Mostrar código-fonte de Peter Warlock

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{{Info/Biografia/Wikidata}}
'''Philip Arnold Heseltine''' ([[Londres]], {{dni|30|10|1894|sem idade}} — Londres, {{morte|17|12|1930}}), conhecido pelo [[pseudónimo]] de '''Peter Warlock''', foi um compositor e crítico musical britânico. O nome Warlock, que reflecte o interesse de Heseltine em práticas ocultas, foi usado para todos os seus trabalhos musicais publicados. Ele é mais conhecido como compositor de músicas e outras músicas vocais; também atingiu notoriedade na sua vida pelo seu estilo de vida pouco convencional e escandaloso.

Enquanto rapaz de escola no [[Eton College]], Heseltine conheceu o compositor britânico [[Frederick Delius]], com quem formou uma amizade próxima. Depois de uma carreira de estudante falhada em Oxford e Londres, Heseltine virou-se para o jornalismo musical, enquanto desenvolvia interesses em música folclórica e na música [[Período elisabetano|elisabetana]]. A sua primeira composição séria foi feita por volta de 1915. Depois de um período de inactividade, surgiu uma influência positiva e duradoura do seu trabalho a partir da reunião em 1916 com o compositor holandês [[Bernard van Dieren]]; também ganhou impulso criativo depois de um ano passado na Irlanda, a estudar a [[Celtas|cultura e linguagem céltica]]. No seu regresso para Inglaterra em 1918, Heseltine começou a compor músicas num estilo distinto e original, enquanto construía uma reputação de crítico de música combativo e controverso. Durante 1920-21 editou o magazine de música The Sackbut. O seu período mais prolífico como compositor surgiu nos anos 20, quando assentou em [[Gales]] e depois em [[Eynsford]] em [[Kent]].

Através das suas críticas escritas, publicadas no seu próprio nome, Heseltine fez uma contribuição pioneira para a escolaridade da música desde cedo. Em adição, ele produziu uma biografia extensa de Delius e escreveu, editou e ajudou à produção de vários outros livros e panfletos. Para o fim da sua vida, Heseltine tornou-se deprimido por uma perda de inspiração criativa. Morreu no seu apartamento em Londres com uma intoxicação com [[Gás de cidade|gás]] em 1930, possivelmente pelas suas próprias mãos.

== Vida ==

=== Início ===

==== Infância e histórico familiar ====
Heseltine nasceu em 30 de outubro de 1894 no [[Savoy Hotel|Hotel Savoy]], que os seus pais usavam como sua residência em [[Londres]]<ref>Smith 1994, p. 2</ref>. Os Heseltine eram uma família rica com ligações fortes ao mundo artístico e algum histórico de escolaridade clássica.<ref>Smith 1994, p. 4</ref> Os pais de Philip eram Arnold Heseltine, um [[Solicitor|solicitador]] na firma da família, e Bessie Mary Edith, nascida Covernton. Ela era filha de um médico da cidade fronteiriça de Welsh em [[Knighton, Powys|Knighton]] e era a segunda mulher de Arnold. Pouco depois do nascimento de Philip, a família mudou-se para [[Chelsea]] onde recebeu as suas primeiras lições de piano e frequentou um[[ jardim de infância]] próximo.<ref>Parrott, pp. 10–11</ref>

Em março de 1897 Arnold Heseltine morreu subitamente com 45 anos. Seis anos mais tarde, Bessie casou com um arrendatário gaulês e magistrado local, Walter Buckley Jones, e mudou-se para o estado de Jones, Cefn Bryntalch, [[Llandyssil]], perto de [[Montgomery, Powys|Montgomery]], apesar de se ter mantido a casa de Londres<ref name="ODNB"><cite class="citation web" contenteditable="false">Smith, Barry (2004). </cite></ref>.<ref>Parrott, p. 18</ref> O jovem Philip eram orgulhoso dos seus ascendentes de Gales e manteve um grande interesse ao longo da vida pela cultura [[céltica]]; mais tarde viveria em [[Gales]] durante uma das suas fases mais produtivas e criativas.<ref name="BBCWales"><cite class="citation web" contenteditable="false">Davies, Rhian (29 June 2006). </cite></ref>

Em 1903 Heseltine entrou na Escola Preparatória de Stone em [[Broadstairs]], onde mostrou precoce habilidade académica e ganhou vários prémios.<ref name="ODNB" /><ref>Parrott, p. 20</ref> Em Janeiro de 1908, num concerto no [[Royal Albert Hall]], ouviu uma actuação de Lebenstanz, composto por [[Frederick Delius]]. O trabalho impressionou-o até ter descoberto que o tio do artista, Arthur Joseph Heseltine (conhecido como "Joe"), vivia perto da casa de Delius em [[Grez-sur-Loing]] em [[França]]. Philip depois usou a ligação para obter o autógrafo do compositor para a professora de música da Stone House, W. E. Brockway.<ref name="S17">Smith 1994, pp. 17–18</ref>

==== Eton: primeiro encontro com Delius ====
Heseltine deixou Stone House no Verão de 1908 e começou no [[Eton College]] nesse Outono. O seu biógrafo Ian Parrott regista que ele odiava Eton, "com o seu generoso grito de adolescente de hinos vitorianos num colégio de capela masculino". Ele também não estava feliz com outros aspectos da vida escolar, tal como o [[Officers' Training Corps]], a homossexualidade sugestiva, e o [[bullying]] restrito.<ref>Parrott, pp. 20–23</ref> Encontrou alívio na música e, possivelmente devido à sua ligação com o tio, formou um interesse em Delius que desenvolveu numa quase obsessão. Também encontrou um espírito parecido num professor de música em Eton e advogado de Delius, o violoncelista Edward Mason, do qual Heseltine levou uma cópia da partitura de [[Sea Drift (Delius)|Sea Drift]]. Ele rapidamente achou "divinal" e pediu fundos à sua mãe para comprar mais música de Delius.<ref name="S17" /> Segundo [[Cecil Gray (composer)|Cecil Gray]], a primeira biógrafa de Heseltine, "[Heseltine] não descansou até ter encontrado todos os trabalhos de Delius que estava acessível na altura".<ref>Gray 1934, pp. 36–37</ref>

Em Junho de 1911, Heseltine soube que [[Thomas Beecham]] ia fazer um concerto de Delius na [[Queen's Hall]] em Londres no dia 16 desse mês, no qual o compositor ia estar presente, e as suas[[ Songs of Sunset]] iam ter a primeira actuação. Colin Taylor, um simpático tutor de piano de Eton, deu permissão à escola de Heseltine para ir ao evento. Antes disto, a sua mãe tinha planeado conhecer Delius na sua casa de Londres; como consequência, durante este intervalo do concerto, Heseltine foi apresentado ao compositor. No dia seguinte ele escreveu a Delius uma longa carta de apreciação: "Eu não consigo expressar adequadamente em palavras o intenso prazer que foi para mim ouvir tais actuações tão perfeitas de tão perfeita música".<ref>Smith 1994, pp. 19–21</ref> Ele disse à sua mãe que "Sexta à noite foi a mais perfeita noite da sua vida, e que nunca ia esquecer". Delius tornou-se a primeira influência forte na carreira de compositor de Heseltine, e apesar da sua inicial bajulação ter mais tarde mudado, uma amizade começou que duraria pelo resto da vida de Heseltine.<ref name="ODNB"><cite class="citation web" contenteditable="false">Smith, Barry (2004). </cite></ref><ref name="GMO"><cite class="citation web" contenteditable="false">Smith, Barry (2007). </cite></ref>

