Voir la source de Architecture Renaissance de Toulouse

Vous n’avez pas la permission de modifier cette page, pour la raison suivante :
Votre adresse IP fait partie d’une plage qui a été bloquée sur tous les wikis de la Fondation Wikimédia.
Le blocage a été effectué par ‪EPIC‬. Le motif invoqué est Open proxy/Webhost: See the help page if you are affected.
Début du blocage : 2 juillet 2024 à 09:48
Expiration du blocage : 2 juillet 2025 à 09:48
Votre adresse IP actuelle est 206.189.44.186. La plage bloquée est 206.189.32.0/20.
Veuillez inclure tous les détails ci-dessus dans toutes les demandes que vous effectuerez. Si vous pensez avoir été bloqué(e) par erreur, vous pouvez trouver plus d’informations et d’instructions dans la politique globale Pas de serveurs mandataires ouverts.
Sinon, pour discuter du blocage, veuillez publier une demande de révision sur Méta-Wiki. Vous pouvez également envoyer un courriel à la file des coordinateurs VRT à stewards@wikimedia.org, en incluant tous les détails ci-dessus.
Vous pouvez voir et copier le contenu de cette page.
[[Fichier:Bachelier_-_Hôtel_d'Assézat_-_Toulouse.jpg|vignette|L'[[hôtel d'Assézat]], joyau architectural de la Renaissance toulousaine.]]
Au {{s-|XVI}}, la [[Renaissance]], qui prônait le retour aux modèles de l'Antiquité romaine, se diffusa en Europe depuis l'Italie par le biais notamment de traités et gravures se référant au traité ''[[De Architectura]]'' de [[Vitruve]] (90-20 {{av JC}}), théoricien romain de l'architecture antique. Chaque foyer d'érudition et de création réinterpréta ces nouvelles références selon ses traditions locales<ref name="vmf">Sarah Muñoz et Colin Debuiche, dossier « Toulouse le caractère d'une ville ». La revue des Vieilles Maisons Françaises (VMF), {{n°|231}} (mars 2010).</ref>.

Or au début du {{s|XVI}} [[Toulouse]] vivait une période faste. Elle était la troisième ville de France, une capitale provinciale riche et puissante que le commerce du [[Pastel des teinturiers|pastel]] était en train de doter de marchands d'envergure internationale. La cité était aussi le siège du premier [[Parlement de Toulouse|parlement]] de province, dont le ressort s'étendait du Rhône à la Bigorre, d'une [[Université de Toulouse|université]] réputée au-delà même des frontières (en droit principalement), et d'un grand archevêché au sein duquel <!-- Note : à la Renaissance St-Sernin était une abbatiale, elle n'est devenue basilique qu'au {{s-|XIX}} -->l'abbatiale [[Basilique Saint-Sernin de Toulouse|Saint-Sernin]] passait pour l'un des lieux les plus saints au monde<ref name="Toulouse-renaissance">Collectif, direction Pascal Julien, « catalogue de l'exposition Toulouse Renaissance », Somogy éditions d'art, 2018.</ref>{{,}}<ref group=N>Avec plus de deux cents corps saints revendiqués, dont ceux de six apôtres, la basilique Saint-Sernin est l'église de France qui possède le plus de reliques. Cela fait aussi de Toulouse la deuxième ville d'Europe après Rome pour le nombre de reliques.</ref>.

Ces facteurs de dynamisme favorisèrent un profond élan humaniste, affirmèrent le rôle de la ville comme foyer artistique rayonnant et entretinrent un climat d'émulation sociale dans lequel il était important de s'afficher<ref name="vmf"/>{{,}}<ref name="Toulouse-renaissance"/>. Ces caractères de la Renaissance toulousaine se retrouvent dans la richesse et la qualité de son architecture, heureusement largement préservée mais peut-être difficile à appréhender dans sa globalité car quelque peu dispersée dans le vaste périmètre du Vieux-Toulouse et de surcroît partiellement cachée dans des cours peu accessibles au public.

C'est donc l'objet de cet article que de regrouper et de présenter les divers éléments de l''''architecture Renaissance de Toulouse''', qui valurent à la cité d'être qualifiée de « plus belle ville de France » par le savant [[Joseph Juste Scaliger]] à la fin du {{s|XVI}}<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

== L'architecture, support des ambitions municipales ==
[[Fichier:1515 - "Civitas Tholosa".jpg|vignette|Cette gravure représentant la ''Civitas Tholosa'' illustre l'ouvrage ''Gesta Tholosanorum'' écrit en 1515 par l'ancien capitoul Nicolas Bertrand, l'une des premières publications à conter la geste de la cité.]]
Foyer d'érudition et d'humanisme, Toulouse fit bon accueil à la Renaissance et se pencha sur son passé antique prestigieux dont il restait peu de vestiges visibles, les anciens monuments romains ayant servi de « carrières de brique » tout au long du Moyen âge. 

Confrontée à une administration royale désireuse de diminuer les prérogatives du pouvoir communal des grandes cités de France, l'institution municipale toulousaine chercha à promouvoir son prestige et sa légitimité. Sous l'impulsion des [[capitoulat|capitouls]], des érudits tels Nicolas Bertrand, [[Guillaume de la Perrière]] ou [[Antoine Noguier]] renouèrent avec la ''Palladia Tolosa'' (Toulouse palladienne) évoquée par les poètes latins [[Martial (poète)|Martial]], [[Ausone]] et [[Sidoine Apollinaire]], la Toulouse antique placée sous le patronage de la déesse [[Pallas (épiclèse)|Pallas Athéna]] (Minerve) présentée comme protectrice des lettres et des arts. En 1522, à l'instigation du greffier Pierre Salamon, le [[Capitole de Toulouse|palais municipal]] de ''capitulum'' (chapitre) devint ''Capitolium'' (Capitole)<ref name="Histoire-monumentale">Jules Chalande, « Histoire monumentale de l'hôtel-de-ville de Toulouse », 1919-1922.</ref>, traduisant la volonté d'imiter Rome et ses références antiques.

Ces liens idéalisés entre l'institution municipale toulousaine et la Rome antique trouvèrent à s'exprimer dans les arts et en particulier dans l'architecture.

=== Les tours de l'ancien Capitole ===

==== La Tour des Archives, dite « le Donjon » ====
Craignant une invasion du [[Languedoc]] par l'armée espagnole de [[Charles Quint]] qui manœuvrait dans les Pyrénées, et soucieux de mettre à l'abri leur réserve de poudre et leurs précieuses archives, les capitouls firent bâtir entre 1525 et 1530 par Laurent Clary une tour alors nommée « Tour des Archives » (ou « tour des archieux ») mais qu'on appelle aujourd'hui « le Donjon » pour son aspect fortifié. Au rez-de-chaussée se trouvait le « Petit Consistoire », salle prestigieuse où les capitouls tenaient leurs réunions privées<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

Sur une façade de ce donjon, dans un cadre de pierre évoquant la silhouette d'un temple antique et dont les chapiteaux des pilastres mettent en œuvre la superposition des ordres dorique et ionique, les capitouls se sont présentés tels des consuls romains. L'inscription en latin gravée dans la pierre annonce : ''FIEBAT ANNO CHRISTIANAE SALUTIS MDXXV IDIBS NOVEBR NOBILIBUS PREINSIGNITIS CAPITOLINIS DECURIONIBUS'', qui signifie « A été fait l'année du salut 1525, aux ides de novembre, par les nobles et très distingués décurions du Capitole ». En se posant en « [[Décurion#Assemblée municipale|décurions]] » siégeant dans un « Capitole », les capitouls de la Renaissance espéraient mettre en avant une légitimité historique dont ils prétendaient qu'elle remontait à l'Antiquité et dépassait celle des rois de France<ref group=N>Le capitoulat toulousain apparut en 1147, ses consuls étant conseillers du comte [[Alphonse Jourdain]], chargés de l'administration de la ville. La prétention des capitouls de la Renaissance de tenir leur ancienneté de l'empire romain et de l'empereur [[Théodose Ier|Théodose]] était donc infondée. Cependant ce type d'exagération n'était pas propre à Toulouse à cette époque.</ref>, face à une administration royale et à un [[Parlement de Toulouse|Parlement]] qui tendaient de plus en plus à limiter leurs prérogatives et les libertés municipales conquises<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

