Utilizator:Terraflorin/Articol în lucru

Literatura științifico-fantastică de limbă spaniolă

[[[[es:Ciencia_ficción_española]]

Știința-ficțiune , ficțiune științifică sau literatură de anticipare este un gen literar , cinematografic , istoric și de televiziune , bazat pe speculații științifice, care în Spania nu a atins popularitatea și importanța pe care o are în țările anglo-saxone sau în alte țări de limbă spaniolă. În ciuda acestui fapt, există o tradiție în această privință, care se reflectă în numărul mare de titluri publicate, precum și în lista sa de autori. Multe dintre acestea au ajuns recent la fantezie eroică sau literatură pentru copii sau minori , pentru boom-ul comercial al acestor genuri.

Este dificil, dacă nu chiar imposibil, să se definească ce este science fiction . În 1953, Michel Butor a considerat știința fictivă acele narațiuni "care vorbesc despre călătorii interplanetare"; mai târziu, această viziune îngustă a fost extinsă, având în vedere povestirile science fiction care au o voință speculativă, ceea ce Miquel Barceló numește "Ce s-ar întâmpla dacă ...?", pe lângă faptul că are o componentă de "miracol". În acest sens, Brian W. Aldiss consideră primul roman de literatură science fiction, Frankenstein sau Prometheus modern (1818) de Mary Shelley . Cu toate acestea, limitele de tragere, atât din punct de vedere temporal, cum ar fi sexul , este atât de dificil, care este atribuit scriitorului Norman Spinrad au spus că "science-fiction este tot ceea ce editorii publică cu eticheta science fiction". ^{[1] [nota 1]} Chiar și așa, se poate considera predecesorii științei fictive o serie de povestiri despre tot utopul care intră în câmpul de speculație. ^[2]

De exemplu, Yuli Kagarlitski în Ce este science fiction? (1977) a vrut să vadă în cea de-a unsprezecea poveste a contelui Lucanor (între 1330 și 1335): "Ce sa întâmplat cu decanul lui Santiago cu Don Illán, marele profesor care a trăit în Toledo," precursor al călătoriei în timp sau lumile paralele ", în loc să o clasificăm ca pe o poveste magică. ^[3]

Legat de simplul fantezie și aproape de lumea legendei, este Chronicle sarrazina sau Cronica regelui Don Rodrigo, cu distrugerea Spaniei de către Pedro de Corral , scrisă în 1443 și publicată în 1499, de fapt primul roman roman de literatură spaniolă , care include câteva elemente fantastice, cum ar fi un fel de televiziune cu mercur, care găsește protagonistul în Peștera lui Hercule, care anticipează viitorul. Printre utopiile, cel mai celebru exemplu este Cartea celui mai elocvent împărat Marco Aurelio cu El Relox de prinți (1527) de Antonio de Guevara . În această utopie sunt descrise obiceiurile și legile "Garamanților", un popor simplu și pașnic care nu are arme și care are doar șapte legi, dar care sunt inflexibile în aplicarea lor. ^[3]

Între călătoriile stelare, fără îndoială este necesar să menționăm călătoria lui Sancho Panza «la bord» de Clavileño pe care Cervantes o include în a doua parte a Quijotei . ^[4] Cu toate acestea, este mai devreme călătoria spre Lună pe care Juan Maldonado o descrie în contul lui Somnium din 1532. Potrivit lui Augusto Uribe , "narațiunea, deși într-o formă embrionară, conține deja trei elemente de ficțiune științifică: călătoria în spațiu, ființele extraterestre și descrierea unei societăți diferite, în bine, a Pământului.  » ^[5] Prima călătorie pe Lună scrisă în limba spaniolă este de Diego Torres de Villarroel , care în călătoria lui fantastică a Marelui Piscator din Salamanca. Zile pentru lumea întreagă, descoperirea substanțelor, generațiilor și producțiilor lor. Știință, juycio și congetura a eclipsei din ziua de 22 mai a acestui an din 1724 (despre care au scris astrologii nordului) etc., de către autorul său, licența Don Diego de Torres, profesor de filosofie și Matematica, substitut la Catedra de Astronomie din Salamanca , face o excursie de vis la satelit. ^[6] În 1787, José Marchena a publicat o vizită pe Lună la El Observador , un ziar de discursuri, în care folosește descrierea unei societăți lunare pentru a critica în mod firesc societatea spaniolă contemporană. ^[7]

În cele din urmă merită menționate trei fructe ale Iluminismului , curios datorate tuturor autorilor La Mancha. În primul rând, utopia Viage a unui filosof la Selenopolis (1804) de Antonio Marqués y Espejo , o traducere / adaptare a filosofiei Le voyageur dans un pays inconnu aux habitants de la Terre , de dl de Listonai, pseudonimul lui Daniel Jost de Villeneuve , publicat în Amsterdam în 1761. ^[8] O altă curație zburătoare a secolului al XVIII-lea, dar și un om de știință și astronom eminenți și autorul primei enciclopedii în limba spaniolă, a fost iezuiții Lorenzo Hervás și Panduro , autorul unui Viaggio statico al Mondo planetario ("Călătoria statică în lumea planetară", 1780) că mai târziu va face o versiune revizuită în spaniolă, excursie statică în lumea planetară: în care se observă mecanismul și principalele fenomene ale cerului, se investighează cauzele fizice și se demonstrează existența lui Dumnezeu și a atributelor sale admirabile (Madrid, de Aznar, 1793 și 1794, 4 volume. ). Această lucrare folosește un ușor argument narativ pentru a explica astronomia cu adevărat pură și tare, care nu a fost deja actualizată, ci în avanpostul timpului. În cele din urmă, interesant sau mai mult decât utopia lui Antonio Marqués, dar cu totul original, este povestea distopică sau distopia celui mai modern manchego Cándido María Trigueros "Lumea fără vicii", mai întâi în literatura spaniolă. ^{[9] [10]} Este inclusă în colecția sa de romane Hobby-urile mele. Magazin de fruslerías plăcute (Madrid, 1784, volumul II). Este scris, evident, ca o reafirmare a teoriilor lui Bernard Mandeville și lui Adam Smith și este indicată ca antecedent al celor Șapte Coloane (1926) de Wenceslao Fernández Flórez . Elementele utopice apar în continuarea sau suplimentul (1778) scris de Gutierre Joaquín Vaca de Guzmán în traducerea sa, cu titlul Călătorii de la Enrique Walton către țările australiene necunoscute și către țara monas (1769-1771), a clasicului Italiană a călătoriei imaginare, Viaggi di Enrico Wanton, pe de altă parte, australieni incogniți ai regni delle Scimmie e dei Cinocefali (1749/1764), de Zaccaria Seriman ; "Viaje al pais de los Ayparchontes" publicat în El Censor în 1784-1785; călătoria pe Lună descrisă de abatele José Marchena în al patrulea discurs al lui El Observador în 1787 și "Marea aventură a burlacului", publicat în ziarul Gaudí de Pedro Gatell El Argonauta Español în 1790.

Ceva din realismul magic este conținut în genul comediilor magice din secolul al XVIII-lea, spectacole în care a apărut magia albă ( Inchiziția a împiedicat mai mult vorbirea despre cealaltă), identificată cu tehnologie, știință și cunoaștere. Aceste lucrări au fost uneori inspirate de oameni adevărați, cum ar fi Don Juan de Espina în patria sa și Don Juan de Espina din Milano de către dramaturgul José de Cañizares și faimosul uimire a Franței, Marta la Romarantina ^{[nota 2]} , de același autor , și aceasta a fost cea mai reprezentată lucrare din secolul al XVIII-lea, mai ales datorită efectelor speciale colorate și automatelor sau statuilor animate. Aviditatea publicului pentru acest gen a însemnat că, de exemplu, au fost adăugate încă trei continuări la această piesă. Ambele personaje sunt inspirate de ființe reale, cum ar fi misteriosul Juan de Espina y Velasco (1565-1642), un bogat nobil și inginer al epocii de aur interesat de știință și de proprietar al unor artefacte și manuscrise tehnologice ale lui Leonardo da Vinci admira scriitorii de vremuri precum Luis Vélez de Guevara , Juan de Piña sau Alonso Castillo Solórzano și vrăjitorul francez Marthe Brossier .

În Spania, literatura a ceea ce poate fi deja considerată "science fiction" a început la mijlocul secolului al XIX-lea. Această primă etapă, care în Spania va dura până la războiul civil , este deseori numită " ficțiune-ficțiune ", deși au fost numite și "fantezii științifice" sau "literatură utopică". ^[11]

Călătoria spre spațiu este relativ frecventă în romantismul târziu; putem menționa călătoria somnică la Lună, sau Zulema și Lambert (1832), de Joaquín del Castillo ; Astolfo. Excursii într-o lume necunoscută, istoria, legile și obiceiurile sale (1838), a unei DF a lui M. neidentificată cu certitudine; Lunigrafía: adică știri curioase despre producții, limbă, religie, legi, utilizări și obiceiuri ale lunícola (1855-1858), ale lui Miguel Estorch și Siqués ; Selenia , de Aurelio Colmenares și Orgaz (1863); O călătorie pe planeta Jupiter (1871), de Aurelio de San Martín și un sezon în cea mai frumoasă dintre planete (1870-1871), de Tirso Aguimana de Veca ( Agustin María Acevedo ).

