Просмотр кода страницы Консонанс и диссонанс

{{перенаправления|Консонанс}}
{{redirect|Диссонанс}}
'''Консона́нс''' и '''диссона́нс''' ({{lang-fr|consonance}}, от {{lang-lat|consonantia}} — созвучие, согласное звучание, и {{lang-fr|dissonance}}, от {{lang-lat|dissonantia}} — неблагозвучие, нестройное звучание; названные латинские термины — переводы, соответственно, {{lang-grc|συμφωνία}} и {{lang-grc2|διαφωνία}}) в теории музыки — категории [[Гармония (музыка)|гармонии]], характеризующие слияние или неслияние в восприятии одновременно звучащих тонов, а также сами [[Созвучие (музыкальный термин)|созвучия]] ([[Интервал (музыка)|интервалы]], [[аккорд]]ы), воспринимаемые/интерпретируемые как «слитные» и «неслитные».

== Общая характеристика ==
Несмотря на то, что для объяснения кон- и диссонирования зачастую привлекаются математико-[[Музыкальная акустика|акустические]] аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. За исключением октавы и квинты (и [[Конкорд (музыка)|конкордов]], составленных из них), на протяжении тысячелетий считавшихся совершенными консонансами, качество всех прочих интервалов и многозвучий, их парные и групповые «сонантные» оппозиции неоднократно пересматривались, по-разному интерпретировались. Этот процесс продолжается и поныне.

В системе классико-романтической [[Гармония (музыка)|гармонии]] консонансами считаются [[унисон]] (условно относимый к интервалам), [[октава]], [[квинта]], [[кварта (музыка)|кварта]], большая и малая [[терция (интервал)|терции]], большая и малая [[секста|сексты]], мажорное и минорное [[трезвучие|трезвучия]] и их обращения. К созвучиям-диссонансам относят [[септима|септимы]] и [[Секунда (интервал)|секунды]], [[тритон (интервал)|тритон]], все увеличенные и уменьшённые интервалы (в частности — [[энгармонизм|энгармонически]] равные консонансам), а также аккорды с участием этих интервалов.

Квар��а — так называемый неустойчивый консонанс — трактуется как диссонанс, если её нижний звук помещается в [[бас]]у (например, во втором обращении [[Трезвучие|трезвучия]], квартсекстаккорде).

== Методы оценки консонанса и диссонанса ==
Различие между консонансом и диссонансом рассматривается в 4 аспектах:
# ''математическом'': консонанс — более простое отношение чисел [[колебание|колебаний]], диссонанс — более сложное; например, чистая квинта=2:3, малая септима=5:9;
# ''физическом'' (или [[акустика|акустическом]]): диссонансы имеют более длинные периоды повторяющихся групп колебаний звучащего тела, чем консонансы, и поэтому дают сильные [[биения]]. «Диссонансами» могут называться любые акустически резкие созвучия, включая те, что в классической гармонии классифицируются как консонансы. [[Волчья квинта]] с точки зрения музыкальной логики может быть консонансом (например, субдоминантовое трезвучие as-c-es в тональности Es-dur), но при этом именуется (не только в старинных трактатах, но и в современной «акустической» литературе) диссонансом;
# ''физиологическом'': консонанс ощущается как мягкое звучание, диссонанс — как заострённое, раздражающее, беспокойное;
# ''психологическом'': консонанс представляется [[Устой и неустой (музыка)|устоем]], выражением покоя, отсутствия стремлений, а диссонанс — неустоем, носителем напряжения, фактором движения. В европейской многоголосной музыке плавный переход от диссонанса к консонансу воспринимается как спад напряжения, вызывает психическое удовлетворение, становится важнейшим критерием эстетической оценки музыки. Отношение диссонанса и консонанса в [[Лад (музыка)|ладу]] метафорически описывается как [[Тяготение (музыка)|«тяготение»]] (от первого ко второму), а переход диссонанса в консонанс как [[Разрешение (музыка)|«разрешение»]] (первого во второй). Чередование диссонансов-напряжений и консонансов-разрядок образует как бы «гармоническое дыхание» музыки.

== Исторический очерк ==
Соотношение консонанса и диссонанса всегда было важнейшей проблемой музыки. [[Пифагорейцы]] (VI—IV вв. до н. э.) проводили аналогию между консонансом ({{lang-grc|συμφωνία}}) и [[Гармония сфер|гармонией мира]], мировым порядком ([[Космос (философия)|космосом]]), противопоставляя ему диссонанс — дисгармонию, [[хаос]]. К консонансам («симфониям») они относили октаву, квинту и кварту, квинту с октавой и двойную октаву, все остальные созвучия — к диссонансам («диафониям»). Последователи [[Пифагор]]а различали консонанс и диссонанс в зависимости от числовых отношений тонов; последователи [[Аристоксен]]а считали критерием консонантности «приятность» созвучий для [[Музыкальный слух|слуха]]. В средневековой теории музыки для обозначения консонанса и диссонанса существовали термины «конкорданс» ({{lang-lat|concordantia}}) и «дискорданс» ({{lang-lat|discordantia}}); похожим термином («конкорданция») в России XVII века пользовался [[Дилецкий, Николай Павлович|Н. П. Дилецкий]].