Sur le toit du donjon s'est dressée entre 1550 et 1829 une statue en bronze doré nommée « [[Dame Tholose]] », œuvre du sculpteur Jean Rancy et du fondeur Claude Pelhot, et exceptionnelle personnification, sous les traits de la déesse Pallas Athéna, de la cité et des valeurs qui en assuraient la cohésion autour du corps municipal<ref name="Tholose-allégorie">Article « Dame Tholose, une allégorie politique de la Renaissance », par Bruno Tollon, dans Mémoires de la SAMF, tome LIX (1999). Lien : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6576093v/f195.item.r=M%C3%A9moires%20Bulletins%20Soci%C3%A9t%C3%A9%20arch%C3%A9ologique%20midi%20France.langFR</ref>. Toulouse profita là de la présence de son important arsenal qui fabriquait armes, canons et cloches, pour réaliser la fonte de cette statue de grande taille, une première en France en dehors des ateliers du roi. Nul, pas même en Italie, ne s'était alors risqué à une œuvre aussi dynamique, campée sur un seul appui ([[Jean de Bologne]] fit son Mercure volant plus de quinze ans plus tard). Dame Tholose se distingue également par la maîtrise du drap mouillé, la science des gestes, des torsions et des multiples points de vision dont fit précocement preuve Jean Rancy.
La statue tenait une girouette dans sa main droite et s'appuyait de sa main gauche sur un écu aux armes de la ville. Sur l'écu étaient inscrites les lettres CPQT MDL, soit ''Capitulum Populusque Tolosanum 1550'', le « [[capitoulat]] et le peuple de Toulouse » qui, à la manière du SPQR romain, renvoyait à Rome et à l'idée de République urbaine, les capitouls se targuant de siéger au sein d'un Capitole<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

<gallery widths="180" heights="180">
Capitole Toulouse - Le donjon.jpg|Le donjon (1525-1530, sauf toiture {{XIXe|s}} siècle par [[Eugène Viollet-le-Duc|Viollet-le-Duc]]).
Toulouse-donjon-inscription.jpg|Inscriptions en latin sur le donjon. Les capitouls se présentent comme des décurions siégeant dans un Capitole.
Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Languedoc. Volume 1. P. 23 bis. Salle du petit Consistoire. Capitole de Toulouse. Languedoc. - FRAC31555 38Fi10 37.jpg|Représentation du Petit Consistoire, voûte du {{XVIe|s}} siècle, cheminée de Nicolas Bachelier (1536, aujourd’hui détruite), décor du {{XVIIe|s}} siècle.
Augustins - Dame Tholose - 1550 - Jean Rancy.jpg|[[Dame Tholose]] (1550), autrefois dorée et placée au sommet du donjon, constituait une allégorie de la ville et du pouvoir municipal.
</gallery>

==== La Tour de la Vis ou Tour de l'Horloge, détruite en 1885 ====
Si le Donjon est d'une architecture encore gothique, à l'exception des éléments de décoration présentés dans le chapitre précédent, la Tour de la Vis qui lui fut adjointe quelques années plus tard constitua jusqu'à sa destruction en 1885 un jalon important de l'architecture Renaissance de Toulouse.

Érigée en plusieurs campagnes entre 1532 et 1542, la tour avait pour vocation de remplacer l'escalier extérieur en bois qui desservait l'étage du Donjon. Massive construction carrée, elle renfermait un escalier suspendu de 61 marches considéré comme un chef-d’œuvre d'architectonique, dont l'historien [[Jules Chalande]] loua la qualité : « malgré la hardiesse de sa voûte hélicoïdale, évidée au centre et appuyée seulement sur le pourtour de l'édifice, pas une pierre n'avait fait un mouvement depuis trois siècles et demi ». L'escalier s'était acquis une certaine célébrité car Chalande ajoute que des siècles après sa construction, il faisait encore l'admiration des gens de métier et des étrangers de passage à Toulouse<ref name="Histoire-monumentale"/>.

C'est le maître-maçon Sébastien Bouguereau qui édifia cette remarquable "vis à repos", l'un des premiers essais de la Renaissance pour remplacer les escaliers en vis. Cet exemple resta unique à Toulouse où l'on préféra ensuite l'escalier à rampes droites soutenu par un [[mur de refend]], moins complexe à bâtir<ref name="Histoire-monumentale"/>. Cette prouesse de stéréotomie qui s'inspirait de réalisations espagnoles (Bouguereau ayant travaillé dans ce pays) fut le premier escalier suspendu connu en France, on n'en retrouve la formule à Paris qu'un siècle plus tard (après 1640) avant qu'elle ne regagne ensuite la province<ref name="Images_et_fastes_des_capitouls">Michèle Éclache, Christian Péligry, Jean Penent, « Images et fastes des capitouls de Toulouse », Mairie de Toulouse et Musée Paul Dupuy, 1990.</ref>.

En 1603 les capitouls firent placer sur la tour une horloge sonnant les heures, aux sculptures flamboyantes agrémentées de peintures, de dorures, ainsi que des armoiries du roi, de la Ville et des huit capitouls en exercice. La Tour de la Vis fut dès lors appelée Tour de l'Horloge jusqu'à ce qu'en 1768 l'horloge soit déplacée sur une autre façade du Capitole, ce qui valut alors à la tour de retrouver son nom d'origine. En 1885 la municipalité décida de sa destruction car elle masquait la perspective de la nouvelle façade arrière du Capitole, et il s'en fallut de peu que le Donjon ne subisse le même sort<ref name="Histoire-monumentale"/>.

<gallery widths="180" heights="180" caption="Relevés de la Tour de la Vis avant sa destruction">
Toulouse - Tour de la Vis.png|La Tour de la Vis avant 1873
Toulouse - Donjon et tour de la Vis du Capitole.png|Le Donjon et la Tour de la Vis entre 1873 et 1885
Toulouse_-_Relevé_Tour_de_la_Vis_(1).jpg
Toulouse_-_Relevé_Tour_de_la_Vis_(2).jpg
</gallery>

=== La cour Henri IV du Capitole et son portail triomphal ===

==== La cour Henri IV ====
La cour Henri IV du Capitole fut élevée entre 1602 et 1609 par [[Pierre Souffron]]. Elle est caractérisée par une polychromie brique-pierre voulue par l'architecte, composition qui influença les constructions postérieures du palais municipal<ref name="Toulouse-renaissance"/>. Les arcades du rez-de-chaussée furent bâties par Dominique Capmartin et Jean Bordes, alors qu'à l'étage étaient établies des galeries destinées à accueillir des salles prestigieuses, comme celle à l'usage des mainteneurs des [[Académie des jeux floraux|Jeux floraux]] richement décorée d'armoiries et de fleurs peintes par [[Jean Chalette]], embryon de la première Salle des Illustres <ref name="Henri Ramet">Henri Ramet, « Le Capitole et le Parlement de Toulouse », Éditions Pyrémonde, 2008 (première publication en 1926).</ref>.

En 1606 le [[Parlement de Toulouse]] fit des difficultés au sujet de ces travaux, les capitouls se tournèrent alors vers le roi [[Henri IV (roi de France)|Henri IV]] pour faire autoriser leur poursuite, ce qu'il accepta à condition qu'on y fît placer sa statue en marbre et que la galerie nord se nommât « Galerie Henri IV, roi de France et de Navarre »<ref name = "Henri Ramet"/>.

Sur les galeries à ordres superposés et baies à la Lescot<ref name="Toulouse-renaissance"/> les capitouls de l'année 1605 firent placer les armes de la ville et celles du roi ainsi que leurs blasons, mis à mal par les révolutionnaires mais rétablis en 1873. Le portail à l'ouest date de 1576, mais il fut transformé en 1607, puis encore remanié en 1676 et enrichi de deux figures féminines à l'agneau et à la chouette représentant Pallas / Dame Tholose, œuvres du sculpteur Philibert Chaillon<ref name = "Henri Ramet"/>.

<gallery widths="180" heights="180">
Cour Henri IV depuis le balcon de la Salle des Illustres.JPG|La cour Henri IV.
Toulouse-Capitole-Cour Henri IV (1).jpg|La cour Henri IV, vers l'est.
Toulouse-Capitole-Cour Henri IV (3).jpg|Arcades de la cour Henri IV.
France Toulouse architecture Capitole 072007.jpg|Cour Henri IV, polychromie brique-pierre.
Toulouse-Capitole-Cour Henri IV (4).jpg|La cour Henri IV, vers l'ouest.
Toulouse-Capitole-Cour Henri IV (2).jpg|Cour Henri IV, façade occidentale (remaniée).
Toulouse-Capitole-Cour Henri IV (6).jpg|Cour Henri IV, détail du portail occidental.
Cour Henri IV du Capitole de Toulouse 07.jpg|Cour Henri IV, blasons de capitouls.
Blasons au plafond de l'entree de la cour Henry IV du Capitole.jpg|Cour Henri IV, blasons sous l'auvent. Les motifs géométriques évoquent le style mudéjar mais aussi des gravures de Serlio (décor remanié).
Exécution du duc de Montmorency le 30 octobre 1632 à Toulouse.jpg|L'exécution du [[Henri II de Montmorency|duc de Montmorency]] dans la cour Henri IV en 1632 (illustration du {{XIXe|s}} siècle).
</gallery>

==== Le portail triomphal ====
Le grand portail triomphal de la cour Henri IV est une superposition de parties diverses réalisées successivement par des artistes de la Renaissance toulousaine, il fut monté à son emplacement actuel dans les premières années du {{s|XVII}} en même temps qu'était édifiée la cour Henri IV. Il est le support d'un langage symbolique mettant en exergue la grandeur de la ville et, pour sa partie supérieure, de la [[Couronne de France|Couronne]].