După cum putem vedea, nu putem considera Lunigrafía (1855) de către M. Krotse, pseudonimul lui Miguel Estorch y Siqués , o poveste despre o excursie pe lună, în care descriu obiceiurile societății lunicola, prima literatură științifică spaniolă, sa crezut până acum, ^{[4] [12] [nota 3]} , cu atât de multe precedente , chiar și în secolul al XVIII - lea spaniol. Pe de altă parte, s-ar putea discuta dacă un sezon în cea mai frumoasă dintre planete (1870-1871) al lui Tirso Aguimana de Veca este primul, deoarece există indicii că acesta a fost scris cu douăzeci de ani înainte de publicarea sa, spre sfârșitul anilor 1840. ^[13] Romanul Amalio Gimeno , apoi tradus în franceză, un rezident de sânge (1873), cronici aventurile unei celule roșii din sânge înzestrate cu conștiință și personalitate, este insa primul dintr - o serie de alegorii medicale hispanic ulterioare: cele ale John Giné y Partagás O excursie la Cerebrópolis (1884), Familia Onkos (1888) și Misteriile nebunii (1890, traduse în italiană) și cele ale Silverio Domínguez Inverosimilitudini bacteriologice (1894) și Tuberculoza sau Microbial Confidences (1894) ). Se poate menționa, în Galiciană, romanul Campaña da Caprecórneca (1898), de Luis Otero Pimentel , o călătorie imaginară și folclorică în visurile Lunii și povestea "unsprezece mii nouă sute douăzeci și șase" ] (1927), colectată mai târziu în cea de-a doua ediție a Dos arquivos do trasno , din 1962, de Rafael Dieste . Primul roman românesc din Catalană , care, la rândul său, este prima lucrare spaniolă care se ocupă de subiectul " Frankenstein " sau " artiștii artificiali", este Artificiile de case (1912), de Frederich Pujulà i Vallès . ^[14]

Mariano Martín Rodríguez subliniază că "inițiativele zarzuelas protofictocientíficas nu erau, de fapt, neobișnuite în Spania din acea vreme, deoarece în viitor existau cel puțin două zarzuelas, și anume El siglo que viene (1876), de Miguel Ramos Carrión , și Madrid, în anul 2000 (1887), de către Guillermo Perrín și Miguel de Palacios , lângă care trebuie să menționăm călătoria imaginară teatrală de la Madrid la Lună (1886), de Carlos Luis de Cuenca ". ^[15] În același film plin de umor, un personaj de pionierat în ficțiunea științifică internațională, comparabil cu cel al lui Enrique Gaspar, a avut Doctor Hormiguillo (1890-1891), un roman didactic pentru copii de José Zahonero, publicat în rate și neterminat, de același autor a redactat cu titlul de "Doctor Menudillo" ( Quiméricos y patrañosos Stories , 1914) sub forma unei narațiuni complete pentru adulți, mărind tonul umorist deja prezent în prima versiune și transformându-l într-o poveste filosofică și satirică împotriva certitudinilor științifice patriarhal) din secolul al XIX-lea. "Subiectul său", scrie Martín Rodríguez, "(miniaturizarea unui om de știință, care se confruntă cu animale mici gigantice pentru el din cauza modificării mărimii suferite după ce a consumat un preparat administrat de un salvator hindus) coincide cu clasicul The Shrinking Omul [The Waning Man] (1956), de Richard Matheson , despre care este probabil primul precedent ".

Genul nu este unul dintre cele mai prolifice din literatura spaniolă , dar au fost numeroși și prestigioși autori care au folosit-o. Totuși, în general, spre deosebire de lumea anglo-saxonă și central-europeană care domină domeniul, și în ciuda influenței lui Verne și Wells , aceste lucrări nu dezvoltă cele mai cunoscute subiecte de science fiction: roboți , extratereștri sau spațiu de călătorie . Încurajați de regenerare și condiționați de întârzierea tehnologică națională, autori hispanici s-au dedicat în principal uchroniilor și viitorului post-apocaliptic . ^[11]

În cadrul acestui grup merită să fie evidențiate, de exemplu, fantezii speculative precum "Patru secole de bună guvernare" [1883; colectat în Spațiile imaginare (cu scări în Pământ) 1885], probabil unul dintre primele exemple europene de soiuri puțin cultivate apoi în Spania a uchronía ; este o rescriere a istoriei Spaniei de către Nilo María Fabra , potrivit căreia Spania "și-a conservat puterea mondială până la sfârșitul secolului al XIX-lea și este pe punctul de a părăsi Pământul pentru a coloniza Marte". Povestea cea mai faimoasă a lui Fabra anunță atât descrierile viitoare ale totalitarismului, cât și avertismentele făcute în numeroasele ficțiuni științifice ale secolului al XX-lea împotriva unei tehnologii care nu mai este controlată de o viziune asupra lumii umaniste. Astfel, "Teitan el soberbio" (1895, colectat în prezent și viitor , 1897) este portretul unui dictator care domnește peste întreaga lume ca "personificare a statului-Dumnezeu" și care a dobândit un dispozitiv mecanic capabil să citească gândurile poporului, cu care vă puteți completa monopolul absolut al puterii. Desigur, producția ficto-științifică a lui Fabra este largă și bogată în idei interesante. "Povestea viitoare" de Leopoldo Alas , "Clarín", inclusă în "Domnul și restul", sunt povești (1893), este, fără îndoială, cel mai original din acest volum. Anticipând Realismul magic și în paralelismul ironic cu Geneza , cred că în prima istorie post-apocaliptică a literaturii spaniole a jucat Dr. Adambis și femeia lui răutăcioasă Evelinda, cu nume simbolice. Medicul inventează o mașină de sinucidere colectivă și stinge umanitatea; numai el și partenerul său sunt salvați. Ei găsesc că Dumnezeu se rătăcește în lume și acest lucru îi conduce spre Paradis, dar medicul se oboseste de materialismul soției sale, cuplul se destramă și Dumnezeu îl scoate din Paradis; Singuratatea în aceste condiții sfârșește prin a face ca doctorul să cânte pentru o moarte care a devenit imposibilă. După acest precedent al generației de Realism sau Generație din 1968 , este necesar să menționăm mai mulți autori ai generației din anul 98 : «Ruina Granadei» (1899), de Ángel Ganivet , «Sfârșitul unei lumi» (1901) și «Preistoria» (1905), de Azorin , «Pesimistul corectat» (1905), de Ramón y Cajal , «Republica al 8-lea și intervenția anului 12» (1902), de Pío Baroja și «Mecanópolis» (1913), de Miguel de Unamuno , care expune ura asupra alienării tehnologice a unui om obișnuit. Importanța genului poate fi văzută în faptul că Ramón y Cajal a publicat o jumătate de duzină de povestiri care pot fi incluse. ^[16]

La acești autori trebuie să adăugăm, în cadrul Generației 14 sau Noucentisme , așa-numitul "Grupul Londrei" sau "Băieții din Londra", Luis Araquistáin , Salvador de Madariaga , Ramón Pérez de Ayala și, din grupul anterior, în vârstă de nouăzeci de ani Ramiro de Maeztu . Acești patru autori, care au lucrat și au trăit în Londra, au fost în contact cu autorii de ficțiune englezi ai timpului: George Bernard Shaw , Herbert George Wells și Aldous Huxley . Din Grupul de la Londra au apărut utopii uimitoare de importanță, cum ar fi Clubul Sentimental (ediția 1, 1909) / revoluția sentimentală (ediția a 2-a, 1928) a lui Ramón Pérez de Ayala ; Două lumi la discursul (patruzeci de zile de relații interplanetare) (1922), romanul dens de binesiana al preotului anticler José Ferrándiz ; ^{[17] [18]} Arhipelagul minunat , de Araquistáin, și La girafa sagrada (1925), de Salvador de Madariaga . ^[16] Cel mai de succes roman roman al științei înaintea Războiului Civil a fost El paraíso de las mujeres (1928), de Vicente Blasco Ibáñez , care se ocupă de relația dintre bărbați și femei cu o structură cinematografică și un complot difuz, care " ceva greu de citit ». ^[16] Și cel mai anticipat, Proprietarul atomului (Madrid: Historia Nueva, 1928), un roman amplu al noucentistului Ramón Gómez de la Serna care vorbește deja despre energie și bomba atomică ... în 1928! .