=== Colónia, Oxford e Londres ===
No Verão de 1911, um ano antes de sair da escola, Heseltine cansou-se da vida em Eton. Sem um plano claro para o seu futuro, perguntou à sua mãe se podia viajar durante uns tempos. A sua mãe queria que ele fosse para a universidade, e depois ou para [[Cidade de Londres|Londres]] ou para o [[Her Majesty's Civil Service|Serviço Civil]], mas concordou com o pedido com a promessa que acabasse a sua educação mais tarde. Em Outubro de 1911 foi para Colónia para aprender Alemão e para estudar piano no [[conservatório]].<ref>Smith 1994, pp. 24–25</ref> Em [[Colónia]], Heseltine produziu as suas primeiras músicas no qual, tal como os seus trabalhos posteriores, foram parecidos com os de Delius<ref name="Cockshott1940"><cite class="citation journal" contenteditable="false">Cockshott, Gerald (July 1940). </cite></ref>. Os estudos de piano eram escassos, apesar de Heseltine expandir as suas experências musicais indo a concertos e óperas. Também experimentou jornalismo geral, publicando um artigo no ''Railway and Travel Monthly'' com o tema dos caminhos de ferro não usados em Gales.<ref name="Cock1"><cite class="citation journal" contenteditable="false">Cockshott, Gerald (March 1955). </cite></ref>
[[Ficheiro:Tom_Quad,_Christ_Church_2004-01-21.jpg|left|thumb|250x250px|Igreja de Cristo, Oxford, onde Heseltine passou um ano infeliz, 1913-14]]
Em Março de 1912, Heseltine regressou a Londres e arranjou um tutor para o preparar para os exames de entrada na universidade. Passou tempo com Delius nesse Verão no Birmingham Festival,<ref>Smith 1994, pp. 31–36</ref> e publicou a sua primeira crítica musical, um artigo sobre [[Arnold Schönberg|Arnold Schoenberg]] que apareceu no ''Musical Standard'' em Setembro de 1912.<ref>Parrott, pp. 13–14</ref> Apesar dos desejos da sua mãe e da sua falta de treino formal musical, ele esperou fazer carreira na música. Consultou Delius, que o avisou que, se a sua mente estava pronta, ele devia seguir os seus instintos e perseguir o objectivo na face de todas as considerações.<ref>Beecham, p. 175</ref> Beecham, que conhecia ambos os homens, mais tarde criticou este conselho, devido à imaturidade e instabilidade de Heseltine. "Frederick nunca devia ter cometido o erro crasso de ensinar a doutrina da determinação cruel a alguém incapaz de a receber".<ref>Beecham, pp. 175, 179</ref> No fim, Heseltine acedeu aos desejos da sua mãe. Depois de passar os exames necessários, foi aceite em estudos clássicos na [[Christ Church (Oxford)|Igreja de Cristo, Oxford]], e começou em Outubro de 1913.<ref>Smith 1994, p. 38</ref>

Uma colega na Igreja de Cristo descreveu o Heseltine com 19 anos como "provavelmente com 22, mas parecia ser anos mais velho... 1,82 metros, absolutamente em forma... olhos azuis brilhantes... e os lábios curvados e cabeça alta de um jovem Deus Grego".<ref>Smith 1994, p. 55</ref> Apesar de gozar de sucesso social, rapidamente começou a deprimir-se e infeliz com a sua vida em Oxford. Em Abril de 1914, passou parte das suas férias da Páscoa com Delius em Grez, e trabalhou com o compositor nas partituras de ''An Arabesque'' e [[Fennimore and Gerda]], no último caso a dar uma versão em inglês do [[libreto]]<ref>Smith 1994, p. 60</ref><ref><cite class="citation web" contenteditable="false">Anderson, Robert. </cite></ref>. Não regressou a Oxford depois das férias de Verão de 1914; com o relutante consentimento da sua mãe mudou-se para [[Bloomsbury]] em Londres, e entrou na [[University College London|Universidade de Londres]] para estudar línguas, literatura e filosofia.<ref name="S68">Smith 1994, pp. 68–69</ref> No tempo livre conduzia uma pequena orquestra amadora em [[Windsor]], depois de admitir a Delius que não sabia nada da arte de conduzir.<ref>Gray 1934, p. 97</ref> Contudo, a sua vida de estudante em Londres foi breve; em Fevereiro de 1915, com a ajuda da [[Maud Cunard|Lady Emerald Cunard]] (uma amante de Beecham) arranjou emprego como crítico de música no [[Daily Mail]] com um salário de £100 por ano. Prontamente abandonou os estudos da universidade e começou a sua nova carreira.<ref name="S68">Smith 1994, pp. 68–69</ref>

=== Anos incertos ===

==== Crítico de música ====
Durante os 4 meses de Heseltine no ''Daily Mail'', ele escreveu cerca de 30 artigos, maioritariamente pequenos relatórios de eventos musicais mas ocasionalmente com algumas análises.<ref name="S68" /> A sua primeira contribuição, data de 9 de Fevereiro de 1915, e descreve uma actuação de [[Benno Moiseiwitsch]] do [[Piano Concerto (Delius)|Concerto de Piano em C menor]] de Delius; Delius foi chamado de "o mair compositor que Inglaterra produziu durante dois séculos", enquanto que a peça de Moiseiwitsch foi "com mestria". O outro trabalho no programa foi "a última grande sinfonia que foi largada ao mundo"; a [[Sinfonia em ré menor (Franck)|Sinfonia em D menor]] de [[César Franck|Franck]].<ref>Fenby (ed.) 1987, p. 2</ref> Ele escreveu para outras publicações; um artigo de 5000 palavras, "Algumas notas de Delius e da sua música", apareceu em Março de 1915 publicado no [[The Musical Times]],<ref name="S68" /><ref>Fenby (ed.) 1987, pp. 3–9</ref> no qual Heseltine opinou: "Não existe visão superficial da música de Delius: ou se sente nas profundezas do ser, ou não se sente". Apenas Beecham, Heseltine sugeriu, era capaz de interpretar a música adequadamente<ref name="heseltine"><cite class="citation journal" contenteditable="false">Heseltine, Philip (March 1915). </cite></ref>. O último artigo de Heseltine para o Daily Mail data de 17 de Junho;<ref>Fenby (ed.) 1987, p. 11</ref> mais tarde nesse mês despediu-se, frustrado pelos cortes frequentes do jornal nas suas opiniões mais críticas.<ref>Smith 1994, p. 70</ref> Desempregado, passou os seus dias no Museu Britânico, estudando e editando música [[Período elisabetano|elisabetana]].<ref name="GMO"><cite class="citation web" contenteditable="false">Smith, Barry (2007). </cite></ref>

