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'''''Ich hatte viel Bekümmernis''''' (''J'avais grande affliction en mon cœur'') ([[Bach-Werke-Verzeichnis|BWV]] 21) est une [[cantate]] religieuse de [[Johann Sebastian Bach]] dont la genèse est compliquée.
'''''Ich hatte viel Bekümmernis''''' (''J'avais grande affliction'') ([[Bach-Werke-Verzeichnis|BWV]] 21) est une [[cantate]] religieuse de [[Johann Sebastian Bach]].


== Histoire et livret ==
== Histoire et livret ==


Bach écrivit cette cantate probablement à [[Weimar]] en 1713 mais selon P. Brainard<ref>''La Cantate BWV 21, une version originale.'' Article commentant l'intégrale des cantates de Bach dirigées par N. Harnoncourt et G. Leonhardt.</ref> elle serait issue d'un premier travail datant de [[Mühlhausen (Thuringe)|Mühlhausen]]. Il l'utilisa alors pour briguer le poste d'organiste de [[Halle-sur-Saale|Halle]] devenu vacant après la mort de son titulaire, [[Friedrich Wilhelm Zachow]]'''.''' Bach concourut en décembre 1713 mais le duc de Weimar le nomma ''Konzermeister'' et il abandonna ses vues sur Halle.
Bach écrivit cette cantate probablement à [[Weimar]] en 1713 mais selon P. Brainard<ref>''La Cantate BWV 21, une version originale.'' Article commentant l'intégrale des cantates de Bach dirigées par N. Harnoncourt et G. Leonhardt.</ref> elle serait issue d'un premier travail datant de [[Mühlhausen (Thuringe)|Mühlhausen]]. Il l'utilisa alors pour briguer le poste d'organiste de [[Halle-sur-Saale|Halle]] devenu vacant après la mort de son titulaire, [[Friedrich Wilhelm Zachow]]'''.''' Bach concourut en décembre 1713 mais le duc de Weimar le nomma ''Konzermeister'' et il abandonna ses vues sur Halle.


Cette cantate fut jouée, après révision, en la chapelle ducale de Weimar pour le troisième dimanche après la [[Fête de la Sainte Trinité|Trinité]] de {{date|||1714|en musique classique}} qui tombait cette année le 17 juin. Pour cette destination liturgique, deux autres cantates ont franchi le seuil de la postérité : les BWV 135 et 150. Le compositeur procéda à une autre révision durant les années passées à [[Köthen (Anhalt)|Köthen]], en [[1720 en musique classique|1720]] précisément. Elle lui servit alors de matériau pour postuler aux orgues de l'église Saint-Jacques de Hambourg en novembre 1720.
Cette cantate fut , après révision, en la chapelle ducale de Weimar pour le troisième dimanche après la [[Fête de la Sainte Trinité|Trinité]] de {{date|||1714|en musique classique}} qui tombait cette année le 17 juin. Pour cette destination liturgique, deux autres cantates ont franchi le seuil de la postérité : les BWV 135 et 150. Le compositeur procéda à une autre révision durant les années passées à [[Köthen (Anhalt)|Köthen]], en [[1720 en musique classique|1720]] précisément. Elle lui servit alors de matériau pour postuler aux orgues de l'église Saint-Jacques de Hambourg en novembre 1720.


La cantate fut de nouveau jouée le {{date|13|juin|1723}} à [[Leipzig]] dans une version encore améliorée. Il est écrit sur le catalogue personnel de Bach ''« e per ogni tempo »'', ce qui indique que cette cantate était appropriée à toute circonstance, sans référence à quelque solennité que ce soit puisque les lectures prescrites et les textes étaient d'ordre très général. Il est probable que cette partition tenait une place à part dans le cœur de Bach : tant de relectures et par deux fois support de ses multiples candidatures.
La cantate fut de nouveau le {{date|13|juin|1723}} à [[Leipzig]] dans une version encore améliorée. Il est écrit sur le catalogue personnel de Bach ''« e per ogni tempo »'', ce qui indique que cette cantate était appropriée à toute circonstance, sans référence à quelque solennité que ce soit puisque les lectures prescrites et les textes étaient d'ordre très général. Il est probable que cette partition tenait une place à part dans le cœur de Bach : tant de relectures et par deux fois support de ses multiples candidatures.