La partie basse du portail a été réalisée par l'architecte et sculpteur [[Nicolas Bachelier]] en 1546 sur un dessin de Jean Rancy. Elle ornait initialement le vestibule du Grand Consistoire et représente Pallas car, ainsi que nous le rapporte le poète latin [[Martial (poète)|Martial]], celle-ci avait été instituée déesse protectrice de Toulouse à l'époque romaine (probablement par l'empereur [[Domitien]]<ref name="Domitien">Jean-Marie Pailler, « Domitien et la "Cité de Pallas", un tournant dans l'histoire de Toulouse antique ». Lien : https://www.persee.fr/doc/palla_0031-0387_1988_num_34_1_1596</ref>). C'était là une figure tutélaire prestigieuse remise en avant par les capitouls de la Renaissance. Pallas est ici entourée de deux femmes ailées : l'une portant un bâton avec la croix de Toulouse (à l'origine il s'agissait d'une chouette, attribut de Pallas), l'autre brandissant une couronne de lauriers et une branche fleurie.

La partie médiane du portail a été sculptée par Geoffroy Jarry en 1561, on y voit des esclaves captifs entourant le blason de Toulouse, pour symboliser la puissance de la ville en tant que capitale de la province du [[Languedoc]]. Sous les sculptures, une inscription ajoutée en 1771<ref name="Images_et_fastes_des_capitouls"/> annonce en latin l'importance du lieu : ''HIC THEMIS DAT JURA CIVIBUS, APOLLO FLORES CAMŒNIS, MINERVA PALMAS ARTIBUS'' : « Ici Thémis donne la loi aux citoyens, Apollon les fleurs aux poètes, Minerve les palmes aux artistes ».

La partie supérieure du portail, décorée des noms et blasons des capitouls de l'année, s'organise autour d'une statue en marbres des Pyrénées d'[[Henri IV (roi de France)|Henri IV]], œuvre de Thomas Heurtematte (1607). Réalisée du vivant du roi, elle témoigne de la volonté de la Couronne de restaurer l'image politique du roi de France dans une ville ultra catholique qui quelques années plus tôt s'était violemment opposée à son accession au trône. Le roi y est campé lauré et en armure pour exalter sa puissance militaire et le poser en pacificateur et en protecteur de la chrétienté<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

<gallery widths="180" heights="180">
Capitole de Toulouse - Cour Henri IV - portail de Nicolas Bachelier.jpg|Le portail triomphal de la cour Henri IV.
Portebachelier-01(1).jpg|Partie basse : Pallas entourée de deux figures féminines ailées (1546).
Bas-Relief in cour Henri IV.jpg|Partie médiane : esclaves prisonniers autour du blason de Toulouse (1561).
Capitole de Toulouse - Cour Henri IV - Henri IV par Thomas Hurtamat 1607.jpg|Partie haute : la statue d'Henri IV en marbres des Pyrénées (1607).
</gallery>

=== La fontaine du Griffoul ===
Dès 1545, les capitouls entreprirent de grands travaux pour remettre en état de fonctionnement un ancien aqueduc romain qui conduisait jusqu'au site de la cathédrale les eaux d'une haute colline. Une première fontaine publique fut installée par le sculpteur Jean Rancy en 1549, remplacée en 1593 par certains des éléments de l'actuelle fontaine : un obélisque en marbre rouge de Cierp (dans les Pyrénées), posé sur un piédestal creusé de quatre niches abritant des marmousets de bronze tenant chacun une aiguière et urinant comme le [[Manneken-Pis]].
En 1649, vandalisés, ils furent refaits par [[Pierre Affre]] qui remplaça les aiguières par des couleuvres. Ce n'est qu'au {{s|XIX}} que les marmousets furent légèrement modifiés pour ne plus attenter à la pudeur. D'autres éléments furent ajoutés ou remplacés au cours des siècles (ce qu'illustre la multiplication des dates sur les diverses parties de la fontaine)<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

Symbole de l'évergétisme des capitouls, durant des siècles cette fontaine fut la seule à donner de l'eau dans Toulouse, complétée par des puits (souvent infectés) et des porteurs d'eau s'approvisionnant dans la Garonne<ref name="Toulouse-renaissance"/>. L'usure spectaculaire de sa margelle de pierre témoigne de son utilisation prolongée et intensive.

<gallery widths="180" heights="180">
Toulouse - Fontaine du Griffoul.jpg|La fontaine du Griffoul.
Fontaine de la place Saint-Étienne Toulouse.jpg
Fontaine de la place Saint-Étienne Toulouse - les deux bassins.jpg|Détail de la cuve et de la vasque.
Fontaine de la place Saint-Étienne Toulouse - Mascaron et colonnette.jpg|Mascaron et colonnette.
Fontaine de la place Saint-Étienne Toulouse - Marmousets en bronze, par Pierre Chevenet 1593.jpg|Les marmousets de bronze.
</gallery>

== Le Pont-Neuf ==
{{Article détaillé|Pont-Neuf de Toulouse}}
Tout au long de son histoire, Toulouse fut la base arrière des opérations militaires contre l'Espagne et des troupes qui gardaient la frontière. À la Renaissance, cela lui valait la présence d'un important arsenal.

C'est en 1541 sous l'impulsion de [[François Ier (roi de France)|François Ier]], qui avait quelques raisons de se méfier de l'Espagne conquérante de [[Charles Quint]], que la construction du Pont-Neuf fut décidée dans le but stratégique d'assurer le passage des troupes d'un côté à l'autre de la Garonne par n'importe quel temps. Le roi autorisa à cet effet la levée d'un impôt spécial sur la région, mais l'argent vint souvent à manquer et sa construction commencée avant 1545 ne permit une mise en service qu'en 1632 et une inauguration par [[Louis XIV]] qu'en 1659.

Les grands maîtres actifs à Toulouse au début du chantier, le sculpteur Jean Rancy, le peintre [[Bernard Nalot]], les architectes Louis Privat, [[Nicolas Bachelier]], puis Dominique Bertin et [[Dominique Bachelier]] côtoyèrent des experts en ingénierie hydraulique appelés pour la mise au point de nouveaux procédés de fondation en milieu aquatique. Plus tard, [[Pierre Souffron]] y rencontra les jeunes [[Jacques Lemercier]] et [[François Mansart]]. Ce chantier fut donc un lieu d'émulation, d'échange et de formation, au rayonnement national et même européen : à la demande du roi [[Philippe II (roi d'Espagne)|Philippe II]] d'Espagne, Dominique Bachelier se rendit à Saragosse en 1584 pour la réparation du pont réunissant les rives de l'Èbre<ref name="Toulouse-renaissance"/>. Le Pont-Neuf fit la preuve de sa solidité et de la pertinence des partis techniques retenus en étant le seul pont de Toulouse à résister à la grande [[crue de la Garonne en 1875]].

L'architecte Jacques Lemercier, qui donna une impulsion décisive à la construction et généralisa les vastes arches en anse de panier permettant de franchir le fleuve sans dénivelé excessif, fit la synthèse entre des ponts de l'Antiquité romaine, pour l'emploi des becs superposés destinés à écarter le courant et pour les ouvertures sur les piles, et des ouvrages de la Renaissance italienne tels le [[pont Sisto]] de Rome pour ses oculus ou le [[pont Santa Trinita]] à Florence pour le surbaissement des arches. Enfin par la suppression de l’habitat sur le pont, il rompit définitivement avec le passé en livrant le tablier tout entier à la circulation, comme au [[pont Neuf]] de Paris et au [[Pont Henri-IV (Châtellerault)|pont Henri-IV]] de [[Châtellerault]]. Avec eux, le pont de Toulouse appartient à une nouvelle génération d’ouvrages novateurs<ref name="Lemercier">Georges Costa, « Jacques Le Mercier et la construction du Pont Neuf de Toulouse ». Mémoires de la SAMF, tome LXI (2000-2001). Lien : https://societearcheologiquedumidi.fr/_samf/memoires/t_61/127-152CO.pdf</ref>.