==== Novos amigos e colegas ====
Heseltine passou muito do Verão de 1915 numa habitação de férias arrendada no [[Vale of Evesham|Vale de Evesham]], com um partido que incluía uma jovem [[Modelo (artes plásticas)|modelo artista]] chamada Minnie Lucie Channing, conhecida como "Puma" devido ao seu temperamento volátil. Ela e Heseltine rapidamente entraram num caso amoroso.<ref>Smith 1994, pp. 71–72</ref> Durante este Verão Heseltine chocou os vizinhos pelo seu comportamento sem limites, que incluía andar de mota nu pelo [[Crickley Hill and Barrow Wake|Crickley Hill]].<ref>Copley 1979, p. 23</ref> Contudo, as suas cartas mostravam que por volta desta altura ele estava frequentemente deprimido e inseguro, faltando qualquer tipo de propósito.<ref name="ODNB" /> Em Novembro de 1915 a sua vida ganhou algum ímpeto quando conheceu [[D. H. Lawrence]] e o par rapidamente se entendeu. Heseltine disse que Lawrence era "o maior literário da sua geração",<ref>Smith 1994, pp. 76–77</ref> e entusiasticamente cedeu aos planos do escritor de fundar uma colónia [[Socialismo utópico|utópica]] na América. Mais tarde em Dezembro ele seguiu Lawrence a [[Cornualha|Cornwall]], onde tentou, inutilmente, preparar uma empresa de publicação com eles.<ref name="GMO" /> As paixões entre Heseltine e Puma tinham entretanto arrefecido; quando revelou que ela estava grávida, Heseltine confessou a Delius que não gostava muito dela e não tinha intenção de a ajudar a criar a indesejada criança.<ref>Smith 1994, pp. 84–85</ref>
[[Ficheiro:William_Orpen_The_Café_Royal,_London.jpg|thumb|O Café Royal por volta de 1912, um local frequente de reuniões para Heseltine e os seus amigos]]
Em Fevereiro de 1916 Heseltine regressou a Londres, para pedir isenção do serviço militar. Contudo, tornou-se claro que tinha tido algum tipo de problema com Lawrence; numa carta ao seu amigo [[Robert Nichols (poet)|Robert Nichols]], Heseltine descreveu Lawrence como "aborrecido determinado a tornar-me apenas dele e aborrecido como ele é".<ref>Smith 1994, pp. 90–94</ref> O centro social da vida de Heseltine agora tinha-se tornado o [[Café Royal]] na [[Regent Street]], onde entre outros conheceu [[Cecil Gray (composer)|Cecil Gray]], um jovem compositor escocês. Os dois decidiram partilhar um estúdio em [[Battersea]], onde planearam vários esquemas, incluindo um magazine de música,<ref>Smith 1994, pp. 94–97</ref> e, mais ambicioso, uma temporada de óperas e concertos. Heseltine rejeitou uma oferta de Beecham de participar na Companhia Inglesa de Ópera, escrevendo a Delius que as produções de Beecham e escolhas de trabalho eram incrivelmente pobres e com falta de valor artístico; na sua própria iniciativa não iria existir "compromissos com a gentalha".<ref>Gray 1934, p. 131</ref> Beecham ridicularizou o plano; ele disse que iria ser "lançado e controlado por pessoas sem o mínimo de experiência na vida teatral".<ref>Beecham, pp. 175–77</ref> A ideia eventualmente não chegou a nada. Um evento de importância considerável na vida música de Heseltine, no fim de 1916, foi a introdução do compositor holandês [[Bernard van Dieren]]. A sua amizade influenciou consideravelmente Heseltine, que para o resto da sua vida continuou a promover a música do compositor.<ref>Smith 1994, pp. 98–99</ref> Em Novembro de 1916, Heseltine usou o pseudónimo "Peter Warlock" pela primeira vez, num artigo sobre a música de[[ Sir Eugene Aynsley Goossens]] para o ''The Music Student''.<ref name="S103">Smith 1994, pp. 103–04</ref><ref>Parrott, p. 44</ref><span class="mw-ref" id="cite_ref-45" rel="dc:references">[[#cite_note-45|<span class="mw-reflink-text"><nowiki>[n 2]</nowiki></span>]]</span><span class="mw-ref" id="cite_ref-45" rel="dc:references"></span>

Puma deu à luz um filho em Julho de 1916, apesar de existir confusão com a identidade exacta da criança. Muitos biógrafos assumem ser [[Nigel Heseltine]], o futuro escritor que publicou uma memória do seu pai em 1992. Contudo, nessa memória, Nigel nega que Puma era a sua mãe; ele era, diz ele, o resultado de um romance entre Heseltine e uma rapariga suíça desconhecida. Consequentemente, foi dado a pais de acolhimento, e depois adoptado pela mãe de Heseltine.<ref>N. Heseltine, p. 123</ref> Parrott lembra-se que o filho nascido de Puma foi chamado Peter, e morreu na infância.<ref>Parrott, pp. 24–25</ref> Smith, contudo, diz que o bebé de Puma foi originalmente chamado Peter mas foi renomeado para Nigel "por razões que ainda não foram explicadas satisfatoriamente". Qualquer que seja a verdadeira paternidade, e apesar  das dúvidas mútuas, Heseltine e Puma eram casados pelo Gabinete de Registos de Chelsea a 22 de Dezembro de 1916.<ref>Smith 1994, pp. 106–07</ref>

==== Irlanda ====
[[Ficheiro:WB_Yeats_nd.jpg|left|thumb|William Butler Yeats]]
Em Abril de 1917, Heseltine já se tinha cansado novamente da vida de Londres. Regressou a Cornwall onde arrendou uma pequena habitação perto dos Lawrence, e fez umas tréguas parciais com o escritor. Pelo Verão de 1917, como [[Aliados da Primeira Guerra Mundial]], a dispensa militar de Heseltine foi revista; para evitar um possível recrutamento, em Agosto de 1917 mudou-se para a Irlanda, levando Puma, por quem tinha decidido que, afinal, estava apaixonado.<ref>Smith 1994, pp. 110–20</ref>

Na Irlanda, Heseltine combinou estudos de música com o fascínio pelas línguas celtas, retirando-se durante 2 meses para uma ilha remota onde era falada exclusivamente a língua irlandesa.<ref>Smith 1994, pp. 125–27</ref> Outra preocupação era um fascínio crescente por práticas mágicas e ocultas, um interesse inicialmente acordado durante o seu ano em Oxford e revivido em Cornwall.<ref name="GMO" /> Uma carta de Robert Nichols indica que nesta altura ele estava "ocupado... com a vulgar ciência chamada de Magia Negra". Para o seu antigo tutor Colin Taylor, Heseltine entusiasmou-se com livros "cheios da mais incrível sabedoria e iluminação"; estes trabalhos incluem a ''History of Transcendental Magic'' de [[Éliphas Lévi|Eliphas Levi]], que inclui procedimentos para invocar demónios.<ref>Smith 1994, pp. 130–34</ref> Estas diversões não evitaram que Heseltine participasse na vida cultural de Dublin. Conheceu [[William Butler Yeats|W. B. Yeats]], um colega entusiasta do oculto, e considerou brevemente escrever uma ópera baseada no folclore céltico do século IX de Liadain e Curithir.<ref>Parrott, p. 72</ref> O compositor [[Denis ApIvor|Denis Aplvor]] indicou que a obsessão de Heseltine com oculto foi eventualmente substituída pelos seus estudos das filisofias da religião, para o qual foi atraído através de uma inscrição de membro de um grupo [[Teosofia|teosófico]] em [[Dublin]]. O interesse de Heseltine neste campo tinha sido originalmente estimulado por [[Kaikhosru Shapurji Sorabji|Kaikhosru Sorabji]], o compositor que o tinha apresentado à música de [[Béla Bartók]].<ref name="ApIvor">ApIvor, pp. 187–195</ref>