Influența lui Jules Verne a fost enormă la acea vreme și mai mulți autori au urmat după franceză. Cu toate acestea, "vernismo" spaniolă era mai îndrăzneață, mergea mai departe și devenea mai imaginativă, anticipând inovațiile care ar veni mai târziu în alte țări. Cel mai bun exemplu este El anacronópete (1887), de Enrique Gaspar și Rimbau , în care apare o mașină de timp care avansează opt ani la Wells. ^{[12] [nota 4]} De asemenea, deja menționată Lunigrafía (1855), a lui Miguel Estorch și a lui Siqués, care este înaintea lucrării lui Verne și Rafael Zamora și Pérez de Urría , în literatura lui Crímenes (1906), care descrie roboți și automate și o " »Foarte similare cu laptopurile noastre, sunt alte exemple interesante. ^[19] Cei doi autori care reprezintă cel mai bine acest curent sunt José de Elola și Jesús de Aragón , așa-numitele vernisuri spaniole. Elola a scris sub pseudonimul colonelului Ignotus în colecția specializată Biblioteca Novelesco-Científica , fiind înlocuită în colecția de la Aragón, pe care a publicat-o sub pseudonimul colonelului Sirius . ^{[16] [4]} Nu putem uita nici Nilo Maria Fabra , fondatorul Agenției EFE - indirect și prin moduri - care a publicat trei colecții de povestiri science fiction: Spațiile imaginare (1885), Tales Illustrated (1895) și Prezent și viitor (1897). ^{[19] [nota 4]} Alți autori care pot fi menționați sunt Pedro de Novo și Colson , o marină a secolului al XIX-lea sau o plimbare științifică pentru ocean (1872); Segismundo Bermejo , doctor Juan Pérez (1880); (1884), Familia Onkos (1888) și Misterele Madness (1890), și povestiri despre Juan Giné y Partagás , o excursie la Cerebrópolis (1884). ^{[12] [20]}

În secolul al XIX-lea au fost scrise cel puțin patru călătorii pe Lună - Viața unui filosof la Selenopolis (1804); Zulema și Lambert (1832) de Joaquín del Castillo și Mayone ; ^[21] Lunigrafia menționată mai sus (1855-1858); și Selenia (1863) din Aureliano de Colmenares și Tarabra ^[22] - plus unul la Jupiter , într- o excursie pe planeta Jupiter (1871) de către Antonio de San Martín și unul la Saturn , într- un sezon în cel mai frumos dintre planetele (1870-1871) de Tirso Aguimana de Veca ^[13] deși acesta din urmă ar putea fi considerat o lucrare epică fantastică . ^[19] Printre călătoriile pe Marte se numără Viaje a Marte (1928), Modesto Brocos , ^[23] și El secreto de un loco (1928) / Sfârșitul unei expediții siderale (Viaje a Marte) Benigno Bejarano ; ^[24] afară de romane prin fascicule , O excursie la Planeta Marte (1933), formată din 24 de broșuri ale colecției Nick-Fox scrise de W. Barrymore, pseudonimul unui autor spaniol necunoscut; ^[25] O excursie pe planeta Marte , 24 de broșuri cu același nume, dar de la editorialul Marco, al cărui autor ar fi putut fi José Canellas Casals , cunoscut mai ales pentru romanul său După bomba cu hidrogen ; ^[26] În cele din urmă, Journey to Mars de K-Hito , pseudonimul umoristului și artistului Ricardo García López , care spune într-un mod amuzant aventurile pe Marte ale cadeților Pepito Binomio și Juanito Espoleta. ^[27] În cadrul științei fictive satirice, trebuie să menționăm și Juan Pérez Zúñiga , care în lucrarea sa Six Days Out of the World. Călătorie involuntară (1905) descrie o excursie la Venus într-un vestiar plutitor, al cărui astronauți mănâncă șuncă pentru a supraviețui. ^[4]

Știința-ficțiune a fost, de asemenea, sponsorizată de editori catolici, care au încercat să o folosească pentru a introduce critici sociale. Printre aceste cărți se poate sublinia Elois și morlock (1919), ale lui Carlos Mendizábal , care se bazează pe mașina din epoca lui HG Wells. Lucrarea a avut o mare influență asupra romanelor ulterioare, cum ar fi Ierusalimul și Babilonul (1927) de Antonio Ibáñez Barranqueros și El fin de los tiempos (1933), de Carlos Ortí și Muñoz . ^[16]

• 
  Juan Giné y Partagás (1836-1903)
• 
  Enrique Gaspar și Rimbau (1842-1902)
• 
  Nilo María Fabra (1843-1903)
• 
  Pedro de Novo și Colson (1846-1931)
• 
  Modesto Brocos (1852-1936)
• 
  K-Hito (1890-1984)

Războiul civil a produs o reducere uriașă în literatura spaniolă de ficțiune. În timp ce în SUA UU. între anii 1938 și 1950 a fost produsă o " epocă de aur ", în Spania Francoistă orice tip de fantezie literară care nu era a lui a fost privită cu suspiciune (cu excepția lui Agustín de Foxá , autor al povestilor clasice "Viaje a efemerul "și, mai presus de toate," Hans și insectele "), iar din stânga tot ceea ce nu era realismul socialist era disprețuit. ^[28] În deșertul care a fost știință fictivă spaniolă în cele trei decenii care au urmat Războiului Civil, au fost văzuți doar niște "lunetiști" care au continuat tradițiile dictaturii și umorului de dinainte de război, foarte caracteristice științei fictive spaniole. Cele mai remarcabile lucrări sunt The Incredible Bomb (1950), de Pedro Salinas , o distopie în care își arată îngrijorarea față de materialism și societatea occidentală; jocul Patru inimi cu frână și inversă (1936), de Jardiel Poncela , se ocupă de cinci personaje care iau un elixir de tinerețe veșnică; și, în final, La nave (1959), de Tomás Salvador , care se ocupă de problema navei generaționale care și-a uitat originea, anticipând " noul val " în abordarea operei. În plus, în cadrul acestui grup de autori "externi" pentru science fiction, care scriu doar în genul în mod conjunctural, putem menționa corte de corte (1959), de Daniel Sueiro , și în prezent (1979) lui Isus Torbado . Ca și în cazul fundației (1974), de către Antonio Buero Vallejo , unele dintre aceste lucrări nu au fost recunoscute drept science fiction. ^[29]

La mijlocul secolului al XX-lea au apărut "romane de un tare", mai tîrziu numit " bolsilibros ", în imitație de literatură americană din pulpă și 20 de ani în urmă. Puțin prețuit de instituția literară, proprii autori și editori nu au avut-o cu mare atenție: erau un mijloc de subzistență; de fapt, există anecdote care susțin că originalele au fost respinse deoarece "au prea multă calitate". Autorii au trebuit să transmită un roman pe săptămână, tipărit, fără posibilitate de reflecție sau corectare, într-o lungime limitată de dimensiunile romanelor, care se potrivesc într-un buzunar de pantaloni, ținând cont de faptul că majoritatea autori nu au știut literatura străină științifică și s-au bazat pe cinematograful american din seria B. Cu toate acestea, succesul lor comercial a fost enorm și acum este urmărit cu aspru de colecționari. ^[30] În cele din urmă, calitatea a fost foarte neregulată, iar printre cele mai bune au apărut câteva nume de autori cunoscuți, cum ar fi Domingo Santos sau Ángel Torres Quesada , autorul seriei El Orden Estelar . ^[31] Toate publicate sub pseudonimuri americanizate, astfel, Santos a fost «P. Periculos ", Ramon Broton a fost" Walter Carrigan ", José Caballer a fost" Larry Winters ", Ángel Torres Quesada a fost" Alex Towers "și" A. Thorkent », Pascual Enguídanos a fost« George H. White »și« Van S. Smith », José Negri Haro a fost« J. Negri O'Hara », Vicente Adam Cardona a fost« Vic Adams »și« VA Carter », Luis García Lecha a fost« Louis G. Milk »și« Clark Carrados », Pedro Guirao Hernández a fost« Peter Kapra »,« Walt G. Donovan »,« Phil Weaber »sau« Mike Adams », Juan Gallardo Muñoz a fost« Johnny Garland », iar Enrique Sánchez Pascual a fost« Space Law »,« HS Thels »,« W. Sampas »,« Alan Starr »,« Lionel Sheridan »,« Alex Simmons »- care a scris nu mai puțin de 350 de romane, chiar creând propria lui colecție, Robot, în care a încercat să se scape de corsete editoriale sub pseudonimul« Alan Comet „-. ^[32]

Prima colecție de romane de acest gen care a apărut în Spania a fost Futuro, romane de știință și ficțiune , care a fost publicată între 1953 și 1956, în total 34 de exemplare. Revista a fost practic un proiect personal al lui José Mallorquí Figuerola , autor al lui El Coyote , care a tradus povestiri americane, schimbând titlul și numele pentru a evita plata redevențelor și chiar a scris câteva povestiri originale, copiind modele americane. ^[33] Au existat multe alte colecții, unele efemerice, altele mai lungi, cum ar fi Naviatom, Cucerirea spațiului, Galaxy 2000, Heroes of Space sau diverse editoriale ale lui Toray . ^[32] Dar cel mai important a fost, fără îndoială, Luchadores del espacio , care a început să publice în 1953, ajungând la 120 de volume. ^{[30] [33] [34]} Importanța colecției constă, în principal, în publicarea Sagului lui Aznar , o serie de 32 de romane publicate între 1953 și 1958 de către "George H. White", pseudonimul lui Pascual Enguidanos . ^[31] Colecția a fost reeditată în anii 1970, când au fost adăugate alte 24 de episoade inedite. Saga Aznar a primit premiul Hugo pentru cea mai bună serie de științe europene de ficțiune la Eurocon din Bruxelles în 1978, înaintea altora importante, cum ar fi germanul Perry Rhodan . ^[30]

Primii pași ai științei fictive moderne au venit în Spania din Argentina , din revista Beyond Science and Fantasy , dintre care 48 de exemplare au fost publicate între 1953 și 1957. Revista, creată sub imaginea americanilor nord-americani, ca Revista de Fantasy & Science Fiction , a oferit povestiri despre autori americani ai epocii de aur și câteva originale scrise în spaniolă. ^[33] În 1955, cărțile publicate de editura Minotauro , care continuă să fie active în Barcelona până acum, au început de asemenea să sosească din Argentina și au obținut un prestigiu recunoscut, datorită lucrării editoriale a lui Francisco Porrúa . Editorul, care a fost primul care și-a clasificat cărțile ca "science fiction", a publicat mai ales autori anglo-saxoni, clasicii epocii de aur. ^[35]