Le Pont-Neuf fut donc la grande ambition de la Renaissance toulousaine, tant en raison de l'ampleur et de la difficulté du projet que pour les compétences réunies sur près d'un siècle, qui firent du chantier une aventure humaine et technique exceptionnelle. Son importance symbolique fut exploitée par le pouvoir royal : Henri  IV voulut y exposer son effigie sculptée, alors que le portrait équestre de [[Louis XIII]] couronnait l'arc de triomphe qui se dressa jusqu'au {{XIXe|s}} siècle à l'entrée du pont, côté rive gauche<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

<gallery widths="180" heights="180">
Le Pont-Neuf de Toulouse.jpg|Le Pont-Neuf permet de franchir les 220 mètres du fleuve. Il fut, jusqu'à l'ouverture du Pont de pierre à Bordeaux en 1822, le seul pont permanent sur la Garonne.
Pont-Neuf de Toulouse020.jpg|Ses arches en forme d'anse de panier, c'est-à-dire plus larges que hautes, autorisent moins de piles et/ou un dénivelé plus modéré.
Pont Neuf de Toulouse.jpg|La plus grande des sept arches a une portée de 37 mètres.
Pont Neuf 1.jpg|Le pont est équipé de crêtes en avant de chaque pile pour séparer les flots, et de dégueuloirs permettant à l'eau de passer même lorsqu'elle atteint le haut des arches.
The Bridge of Toulouse - Pont de Toulouse - Die Brücke zu Toulouse.jpg|Ce dessin montre les pavillons encadrant l'arc de triomphe (à droite), ils furent détruits au {{XIXe|s}} siècle pour faire plus de place à la circulation.
PontNeufToulouseGravureBerthault1793.jpg|Gravure de 1783 montrant la coupe du pont, l'arc de triomphe démoli et les décorations prévues.
</gallery>

== Les hôtels particuliers ==
C'est par la diffusion de gravures des monuments de Rome ainsi que par la parution de traités d'architecture tels ceux de [[Sebastiano Serlio|Serlio]], d'[[Leon_Battista_Alberti|Alberti]] ou de [[Vitruve]], que le vocabulaire architectural « à l'antique » qui s'était développé en Italie au ''[[Quattrocento]]'' ({{s-|XV}}) fit son apparition dans l'architecture privée toulousaine dès les premières décennies du {{s-|XVI}}<ref name="Toulouse-renaissance"/>. Se caractérisant d'abord par un décor « Première Renaissance » inspiré du val de Loire, il s'engagea ensuite dans un développement classique qui connut un épanouissement spectaculaire à l'hôtel d'Assézat. Parallèlement, des influences maniéristes venues des châteaux royaux de [[Château de Madrid|Madrid]], du [[Château du Louvre|Louvre]] et de [[Château de Fontainebleau|Fontainebleau]] s’exercèrent sur l'architecture toulousaine jusque dans les années 1610-1620<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

[[File:Vitruve toulousain (1).jpg|thumb|right|L'architecte Dominique Bertin réalisa une édition toulousaine de Vitruve, illustrée et commentée pour rendre son contenu plus accessible aux artisans (1556-1559).]]
Des architectes comme Louis Privat, [[Nicolas Bachelier]], puis [[Dominique Bachelier]], Dominique Bertin ou encore [[Pierre Souffron]] édifièrent des hôtels prestigieux pour des commanditaires exigeants qui attendaient d'eux qu'ils soient au fait des dernières nouveautés, la mode royale étant particulièrement scrutée.

Mais les architectes n'étaient pas les seuls dépositaires de la culture architecturale, des personnalités du milieu humaniste toulousain intervenaient également sur les chantiers. Le jurisconsulte [[Jean de Boyssoné]], son cousin Jean Albert, prieur de La Réole, et le poète et homme de droit Pierre Trassebot se distinguèrent par leur conception de l'architecture « à l'antique ». Des années avant les premières publications de [[Sebastiano Serlio|Serlio]] (1537), la traduction de [[Diego de Sagredo|Sagredo]] en français (1536) ou les réalisations de [[Philibert Delorme]] à [[Hôtel de Bullioud|Lyon]] (1536) réputées avoir été à l'origine de la diffusion de l'architecture dite « classique » en France, dès 1528-1537 l'humaniste [[Jean de Pins]], évêque de Rieux et brillant diplomate, réalisa la première utilisation des ordres d'architecture à Toulouse (ordre ionique) lors de la construction de son [[Hôtel de Pins|hôtel]]<ref name="Debuiche-Citations">Colin Debuiche, « Citations et inventions dans l'architecture toulousaine à la Renaissance », Mémoires de la Société archéologique du Midi de la France, tome LXXVIII (2018), p. 223-252. Lien : http://societearcheologiquedumidi.fr/_samf/memoires/t_78/2018_SAMF_memoires.pdf</ref>.

Réputés pour la qualité de leur architecture, les hôtels particuliers de la Renaissance toulousaine parvenus jusqu'à notre époque témoignent de la vitalité et de l'évolution des goûts architecturaux à Toulouse sur plus d'un siècle (1515-1620 environ).

<!-- NOTE : pour la présentation des hôtels ci-dessous l'ordre alphabétique a été préféré à l'ordre chronologique car certains des plus importants hôtels Renaissance de Toulouse (hôtel du Vieux-Raison, hôtel de pierre) ont fait l'objet de plusieurs campagnes séparées de plusieurs décennies. -->
{{clr}}
=== L'hôtel d'Assézat ===
{{Article détaillé|Hôtel d'Assézat}}
Adresse : 7 place d'Assézat.

[[Pierre d'Assézat|Pierre Assézat]] fit fortune dans le commerce du pastel dont il devint l'un des principaux négociants internationaux. De par ses dimensions, son décor exceptionnel et son très bon état de conservation, son hôtel est cité dans toutes les synthèses consacrées à la Renaissance française<ref name="BorneToulouseRenaissance">Exposition Toulouse Renaissance (2018), borne d'explication interactive sur les hôtels particuliers Renaissance. Lien : https://www.vip-studio360.fr/galerie360/visites/vv-borne-toulouse/vv-borne-toulouse-fr-c.html ; textes Colin Debuiche assisté de Mathilde Roy.</ref>.

Ce furent le maçon Jean Castagné et l'architecte [[Nicolas Bachelier]] qui réalisèrent la première campagne de travaux en 1555-1557, ils édifièrent les deux façades de style classique qui forment le corps principal en L de l'hôtel. Les travées sont délimitées par des colonnes jumelées où se superposent au fil des étages les ordres dorique, ionique et corinthien. S'inspirant des grands modèles antiques comme le [[Colisée]] mais aussi des traités de l'architecte royal [[Sebastiano Serlio|Serlio]], le dessin des chapiteaux reproduit systématiquement l'expression antique la plus sophistiquée connue<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Interrompu par la mort de Bachelier (1556) puis de Castagnié (1557), le chantier fut repris en 1560 par [[Dominique Bachelier]], fils de Nicolas. Privilégiant l'esthétique de l'architecture maniériste et les jeux de polychromie brique-pierre, il ferma la cour en réalisant la loggia et la coursière. Cette dernière, soutenue par de grandes consoles richement décorées, est rythmée d'arcs ornés de pointes de diamant en pierre<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Dominique Bachelier réalisa également le portail d'entrée monumental, tiré du ''Livre extraordinaire'' de Serlio. Les pilastres doriques décorés de pointes de diamant, les pilastres ioniques délicatement ornés autour de la fenêtre à meneaux, confèrent à l'ensemble une dimension précieuse, évoquant à la fois la puissance et une érudition délicate<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Toulouse Assezat.jpg|Assézat : façade sur rue.
Assezat-02(12).jpg|Assézat : portail d'entrée.
Bachelier_-_Hôtel_d'Assézat_-_Toulouse_-_La_cour_d'honneur.jpg|Assézat : cour d'honneur.
Assezat-escalier.jpg|Assézat : escalier d'honneur.
Assezat-sommet.jpg|Assézat : sommet de la tour.
31 - Hôtel d'Assézat - Porte escalier de l'angle nord-ouest.jpg|Porte d'entrée ouvrant sur l'escalier.
Assezat-02(8).jpg|Assézat : façade classique.
Assezat-Serlio.jpg|Assézat : montage mettant en évidence l'influence d'une gravure de Serlio.
Chapiteaux-assezat-fr.jpg|Les chapiteaux.
Bachelier_-_Hôtel_d'Assézat_-_Toulouse_-_Entrée_de_l'Union_des_Académies_et_Sociétés_Savantes.jpg|Assézat : porte d'accès au bureau du marchand.
Bachelier_-_Hôtel_d'Assézat_-_Toulouse_-_Coursive_du_mur_Est.jpg|Assézat : coursière dans la cour.
Arc coursière Assézat.jpg|Assézat : arc de la coursière.
Toulouse - console de l'hôtel d'Assézat.jpg|Console de la coursière.
Assezat-15(1).jpg|Assézat : la coursière et ses consoles décorées de gousses ioniques.
Assezat-02(11).jpg|Assézat : la loggia.
Assezat-cheminee.jpg|Assézat : La cheminée.
</gallery>

=== L'hôtel d'Astorg et de Saint-Germain ===
{{Article détaillé|Hôtel d'Astorg et de Saint-Germain}}
Adresse : 16 [[rue des Changes]].