Les [http://www.bach-cantatas.com/Read/Trinity3.htm lectures prescrites] pour ce jour étaient [[Évangile selon Pierre|Pierre]] 5: 6-11 et [[Évangile selon Luc|Luc]] 15: 1-10.
Les [http://www.bach-cantatas.com/Read/Trinity3.htm lectures prescrites] pour ce jour étaient [[Évangile selon Pierre|Pierre]] 5: 6-11 et [[Évangile selon Luc|Luc]] 15: 1-10.
Le livret est constitué d'une collection de nombreux textes d'origines très diverses<ref>C. S. Terry and D. Litti, <cite>Bach's Cantata Libretti<cite>, Journal of the Royal Musical Association 1917 44(1):71-125; doi:10.1093/jrma/44.1.71</ref>, à savoir :
Le livret est constitué d'une collection de nombreux textes d'origines très diverses<ref>C. S. Terry and D. Litti, <cite>Bach's Cantata Libretti<cite>, Journal of the Royal Musical Association 1917 44(1):71-125; doi:10.1093/jrma/44.1.71</ref>, à savoir :
* [[Livre des Psaumes|Psaume 94]], verset 19 (deuxième mouvement)
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== Structure et instrumentation ==
== Structure et instrumentation ==


La cantate est écrite pour trois [[trompette]]s, [[timbales (musique classique)|timbales]], quatre [[Trombone (instrument)|trombones]], [[hautbois]], [[basson]], deux [[violon]]s, [[Alto (instrument à cordes)|alto]], [[basson|fagotto]] et [[basse continue]] ([[basson|fagotto]] et [[orgue]] sont explicitement indiqués), trois solistes ([[soprano]], [[ténor]], [[Basse (voix)|basse]]) et [[chœur (musique)|chœur]] à quatre voix.
La cantate est écrite pour trois [[trompette]]s, [[timbales (musique classique)|timbales]], quatre [[Trombone (instrument)|trombones]], [[hautbois]], deux [[violon]]s, [[Alto (instrument à cordes)|alto]] et [[basse continue]] ([[basson]] et [[orgue]] explicitement indiqués), trois solistes ([[soprano]], [[ténor]], [[Basse (voix)|basse]]) et [[chœur (musique)|chœur]] à quatre voix.


Il y a onze mouvements répartis en deux groupes : les mouvements 1 à 6 doivent être joués avant le sermon, les mouvements 7 à 11 après :
Il y a onze mouvements répartis en deux groupes : les mouvements 1 à 6 doivent être avant le sermon, les mouvements 7 à 11 après :


# [[sinfonia]]
# [[sinfonia]]
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# aria (ténor) : ''Bäche von gesalznen Zähren''
# aria (ténor) : ''Bäche von gesalznen Zähren''
# chœur : ''Was betrübst du dich''
# chœur : ''Was betrübst du dich''
# récitatif (''« dialogus »'' soprano, basse) : ''Ach Jesu, meine Ruh''
# récitatif (''«dialogus»'' soprano, basse) : ''Ach Jesu, meine Ruh''
# aria (soprano, basse) : ''Komm, mein Jesu, und erquicke/Ja, ich komme und erquicke''
# aria (soprano, basse) : ''Komm, mein Jesu, und erquicke/Ja, ich komme und erquicke''
# chœur : ''Sei nun wieder zufrieden, meine Seele''
# chœur : ''Sei nun wieder zufrieden, meine Seele''
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La cantate s'ouvre sur une sinfonia provenant peut-être du mouvement lent d'un concerto pour hautbois et violon.
La cantate s'ouvre sur une sinfonia provenant peut-être du mouvement lent d'un concerto pour hautbois et violon.


La musique de cette cantate du début de la carrière de Bach utilise le style [[motet]] dans les mouvements de choral et les paroles de la Bible y sont particulièrement mises en valeur. Elles sont placées dans les mouvements de choral à la différence des autres cantates de la période de Weimar où elles étaient spécifiquement composées pour les récitatifs.
La musique de cette cantate du début de la carrière de Bach utilise le style [[motet]] dans les mouvements de choral et les paroles de la Bible y sont particulièrement mises en valeur. Elles sont placées dans les mouvements de choral à la différence des autres cantates de la période de Weimar où elles étaient spécifiquement composées pour les récitatifs.


Comme les autres cantates de cette période, les idées sont exprimées en dialogues : dans les septième et huitième mouvements, la soprano représente ''« die Seele »'' (l'âme) et la basse le ''[[Vox Christi]]'', (Jésus). Le style du poème suggère que [[Salomon Franck]] en est l'auteur comme dans ''[[Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!]]'' BWV 172.
Comme les autres cantates de cette période, les idées sont exprimées en dialogues : dans les septième et huitième mouvements, la soprano représente ''«die Seele»'' (l'âme) et la basse ''[[Vox Christi]]'' (Jésus). Le style du poème suggère que [[Salomon Franck]] en est l'auteur comme dans ''[[Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!]]'' BWV 172.