La începutul anilor șaizeci, au apărut primele colecții spaniole de cărți dedicate științei: Cénit (1960-1964), Galaxia (1963-1969), Vortex, Infinitum (1965-1968) etc. ^[35] printre care evidențiază colecția Nebulae (1955-1968), care a publicat 138 de volume. ^[31] Cele mai multe dintre acestea au fost traduceri din limba engleză, însă au fost publicate câteva antologii ale autorilor spanioli, dintre care amintim Domingo Santos, F. Valverde Torné și Antonio Ribera . Editorii de la Acervo sau Castellote au făcut și compilații de autori naționali, publicând povestiri despre Francisco Álvarez Villar , Francisco Lezcano , Juan G. Atienza , Carlos Buiza și Juan José Plans , ultimele două cu o mare influență asupra televiziunii spaniole în acei ani. ^[36]

În decursul acestor ani el a subliniat mai presus de toate lucrarea lui Domingo Santos , fără îndoială, decanul științei fictive spaniole. Santos, din romane de un tare, a publicat în acest timp o serie de lucrări interesante, cum ar fi povestea Meteoritos (1965) și romanul Zeii pistolului preistoric (1967) care s-au remarcat pentru calitatea lor. Romanul său Gabriel , povestea unui robot care câștigă conștiința umană, a atins piatra de hotar istorică de a fi tradus în franceză, prima lucrare științifică franceză tradusă în altă limbă. Dar importanța lui Santos se află în principal în activitatea editorială, în calitate de director al mai multor colecții de cărți și selector al antologiei " Cel mai bun science fiction din Spania" (1986) și în calitate de editor al revistei Nueva Dimensión (1968-1983 ). ^{[36] [37]} Editat de către, în afară de Santos, Sebastián Martínez și Luis Vigil la editura Dronte , este probabil cel mai influent pe scena spaniolă și, desigur, cel mai lung. A fost acordată în 1977, la Eurocon de Trieste , ca cea mai bună revista science fiction europeană. ^[19]

Se consideră că noua dimensiune inaugurează tranziția de la science-fictionul modern spaniol, de la abordarea aventură , care nu va dispărea complet, la literatura prospectivă, cea care încearcă să răspundă la întrebarea "ce s-ar întâmpla dacă. . .  ? “. Printre acești autori transformați putem evidenția Juan Miguel Aguilera - saga lui Akasa-Puspa (1988-2005) - și Rafael Marín - Lágrimas de luz (1984), Unicorn fără cap (1987), Juglar (2006) succes mai târziu și includ un grup cu un succes mai mic: Ignacio Romeo , José Ignacio Velasco , Jaime Rosal del Castillo și Enrique Lázaro . Trebuie să menționăm, de asemenea, Gabriel Bermúdez Castillo - Journey pe o planetă Wu-Wei (1976) și The Stars Man (1988) - un autor de clasificare dificilă, amintit mai ales pentru includerea referințelor spaniole în romanele sale. ^[38] Carlos Saiz Cidoncha este unul dintre clasicii incontestabili ai științei franceze spaniole, după aproape patruzeci de ani de activitate literară, care își articulează romanele în jurul unui imperiu galactic ( The Fall of the Galactic Empire , 1978) și care este de asemenea un istoric al genului în Spania, cu ficțiunea sa științifică ca fenomen de comunicare și cultură de masă în Spania (1988). ^[39] Puteți include în acest grup ceea ce este probabil cea mai bună lucrare științifică scrisă în catalană, Mecanoscrito del segundo origen (1974), de Manuel de Pedrolo , o distopie post-apocaliptică. ^{[19] [40]} Printre foarte puținele femei care scriu literatura științifică în acel moment, merită să se sublinieze María Güera , care, în colaborare cu fiul ei, Arturo Mengotti , a publicat între 1968 și 1971 o serie de povesti interesante. ^[41] Din 1955 până în 1990, din aproximativ 1300 de cărți science-fiction care au fost publicate în Spania, doar aproximativ 50 de scriitori spanioli. ^[19]

În anii 1990 a apărut o mică explozie de science fiction în Spania. Eventual motorul principal a fost fanzinele , micile reviste improvizate și bugetul minim care, din anii 1970, au fost publicate de amatori. Printre cele mai importante sunt Kandama , Opera Spațială , Maestru , Tranzit , Cyberfantasy , Kembeo Kenmaro , Ad Astra , Parsifal , Elfstone și Bucanero . Din 1990 a fost publicat fanzinul BEM , cel mai important și longev al tuturor și mai târziu în deceniu, Artifex , de Luis G. Prado și Gigamesh , fanzin editat de librăria cu același nume, însărcinată cu Julián Díez și apoi Juan Manuel Santiago . Alți factori care au influențat extinderea genului au fost popularizarea lui Hispacón și apariția adunărilor tematice în orașele mari. Astfel, în 1991 a fost înființată Asociația Spaniolă de Fantasy, Science Fiction and Terror (AEFCFT) și au fost create noi colecții specializate, precum Martinez Roca , Júcar , Destino , Edaf , Grijalbo , Miraguano , Ultramar sau Ediciones B. mai recent publicate autori spanioli în mod regulat. ^[42]

Boom-ul a fost precedat de publicarea lui Lágrimas de luz (1984), de Rafael Marín și Mundos en el abismo (1988), de Juan Miguel Aguilera și Javier Redal . Deși povestea scurtă "Nu spuneți noaptea bună la un străin" (1979) de Rafael Marín poate fi considerată începutul științei fictive moderne spaniole, Marin este mult mai bine cunoscut pentru operă spațială Tears of Light . Meritul său ca autor este în folosirea tradiției literare spaniole clasice și în folosirea atentă a limbajului cu o viziune poetică clară. Lumea în abis și a doua parte a acesteia, Copiii eternității (1989), fructul colaborării autorilor Juan Miguel Aguilera și Javier Redal, reprezintă un tur de forță fără precedent până atunci în Spania: o operă spațială științifică ambițioasă Hard fiction, care armonizează epicul tehnologic cu parcele complexe politice și religioase. De Aguilera poate sublinia și The Madness of God (1998), în care Roger de Flor și Ramon Llull apar într-un oraș al secolului al XIX-lea. ^[42]

Autori care au scris operele sporadice de science fiction sunt César Mallorquí și Elia Barceló , probabil cei doi cei mai buni autori ai acestei generații. Mallorquí, fiul autoarei José Mallorquí , este dedicat în principal literaturii juvenile, dar a scris câteva scurte povestiri notabile, precum "Casa Doctorului Petalo" (1995), "The Flock" (1993) și "The Ice Ice" (1995), și un scurt roman, Colecționarul de timbre (1995). ^[42] Elia Barceló nu este doar cel mai prolific autor al science fiction-ului spaniol, dar poate cel mai important din genul din Spania. Calitatea sa este susținută de premiile Ignotus, pentru povestea sa The Star în 1991, și de UPC, în 1993, pentru scurtul său roman The World of Yarek , probabil unul dintre cele mai bune din literatura spaniolă de ficțiune. Alte lucrări remarcabile ale științei fictive sunt povestirile Sagarda (1989) și Futures dangerous (2008), și consecințele naturale romantice (1994), unesc o critică feroce a machismo. ^{[41] [42]} Alți autori notabili sunt León Arsenal , cu povestirile sale colectate în antologia Kisses of scorpion (2000); Rodolfo Martínez , cu La sonrisa del gato (1995), El adept de la reina (2009) și El jardín de la memoria (2010); Javier Negrete , care la începuturile sale a scris o serie de lucrări de ficțiune științifică, apoi optează pentru fantezie și romanul istoric, a scris La mirada de las furias (1997) și Twilight State (1993), o carte plină de umor a devenit unul dintre cele mai de succes științe fictive spaniole; Juan Carlos Planells , care a publicat doar el enfrentamiento (1996) în cadrul genului; în afară de autori canonici care au abordat genul: Gonzalo Torrente Ballester , cu Poate că vântul ne duce la infinit (1984); José María Merino , cu Novela de Andrés Choz (1976); Rosa Montero , cu Temblor (1990) și Lágrimas en la lluvia (2011); Suso de Toro , cu vânătoarea La sombra (1995); și Ray Loriga , cu Tokio no quiero us (1999). Printre autorii din Catalană, merită să se sublinieze Miquel de Palol , cu El jardín de los rețea twilúsculos (2007). ^[42]

Cei mai importanți autori de science fiction din ultimii cincisprezece ani au fost cu genul de mult timp. Cele mai multe au început să fie publicate în anii 1990, sau chiar mai devreme, și nu au apărut multe nume noi. ^[43]

Poate cel mai complet autor al generației sale este Eduardo Vaquerizo , autor al limbajului prețios care sa îndepărtat de știința fictivă. El a câștigat premiul Ignotus de șase ori, pe lângă câștigarea premiilor Domingo Santos și USC. Cele mai cunoscute lucrări sunt Dance of Darkness (Premiul Ignotus 2006) și Memoria întunericului , care, deși nu sunt legate, împărtășesc universul. De asemenea, puteți menționa versiunea lirică The Last Night of Hypatia (Premiul Ignotus 2010), o călătorie prin timp. Ramón Muñoz , autor al unor povești despre cf, dar care a preferat să opteze pentru romanul istoric. ^[43]

Cei doi autori ai ficțiunii științifice - în sensul cel mai strict - ar fi mai bine reprezentați de Felix J. Palma și José Antonio Cotrina . Palma este cel mai bine cunoscut pentru trilogia El mapa del tiempo ( Ateneo de Sevilla 2008), El map del cielo și El mapa del caos , pe care a reușit să le plaseze pe lista bestseller-urilor din New York Times ; ^[44] relatează o călătorie înapoi în timp către epoca victoriană . De Cotrina scoate în evidență Las fuentes perdidas (2003), care combină ficțiunea science fiction și fantezia întunecată și poetică ^[43] și Salir de fase și Tiempo muerto , câștigători ai premiilor UPC 2000 și respectiv 2001.