Après Jean Delcros dans les années 1530 (façade sur rue), le marchand Jean Astorg poursuit en 1568 l'édification de cet hôtel placé sur l'un des principaux axes de la ville de la Renaissance. Une porte d'entrée latérale donne accès à la cour d'honneur alors que le reste de la façade sur rue est occupé en rez-de-chaussée par des boutiques. Dans la cour, des fenêtres Renaissance sont faites à l'imitation de celles de l'hôtel voisin de Pierre Delpech, puissant capitoul. Probablement édifiés au début du {{s|XVII}}, deux escaliers extérieurs en bois hors œuvre, ainsi que leurs coursives également en bois, desservent les bâtiments sur cour. Cette architecture de bois était très pratiquée à la Renaissance et cet hôtel en reste un des rares témoignages survivants<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hôtel d'Astorg et de Saint-Germain - Toulouse.jpg|Hôtel d'Astorg.
Toulouse - escalier et galeries de l'hôtel d'Astorg.jpg|Astorg : cour.
Astorg-mur.jpg|Astorg : fenêtres Renaissance dans la cour.
Hôtel d'Astorg - panoramio.jpg|Astorg : galeries en bois dans la cour.
Escalier Hôtel d'Astorg et de Saint-Germain.jpg|Astorg : escalier suspendu.
Astorg-3.jpg|Astorg : balustres moulurés, volutes affrontées.
</gallery>

=== L'hôtel de Bagis, puis de Clary (dit aussi hôtel de pierre) ===
{{Article détaillé|Hôtel de Bagis}}
Adresse : 25 [[rue de la Dalbade]].

En 1538, c'est à l'architecte [[Nicolas Bachelier]] et au maçon Antoine Lescalle, assistés dans la conception du projet par le prieur de La Réole, Jean Albert, que le parlementaire Jean de Bagis confia la construction de son hôtel. Les idéaux classiques dictent la symétrie des façades et la régularité de la cour carrée. Les baies en pierre déclinent un ordre dorique de plus en plus complet au fil des niveaux, dont la nouveauté fit d'autant plus impression à Toulouse que Jean de Bagis, membre du Grand Conseil du roi, était un des personnages les plus importants de la ville<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Au cœur du logis prend place un escalier droit en œuvre, parmi les premiers de Toulouse après celui de l'hôtel d'Ulmo. Un portail aux splendides atlantes marque son entrée, ils ont longtemps été attribués au sculpteur Nicolas Bachelier en raison de leur expressivité et de leur qualité d'exécution, mais leur datation est discutée et encore au cœur des recherches actuelles<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Au début du {{s-|XVII}}, François de Clary, Premier président au Parlement, et sa femme, rachetèrent l'hôtel de Bagis. L'architecte [[Pierre Souffron|Pierre II Souffron]], secondé par les sculpteurs Pierre Bouc, Pierre Monge et Thomas Heurtematte, éleva une façade en pierre unique dans la ville à la Renaissance, rythmée dans une composition symétrique par huit travées et des pilastres colossaux. Au-dessus du portail, Apollon, Mercure, Junon et Minerve célèbrent le couple de propriétaires dans un riche décor sculpté<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Cette façade spectaculaire valut à la demeure son surnom d''''hôtel de pierre''', et à son propriétaire la réputation d'avoir détourné à son profit les pierres destinées à la construction du Pont-neuf dont il assurait la supervision<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Dans la cour, complétant la composition plus ancienne de l'hôtel de Bagis, les riches ornements maniéristes des façades est et sud de la cour, avec leurs incrustations de marbre et leur abondant décor sculpté, datent également du début du {{s-|XVII}}<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Bagis-façade.jpg|L'hôtel de Bagis.
Hotel de Bagis - Porte des vieillards.jpg|Porte des Atlantes (attribution discutée à [[Nicolas Bachelier]]).
Toulouse - Hôtel de Bagis - Grand escalier Renaissance.jpg|Le grand escalier droit.
Toulouse - Hôtel de Bagis - Sommet du grand escalier Renaissance.jpg|Sommet du grand escalier.
Bagis-cheminée.jpg|Cheminée monumentale.
Hotel de Bagis Toulouse.jpg|Hôtel de Clary (ou hôtel de pierre) : façade sur rue.
Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Languedoc. Volume 1. P. 27. Hôtel du président de Clary. Toulouse. - FRAC31555 38Fi10 41.jpg|Hôtel de Clary : dessin de 1833 montrant l'état d'achèvement de la façade à cette date.
Clary_(1).jpg|Hôtel de Clary.
Hôtel de Clary02.jpg|Hôtel de Clary : portails.
Hôtel de Clary13.jpg|Hôtel de Clary : Apollon et Mercure au-dessus de la porte d'entrée.
Clary-façades-cour.jpg|Hôtel de Clary : façades sur cour.
Hôtel de Pierre 1.JPG|Clary : cour.
Hôtel_de_Pierre_2.JPG|Clary : cour.
Hôtel de Bagis, cour intérieure.JPG|Clary : cour.
</gallery>

=== L'hôtel de Bernuy ===
{{Article détaillé|Hôtel de Bernuy}}
Adresse : 1 [[Rue Gambetta (Toulouse)|rue Gambetta]].

Venu de Burgos à Toulouse pour se lancer dans le commerce du pastel à la fin du {{s|XV}}, [[Famille de Bernuy|Jean de Bernuy]] y réussit si bien que dès 1502 il lança la première campagne de travaux de son hôtel particulier, conduisant notamment à l'érection de la belle tour d'escalier gothique. Entre 1520 et 1536 une deuxième campagne fut confiée à l'architecte Louis Privat. Il développa avec abondance le langage de la Renaissance dans une deuxième cour<ref name="BorneToulouseRenaissance"/> où il réussit, selon les mots de l'historien Paul Mesplé, « à faire vivre l'Espagne, l'Italie et la Loire sous le ciel de Toulouse »<ref name="PaulMesplé">Paul Mesplé, « Vieux Hôtels de Toulouse », Editions du Pays d'Oc, 1948, 194 p., p. 33-43.</ref>.

L'architecture de cette cour Renaissance en pierre est dominée par la présence d'une extraordinaire voûte surbaissée, véritable morceau de bravoure, dont les cloisons des caissons ainsi que les roses pendantes ne suivent pas la courbure de la voûte mais sont strictement verticales<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Inspirées de modèles d'Italie et du val de Loire, les longues colonnes-candélabres omniprésentes dans la cour d'honneur se rapprochent également de modèles donnés dans le traité ''Medidas del romano'' de l'architecte espagnol [[Diego de Sagredo]], paru en 1526 (et en 1536 pour la version en français)<ref name="MedidasDelRomano">Colin Debuiche, « L’hôtel de Bernuy et l’influence des Medidas del romano dans l’architecture toulousaine de la Renaissance », Framespa, 2010. Lien : https://journals.openedition.org/framespa/159</ref>. Elles confèrent une exceptionnelle monumentalité à la cour, dont la galerie haute présente par ailleurs, pour la première fois à Toulouse, des colonnes corinthiennes dont le dessin est tiré d'un traité d'architecture<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Considérée comme un magnifique témoin de l'introduction de la Renaissance à Toulouse et comme un symbole de l'opulence de la cité, cette cour de l'hôtel de Bernuy a été partiellement reproduite à la [[Cité de l'architecture et du patrimoine]] afin d'illustrer le style de la Première Renaissance en France.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Toulouse - Façade de l'hôtel de Bernuy.jpg|L'hôtel de Bernuy
Cour_de_Bernuy.jpg|Bernuy : la cour Renaissance
Bernuy-arc 03.jpg|Bernuy : la voûte surbaissée
Cour 2 Hôtel de Bernuy - Toulouse.JPG|Bernuy : fenêtres sur cour
Toulouse - Voûte de l'hôtel de Bernuy.jpg|Bernuy : voûte et colonnes-candélabres
Voute_Hôtel_de_Bernuy_-_Toulouse.JPG|Bernuy : les caissons de la voûte
Cour_Hôtel_de_Bernuy_-_Toulouse.JPG|Bernuy : la galerie au-dessus du portail
Bernuy-arc 01.jpg|Bernuy
Cayla-Paul 7.JPG|Bernuy : dessin de la cour, du {{XIXe|s}} siècle
Bernuy-chaillot.jpg|Bernuy : moulage de la cour à la Cité de l'architecture et du patrimoine
Portrait_de_Jean_de_Bernuy_(1664)_-_Hilaire_Pader_-_Chateau_de_Merville.jpg|Portrait de Jean de Bernuy
Bernuy_(1).jpg|Tour gothique (1504).
</gallery>

=== L'hôtel de Guillaume de Bernuy ===
{{Article détaillé|Hôtel de Guillaume de Bernuy}}
Adresse : 5 [[rue de la Pomme]].