Le neuvième mouvement pour chœur combine les paroles de la Bible du psaume 116:7 avec les deuxième et cinquième versets du seul choral de la cantate, ''Wer nur den lieben Gott lässt walten''. Ce mouvement servait peut-être de finale à l'origine. Pour une représentation à Leipzig, Bach fit doubler les voix par quatre trombones, uniquement dans ce mouvement<ref>[[Alfred Dürr]]: ''Johann Sebastian Bach: Die Kantaten.'' Bärenreiter, Kassel 1999, {{ISBN|3-7618-1476-3}}</ref>.
Le neuvième mouvement pour chœur combine les paroles de la Bible du psaume 116:7 avec les deuxième et cinquième versets du seul choral de la cantate, ''Wer nur den lieben Gott lässt walten''. Ce mouvement servait peut-être de à l'origine. Pour une à Leipzig, Bach fit doubler les voix par quatre trombones, uniquement dans ce mouvement<ref>[[Alfred Dürr]]: ''Johann Sebastian Bach: Die Kantaten.'' Bärenreiter, Kassel 1999, {{ISBN|3-7618-1476-3}}</ref>.


== Sources ==
== Sources ==
* Gilles Cantagrel, Les cantates de J.-S. Bach, Paris, Fayard, mars 2010, 1665 p. {{ISBN|978-2-213-64434-9}}
* Gilles Cantagrel, Les cantates de J.-S. Bach, Paris, Fayard, mars 2010, 1665 p. {{ISBN|978-2-213-64434-9}}
* {{Traduction/Référence|en|Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21|443740333}}
{{Traduction/Référence|en|Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21|443740333}}


== Notes et références ==
== Notes et références ==
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== Voir aussi ==
== Voir aussi ==
[[Liste des cantates de Jean-Sébastien Bach]]
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== Liens externes ==
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{{Palette|Cantates de Johann Sebastian Bach}}
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[[Catégorie:Cantate de Jean-Sébastien Bach]]
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Dernière version du 30 septembre 2024 à 00:50

Cantate BWV 21
Ich hatte viel Bekümmernis
Titre français J'avais grande affliction en mon cœur
Liturgie Troisième dimanche après la Trinité
Date de composition 1714
Auteur(s) du texte
2 : Psaume 94 : 19 ; 3-5, 7, 8, 10 : Salomon Franck ; 6 : Psaume 42 : 5 ; 9 : Psaume 116 : 7 ; 9 : Georg Neumark ; 11: Apocalypse 5 : 12-13
Texte original
Traduction de J-P. Grivois, note à note

Traduction française interlinéaire

Traduction française de M. Seiler
Effectif instrumental
Soli : S T B
chœur SATB
Trompette I-III, trombone I-IV, timbales, hautbois, basson, violon I/II, alto, continuo
Partition complète [PDF]

Partition Piano/Voix [PDF]
Informations et discographie (en)
Informations en français (fr)

Commentaires (en)
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Ich hatte viel Bekümmernis (J'avais grande affliction) (BWV 21) est une cantate religieuse de Johann Sebastian Bach.

Histoire et livret

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Sa genèse est un peu complexe. Bach écrivit cette cantate probablement à Weimar en 1713 mais selon P. Brainard[1] elle serait issue d'un premier travail datant de Mühlhausen. Il l'utilisa alors pour briguer le poste d'organiste de Halle devenu vacant après la mort de son titulaire, Friedrich Wilhelm Zachow. Bach concourut en décembre 1713 mais le duc de Weimar le nomma Konzermeister et il abandonna ses vues sur Halle.

Cette cantate fut donnée, après révision, en la chapelle ducale de Weimar pour le troisième dimanche après la Trinité de qui tombait cette année le . Pour cette destination liturgique, deux autres cantates ont franchi le seuil de la postérité : les BWV 135 et 150. Le compositeur procéda à une autre révision durant les années passées à Köthen, en 1720 précisément. Elle lui servit alors de matériau pour postuler aux orgues de l'église Saint-Jacques de Hambourg en .

La cantate fut de nouveau donnée le à Leipzig dans une version encore améliorée. Il est écrit sur le catalogue personnel de Bach « e per ogni tempo » (donc qu'elle est Pour tous les temps [liturgiques]), ce qui indique que cette cantate était appropriée à toute circonstance, sans référence à quelque solennité que ce soit puisque les lectures prescrites et les textes étaient d'ordre très général. Il est probable que cette partition tenait une place à part dans le cœur de Bach : tant de relectures et par deux fois support de ses multiples candidatures.