În plus, putem menționa autorii Santiago Eximeno , cu Asura (2004), deși autorul amestecă elemente de fantezie; Daniel Mares , un autor mai puțin comercial pentru temele și perspectivele sale neconvenționale și simțul umorului său întunecat, cu En mares extraños (2004), o antologie a povestirilor scurte, Madrid (2007) și Six (1994), poate cea mai memorabilă lucrare restante; și printre cei care au publicat scurte povestiri, Juan Antonio Fernández Madrigal , Joaquín Revuelta , Alejandro Carneiro și José Antonio del Valle . ^[43] Autorii Eduardo Gallego și Guillem Sánchez i Gómez , care au primit mai multe premii de science fiction, se rotesc în jurul Universului UniCorp sau Corporate. ^{[nota 5]} De menționat este și Víctor Conde , câștigătorul Premiului Minotauro 2010 cu Crónicas del Multiverso și autor al Metaverso Saga.

Printre noii autori care au apărut în ultimii ani se numără Juan Jacinto Muñoz Rengel , cu antologia sa de povestiri De mecanic și alchimie (2013); Emilio Bueso , cu Cenital (2012); Ismael Martínez Biurrun , cu El escondite Grisha (2011) și Un minut înainte de întuneric (2014); și Matías Candeira . Acești autori au avut o bună acceptare de către criticul general, ceea ce indică o creștere a acceptării externe a genului. Printre ultimii autori care au apărut, se poate menționa, de asemenea, Carlos Sisí , care, cu munca sa, Pantheon (Minotauro Award 2013), se îndepărtează de romanele sale zombie pentru a aborda știința fictivă. ^[44] Alții care au publicat lucrări de o importanță majoră în ultimii ani sunt Jesús Cañadas , iar Pronto va fi noaptea (2015), Elio Quiroga , cu Los que sueñan (2015). ^[44] , Dioni Arroyo Merino cu Fracasamos al soñar (2017) sau Ray Loriga cu Rendición (2017).

• 
  Gabriel Bermúdez Castillo
• 
  Elia Barceló
• 
  Javier Negrete
• 
  Rodolfo Martínez
• 
  Eduardo Vaquerizo

Premiul Alberto Magno (1989-)

este premiul dedicat celei mai vechi science fiction din Spania. Este livrat de Universitatea din Țara Bascilor la povestiri scurte în limba spaniolă sau în bască, care aparțin genului de ficțiune științifică și fantezie pe teme științifice.

Premiul Celsius (2008-)

cunoscută anterior sub numele de Celsius 232 , este prezentată anual în timpul Săptămânii Negre din Gijón, pentru cel mai bun roman fantastic , science fiction sau horror publicat inițial în limba spaniolă. ^{[45] [46] [47] [48]}

Premiul Domingo Santos (1992-)

premiu acordat de HispaCon cu sponsorizarea AEFCFT pentru scurte povestiri scurte de science fiction. Ceremonia de livrare este în comun cu premiul Ignotus.

Premii Ignotus (1991-)

au fost create în 1991 de Asociația Spaniolă de Fantasy, Science Fiction and Terror (AEFCFT) ca răspuns la premiile Hugo . Premiile acordate operelor publicate în Spania sunt difuzate în diferite categorii, de la "Cel mai bun roman", prin "Cea mai bună carte de eseuri", "Cea mai bună lucrare poetică", "Cea mai bună revistă", "Cel mai bun roman străin », printre altele, inclusiv premii pentru cinema și pagini web. De asemenea, în același act se acordă premii Gabriel pentru contribuțiile extraordinare ale unei anumite persoane.

Premiul Minotauro (2004-)

acordat celei mai bune romane science-fiction, oroare sau fantastice inedite publicate de editura Minotauro , în spatele căreia se află Editura Planeta . Câștigătorii sunt publicați de editura Minotauro. Primul roman pur științific-ficțiune care va fi acordat în istoria acestui premiu a fost Crónicas del Multiverso , de Víctor Conde , în 2010.

Premiul Pablo Rido (1992-2008)

premiul scurt de poveste premiat inițial de Asociația spaniolă de fantezie și științifico-ficțiune, sub numele de "Premiul Aznar", iar mai târziu de Tertulia Madrileniană de Literatura Fantastica .

Premiul UPC (1991-)

livrate de Universitatea Politehnică din Catalonia , romanelor originale de scurt ficțiune scrise în limbile spaniolă, catalană, engleză și franceză. Este un premiu recunoscut la nivel internațional și unul dintre cele mai importante din Spania. Cele mai bune povești sunt publicate în colecția NOVA de Ediciones B. ^[40]

• • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Anticipaci%C3%B3n_(revista) Anticipación]. Entre 1966 y 1967.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_Dimensi%C3%B3n Nueva Dimensión], desde [./https://es.wikipedia.org/wiki/1968 1968] hasta [./https://es.wikipedia.org/wiki/1982 1982], sin duda la más importante. 143 números publicados.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Kandama Kandama]. Publicada por [./https://es.wikipedia.org/wiki/Miquel_Barcel%C3%B3_Garc%C3%ADa Miquel Barceló] entre 1980 y 1984.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Cimoc Cimoc], dedicada a la [./https://es.wikipedia.org/wiki/Historieta_de_ciencia_ficci%C3%B3n historieta de ciencia ficción] y publicada mensualmente por [./https://es.wikipedia.org/wiki/Norma_Editorial Norma Editorial] entre 1981 y 1995.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Tr%C3%A1nsito_(Fanzine) Tránsito (Fanzine)], de [./https://es.wikipedia.org/wiki/1982 1982] hasta [./https://es.wikipedia.org/wiki/1993 1993], 18 números publicados.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/BEM BEM], de [./https://es.wikipedia.org/wiki/1990 1990] hasta [./https://es.wikipedia.org/wiki/2000 2000], editaba Interface Grupo Editor: José Luis González, [./https://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Jorge_Romero Pedro Jorge Romero], Ricard de la Casa y Joan Manel Ortiz. 75 números publicados.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Gigamesh_(revista) Gigamesh], de la [./https://es.wikipedia.org/wiki/Ediciones_Gigamesh editorial Gigamesh]. Publicada desde 1991 hasta 2006.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Stalker_(revista) Stalker], sobre cine fantástico y de ciencia ficción, también de la editorial Gigamesh. Publicada desde 1998 hasta 2003.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/El_fantasma_(fanzine) El fantasma (fanzine)], publicado por [./https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_G._Prado Luis G. Prado] entre 1993 y 1997.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Solaris_(revista) Solaris], de la editora [./https://es.wikipedia.org/wiki/La_Factor%C3%ADa_de_Ideas La Factoría de Ideas]. Desde 1995 hasta 2005.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Artifex_(revista) Artifex]. Con cuatro épocas distintas, entre 1997 y 2009. Continuadora del fanzine El fantasma y dedicada íntegramente a relatos escritos originalmente en español.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Alfa_Eridiani_(revista) Alfa Eridiani]. Entre 2002 y 2016.
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Asimov_Ciencia_Ficci%C3%B3n Asimov Ciencia Ficción]. Entre 2003 y 2005. Edición española de la revista estadounidense [./https://es.wikipedia.org/wiki/Asimov's_Science_Fiction Asimov's Science Fiction], aunque incorporando artículos y relatos de autores hispanohablantes. Dirigida por [./https://es.wikipedia.org/wiki/Domingo_Santos Domingo Santos].
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Scifiworld_Magazine Scifiworld Magazine]. (2005-Actualidad) Es la revista más longeva dedicada al cine y al género fantástico editada en España.
  • Hélice: Estudios críticos sobre ficción especulativa. Editada por la Asociación Cultural Xatafi y dedicada a la [./https://es.wikipedia.org/wiki/Cr%C3%ADtica_literaria crítica literaria] sobre ciencia ficción (2006 - actualidad).
  • [./https://es.wikipedia.org/wiki/Revista_Ex%C3%A9gesis Exégesis]. Historieta y narrativa gráfica. (2009-Actualidad)

În timpul războiului, cele mai multe serii a continuat puternic influențată de Flash Gordon de Alex Raymond ( Al Dany , Red Dixon , Gale , Mark , Hurricane , Kit-Boy , înger Audacious ), demn de remarcat pentru calitatea sa în viitoarea lume ( 1955) a lui Boixcar și Hazañas de la juventud audaz (1959), în care Matías Alonso a adaptat sabia lui Aznar de Pascual Enguídanos , precum și revista Futuro (1957) de Ediciones Cliper . ^[49]

Până la sfârșitul anilor șaizeci, a devenit evidentă influența noului val francez reprezentat de Barbarella în Delta 99 (1967), 5 de Infinito (1967), Supernova (1972) sau Fantasía, SA (1975).

