Эти крыши, по которым убегает бандит, овеяны глубоким лиризмом… Серые стены, ставни, мостовые, фиакры, тяжёлые ломовики, старомодные такси…» (Жорж Садуль^[1])

«…В „Фантомасе“ Фейад ведет рассказ чётко и уверенно. В нём действие стремительно, а синтаксис очень прост; никаких повторений, никаких длиннот. Его почерк напоминает руку Вольтера — это настоящий французский стиль…» (Жорж Садуль^[1])

«Фантомас» был очень популярен после выпуска кинофильма во Франции, и мгновенно сделал Рене Наварра, игравшего Фантомаса, знаменитостью^[2]. Когда Наварр появлялся на улице, его тотчас окружала толпа^[1].

В критическом обзоре «Фантомаса» профессор Висконсинского университета в Мадисоне Питер Шофер отметил, что в противоположность пониманию сериала, распространённому в 1970-х годах, «Фантомас» не воспринимался аудиторией своего времени как фильм-саспенс (англ. suspense film). Аудитория, подготовленная недавно опубликованной в газетах и очень популярной серией романов, была знакома с сюжетом, персонажами и финалом истории, и смотрела фильм в ожидании того, как реализован сюжет, в противоположность тому чтобы смотреть его, ожидая, что случится далее^[2].

Леонид Трауберг отмечал, что фильмы Луи Фейада, в отличие от литературного первоисточника, были очень популярны в России и прежде всего среди молодёжи накануне и во время Первой мировой войны. Наибольший интерес вызывал образ актёра Рене Наварра. Позже картины Фейада оказали влияние на творческие находки фэксов и Льва Кулешова, а также на формирование идеи «киноаттракционов» Сергея Эйзенштейна^[3].

• Жорж Садуль. Всеобщая история кино. — М. : Искусство, 1958. — Т. 2 : Кино становится искусством 1909—1914. — С. 426—429. — 594 с.
• В. В. Устюгова. «Разбойничий» киножанр и его расцвет в годы Первой мировой войны // Новейшая история России : журнал. — 2018. — Декабрь (т. 8, № 4). — С. 983—997. — ISSN 2309-7973. — doi:10.21638/11701/spbu24.2018.413.
• Андрей Шарый. Знак F: Фантомас в книгах и на экране. — М.: Новое литературное обозрение, 2007. — 160 с. — (Кумиры нашего детства). — 3000 экз. — ISBN 5-86793-517-5.
• Richard Abel. The Ciné Goes To Town : French Cinema 1896—1914 : [англ.]. — Berkeley : University Of California Press, 1994.
• Peter Schofer. See Fantômas (англ.) // The Velvet Light Trap : A Critical Journal of Film and Television. — 1973. — Summer (vol. 9). — P. 1—4. — ISSN 0149-1830.