On doit cet hôtel à l'architecte et sculpteur [[Nicolas Bachelier]], qui l'éleva entre 1540 et 1544 pour le greffier au Parlement Guillaume de Bernuy, fils du célèbre marchand de pastel Jean de Bernuy. Bachelier édifia un bâtiment à deux étages entre cour et jardin. Comme à l'hôtel de Bagis l'escalier est à rampe droite en œuvre, sa travée est signalée par un monumental portail en pierre, morceau de bravoure suppléant la traditionnelle tour d'escalier dans son rôle honorifique<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

Bachelier reprit pour les fenêtres la formule qu'il avait développée à l'hôtel de Bagis, enrichie de décors maniéristes s'inspirant des ornements de la [[Galerie François-Ier (château de Fontainebleau)|galerie François {{Ier}}]] à Fontainebleau, mais aussi de gravures de Fantuzzi, [[Jacques Ier Androuet du Cerceau|Androuet du Cerceau]] ou Léonard Thiry parues seulement quelques années plus tôt, ce qui témoigne de la rapidité avec laquelle les formes ont circulé à la Renaissance<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hotel-guillaume-de-bernuy_(2).jpg|Hôtel Guillaume de Bernuy.
Buet-1.jpg|Hôtel Guillaume de Bernuy : façade sur cour.
Entrée d'immeuble originale.jpg|Guillaume de Bernuy : portail.
Hotel-guillaume-de-bernuy_(7).jpg|Guillaume de Bernuy : chapeau de triomphe où étaient sculptées les armes du propriétaire.
GBernuy-escalier (1).jpg|Guillaume de Bernuy : escalier à rampes droites.
GBernuy-escalier (2).jpg|Guillaume de Bernuy : seul le haut de l'escalier a conservé ses degrés de pierre.
</gallery>

=== L'hôtel de Boysson-Cheverry ===
{{Article détaillé|Hôtel de Boysson-Cheverry}}
Adresse : 11 [[rue Malcousinat]].

En 1535, l'hôtel de Boysson fut racheté par le marchand de pastel Jean Cheverry qui l'agrandit notablement et l'enrichit de divers éléments Renaissance. La tour d'escalier de style gothique est ainsi ornée d'une belle fenêtre Renaissance, tandis que sur le jardin (aujourd'hui la deuxième cour) Jean Cheverry fit ajouter une galerie à arcades<ref name="urbanhist">Notice UrbanHist, Ville de Toulouse. Lien internet : https://www.urban-hist.toulouse.fr/uhplus/</ref>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hotel_de_Boysson_Toulouse.jpg|Hôtel de Boysson-Cheverry : Tour gothique avec fenêtre Renaissance.
Hotel de Cheverry Toulouse la cour.jpg|Boysson-Cheverry : galerie à arcades.
Cheverry-voute.jpg|Hôtel de Boysson-Cheverry : voûte.
Boysson-cheverry (2).jpg|Boysson-Cheverry : fenêtres Renaissance.
</gallery>

=== L'hôtel de Brucelles ===
{{Article détaillé|Hôtel de Brucelles}}
Adresse : 19 [[rue des Changes]].

C'est en 1544 que le marchand drapier Arnaud de Brucelles (capitoul en 1534-35) fit édifier son hôtel sur une petite parcelle située en plein cœur du quartier marchand. Dans la cour minuscule, une très haute tour d'escalier exprime l'ambition du propriétaire. Chaque fenêtre, encadrée de colonnettes aux chapiteaux classiques, est couronnée par un buste en pierre représentant un personnage vêtu à l'antique (cuirasse, toge) ou à la mode du {{s|XVI}}<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>. Sur les autres corps de bâtiment se trouvent des fenêtres à pilastres ou colonnes cannelés, ainsi que des galeries aujourd'hui murées dont les balustres déclinent au fil des étages la superposition des ordres classiques selon un ordre inversé (corinthien, ionique, dorique).

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hôtel d'Arnaud de Brucelles - La façade.jpg|Hôtel de Brucelles.
Hôtel d'Arnaud de Brucelles - La tour.jpg|Brucelles : tour dans la cour.
Brucelles 3.jpg|Brucelles.
Brucelles-sommet.jpg|Brucelles : sommet de la tour, balustrade, faux mâchicoulis.
Toulouse-brucelles-galeries.jpg|Brucelles : galeries.
</gallery>

=== L'hôtel Dahus-Tournoer ===
{{Article détaillé|Hôtel Dahus}}
Adresse : 9 [[rue Théodore-Ozenne]].

Ayant racheté en 1528 l'hôtel Dahus, bâti dans les années 1460-1470, Guillaume de Tournoer, deuxième président au Parlement, fit reconstruire vers 1532 la tour d'escalier dans le style Renaissance. Il fit de l'escalier en vis, avec son pilier central torsadé, le plus spacieux et le plus beau de ce type de la Renaissance toulousaine. En mémoire de son fils décédé peu de temps auparavant, au-dessus de la porte encadrée de pilastres à chapiteaux composites, deux beaux lions affrontés entourent une urne funéraire. Plus haut, des ''putti'' tenant une guirlande d'abondance décorent la fenêtre. Une devise en latin prend place dans ce décor autour d'un blason martelé<ref name="Hotels-et-demeures"/>. Le haut de la tour et sa tourelle n'ont été réalisés qu'au milieu du {{s|XVII}}.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hôtel Dahus Toulouse.jpg|L'hôtel Dahus-Tournoer.
France Toulouse hotel dahus2.jpg|Tournoer : la tour.
Dahus 02.JPG|Tournoer : sommet de la tour.
Hôtel_Dahus_Toulouse_Porte_de_la_tour_Tournoer.jpg|Tournoer : base de la tour.
Lions-urne.jpg|Tournoer : lions encadrant une urne funéraire.
Devise Tournoer.jpg|Tournoer : ''putti'' et devise en latin.
</gallery>

=== L'hôtel Delpech ===
Adresse : 20 [[rue des Changes]].

Dans la cour de cet hôtel, une tour gothique du début du {{s|XVI}} due à Pierre Delpech père côtoie des fenêtres Renaissance datant de 1554 à 1560 dues à Pierre Delpech fils. L'accès à la tour se fait par une porte Renaissance au fronton triangulaire orné du monogramme du Christ<ref name="urbanhist"/>.

Enrichie par le commerce du pastel, la famille Delpech était très influente : le père fut capitoul en 1534 et le fils en 1554, 1555 et 1562<ref name="urbanhist"/>. Ce dernier se distingua par son zèle à défendre la cause catholique lors des [[Guerres de Religion (France)|guerres de religion]]. Beau-frère de [[Pierre d'Assézat]], il en devint un farouche adversaire après la conversion au [[protestantisme]] de celui-ci. Les citations en latin de la Bible qui enrichissent chacune des huit fenêtres Renaissance de la cour illustrent son engagement de [[Ligue catholique (France)|ligueur]].

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Delpech% 20(8)(1).jpg|Hôtel Delpech : tour gothique avec porte Renaissance.
Delpech% 20(1)(1).jpg|Delpech : façade sud.
Delpech (2).jpg|Delpech : façade ouest.
</gallery>

=== L'hôtel Dumay ===
{{Article détaillé|Hôtel Dumay}}
Adresse : 7 [[rue du May]].

C'est entre 1580 et 1600 que le médecin Antoine Dumay fit bâtir son hôtel. Dans la cour carrée, deux tours d'escalier desservent les quatre corps de bâtiment. Fenêtres Renaissance, tables et cabochons de marbres polychromes des Pyrénées décorent les façades, dont l'une accueille une galerie et les arcades qui la soutiennent<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
DAN 8111.jpg|Hôtel Dumay.
Hôtel Dumay - Cour intérieure et entrée du Musée du Vieux Toulouse.jpg|Hôtel Dumay.
Hôtel Dumay - Cour intérieure et facade ouest.jpg|Dumay, façade est.
Hôtel Dumay - Cour intérieure et facade nord.jpg|Dumay, façade sud.
Portique au Musée du Vieux Toulouse.jpg|Dumay : Portique dans la cour.
(Toulouse) Tour du capitoul Dumay.jpg|Dumay : tour d'escalier et sa tourelle.
Hôtel Dumay - Musée du Vieux Toulouse - JEP 2013 03.JPG|Dumay : puits.
</gallery>

=== L'hôtel de Felzins (ou de Molinier) ===
{{Article détaillé|Hôtel de Felzins}}
Adresse : 22 [[rue de la Dalbade]].