În timpul boom - ul de benzi desenate pentru adulți , science - fiction a ocupat un loc important în reviste , cum ar fi anul 1984 (anul 1978) și la o mai mică măsură , Totem (1977), International Comix (1980) și Cimoc (1981), ^[50] care au dat naștere la o serie cum ar fi Povestiri despre Taverna Galactica (1979), Zora si Hibernauts (1980), Omul (1981), Roco Vargas (1983) sau Fragmente ale Enciclopediei Delphice (1983).

dreapta|300x300px|El Hotel Eléctrico (1905). Filmul de scurtmetraje El hotel eléctrico (1908?) Este considerat primul film spaniol de fictiune - unul dintre primele din lume - în ciuda faptului că este un film finanțat de Franța pentru Pathé, deoarece regizorul, scenaristul și expertul în efecte speciale , Segundo de Chomón , era spaniolă. Filmul prezintă un hotel futurist în care totul este automatizat. Mai târziu, Chomón va face alte două filme de ficțiune științifică, Trip pe planeta Jupiter (1909) și Trip la centrul pământului (1910), ambele realizate și pentru Pathé. ^{[51] [52]}

În prima jumătate a secolului al XX-lea, numai Madridul este cunoscut în 2000 , un film împușcat în 1925 de către Manuel Noriega și insula misterioasă (1927), de Enrique Rambal , care nu a ajuns niciodată la capăt. Madrid, în anul 2000, a prezentat un Madrid futurist, care ar fi devenit un centru de afaceri internațional și un oraș fluvial cu un canal imens similar celui din Suez, prin intermediul căruia marile nave navighează prin oraș, datorită lucrărilor de fotografie de Agustín Macasoli și efectele speciale ale lui Bernardo Perrote . Din păcate, nu se păstrează copii. ^{[51] [52]}

Va trebui să așteptați până în 1955 pentru a găsi alte două lucrări de science fiction. Lupa (1955), de Luis Lucia , este primul film spaniol dedicat extratereștrilor; o aventură neclasificabilă în care entuziastii misterului investighează o aterizare a marțienilor. Al doilea este Viața Altă a Căpitanului Contreras (1955), de Rafael Gil și Fernando Fernán Gómez , care ia o privire plină de umor la aventurile unui căpitan al treia a Flandrei care se trezește la mijlocul secolului al XX-lea. Filmul a fost avansat nu mai puțin de patruzeci de ani, pentru că vizitatorii nu s-au născut ieri (1993). ^{[51] [52]}

Creșterea economică accelerată și transformarea socială care au avut loc în anii șaizeci au permis un număr tot mai mare de filme filmate și, în acest fel, și cele ale științei. Primul, La hora incognita (1963), de Mariano Ozores , este o viziune a dezastrului produs de o explozie nucleară într-un oraș mare. Abordarea pesimistă a unor supraviețuitori care așteptau ca radiația să-i ucidă, avea recenzii foarte bune, dar recepție foarte proastă din partea publicului, care prefera comediile. Trei ani mai târziu a fost lansat sunetul morții (1966), de José Antonio Nieves Conde , în ciuda câtorva media, care au forțat-o să creeze un monstru din trecut care nu putea fi văzut pe ecran, a reușit să facă un interesant Treasure hunt în Grecia . Dă-mi o mică dragoste , regizată în 1968 de José María Forqué , este primul film al lui Los Bravos , în care apar ca super-eroi luptând împotriva unei manii din Fu Manchú . Alte trei filme au fost lansate în acest deceniu: The Disintegrator Ray (1966), de Pascual Cervera , o comedie pentru copii; Monstrii Terorii (1966), de Hugo Fregonese , o invazie extraterestră care poate fi inclusă în fantatarul spaniol; și Fata morgana (1965), de Vicente Aranda . Acesta din urmă, în ciuda faptului că a fost stabilit într-un Londra futuristă, este dificil de clasificat, fiind de fapt un thriller ciudat , în care oamenii apar și dispar. ^{[51] [52]}

Anii 1970 au fost unul dintre cele mai fructuoase din acest gen, ținând seama de faptul că suntem în anii de fantezie și descoperim , iar filme precum 2001 au fost văzute în străinătate. Primul dintre loturi este comedia Astronautul (1970), de Javier Aguirre , în care un grup de hoți, condus de Tony Leblanc , a fondat SANA (Societatea pe acțiuni a navelor aerospațiale), cu care încearcă să pună un astronaut orbită. In acelasi an, a avut premiera cu Transplantul de creier , de Juan Logar , iar in 1974 imi uram corpul , de León Klimovsky , ambele cu transplantul cerebral si problemele de identitate generate. În 1972, Eugenio Martín îl conduce pe Panic în transsiberian , cu Christopher Lee și Peter Cushing , o poveste de groază în Transsiberian care afișează influențe de la La cosa (1951). În 1973, a fost lansată o adaptare a insulei misterioase Jules Verne, cu același titlu , cu Omar Sharif de căpitan Nemo și Juan Antonio Bardem în producție. În final, menționează omul persecutat de un OZN (1976), Juan Carlos Olaria , povestea unui om care nu crede nimeni și călătorii apusului soarelui (1979), Ugo Tognazzi , cu nuanțe asemănătoare cu scaparea lui Logan , o distopie în care sunt exilați peste 40 de oameni. ^{[51] [52]}

O categorie în sine merită directorul, producătorul și scenaristul Juan Piquer Simón , care în studiile sale, Piquer, a pregătit o generație de specialiști în efecte speciale. Pe cai intre anii '70 si '80, Piquer Simón si-a inceput cariera in science fiction cu o adaptare verniana, Journey to the Pământ (1976), despre care Piquer a afirmat că este "primul film care poate fi considerat efecte speciale din istoria cinematografiei spaniole ». În 1979 a împușcat versiunea spaniolă a lui Superman, Supersonic Man (1979), primul film al super-eroilor hispanici, dacă nu este luată în considerare schița Los Brincos. În 1983 a făcut premiul The New Aliens , un fel de ET cu care Piquer nu era mulțumit: ceea ce începuse ca o poveste de groază a fost modificat de coproducători ca fiind nerecunoscut. De asemenea, a filmat " Mystery on the Island of Monsters" , o aventură juvenilă, dar sa concentrat pe teroare, cu filme precum Mil critos tiene la noche (1982), Slugs, moartea vâscoasă (1988) sau La crack (1989) , inspirat de The Abyss al lui James Cameron , are o aventură. ^{[51] [52] [53]}

Anii 1980 prezintă unul dintre cele mai mari blockbustere din istoria cinematografiei spaniole: El caballero del dragón (1985), de Fernando Colomo , care, la rândul său, este unul dintre cele mai mari eșecuri ale sale. Filmul încearcă să amestece sosirea unui străin în Evul Mediu cu legenda Sfântului Gheorghe , fără a reuși să convingă, în ciuda distribuției de lux: Klaus Kinski , Harvey Keitel , Fernando Rey și Miguel Bosé . Două alte filme pot fi numite în acest deceniu: Remando al viento (1987), de Gonzalo Suárez, o poveste despre mitul lui Frankenstein prin povestea lui Mary Shelley și El niño de la Luna (1989), a lui Agustín Villaronga , despre o clonă creată pentru a conduce noul imperiu nazist, în care mutațiile, puterile mentale și manipularea genetică sunt amestecate, cu un rezultat care îl tulbură și nu poate fi clasificat. ^{[51] [52]}

Deceniul anilor nouăzeci a marcat înainte și după, în principal prin două filme: mutantul acțiunii (1992), Alex de la Iglesia și Abre los ojos (1997), Alejandro Amenabar , ambele cele mai bune care au dat cinematografului de science fiction în Spania. Prima este o comedie groasă care nu lasă nici o păpușă cu un cap. Povestește despre teroriștii mutanți deformați, care se deplasează în nava spațială Virgen del Carmen spre planeta Axturias pentru a comite un atac împotriva frumosului și bogatului societății care îi marginalizează. Al doilea, Abre los ojos , a catapultat Amenabar pe plan internațional, iar filmul a avut o versiune americană, Vanilla Sky , cu Tom Cruise și Penélope Cruz . Argumentul, care amintește de Ubik și Eye in the Sky de Philip K. Dick , "folosește resursele science fictionului, hibernarea, percepția irealității, pentru a arăta fragilitatea amintirilor și bariera slabă dintre nebunie și sanatate ». Alte filme lansate în deceniu au fost Supernova (1992), de Juan Miñón , cu Marta Sánchez și Javier Gurruchaga , care nu au avut prea mult succes nici de la critici, nici de la public; Atolladero (1995), de Óscar Aibar , bazat pe un comic al subgenului post-apocaliptic, cu Iggy Pop ; Nexus 2.431 (1996), de José María Forqué ; Numele meu este sombra (1996), de către Gonzalo Suárez , care preia tema Jekyll & Hyde . În cele din urmă, două filme care se ocupă de subiectul știutului nebun: științific perfect (1996), de Francesc Xavier Capell și cea mai urâtă femeie din lume (1999), de Miguel Bardem . Este discutabil faptul că miracolul lui P. Tinto (1998), de Javier Fesser , aparține genului de science fiction, în ciuda apariției extratereștrilor. ^{[51] [52]}