A 12 de Maio de 1918, Heseltine deu uma aula muito bem recebida, "What Music Is", no [[Abbey Theatre]] de Dublin, que incluía excertos musicais de Bartók, do compositor francês [[Paul Ladmirault]], e de van Dieren.<ref>Parrott, p. 31</ref><ref>Smith 1994, p. 136</ref> A promoção de Heseltine da música de van Dieren levou à guerra de injúrias de Agosto de 1918 com o editor de música Winthrop Rogers, depois da rejeição de várias das composições de van Dieren. A disputa estimulou os próprios poderes criativos de Heseltine, e nas suas duas últimas semanas na Irlanda escreveu 10 músicas, que mais tarde as críticas chamaram de "entre o seu melhor trabalho".<ref name="ODNB"><cite class="citation web" contenteditable="false">Smith, Barry (2004). </cite></ref><ref>Smith 1994, pp. 145–51</ref>

==== Jornalismo e ''The Sackbut'' ====
Quando Heseltine regressou a Londres no fim de Agosto de 1918 enviou 7 novas músicas a Rogers para publicação. Devido aos seus recentes contratempos com van Dieren, Heseltine registou estas peças como "Pter Warlock". Foram publicadas sob o seu pseudónimo, que mais tarde adoptou para todos os seus trabalhos musicais, reservando o seu próprio nome para escrita crítica e analítica.<ref name="ODNB" /><ref name="GMO" /> Por volta desta altura o compositor [[Charles Wilfred Orr]] lembra-se de Heseltine como "jovem honrado praticamente da minha idade", tentando sem sucesso convencer um céptico Delius dos méritos dos trabalhos de piano de van Dieren. Orr era particularmente impressionado pelas capacidades de assobios de Heseltine que descrevia como "parecido com flauta em qualidade e pureza".<ref>Palmer, pp. 174–75</ref>

Durante os anos seguintes, Heseltine dedicou a maior parte da sua energia à crítica musical e ao jornalismo. Em Maio de 1919 lançou um artigo para a Associação Musical, "The Modern Spirit of Music", que impressionou[[Edward Dent| E. J. Dent]], o futuro professor de música da [[Universidade de Cambridge]]. Contudo, muita da sua escrita era de confronto e conflituosa. Fez comentários desprezíveis sobre os padrões da altura da crítica musical ("a crítica média dos jornais sobre a música... ou é um música arruinado ou gasto, ou é um jornalista demasiado incompetente para relatórios vulgares") que ofenderam os críticos mais antigos como [[Ernest Newman]]. Ele escreveu artigos provocantes no ''Musical Times'', e em Julho de 1919 confrontou o crítico-compositor Leigh Henry sobre a música de[[Ígor Stravinski| Igor Stravinsky]].<ref name="Smith160">Smith 1994, pp. 160–63</ref>

Numa carta datada de 17 de Julho de 1919, Delius avisou o jovem para concentrar em escrever ou compor: "Eu... sei o quanto dotado és e que possibilidades estão em ti".<ref>Beecham, p. 180</ref> Por esta altura, as opiniões de Heseltine em privado sobre a música de Delius eram altamente críticas, apesar de em público continuar a elogiar o seu antigo mentor.<ref>Smith 1994, pp. 158–59</ref> No ''Musical Times'' ele citou [[Fennimore and Gerda]], a ópera final de Delius, como "uma das experiências com mais sucesso numa nova direcção que o palco de ópera já tinha visto".<ref><cite class="citation journal" contenteditable="false">Heseltine, Philip (April 1920). </cite></ref>

Heseltine tinha há muito feito um esquema para lançar a sua magazine musical, que tencionava começar assim que encontrasse apoio apropriado. Em Abril de 1920, Rogers decidiu substituir a sua quase morta magazine ''The Organist and Choirmaster'', por um novo jornal musical, ''The Sackbut'', e convidou Heseltine para o editar.<ref name="GMO" /> Heseltine presidiu mais de 9 publicações, adoptando o estilo combativo e frequentemente controverso<ref><cite class="citation web" contenteditable="false">[http://www.bbc.co.uk/programmes/p00grmq5 "Warlock: The Curlew"]{{Ligação inativa|1={{subst:DATA}} }}. </cite></ref>. ''The Sackbut'' também organizava concertos, apresendo os trabalhos de van Dieren, Sorabji, Ladmirault e outros.<ref>Kemp, p. 46</ref><ref>Smith 1994, pp. 172–73</ref> Contudo, Rogers retirou o seu apoio financeiro de 5 publicações. Heseltine depois tentou com dificuldade governar-se durante alguns meses; em Setembro de 1921 a magazine foi tomada pelo editor John Curwen, que prontamente substituiu Heseltine como editor.<ref>Smith 1994, pp. 176, 185</ref>

=== Os anos produtivos em Gales ===
Sem qualquer rendimento regular, no Outono de 1921, Heseltine regressou a Cefn Bryntalch, que se tornou a sua base durante os 3 anos seguintes. Encontrou a atmosfera lá para conduzir esforços criativos; disse a Gray que "Gales Selvagem tem um encanto mais forte para mim que vinho ou mulher".<ref>Smith 1994, p. 188</ref> Os anos gauleses foram marcados por intensa criatividade composicional e actividade literária; algumas das músicas mais conhecidas de Heseltine, incluindo os ciclos musicais ''Lilligay ''e ''[[The Curlew]]'', foram completos juntamente com outras músicas, cenários de coro, e uma serenata composta em honra do 60º aniversário de Delius em 1922. Heseltine também editou e transcreveu uma grande quantidade de música inglesa<ref name="PWS"><cite class="citation web" contenteditable="false">[http://www.peterwarlock.org/lifeworks.htm "Life and Works"]. </cite></ref>.<ref>Smith 1994, pp. 187, 217</ref> O seu reconhecimento como compositor emergente foi marcado pela selecção de ''The Curlew'' a representar a música britânica contemporânea no[[Festival de Salzburgo| Festival de Salzburg]] em 1924.<ref>Smith 1994, p. 216</ref>

O maior trabalho literário de Heseltine deste período foi a biografia de Delius, o primeiro grande estudo do compositor, que permaneceu o trabalho padrão durante muitos anos.<ref>Beecham, p. 9</ref> Na sua apresentação em 1952, o livro foi descrito pelo editor musical [[Hubert J. Foss]] como "um trabalho de arte, um estudo charmoso e penetrante da mente musical de um poeta".<ref>Smith 1994, p. 201</ref> Heseltine também trabalhou com Gray num estudo do compositor italiano do século XVI [[Carlo Gesualdo]], apesar de disputas entre os dois homens ter atrasado a publicação do livro até 1926.<ref name="S217">Smith 1994, pp. 217–20</ref>