C'est entre 1550 et 1556 que le parlementaire Gaspard Molinier fit bâtir son hôtel. Ce dernier est particulièrement remarquable pour son portail maniériste de 1556 conçu d'après un modèle du ''Livre extraordinaire'' de [[Sebastiano Serlio|Serlio]] de 1551, ce qui témoigne de la rapidité avec laquelle les modèles prestigieux pouvaient être adaptés à Toulouse.

On doit à l'activité de Dominique Bertin, « conducteur de marbre pour le roy », les dizaines de marbres taillés et polis, sertis comme des pierres précieuses, qui ornent ce portail. Bertin avait rouvert d'anciennes carrières romaines dans les Pyrénées pour alimenter en marbres de couleur les chantiers royaux, et fréquentait les grands architectes royaux ([[Pierre Lescot|Lescot]], [[le Primatice]], [[Philibert Delorme|De l'Orme]]). Co-auteur d'une édition toulousaine de [[Vitruve]], Bertin prit certainement une part importante dans la conception de ce portail orné de termes d'après [[Marcantonio Raimondi]], de harpies, mascarons, cuirs, vases et guirlandes d'abondance d'esprit bellifontain. Ces marbres de l'hôtel Molinier avaient ainsi la double qualité de renvoyer aux fastes de la Rome impériale et de s'accorder au goût le plus rare et le plus luxueux du souverain, ils illustrent l'une des particularités de la Renaissance toulousaine tout autant que son rayonnement<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

Dans la cour en fond de parcelle (autrefois un jardin), de superbes ''putti'' magnifiquement sculptés ornent une tourelle en encorbellement. Ils jouent avec une guirlande végétale, symbole d'abondance et de fertilité. Dans une salle du rez-de-chaussée trône une cheminée monumentale du XVIe siècle, de style [[Henri II (roi de France)|Henri II]]. Elle porte, gravées au-dessus du bas-relief supérieur qui représente le demi-dieu Hercule, les mentions ''Hercules Gallicus'' et ''Charitas nunquam excidit''<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Bachelier - Hôtel Felzins.jpg|Portail [[rue de la Dalbade]].
Molinier-haut.jpg|Sculptures et marbres.
Molinier-marbres.jpg|Marbres des Pyrénées.
Felzins-tympan.jpg|Tympan.
Bachelier - Hôtel Felzins cour interieure.jpg|Passage vers la cour.
Hôtel_Felzins,_cour_intérieure.JPG|Tourelle dans la cour.
Molinier-cour-cdl.jpg|Cul-de-lampe de la tourelle dans la cour.
Molinier-cheminée.jpg|Cheminée représentant l'Hercule gaulois.
</gallery>

=== La maison d'Auger Ferrier ===
Adresse : 39 [[rue Saint-Rome]].

De la maison que le médecin [[Auger Ferrier]] fit élever en 1553, il reste sur la cour transformée en terrasse surélevée une façade de brique ornée de belles baies en pierre. Le décor sculpté qui orne ces dernières représente des [[Cuir découpé|cuirs découpés]], des guirlandes d'abondance, des masques, des têtes d'Amérindiens...

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Maison d'Augier Ferrier.jpg|Auger Ferrier : la façade sur rue.
Toulouse - Maison Auger Ferrier.jpg|Façade sur cour.
Toulouse - Auger Ferrier - Fenêtres.jpg|Fenêtres.
Toulouse - dessin de la maison d'Auger Ferrier.jpg|Dessin de 1912 montrant la façade avec la porte.
</gallery>

=== L'hôtel de La Mamye ===
{{Article détaillé|Hôtel de La Mamye}}
Adresse : 31 [[rue de la Dalbade]].

Guillaume de Lamamye, conseiller au Parlement, fit bâtir son hôtel dans les années 1540. Dans la cour il fit élever une façade de galeries aux trois ordres classiques superposés. Pour la première fois à Toulouse, de grandes colonnes aux chapiteaux doriques, ioniques puis corinthiens se succèdent à chaque niveau de l'élévation. La tour d'escalier hexagonale en brique est couronnée de faux mâchicoulis et de gargouilles, et ornée d'une coquille Saint-Jacques<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<gallery widths="180" heights="180">
Lamamye-galeries-1.jpg|Hôtel de La Mamye : galeries dans la cour.
Lamamye-detail-1.jpg|La Mamye : les arcades des galeries ont été murées ultérieurement.
Lamamye-tour.jpg|La Mamye : tour d'escalier.
</gallery>

=== L'hôtel Lagorrée ===
{{Article détaillé|Hôtel Lagorrée}}
Adresse : 34 [[rue Peyrolières]].

La façade de l'hôtel (ainsi que sa cour) ayant été refaite au {{s|XIX}}, le caractère Renaissance de cet hôtel est parvenu jusqu'à notre époque grâce aux deux portails jumeaux de la fin du {{s|XVI}} (pour celui de droite) et du début du {{s|XVII}} (pour celui de gauche), décorés de croissants de Diane qui supportent la croix du Languedoc à gauche et un globe crucifère à droite.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Lagorrée (1).jpg|Hôtel de Lagorrée.
Lagorrée (2).jpg|Hôtel de Lagorrée.
</gallery>

=== L'hôtel de Lestang ===
{{Article détaillé|Hôtel de Lestang}}
Adresse : 20 [[Rue Saint-Jacques (Toulouse)|rue Saint-Jacques]].

L'hôtel fut construit après 1593 pour l'évêque de Lodève, [[Christophe de Lestang|Christophe de Guilhon de Lestang]], prélat languedocien et figure politique qui devint ensuite évêque d'Alet puis de Carcassonne, et dont le frère était président au Parlement de Toulouse. Il constitua en plein quartier ecclésiastique une parcelle de {{unité|3000|m|2}} avec un imposant bâtiment rectangulaire à deux étages, tourné vers le vaste jardin où se trouvent sa belle façade et la porte d'entrée. L'escalier aux parois de brique est décoré de pilastres et de grandes niches à coquilles<ref name="Hotels-et-demeures"/>. Les ouvertures à l'alternance brique et pierre annoncent la bichromie qui sera à la mode tout au long du siècle suivant.

Sur la place Saint-Jacques, le portail à l'encadrement composé d'une alternance de briques et de pierres, traitées en bossage ou végétalisées, reprend lui aussi cette bichromie qui donne une harmonie visuelle à l'ensemble du bâtiment<ref name="urbanhist"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hotel de lestang.JPG|Hôtel de Lestang : cour.
Lestang-flouté.jpg|Hôtel de Lestang.
Lestang-batiment.jpg|Hôtel de Lestang, façade sur jardin.
Lestang-angle.jpg|Lestang : pilastre d'angle.
Lestang-6(1).jpg|Hôtel de Lestang : escalier.
Lestang-1.jpg|Hôtel de Lestang : portail place Saint-Jacques.
31 - Toulouse - L'Hôtel de Lestang vue de la rue St Jacques.jpg|Lestang : façade sur la rue Saint-Jacques avec portail du {{XIXe|s}} siècle.
</gallery>

=== L'hôtel de Mansencal ===
{{Article détaillé|Hôtel de Mansencal}}
Adresse : 1 [[rue Espinasse]].

[[Jean de Mansencal]], premier président au Parlement et réputé très savant, fit construire vers 1540-1560 cet hôtel entre cour et jardin. Sur la cour, les élévations dominées par la tour d'escalier sont percées de baies en pierre soulignées par un chambranle à double crossettes, une coursière aux arcades en anse de panier et aux consoles en pierre surplombe la cour.
La tour d'escalier, de forme carrée, est une des plus hautes de la ville et abrite un escalier en vis qui se termine par une voûte dont les nervures se développent depuis une colonne corinthienne<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Côté jardin (aujourd'hui une cour d'école) se trouve la façade la plus impressionnante, dont il ne reste plus que deux des cinq travées d'origine, séparées par des pilastres à l'antique en brique où les ordres se superposent au fil des niveaux<ref name="Hotels-et-demeures"/>. Les baies arrondies aux chambranles à double crossettes et à colonnettes classiques sont inscrites dans des arcs en plein cintre, celles du dernier niveau évoquent les fenêtres du [[palais Rucellai]] de Florence.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hôtel Jean de Mansencal.jpg|Hôtel de Mansencal : façades sur rue et tour.
Hotel_Mansecal_02.JPG|Mansencal : façades sur rue et tour.
Mansencal-porte-cour-2.jpg|Mansencal : fenêtre et porte de la tour.
Mansencal-facade-jardin.jpg|Mansencal : façade sur jardin.
Mansencal-arriere.jpg|Mansencal : façade sur jardin.
Mansencal-arriere-etages.jpg|Mansencal : étages de la façade sur jardin.
Jean de Mansencal.jpg|Portrait de Jean de Mansencal, premier président au Parlement.
</gallery>

=== L'hôtel de Massas (ou hôtel d'Aldéguier) ===
{{Article détaillé|Hôtel de Massas}}
Adresse : 29 [[rue de la Dalbade]].