В XIII веке ([[Иоанн де Гарландия (теоретик музыки)|Иоанн де Гарландия]], [[Франко Кёльнский]]) обе терции перешли в разряд консонансов; вскоре за ними последовали и обе сексты. В XIV веке (например, у [[Гильом де Машо|Гильома де Машо]]) трезвучие ещё трактуется как мягкий диссонанс и нуждается в разрешении. В XV веке (например, у [[Бюнуа, Антуан|Антуана Бюнуа]]) встречаются уже параллельные трезвучия и параллельные секстаккорды (например, в [[фобурдон]]ах [[Дюфаи, Гийом|Гиойма Дюфаи]]), что свидетельствует о переходе тех и других в разряд несовершенных консонансов. В XVI веке оба трезвучия полностью перешли в разряд консонансов, причём большое трезвучие рассматривалось как более «совершенное», более чистое по сравнению с малым (см. [[Пикардийская терция]]). На рубеже XVI—XVII веков диссонансы стали вводиться без приготовления консонансами (так делал, например, [[Монтеверди, Клаудио|Монтеверди]], за что он подвергся резкой критике со стороны [[Артузи, Джованни|Артузи]]). В позднеромантической гармонии (например, в «Тристане» [[Вагнер, Рихард|Р. Вагнера]]), а особенно на рубеже XIX—XX веков (поздние сочинения [[Скрябин, Александр Николаевич|А. Н. Скрябина]], произведения композиторов [[Экспрессионизм#Нововенская школа|новой венской школы]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С. С. Прокофьева]] и др.) диссонанс уже не обязательно разрешается в консонанс. Примером свободного применения всех созвучий, в том числе и диссонансов, может служить «[[Весна священная]]» [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И. Ф. Стравинского]]. В музыке XX—XXI веков градация сонантности осознаётся как многоступенная (вместо двуступенной — консонанса и диссонанса): прима и октава, квинта и кварта, терции и сексты (тритон), мягкие диссонансы (м. септима, б. секунда), острые диссонансы (б. септима, м. секунда).

== Другие значения ==
В лингвистике и стиховедении используются термины, производные от того же корня, что и музыкальные термины консонанс/диссонанс (от лат. глаголов consono, dissono) — [[консонантное письмо]] и [[диссонансная рифма]]. См. также [[ассонанс]] (от корня assono).

== Литература ==
* ''Гельмгольц Г.'' Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки. Пер. с нем. СПб., 1875.
* ''Риман Г.'' Упрощённая гармония или учение о тональных функциях аккордов. Пер. с нем., М.-Лейпциг, 1896.
* ''Stumpf K.'' Konsonanz und Konkordanz // Beiträge zur Akustik und Musikwissenschaft. H. 6, Lpz., 1911.
* ''Hindemith P.'' Unterweisung im Tonsatz. Bd. 1. Mainz, 1940.
* ''Тюлин Ю. Н.'' Учение о гармонии. М., 1966.
* ''Gut S.'' La notion de consonance chez la théoriciens du Moyen Age // Acta musicologica 48 (1976), p.&nbsp;20—44.
* ''Дилецкий Н. П.'' Идеа грамматики мусикийской. Публикация Вл. [В.] Протопопова. М., 1979.
* ''Лебедев С. Н.'' Harmonia est consonantia. Проблеми на учението за интервалите в епохата на Средновековието // Музикални хоризонти 1988, № 4, с. 61—79.
* ''Холопов Ю. Н.'' Гармония. Теоретический курс. М., 1988.
* ''Холопов Ю. Н.'' Консонанс и диссонанс // [[Большая российская энциклопедия]]. Т. 15. М., 2010, с. 79—80.

== Ссылки ==
{{ВС}}
* {{ВТ-ЭСБЕ|Диссонанс|[[Гезехус, Николай Александрович|Гезехус Н. А.]], [[Соловьёв, Николай Феопемптович|Соловьёв Н. Ф.]]}} (с использованием ныне неупотребительных терминов)
* {{ВТ-ЭСБЕ|Консонанс|[[Соловьёв, Николай Феопемптович|Соловьёв Н. Ф.]]}} (фактология автора статьи устарела)

[[Категория:Теория музыки]]
[[Категория:Музыкальные термины]]
[[Категория:Музыкальная психология]]