Enquanto visitava [[Budapeste]] em Abril de 1921, Heseltine tornou-se amigo do, na altura pouco conhecido, compositor e pianista Béla Bartók. Quando bartók visitou Gales em Março de 1922 para dar um concerto, ficou durante akguns duas em Cefn Bryntalch. Apesar de Heseltine ter continuado a promover a música de Bartók, não existem registos de outros encontros depois da visita a Gales.<ref>Smith 1994, p. 203</ref> A sua amizade instável com Lawrence finalmente morreu, depois de uma pequena descrição disfarçada e desfavorável de Heseltine e Puma ("Halliday" e "Pussum") ter aparecido em [[Women in Love]], publicado em 1922. Heseltine começou procedimentos legais para difamação, eventualmente resolvendo sair de tribunal com os editores, [[Harvill Secker|Secker e Warburg]].<ref>Smith 1994, pp. 191–93</ref> Puma, entretanto, tinha desaparecido da vida de Heseltine. Regressou da Irlanda antes dele, e vivia há uns tempos com a criança Nigel em Cefn Bryntalch onde os locais a consideravam como não estando "na mesma ordem da sociedade como nós".<ref>Parrott, p. 61</ref><ref>N. Heseltine, p. 107</ref> Não havia continuação da vida casada, e ela deixou Heseltine algures em 1922.<ref name="ODNB"><cite class="citation web" contenteditable="false">Smith, Barry (2004). </cite></ref>

Em Setembro e Outubro de 1923, Heseltine acompanhou o seu amigo compositor [[E.J. Moeran|E. J. Moeran]] numa viagem pela Inglaterra oriental, em busca da música folclórica original. Mais tarde nesse ano ele e Gray visitaram Delius em Grez.<ref>Smith 1994, pp. 212–13</ref> Em Junho de 1924, Heseltine deixou Cefn Bryntalch e viveu brevemente num apartamento em Chelsea, um local marcado por festas selvagens e danos consideráveis à propriedade. Depois de passar o Natal de 1924 em [[Maiorca]] arrendou uma pequena casa (anteriormente ocupada por Foss) na vila de Kent em [[Eynsford]].<ref name="S217">Smith 1994, pp. 217–20</ref>

=== Eynsford ===
[[Ficheiro:Eynsford_High_Street,_2015.JPG|left|thumb|A vila de Eynsford em Kent, a casa de Heseltine entre 1925 e 1928.]]
Em Eynsford, com Moeran como seu companheiro de casa, Heseltine presidiu uma casa boémia com uma população flexível de artistas, músicos e amigos. Moeran tinha estudado no [[Royal College of Music]] antes e depois da [[Primeira Guerra Mundial]]; reuniu avidamente música folclórica e tinha admirado Delius durante a sua juventude. Apesar de terem muito em comum, ele e Heseltine raramente trabalhavam juntos, apesar de terem escrito juntos a música "Maltworms".<ref>Parrott, p. 96</ref> Os outros residentes permanentes de Eynsford eram Barbara Peache, a namorada de longa data de Heseltine que ele conhecia desde o início dos anos 20, e Hal Collins, um [[Maoris|maori]] da [[Nova Zelândia]] que actuava como um faz-tudo.<ref name="S222">Smith 1994, pp. 222–27</ref> Peache era descrita pelo assistente de Delius, [[Eric Fenby]], como "uma rapariga muito calma e atraente, um pouco diferente dos tipos normais de Phil". Apesar de não estar formalmente treinado, Collins era um designer gráfico dotado e compositor ocasional, que por vezes ajudava Heseltine.<ref>Gray 1934, pp. 254–55</ref> A residência era aumentada várias vezes pelos compositores [[William Walton]] e [[Constant Lambert]], a artista [[Nina Hamnett]], e alguns colegas de ambos os sexos.<ref name="S222">Smith 1994, pp. 222–27</ref>

O ambiente em Eynsford era de álcool (o local público "Five Bells" estava convenientemente no outro lado da rua) e de sexo sem inibições; estes anos são a base para as lendas de Warlock de vida selvagem e deboche.<ref name="ODNB" /> Os visitantes da casa tinha várias orgias, festas de bebida toda a noite, e jogos rudes que chamaram a intervenção da polícia pelo menos uma vez.<ref>Smith 1994, pp. 220–26</ref> Contudo, tais actividades eram maioritariamente confinadas aos fins de semana; mesmo neste meio pouco convencional Heseltine conseguiu fazer muito trabalho, incluindo partes do dramaturgo do [[Literatura inglesa|Jacobean]] [[John Webster]] e do poeta moderno [[Hilaire Belloc]], e [[Capriol Suite]] em versões de corda e orquestra completa.<ref name="GMO" /><ref name="PWS" /> Heseltine continuou a transcrever música moderna, escreveu artigos e críticas, e terminou o livro sobre Gesualdo. Tentou recuperar a reputação de um compositor elisabetano negligenciado, [[Thomas Whythorne]], com um longo panfleto que, anos mais tarde, trouxe aumentos significativos à entrada de Whythorne em'' The History of Music in England''. Também escreveu um estudo geral da música elisabetana, ''The English Ayre'' .<ref>Smith 1994, pp. 234–35</ref>

Em Janeiro de 1927, a serenata de cordas de Heseltine foi gravada para a [[National Gramophonic Society|Sociedade Nacional Gramofónica]], por [[John Barbirolli]] e uma orquestra improvisada. Um ano mais tarde, [[His Master's Voice|HMV]] gravou a balada "Captain Stratton's Fancy", cantada por [[Peter Dawson (bass-baritone)|Peter Dawson]]. Estas duas são as únicas gravações da música de Heseltine lançadas durante a sua vida.<ref>Smith 1994, pp. 244, 250</ref> A sua associação com o poeta e jornalista[[ Bruce Blunt]] levou ao hino popular de Natal "[[Bethlehem Down]]", que o par escreveu em 1927 para angariar dinheiro para as suas bebidas de Natal.<ref>Smith 1994, pp. 249–50</ref> No Verão de 1928 o seu estilo de vida tinha criado problemas financeiros graves, apesar da sua indústria. Em Outubro foi forçado a desistir da casa em Eynsford, e regressar a Cefn Bryntalch.<ref>Smith 1994, pp. 251–52</ref>

=== Últimos anos ===
Em Novembro de 1928, Heseltine estava cansado de Cefn Brynstalch, e regressou a Londres. Procurou revisões de concertos e tarefas de catalogação sem muito sucesso; a sua principal actividade criativa foi editar, sob o pseudónimo de "Rab Noolas" (Saloon Bar ao contrário), o'' Merry-Go-Down'', uma antologia a favor da bebida. O livro foi publicado por'' The Mandrake Press'', ilustrado por Hal Collins.<ref>Smith 1994, pp. 253–56, 263</ref>

No início de 1929, Heseltine recebeu duas ofertas de Beecham que restaurou temporariamente a o seu senso de propósito. Beecham tinha fundado a Imperial League of Opera (ILO) em 1927; e convidou Heseltine para editar o jornal da ILO.<ref name="GMO" /><ref>Smith 1994, p. 259</ref> Beecham também pediu a Heseltine para o ajudar a organizar o festival para honrar Delius, que o organizador tinha planeado para Outubro de 1929.<ref>Beecham, pp. 200–01</ref> Apesar do entusiasmo de Heseltine pela música de Delius se ter diminuído, aceitou a tarefa, e viajou para Grez em busca das composições esquecidas que pudessem ressuscitar para o festival.<ref>Jenkins, p. 43</ref> Ele disse que ficou deliciado por descobrir [[Cynara (Delius)|Cynara]], para voz e orquestra, abandonada desde 1907.<ref>Fenby 1981, pp. 69–70</ref> Para o festival, Heseltine preparou muitas das notas do programa para concertos individuais e forneceu uma biografia concisa do compositor.<ref>Fenby (ed.) 1987, pp. 38–63</ref> Segundo a mulher de Delius [[Jelka Rosen|Jelka]]: "Ao lado de Beecham, ele [Heseltine] era mesmo a alma da coisa".<ref>Parrott, p. 93</ref>