Secolul 21 se deschide cu Stufed (Náufragos) (2001), de María Lidón , care povestește o misiune comună NASA - ESA pe Marte . Fiind primul și ultimul film greu de ficțiune spaniolă, nu a avut un mare succes, la care a contribuit distribuția dură și puțină publicitate. Din 2002, este foarte mult sânge , de Pepe de las Heras , cu Paul Naschy de protagonist, un film din seria B care numără o invazie a ultracuerposului care este transmis prin intermediul sodomización de oameni "între cea mai extremă casozidadă și vulgaritate mai înălțată ". ^[52] Cel mai prolific director al secolului al XXI-lea este Carlos Atanes , care a regizat întrebările frecvente ( Frequently Asked Questions, 2004), o distopie a unei societăți dominate de femei; PROXIMA (2007), în care se ocupă de contactul cu extratereștrii; Codex Atanicus (2008), o compilație de scurt-metraje; și Maximum Shame (2010), o altă distopie. Poate că cel mai bun film science-fiction al deceniului este Los cronocrímenes (2007), de Nacho Vigalondo , care arată că o science fiction bună se poate face la un buget redus. Filmul, care a câștigat trei premii la Fantastic Fest din Austin, Texas , este o poveste complicată despre călătoriile în timp. Un alt exemplu de lucru bun, cu un buget mic, este de 3 zile (2008), de Francisco Javier Gutiérrez , care a câștigat patru premii la Festivalul de Film de la Malaga . Deceniul se încheie cu Planeta 51 (2010), de Jorge Blanco , un succes de animație pe piața anglo-saxonă despre un astronaut terestru pierdut într-o lume extraterestră: ET sa întors spre exterior. ^[51]

În cel de-al doilea deceniu al secolului, trebuie să evidențiem EVA (2011), de Kike Maíllo și Extraterrestrial (2011), de Nacho Vigalondo , care au reușit să facă filme interesante, în ciuda crizei prin care trece cinematografia. Sub auspiciile lui Antonio Banderas , au fost filmate două filme science fiction, Automótata (2014), de Gabe Ibáñez , o poveste a roboților asimoveni , foarte în concordanță cu EVA ; ^[54] și Solo , scris, regizat și interpretat de Banderas însuși, o poveste care explorează tropea ultimului om viu de pe Pământ. ^{[55] [56] [57]}

În 1958, Televisión Española , încă în fază incipientă, a adaptat la televizor programul de săpun radio Diego Valor , producând 22 de episoade difuzate săptămânal. A fost una dintre primele producții proprii ale TVE. ^{[58] [59]} Seria a prezentat diverse noutăți: probabil a fost prima serie infantilă pe care TVE a produs-o, pe lângă faptul că a fost prima de science fiction, iar la sfârșitul programului, prezentatorul White Alvarez a livrat jucării copiilor care se aflau în segment, sponsorizat de Madel Plastic Industries . Din păcate, nu este cunoscută nici o singură imagine, nici un singur cadru; În cazul în care capitolele au fost înregistrate, casetele au fost reutilizate și nu au fost reținute. ^[60]

A trebuit să așteptăm până în 1964, astfel încât să fie lansată o altă serie cu conținut de felul acesta: mâine poate fi adevărat , de Chicho Ibáñez Serrador și Narciso Ibáñez Menta . Seria a fost deja difuzată în Argentina, astfel încât ei ar putea vinde mai ușor ideea televiziunii spaniole, după ce a fost difuzat un episod pilot. Au fost lansate unsprezece episoade, fiecare dintre acestea fiind bazat pe o lucrare de science fiction de către autori precum Ray Bradbury , Heinlein , Mann Rubin , Agustín Cuzzani și Dalmiro Sáenz . Mai târziu, Chicho Ibáñez Serrador ar opta pentru teroare, cu povestiri pentru a evita somnul , lăsând știința fictivă în urmă.

În anii '70, Antonio Mercero a realizat trei filme de lung metraj pentru Televisión Española: La cabina (1972), împreună cu José Luis Garci , cea mai premiată producție de televiziune spaniolă din istorie; Los pajaritos (1974) și La Gioconda sunt trist (1977). ^[51]

Seria Tenant a fost difuzată de Antena 3 în 2004. Abordarea, un străin care suplinește personalitatea unui scriitor, este science fiction, dar dezvoltarea este cea a unei comedii de obiceiuri locale, mai aproape de Prieteni decât de ALF . ^[61]

În 2008 a început să difuzeze Pluto BRB Nero , de Álex de la Iglesia , o comedie care are loc într-o navă spațială, în regia căpitanului Valladares, care merge în căutarea unei planete locuibile. Seria, inspirată de hit-uri de tip sci-fi, cum ar fi The Hitchhiker's Guide , Red Dwarf sau Doctor Who , a avut 26 de capitole de 35 de minute. ^{[62] [63]} Însuși Biserica a afirmat că "este o comedie nebună, de umor destul de sălbatic", care a fost respinsă de alte televiziuni până când televiziunea spaniolă a fost de acord să o filmeze. ^[64]

Printre seriile produse de Antena 3 se numără Los protegido (2010-2012), El barco (2011-2013) și El internado (2007-2010). Toate cele trei sunt inspirate de produsele americane: prima in filmele super - erou si ultimele doua in Lost , la care vin sa copieze personaje si situatii. În cele trei serii, elementul science-fiction este mai mic, relațiile mister și sentiment devenind mai importante. ^{[65] [61]}

Fără îndoială, cea mai importantă serie recentă de science fiction a fost Ministerul Timpului (2015), de Javier Olivares , după cum reiese din premiile Ondas , Fotogramas de Plata , Uniunea Actorilor etc., primite în 2015. Bazat pe ideea că există este o lucrare de timp în Spania , care se ocupă de prevenirea modificarea istoriei de către călători în timp , seria a fost primită pozitiv de critici: „interesant“ ^[66] „ de divertisment , distractiv, original și curajos. Și, mai presus de toate, este inteligent și tratează spectatorul ca și cum ar fi fost, " ^[67] " ideea se învecinează cu marile " ^[66] " scenariile adaugă un costumbrismo, de asemenea moale, condimentat cu nenumărate detalii de umor. Râsul ajunge fără să-l caute, la fel ca identificarea cu tot felul de public " ^[68] " referințele care au legătură cu mai multe generații. De la menționarea lui Curro Jiménez la Terminator, trecând prin Rosendo sau pe Velázquez cu un aer de grandoare ». ^[69] Succesul seriilor în rețele a fost astfel încât fanii lor au propriul lor nume, miniștrii . ^[70]

Singura radionovela a erei spaniole de aur care apartine genului de science fiction este Diego Valor , aventurile unui astronaut spaniol pe planeta Venus. Eliberat de Cadena SER din 1953 până în 1958, în patru titluri, Diego Valor , Diego Valor și Prințul Diabolic , Diego Valor și Misteriul lui Jupiter și Diego Valor și Wanderer , într-un total de 1200 de capitole, Astronautul spaniol Diego Valor, cu tovarășii lui inseparabili, Portolés, Laffite și Beatriz Fontana, prietena lui. Radionovela sa bazat pe comedia Dan Dare , pilotul viitorului , serializat de BBC , și a fost adaptat pentru Spania de Enrique Jarnés Bergua . De fapt, succesul a fost de așa natură încât mai târziu au fost publicate benzi desenate cu personajele. ^[71]

În 1972, a început o colaborare între Narciso Ibáñez Serrador și Radio Nacional de España pentru programul Historias para imaginar . Poveștile, spre deosebire de ceea ce era obișnuit la vremea respectivă, au fost autoconclusivos și bazate pe povestiri deja publicate, precum Ray Bradbury , Edgar Allan Poe , Gaston Leroux , Robert Bloch și printre spanioli, aceiași Ibáñez Serrador, Joaquín Amichatis sau Fernando Jiménez del Oso . Serrador a fost regizor, scenarist și adaptor, sub pseudonimul lui Luis Peñafiel. ^[71]

Există câteva cântece, cum ar fi Anul 2000 sau Visul spațial de către Miguel Ríos , care ar putea fi considerate ca parte a science fiction. Cu toate acestea, au fost puține albume dedicate subiectului. Primul album al genului ar fi același cu Miguel Ríos, care a publicat în 1976 La Huerta Atómica. O poveste de anticipare . Prin cele paisprezece teme, Rios spune o fabulă anti-război , foarte mult timp, fiecare cântec, un capitol al romanului. Din păcate, albumul nu a avut succes și a fost uitat. ^[72]

Dar fără îndoială, grupul spaniol care este cel mai apropiat de science fiction este The Aviator Dro și muncitorii săi specializați , de obicei Aviador Dro , creat în 1979. Cântecele lor recurg adesea la teme și lucrări de science fiction - "Nuclear yes", "Întoarcerea lui Godzilla", "Anarhia pe planetă", "Cromozomii sălbatici", "Picnic în Formalhaut", "Nestor the cyborg" «Moon base Alpha», «Fata de plexiglas», «HAL 9000», «Numirea în asteroidul Eden», «Alex și drogurile», «Zona fantomă», «Fuga de Titan», «Gran plaza Asimov» , "Mecanisburgo", "Lift Orbital", "Aelita" sau "_Inteligencia artificial _" - introduse în melodii electronice și techno . ^[73]

Premiile Ignotus au fost categoria celor mai bune producții audiovizuale din 1994, care a fost livrată în principal pentru filme, dar în 2013, 2014 și 2015 a fost livrată la podcastul Los Verdhugos . Alte excepții au fost 1997, cu livrarea către comedia Iberia Inc. , și 2006, cu livrarea la animația web, Cálico Electrónico .

Dar fără îndoială, cele mai importante premii dedicate genului fantastic din Spania sunt cele acordate de Festivalul Sitges , un festival dedicat cinematografelor fantastice, science fiction și horror care se desfășoară în Sitges , pe coasta mediteraneană , la o distanță de patruzeci de kilometri. la sud de Barcelona . Festivalul acordă mai multe premii: cel mai bun film, regizor, actor, actriță, scenarist, fotografie etc., precum și premii specializate, cum ar fi Marele premiu al publicului , filmul de lung metraj ales de public; Orient Express - Casa Àsia , pentru cel mai bun film asiatic; Sitges Clàssics , la cinema clasic, care include subcategoriile "Tributes", "Imaginaria Europe" și "Retrospectivas"; Premio Máquina del Tiempo , Marele Premiu de Onoare și María Honorífica , la traiectoria profesională; sau premiul José Luis Guarner , premiat de critici la cel mai bun film, printre altele.