Les lectures prescrites pour ce jour étaient Pierre 5: 6-11 et Luc 15: 1-10. Le livret est constitué d'une collection de nombreux textes d'origines très diverses[2], à savoir :

  • Psaume 94, verset 19 (deuxième mouvement)
  • probablement Salomon Franck (troisième et cinquième mouvements)
  • Psaume 42 (41), verset 5 (sixième mouvement)
  • probablement Salomon Franck (septième et huitième mouvements)
  • Psaume 116, verset 7 (neuvième mouvement)
  • probablement Salomon Franck (dixième mouvement)
  • Apocalypse, chapitre 5, versets 12-13 (onzième mouvement)

Le thème du choral, Wer nur den lieben Gott läßt walten est de Georg Neumark dans son « Fortgepflantzter Musikalisch-Poetischer Lustwald », publié à Iéna (1657).

Ich hatte viel Bekümmernis se distingue à plus d'un titre des cantates de Bach ne serait-ce que par sa durée extraordinaire de près de 45 minutes.

Structure et instrumentation

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La cantate est écrite pour trois trompettes, timbales, quatre trombones, hautbois, deux violons, alto et basse continue (avec basson et orgue explicitement indiqués), trois solistes (soprano, ténor, basse) et chœur à quatre voix.

Il y a onze mouvements répartis en deux groupes : les mouvements 1 à 6 doivent être chantés avant le sermon, les mouvements 7 à 11 après :

  1. sinfonia
  2. chœur : Ich hatte viel Bekümmernis in meinem Herzen
  3. aria (soprano) : Seufzer, Tränen, Kummer, Not
  4. récitatif (ténor) : Wie hast du dich, mein Gott
  5. aria (ténor) : Bäche von gesalznen Zähren
  6. chœur : Was betrübst du dich
  7. récitatif (« dialogus » soprano, basse) : Ach Jesu, meine Ruh
  8. aria (soprano, basse) : Komm, mein Jesu, und erquicke/Ja, ich komme und erquicke
  9. chœur : Sei nun wieder zufrieden, meine Seele
  10. aria (ténor) : Erfreue dich, Seele, erfreue dich, Herze
  11. chœur : Das Lamm, das erwürget ist

Musique

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La cantate évoque des thèmes de profonde souffrance, de douleur et de deuil qui dominent la musique dans la première partie qui commence par la sinfonia d'ouverture avec hautbois et violon solo. Un motif de soupir douloureux caractérise un sentiment sombre et oppressant, à l'image d'un torrent de larmes et d'inondation évoqué par la montée de la musique. L'ambiance change dans la seconde partie de la cantate : transformée par la confiance des pécheurs dans la grâce de Dieu, l'humeur est à la joie, le mouvement final formant un puissant hymne de louange.

La cantate s'ouvre sur une sinfonia provenant peut-être du mouvement lent d'un concerto pour hautbois et violon.

La musique de cette cantate du début de la carrière de Bach utilise le style motet dans les mouvements de choral et les paroles de la Bible y sont particulièrement mises en valeur. Elles sont placées dans les mouvements de choral à la différence des autres cantates de la période de Weimar où elles étaient spécifiquement composées pour les récitatifs.

Comme les autres cantates de cette période, les idées sont exprimées en dialogues : dans les septième et huitième mouvements, la soprano représente « die Seele » (l'âme) et la basse la Vox Christi (Jésus). Le style du poème suggère que Salomon Franck en est l'auteur comme dans Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten ! BWV 172.

Le neuvième mouvement pour chœur combine les paroles de la Bible du psaume 116:7 avec les deuxième et cinquième versets du seul choral de la cantate, Wer nur den lieben Gott lässt walten. Ce mouvement servait peut-être de final à l'origine. Pour une interprétation publique à Saint-Thomas de Leipzig, Bach fit doubler les voix par quatre trombones, uniquement dans ce mouvement[3].

Sources

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  • Gilles Cantagrel, Les cantates de J.-S. Bach, Paris, Fayard, , 1665 p. (ISBN 978-2-213-64434-9)

Notes et références

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  1. ↑ La Cantate BWV 21, une version originale. Article commentant l'intégrale des cantates de Bach dirigées par N. Harnoncourt et G. Leonhardt.
  2. ↑ C. S. Terry and D. Litti, Bach's Cantata Libretti, Journal of the Royal Musical Association 1917 44(1):71-125; doi:10.1093/jrma/44.1.71
  3. ↑ Alfred Dürr: Johann Sebastian Bach: Die Kantaten. Bärenreiter, Kassel 1999, (ISBN 3-7618-1476-3)

Voir aussi

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Liste des cantates de Jean-Sébastien Bach

Liens externes

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v · m
*paternité contestée **faussement attribué		 Manuscrit de l'aria de soprano de la cantate BWV 105.
Liste des œuvres de Jean-Sébastien Bach
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