Num [[The Proms|Promenade Concert]] em Agosto de 1929, Heseltine conduziu uma actuação do Capriol Suite, a única condução em público da sua vida.<ref name="S263" /> Num esforço de reproduzir o seu sucesso com Bethlehem Down, ele e Blunt fizeram uma nova canção de Natal em 1929, The Frostbound Wood. Apesar do trabalho estar tecnicamente concluído, falhou na popularidade do seu precedente.<ref>Copley 1979, p. 141</ref> Heseltine editou 3 artigos no jornal da ILO, mas em Janeiro de 1930, Beecham anunciou o fecho da iniciativa, e Heseltine estava sem trabalho novamente.<ref>Copley 1979, p. 18</ref> A sua tentativa a favor de van Dieren para arranjar financiamento para montar uma actuação da ópera ''The Tailor ''também falhou.<ref>Smith 1994, pp. 269–70</ref>

O último Verão da vida de Heseltine foi marcado por tristeza, depressão, e inactividade; Aplvor refere o senso de Heseltine de "crimes contra o espírito", e uma obsessão por morte iminente<ref><cite class="citation journal" contenteditable="false">ApIvor, Denis (1985). </cite></ref>. Em Julho de 1930 uma noite passada com Blunt em [[Hampshire]] trouxe um breve renascimento de criatividade; Heseltine compôs "The Fox" com as letras de Blunt,  e no seu regresso a Londres escreveu "The Fairest May" para voz e quarteto de cordas. Esta foi a sua última composição original.<ref>Smith 1994, pp. 274–75, 278</ref><ref>Parrott, p. 37</ref>

=== Morte ===
Em Setembro de 1930, Heseltine mudou-se com Barbara Peache para um apartamento de cave na 12a [[Tite Street]] em [[Chelsea]]. Sem inspiração criativa nova, trabalhou no Museu Britânico a transcrever música do compositor britânico [[Cipriani Potter]], e fez uma versão a solo de "Bethlehem Down" com acompanhamento de orgão. Na noite de 16 de Dezembro, Heseltine encontrou-se com van Dieren e a sua mulher para uma bebida e convidou-os para sua casa depois. Segundo van Dieren, os convidados sairam por volta das 00:15 horas. Os vizinhos mais tarde reportaram sons de movimento e de um piano de manhã cedo. Quando Peache, que tinha estado fora, regressou cedo do dia 17 de Dezembro, encontrou as portas e as janelas presas e um cheiro a gás. A polícia entrou à força no apartamento e encontrou Heseltina inconsciente; foi declarado morto pouco depois, aparentemente como resultado de envenenamento por gás.<ref>Smith 1994, pp. 276–80</ref><ref>Gray 1934, p. 290</ref>

Um inquérito foi levado a cabo a 22 de Dezembro; o júri não consegui determinar se a morte foi acidental ou suicídio e foi retornado um veredicto aberto.<ref>Gray (1934), p. 295</ref> Muitos dos comentadores consideraram suicídio como sendo a causa mais provável; o amigo próximo de Heseltine Lionel Jellinek e Peache lembram-se de ele ter ameaçado anteriormente acabar a sua vida com gás e um novo testamento foi encontrado entre os papéis do apartamento.<ref>Smith 1994, pp. 281–83</ref> Muito mais tarde, Nigel Heseltine introduziu uma nova teoria - que o seu pai tinha sido morto por van Dieren, o único beneficiário do testamento de 1920 de Heseltine, que ficou por ser revocado pelo novo. A teoria não é considerada suficientemente forte para a maioria dos comentadores.<ref name="Parrott34">Parrott, pp. 34–41</ref><ref name="banfield"><cite class="citation journal" contenteditable="false">Banfield, Stephen (January 2001). </cite></ref>

Philip Heseltine foi enterrado ao lado do seu pai no cemitério [[Godalming]] a 20 de Dezembro de 1930.<ref name="ODNB" /> No fim de Fevereiro de 1931, um concerto com a sua música em sua memória foi dado no [[Wigmore Hall]]; um segundo concerto teve lugar no Dezembro seguinte<ref name="Cop1"><cite class="citation journal" contenteditable="false">Copley, I.A. (October 1964). </cite></ref>. Em 2011, um crítico de arte [[Brian Sewell]] publicou as suas memórias no qual dizia ser o filho ilegítimo de Heseltine, nascido em Julho de 1931, 7 meses depois da morte do compositor. Sewell diz que a sua mãe, sem nome, era uma namorada intermitente, uma [[Igreja Católica|católica]] que recusou a oferta de Heseltine de pagar um aborto. Sewell diz que acreditava que esta recusa era um factor que tinha levado ao suicídio de Heseltine e desde então trazia uma grande culpa. Sewell diz que não soube da identidade do seu pai até 1986.<ref>Sewell, pp. 17–23</ref>

=== Legado ===
O trabalho sobrevivente de Heseltine inclui cerca de 150 músicas, a maior parte a voz sozinha e piano. Também escreveu peças de coro, algumas com instrumentos ou acompanhamento de orquestra, e poucas com trabalhos instrumentais.<ref>Copley 1979, pp. 295–309</ref> De entre os trabalhos perdidos ou destruídos o musicólogo Ian Copley lista dois tipos de peças: partes para a opera abandonada ''Liadain and Curither'', e o rascunho de um drama ''Twilight ''(1926) que Heseltine destruiu sob o conselho de Delius.<ref>Gray 1934, p. 142</ref><ref>Copley 1979, pp. 291–92</ref> O historiador de música Stephen Banfiel descreveu as músicas como "gemas polidas da arte da música inglesa que forma um pináculo da vida brilhante no início do século XX... [trabalhos de] intensidade, consistência e excelência sem falhas".<ref name="banfield" /> Segundo o biógrafo de Delius [[Christopher Palmer]], Heseltine influenciou o trabalho de colegas compositores Moeran e Orr, e a uma extensão maior Lambert e Walton, primeiramente trazendo-os para a órbita de Delius. No caso do par mais tardio, Palmer diz "as reminiscências de Delius que se ceifa de tempos a tempos na [sua] música... é mais provável que Delius tenha filtrado de Warlock".<ref>Palmer, p. 162</ref>

O biógrafo de Heseltine Brian Collins considera o compositor como o pioneiro da música inglesa da renascença do século XX<ref name="Collins"><cite class="citation web" contenteditable="false">Collins, Brian (2001). </cite></ref>; apesar de muito da escrita sobre o tema, ele fez bem mais de 500 transcritos de trabalhos recentes. Também escreveu ou contribuiu para 10 livros, e escreveu dezenas de artigos e revisões de música geral.<ref name="GMO" /> Muitos anos depois, Gray escreveu de Heseltine: "Na memória dos seus amigos, ele está tão vivo como estava quando pôs os pés na terra, e continuará até os últimos de nós estarmos vivos".<ref>Gray 1985, p. 261</ref> 