Fandomul din Spania începe să aibă importanță cu New Dimension . În jurul acestei reviste există un anumit număr de fani care, în timp, își vor crea propriile fanzine și publicații. Odată cu crearea lui HispaCon (cel mai important eveniment anual al genului din Spania) și apariția Asociației spaniole de fantezie, science fiction și teroare , fenomenul a atins maximul său de plenitudine.

Făcând o poveste de fandom în Spania ar fi complexă, dar a servit ca pepinieră pentru unii scriitori și eseisti de astăzi. Printre cele mai proeminente nume din spaniolă se numără scriitori, antologi, critici și editori precum Domingo Santos, Luis Vigil , Agustín Jaureguízar , Alejo Cuervo , Julián Díez sau Miquel Barceló.

• AsturCon , un eveniment care are loc în timpul Semana Negra de Gijón .
• Aznarcon , întâlniri organizate de fanii Sagetului Aznar .
• Basauri Con , consider că are loc în Basauri (Vizcaya).
• Celsius 232 , sărbătorită din 2012 în orașul Avilés (Asturias). ^{[74] [75]}
• Espatrek , întâlnirea fanilor seriei Star Trek .
• HispaCon , congres organizat de Asociația spaniolă de fantezie, ficțiune științifică și teroare .
• JEHES , întâlnirea fanilor Star Wars care are loc în Sevilia.

• Barceló, Miquel (2006). La ciència-ficció (în catalán). Barcelona: UOC. ISBN 84-9788-519-8. Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Barceló, Miquel (2006). La ciència-ficció (în catalán). Barcelona: UOC. ISBN 84-9788-519-8. Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Barceló, Miquel (2006). La ciència-ficció (în catalán). Barcelona: UOC. ISBN 84-9788-519-8. Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Barceló, Miquel (2006). La ciència-ficció (în catalán). Barcelona: UOC. ISBN 84-9788-519-8. Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)
• Barceló, Miquel (1990). Ciencia Ficción - Guía de Lectura (în español). Barcelona: Ediciones B. ISBN 84-406-1420-9. Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Barceló, Miquel (1990). Ciencia Ficción - Guía de Lectura (în español). Barcelona: Ediciones B. ISBN 84-406-1420-9. Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Barceló, Miquel (1990). Ciencia Ficción - Guía de Lectura (în español). Barcelona: Ediciones B. ISBN 84-406-1420-9. Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Barceló, Miquel (1990). Ciencia Ficción - Guía de Lectura (în español). Barcelona: Ediciones B. ISBN 84-406-1420-9. Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)
• „Introducción”. Historia y antología de la ciencia ficción española (în español) (ed. 1ª). Cátedra. 2014. ISBN 978-84-376-3337-4.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor); |access-date= necesită |url= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) „Introducción”. Historia y antología de la ciencia ficción española (în español) (ed. 1ª). Cátedra. 2014. ISBN 978-84-376-3337-4.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor); |access-date= necesită |url= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) „Introducción”. Historia y antología de la ciencia ficción española (în español) (ed. 1ª). Cátedra. 2014. ISBN 978-84-376-3337-4.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor); |access-date= necesită |url= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) „Introducción”. Historia y antología de la ciencia ficción española (în español) (ed. 1ª). Cátedra. 2014. ISBN 978-84-376-3337-4.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor); |access-date= necesită |url= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) „Introducción”. Historia y antología de la ciencia ficción española (în español) (ed. 1ª). Cátedra. 2014. ISBN 978-84-376-3337-4.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor); |access-date= necesită |url= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)
• Martín Martínez, Antonio (1972). Antología SF/cómic español. Martín Editor. Depósito Legal: B. 23.268-72.  Martín Martínez, Antonio (1972). Antología SF/cómic español. Martín Editor. Depósito Legal: B. 23.268-72.  Martín Martínez, Antonio (1972). Antología SF/cómic español. Martín Editor. Depósito Legal: B. 23.268-72.  Martín Martínez, Antonio (1972). Antología SF/cómic español. Martín Editor. Depósito Legal: B. 23.268-72. 
• Martín, Sara; Moreno, Fernando Ángel, eds. (2017). Studii de science fiction # 132 = volumul 44, partea 2, iulie 2017. PROBLEME SPECIALE PE SPANIA SF. ISSN nr. 0091-7729

• Historia de la ciencia ficción en la cultura española. La Casa de la Riqueza. Estudios de la Cultura de España. 44. Iberoamericana Vervuert. 2018. ISBN 978-84-16922-81-9.  Historia de la ciencia ficción en la cultura española. La Casa de la Riqueza. Estudios de la Cultura de España. 44. Iberoamericana Vervuert. 2018. ISBN 978-84-16922-81-9.  Historia de la ciencia ficción en la cultura española. La Casa de la Riqueza. Estudios de la Cultura de España. 44. Iberoamericana Vervuert. 2018. ISBN 978-84-16922-81-9.  Historia de la ciencia ficción en la cultura española. La Casa de la Riqueza. Estudios de la Cultura de España. 44. Iberoamericana Vervuert. 2018. ISBN 978-84-16922-81-9.  Historia de la ciencia ficción en la cultura española. La Casa de la Riqueza. Estudios de la Cultura de España. 44. Iberoamericana Vervuert. 2018. ISBN 978-84-16922-81-9.  Historia de la ciencia ficción en la cultura española. La Casa de la Riqueza. Estudios de la Cultura de España. 44. Iberoamericana Vervuert. 2018. ISBN 978-84-16922-81-9. 

• legătură= Wikimedia Commons găzduiește o categorie multimedia despre science fiction spaniol .
• „Tercera Fundación” (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) „Tercera Fundación” (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)
• „Ciencia ficción española”. Alt+64 (în español). Accesat în 13 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) „Ciencia ficción española”. Alt+64 (în español). Accesat în 13 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) „Ciencia ficción española”. Alt+64 (în español). Accesat în 13 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)
• . https://www.youtube.com/watch?v=swr3Qioxe_0.  . https://www.youtube.com/watch?v=swr3Qioxe_0.  . https://www.youtube.com/watch?v=swr3Qioxe_0.  . https://www.youtube.com/watch?v=swr3Qioxe_0. 
• Merelo, Alfonso (del 3 de octubre de 2006 al 20 de diciembre de 2013). „Cuadernos de Ciencia Ficción”. Libro de Notas (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Merelo, Alfonso (del 3 de octubre de 2006 al 20 de diciembre de 2013). „Cuadernos de Ciencia Ficción”. Libro de Notas (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Merelo, Alfonso (del 3 de octubre de 2006 al 20 de diciembre de 2013). „Cuadernos de Ciencia Ficción”. Libro de Notas (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Merelo, Alfonso (del 3 de octubre de 2006 al 20 de diciembre de 2013). „Cuadernos de Ciencia Ficción”. Libro de Notas (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)
• Merelo, Alfonso (noviembre de 2005). „Panorámica actual en la literatura de ciencia-ficción en España”. AxxónLine! (în español). Accesat în 2 de marzo de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Merelo, Alfonso (noviembre de 2005). „Panorámica actual en la literatura de ciencia-ficción en España”. AxxónLine! (în español). Accesat în 2 de marzo de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Merelo, Alfonso (noviembre de 2005). „Panorámica actual en la literatura de ciencia-ficción en España”. AxxónLine! (în español). Accesat în 2 de marzo de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Merelo, Alfonso (noviembre de 2005). „Panorámica actual en la literatura de ciencia-ficción en España”. AxxónLine! (în español). Accesat în 2 de marzo de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Merelo, Alfonso (noviembre de 2005). „Panorámica actual en la literatura de ciencia-ficción en España”. AxxónLine! (în español). Accesat în 2 de marzo de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)
• Rocamora, Jesús (5 de enero de 2015). „Franquistas en la Luna: un viaje a la ciencia ficción española”. El Confidencial (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Rocamora, Jesús (5 de enero de 2015). „Franquistas en la Luna: un viaje a la ciencia ficción española”. El Confidencial (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Rocamora, Jesús (5 de enero de 2015). „Franquistas en la Luna: un viaje a la ciencia ficción española”. El Confidencial (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Rocamora, Jesús (5 de enero de 2015). „Franquistas en la Luna: un viaje a la ciencia ficción española”. El Confidencial (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date=, |date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)
• Uribe, Augusto. „Apuntes para la historia de la ciencia ficción española”. La web de Augusto Uribe (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Uribe, Augusto. „Apuntes para la historia de la ciencia ficción española”. La web de Augusto Uribe (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Uribe, Augusto. „Apuntes para la historia de la ciencia ficción española”. La web de Augusto Uribe (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link) Uribe, Augusto. „Apuntes para la historia de la ciencia ficción española”. La web de Augusto Uribe (în español). Accesat în 6 de febrero de 2016.  Verificați datele pentru: |access-date= (ajutor)Mentenanță CS1: Limbă nerecunoscută (link)

[[Categorie:Ştiinţifico-fantastic după ţară]] [[Categorie:Literatura spaniolă]] [[Categorie:Pages with unreviewed translations]]