== Música ==

=== Influências ===
No início do século XX, a influência alemã na escrita das música do século XIX geralmente seguidas por [[Hubert Parry]], [[Charles Villiers Stanford]], [[Edward Elgar]] e [[Roger Quilter]], estavam em processo de eclipse. Para compositores como [[Ralph Vaughan Williams]] e [[George Butterworth]], a música folclórica inglesa tornou-se uma característica dominante do seu trabalho;<ref name="C49">Copley 1979, pp. 49–50</ref> ao mesmo tempo, os escritores de música procuravam estender a sua arte para além do piano para desenvolver formas de acompanhamento vocal mais ricas<ref><cite class="citation journal" contenteditable="false">Copley, I.A. (October 1963). </cite></ref>. Desse modo, como Copley observou, fora da sua carreira como compositor, Heseltine encontrou na escrita de música um ambiente dinâmico, "onde se podia expressar a si próprio, ou contra algo que pudesse reagir".<ref name="C49">Copley 1979, pp. 49–50</ref>

Pela altura em que Heseltine começou a compor seriamente, por volta de 1915-16, tinha começado a influência de Delius. Tinha descoberto a música folclórica inglesa em 1913, o seu ano Oxford, e tinha começado a estudar a música elisabetana e jacobeana.<ref>Copley 1979, p. 34</ref> Em 1916 ficou sob o feitiço de van Dieren, cuja influência rapidamente excedeu a de Delius e levou a um desenvolvimento significativo em técnica composicionais, com a primeira evidência no ciclo de músicas Saudades em 1916-17<ref name="Bradbury"><cite class="citation book" contenteditable="false">Bradbury, Ernest (1980). </cite></ref>. Gray escreve que de van Dieren, Heseltine "aprendeu a purificar e organizar a sua textura harmónica... e os grossos acordes que caracterizavam as canções mais antigas deram lugar a escrita limpa e vigorosa".<ref>Gray 1934, p. 140</ref> Em 1917-18 a paixão de Heseltine pela cultura celta, estimulada pela sua estadia na Irlanda, trouxe um novo elemento à sua música, e em 1921 descobriu Bartók.<ref>Parrott, p. 28</ref> Uma antiga paixão foi a música de [[John Dowland]], o alaúde elizabetano, cuja uma das músicas ele arranjou para uma banda com instrumentos metalizados.<ref>Smith 1994, pp. 238, 246</ref> Estas partes constituintes contribuíram para o estilo individual da música de Heseltine.<ref name="GMO" /><ref name="Bradbury" /> Gray resume o seu estilo como:<blockquote class="" style="min-height: 144px;">Eles [os diferentes elementos] estão fundidos juntos numa forma curiosa e pessoal: os ingredientes separados podem ser analisados e definidos, mas não o produto final, que não +e Dowland mais van Dieren ou Elisabetano mais moderno, mas simplesmente algo individual e não analisável - Peter Warlock. Mais ninguém podia ter escrito aquilo.<ref>Gray 1934, p. 245</ref></blockquote>Aparte daqueles dentro do círculo, Heseltine teve inspiração de outros compositores cujo trabalho respeitava: [[Franz Liszt]], [[Gabriel Fauré]] e [[Claude Debussy]]. Ele tinha, contudo, um desgosto particular pelos trabalhos do seu colega escritor de músicas [[Hugo Wolf]].<ref name="Cock1" /> As músicas de Heseltine demonstram estados de espírito de escuridão e bom humor, uma dictomia que ajudou a desenvolver uma ideia de diferenciação das personalidades Warlock/Heseltine. Esta teoria foi rejeitada pelos amigos e associados do compositor, que tinham tendência a ver a divisão em termos de "Philip bêbedo e Philip sóbrio".<ref name="ODNB"><cite class="citation web" contenteditable="false">Smith, Barry (2004). </cite></ref><ref name="GMO"><cite class="citation web" contenteditable="false">Smith, Barry (2007). </cite></ref>

=== Personagem principal ===
Num resumo da criação de Warlock, Copley diz que Heseltine eram um melodista natural nos moldes de Schubert: "Com poucas excepções as suas melodias aguentavam sozinhas... podiam ser cantadas sozinhas sem acompanhamento, como músicas folclóricas completas e satisfatórias".<ref>Copley 1979, p. 255</ref> Copley identifica certos motivos ou "impressões digitais" características, que surgem ao longo dos trabalhos e que são usadas para mostrar diferenças de humor ou atmosfera: angústia, resignação mas também conforto, namorico com delicadeza e amor.<ref>Copley 1979, pp. 260–63</ref> O crítico de música Ernest Bradbury comenta que as músicas de Heseltine "servem tanto o cantor como o poeta, um com as suas linhas vocais memoráveis, o outro com a sua vontade de corrigir a acentuação sem qualquer sugestão de exigência".<ref name="Bradbury"><cite class="citation book" contenteditable="false">Bradbury, Ernest (1980). </cite></ref>

Na linguagem musical, Heseltine era um miniaturista, um título que ele ficava contente de aceitar apesar das, por vezes, implicação negativa da palavra: "Eu não tenho nem o impulso nem a habilidade de erigir monumentos antes de uma nova geração os mandar abaixo".<ref name="Collins" /><ref>Gray 1934, p. 24</ref> Ele era praticamente um auto-didacta, evitando, através da sua falta de treino formal do [[Conservatório (música)|conservatório]] da "sombra teutónica" - a influência dos mestre alemães.<ref>Copley 1979, p. 253</ref> Com o comentário que a sua técnica era "amadora",<ref>Copley 1979, pp. 263–64</ref> ele respondeu argumentado que um compositor se devia expressar nos seus próprios termos, não "agarrando uma série de rótulos e clichés do trabalho dos outros".<ref name="Cockshott1940" /> As suas composições eram elas próprias parte do seu processo de aprendizagem; a música'' The Curlew'' teve origem em 1915 com uma parte do poema de Yeats,<ref>Smith 1994, p. 105</ref> mas não chegou a ficar completo até 1922. Brian Collins caracteriza o seu trabalho como "uma crónica do progresso e desenvolvimento [do compositor]".<ref name="Collins"><cite class="citation web" contenteditable="false">Collins, Brian (2001). </cite></ref>

=== Apreciação crítica ===
A música de Heseltine foi geralmente bem recebida pelo público e críticas. As primeiras composições de Warlock a atrair a atenção crítica foram três das canções de Dublin que Rogers publicou em 1918. William Child em ''The Musical Times'' pensou nele como "primeira classificação" e apontou "If Ever I Saw" como tendo distinção particular.<ref>''The Musical Times '' review, November 1919, quoted in Copley 1979, p. 66</ref> Em 1922, na mesma revista, o pequeno ciclo de músicas ''Mr Belloc's Fancy'' foi aclamada, especialmente "as boas notas de Warlock e acompanhamento apropriado".<ref>''The Musical Times '' review, September 1922, quoted in Copley 1979, p. 83</ref> Ralph Vaughan Williams ficou deliciado com a recepção de ''Three Carols'', quando conduziu o [[The Bach Choir|Bach Coir]] no Queen's Hall em Dezembro de 1923.<ref>Smith 1994, p. 214</ref> No início de 1925, a [[British Broadcasting Corporation|BBC]] transmitiu uma actuação da Serenade para orquestra de cordas escrita em honra de Delius, um sinal, diz Smith, que o estabelecimento da música estava a começar a tomar seriamente Warlock.<ref>Smith 1994, p. 228</ref> O próprio Heseltine notou a reacção calorosa da audiência de Prom à sua condução de Capriol Suite em 1919: "Eu fui chamado novamente 4 vezes".<ref name="S263">Smith 1994, p. 263</ref>

Depois da morte de Heseltine, a avaliação da sua estrutura musical foi generosa. Newman considerou algumas das composições de coro de Heseltine "entre as melhores músicas escritas para várias vozes por um homem inglês moderno".<ref name="Cop1" /> Constant Lambert saudou-o como "um dos maiores escritores de música que a música alguma vez conheceu",<ref>Smith 1994, p. 289</ref> uma visão partilhada com Copley.<ref>Copley 1979, p. 265</ref> Num tributo publicado no The Musical Times, van Dieren refere-se à música de Heseltine como "um tesouro nacional" que sobrevive a tudo o que seja dito ou escrito sobre ela<ref><cite class="citation journal" contenteditable="false">van Dieren, Bernard (February 1931). </cite></ref>. Nos anos anteriores, a sua fama como compositor estava diminuída; Brian Collins recorda como as percepções de Warlock foram distorcidas pelos relatórios escandalosos da sua vida privada, por isso a sua importância musical ao longo dos anos tornou-se obscura.<ref name="Collins" /> Contudo, quando a Sociedade Peter Warlock foi criada em 1963, o interesse na sua música começou a crescer.<ref name="Bradbury" /> Os conhecimentos de Collins que a produtividade de Warlock inclui mais que não pode ser esquecida como programas ou itens, ,as que não exclui os seus numerosos trabalhos de grande qualidade, "frequentemente estimulantes e apaixonados e, ocasionalmente, inovadores ao ponto de serem revolucionários".<ref name="Collins"><cite class="citation web" contenteditable="false">Collins, Brian (2001). </cite></ref>

== Trabalhos escritos ==
Juntamente com trabalhos de jornalismo e crítica musical, Heseltine escreveu ou envolveu-se significativamente na produção de 10 livros ou longos panfletos:<ref>Copley 1979, pp. 276–82</ref>
* ''Frederick Delius'' (1923). John Lane, London
* ''Thomas Whythorne: An unknown Elizabethan composer'' (1925). Oxford University Press, London (panfleto)
* (Editor) ''Songs of the Gardens'' (1925). Nonesuch Press, London (antologia de músicas populares do século XVIII)<ref>Smith 1994, p. 229</ref>
* (Prefácio) ''Orchésography'' by Thoinot Arbeau, tr. C.W. Beaumont (1925). Beaumont, London
* ''The English Ayre'' (1926). Oxford University Press, London
* (com Cecil Gray) ''Carlo Gesualdo, Prince of Venosa: Musician and Murderer'' (1926). Kegan Paul, London
* ''Miniature Essays: E.J. Moeran'' (1926). J.& W. Chester, London (panfleto anónimo)
* (com Jack Lindsay) ''Loving Mad Tom: Bedlamite verses of the 16th and 17th centuries'' (1927). Fanfrolico Press, London (transcrição musical de Peter Warlock)
* (Editor, juntamente com Jack Lindsay) ''The Metamorphosis of Ajax'' (1927). Fanfrolico Press, London
* (Editor sob o nome de "Rab Noolas") ''Merry-Go-Down, A Gallery of Gorgeous Drunkards through the ages'' (1929) (antologia)
Na altura da sua morte, Heseltine estava a planear escrever sobre a vida de John Dowland.<ref>Copley 1979, p. 283</ref>

== Notas e referências ==
'''Notas'''{{Reflist|group = n}}'''Citações'''{{Reflist|20em}}'''Fontes'''
* {{citar livro|autorlink = Denis ApIvor|último = ApIvor|primeiro = Denis|título= Memories of The Warlock Circle ''in Cox, David Vassall and Bishop, John (eds)'': Peter Warlock: A Centenary Celebration|publicado= Thames Publishing|ano= 1994|local= London|isbn = 0-905210-76-X}}
* {{citar livro|último = Beecham|primeiro = Thomas|título= Frederick Delius|publicado= Severn House|local= Sutton, Surrey|ano= 1975|isbn = 0-7278-0099-X|anooriginal= First published by Hutchinson & Co. in 1959}}
* {{citar livro|último = Copley|primeiro = I.A.|título= The Music of Peter Warlock|publicado= Dennis Dobson|local= London|ano= 1979|isbn = 0-234-77249-2}}
* {{citar periódico|autorlink = Eric Fenby|último = Fenby|primeiro = Eric (ed.)|url = http://www.delius.org.uk/images/journals/pdfs/journal94t.pdf|periódico= The Delius Society Journal|data=outono de 1987|número= 94|título= The Published Writings of Philip Heseltine on Delius|issn = 0306-0373}}
* {{citar livro|último = Fenby|primeiro = Eric|título= Delius as I Knew Him|publicado= Faber and Faber|ano= 1981|local= London|isbn = 0-571-11836-4|anooriginal= First published by G. Bell & Son Ltd in 1936}}
* {{citar livro|autorlink = Cecil Gray (composer)|último = Gray|primeiro = Cecil|título= Peter Warlock: A Memoir of Philip Heseltine|publicado= Jonathan Cape|local= London|ano= 1934|oclc = 13181391}}
* {{citar livro|último = Gray|primeiro = Cecil|título= Musical Chairs, or, Between the Stools|publicado= The Hogarth Press|local= London|ano= 1985|isbn = 0-7012-0642-X|anooriginal= First published by Home & Van Thal in 1948}}
* {{citar livro|autorlink = Nigel Heseltine|último = Heseltine|primeiro = Nigel|título= Capriol for Mother|publicado= Thames|local= London|ano= 1992|isbn = 0-905210-81-6}}
* {{citar livro|último = Jenkins|primeiro = Lyndon|ano= 2005|url = http://books.google.co.uk/books?id=FUQyyHtsUigC&pg=PA189|título= While Spring and Summer Sang: Thomas Beecham and the Music of Frederick Delius|publicado= Ashgate Publishing|local= Aldershot, Hampshire|isbn = 0-7546-0721-6}}
* {{citar livro|último = Kemp|primeiro = Ian|título= Tippett: the composer and his music|edição= 2nd|publicado= Oxford University Press|ano= 1987|anooriginal= 1983|local= Oxford|isbn = 0-19-282017-6}}
* {{citar livro|último = Palmer|primeiro = Christopher|autorlink = Christopher Palmer|título= Delius: Portrait of a Cosmopolitan|publicado= Duckworth|ano= 1976|local= London|isbn = 0-7156-0773-1}}
* {{citar livro|autorlink = Ian Parrott|último = Parrott|primeiro = Ian|título= The Crying Curlew. Peter Warlock: Family & Influences|publicado= Gomer Press|local= Llandysul, Dyfed|ano= 1994|isbn = 1-85902-121-2}}
* {{citar livro|autorlink = Brian Sewell|último = Sewell|primeiro = Brian|título= Outsider: Almost Always, Never Quite|publicado= Quartet Books|local= London|ano= 2011|isbn = 978-0-7043-7249-8}}
* {{citar livro|autorlink = Barry Smith (organist)|último = Smith|primeiro = Barry|título= Peter Warlock: The Life of Philip Heseltine|publicado= Oxford University Press|local= Oxford|ano= 1994|isbn = 0-19-816310-X}}

== Ligações externas ==
{{Correlatos
|commonscat      = Peter Warlock
}}
* {{IMSLP|id=Warlock, Peter|cname=Peter Warlock}}
* {{IMDb título|0114866|Voices}}

{{Controlo de autoria}}
{{Portal3|Biografias|Música|Reino Unido}}

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