Longtemps attribuée au propriétaire Antoine d'Aldéguier, capitoul en 1603, la construction de cet hôtel entre cour et jardin semble plutôt commencer dans le dernier quart du {{s-|XVI}} avec Géraud de Massas, conseiller au Parlement, et pourrait être l’œuvre de l'architecte [[Dominique Bachelier]]<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Dans la cour, les fenêtres sont abondamment décorées, les jeux de polychromie brique-pierre et certains motifs tels des masques, pointes de diamant, monstres hybrides, termes, relèvent de l'architecture maniériste de la seconde moitié du siècle. Un remaniement survenu en 1865, destiné à régulariser la cour, a provoqué notamment la refonte complète de la façade nord et la disparition d'une coursière en encorbellement dans l'esprit de celle de l'hôtel d'Assézat, et dont il ne reste que les arcs en brique décorés de pointes de diamant en pierre<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hôtel Aldeguier (Toulouse).jpg|Hôtel de Massas, cour.
Massas-cour.jpg|Massas.
Aldeguier 02.JPG|Massas : façade ouest.
Massas (1).jpg|Massas : façade nord remaniée au {{XIXe|s}} siècle.
Massas (5).jpg|Massas : façade est.
Massas (6).jpg|Massas : fenêtres.
</gallery>

=== L'hôtel de Pins ===
{{Article détaillé|Hôtel de Pins}}
Adresse : 46 [[rue du Languedoc]]. Maintenant hôtel Antonin.

Après un brillant parcours en Italie comme ambassadeur de 1515 à 1522, le prélat et humaniste [[Jean de Pins]] fit bâtir cet hôtel de 1528 à 1537 sur une parcelle de plus de {{unité|3000|m|2}} située à proximité du Parlement. Composé de deux corps de logis et de galeries superposées, son hôtel fut inspiré par ce qu'il avait vu en Italie, rompant notamment avec la tradition toulousaine de la grande tour d'escalier pour lui préférer des galeries à arcades et un jardin. Précurseur de l'introduction des ordres classiques en France, Jean de Pins fit sculpter des pilastres ioniques tirés de la gravure d'un traité de Cesariano (publié en 1521) consacré à l'architecture antique dont il avait eu probablement connaissance lors de son séjour à Milan. Le décor est enrichi de portraits en médaillon célébrant la figure humaine et évoquant les monnaies et médailles d'empereurs que collectionnaient les humanistes de la Renaissance, les décorations de boucliers antiques et les stèles funéraires<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

En 1542 l'hôtel fut racheté par Jean de Nolet, qui fit construire une boutique à arcades sur rue. Il employa l'architecte et sculpteur Nicolas Bachelier qui sculpta notamment des portraits en médaillon<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Le percement de la rue du Languedoc au début du {{s-|XX}} détruisit en grande partie l'hôtel, toutefois plusieurs vestiges de ce bâtiment, considéré au {{s-|XVI}} comme un « magnifique palais », furent conservés et intégrés à '''l'hôtel Antonin''' élevé sur le même emplacement en 1903, ainsi qu'à '''l'hôtel Thomas de Montval''' bâti en 1904 rue Croix-Baragnon. À l'hôtel Antonin, l'architecte Joseph Thillet superposa artificiellement deux galeries : celle du rez-de-chaussée provient de la partie transformée par Nolet alors que celle de l'étage est due à Jean de Pins<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hotel de pins (1).jpg|L'hôtel de Pins et ses arcades Renaissance.
Jean-de-Pins-2.jpg|Hôtel de Pins.
Pins-arcades-2.jpg|Hôtel de Pins : arcades, médaillons et chapiteaux.
</gallery>

=== L'hôtel Potier-Laterrasse ===
Adresse : 10 [[rue Théodore-Ozenne]].

Intégrées à un bâtiment plus récent, nous sont parvenues de la Renaissance des arcades superposées (fin {{s|XVI}} ou début {{s|XVII}}). Sur les pilastres cannelés de la façade, élévation des ordres dorique et ionique.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Potier% 20(1)(1).jpg|Hôtel Potier-Laterrasse.
</gallery>

=== L'hôtel Thomas de Montval ===
{{Article détaillé|Hôtel Thomas de Montval}}
Adresse : 22 [[rue Croix-Baragnon]].

Bâti entre 1901 et 1904 par l'architecte Jules Calbairac pour le propriétaire Paul-Marius Thomas, l'hôtel Thomas de Montval utilise en remploi des arcades Renaissance de '''l'hôtel de Pins''' ainsi que six médaillons de Nicolas Bachelier.
<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Montval-cour-0.jpg|Cour de l'hôtel Thomas de Montval.
Montval-cour.jpg|Hôtel Thomas de Montval.
Montval-cour-1.jpg|Hôtel Thomas de Montval.
Montval-arcades-1.jpg|Thomas de Montval : arcades et médaillons Renaissance.
Montval-arcades-2.jpg|Thomas de Montval : arcades et médaillons Renaissance.
</gallery>

=== L'hôtel d'Ulmo ===
{{Article détaillé|Hôtel d'Ulmo}}
Adresse : 15 [[rue Ninau]].

Président à mortier au Parlement, Jean d'Ulmo fit bâtir cet hôtel entre 1526 et 1536, il fut le premier à Toulouse à adopter un escalier droit et non plus en vis. L'escalier en œuvre ouvre à chaque niveau sur les deux parties de l'appartement. Au dernier étage se trouve une voûte flamboyante dont la rencontre avec des pilastres classiques illustre le caractère des solutions françaises : les artistes ont assimilé toutes les finesses du vocabulaire Renaissance, mais ils souhaitent également conserver la grande tradition des voûtes savantes « qui ennoblissent et peuvent apporter un signe d'éternité »<ref name="Hotels-et-demeures">Guy Ahlsell de Toulza, Louis Peyrusse, Bruno Tollon, « Hôtels et demeures de Toulouse et du Midi toulousain », Editions Daniel Briand, 1997.</ref>.

Réalisé en marbre blanc et en pierre, le pavillon du perron de la cour est probablement du {{s-|XVII}}. Mais il est toutefois possible qu'un baldaquin du {{s-|XVI}} qui se trouvait alors dans la cour du Parlement de Toulouse lui ait servi de modèle<ref name="Hotels-et-demeures"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hôtel_d'Ulmo_Toulouse_Facade.jpg|L'hôtel d'Ulmo (cour).
Hôtel_d'Ulmo_Toulouse_-_Tour_hexagonale.jpg|Ulmo : tour d'escalier latérale.
Ulmo-cour.jpg|Ulmo : façades de la cour.
Hôtel_d'Ulmo_Toulouse_-_Porte_d'entrée.jpg|Ulmo : baldaquin de marbre blanc.
Hôtel_d'Ulmo_Toulouse_-_Plafond_de_l'escalier_principal_en_croisée_d'ogives.jpg|Ulmo : plafond en croisée d'ogives de l'escalier principal.
Hôtel d'Ulmo - escalier (1).jpg|L'escalier de l'hôtel d'Ulmo est le premier escalier droit de Toulouse.
Hôtel d'Ulmo - escalier (2).jpg|Ulmo : escalier.
Ulmo-portail.jpg|Ulmo : portail.
</gallery>

=== L'hôtel du Vieux-Raisin ===
{{Article détaillé|Hôtel du Vieux-Raisin}}
Adresse : 36 [[rue du Languedoc]].

Cet hôtel aux magnifiques fenêtres Renaissance fit l'objet de plusieurs campagnes de construction au long du {{s|XVI}}, et l'attribution de certains éléments aux diverses campagnes est toujours discutée.

En 1515 le juriste et capitoul Béringuier Maynier acquit un hôtel du {{s-|XV}}. Sur un nouveau logis encadré de deux tours d'escalier prolongées de deux courtes ailes (première travée des ailes actuelles), il fit placer de nombreuses fenêtres richement ornées de pilastres, de candélabres et de rinceaux. Des bustes en médaillon viennent décorer la grande tour d'escalier. Dans l'hôtel une cheminée d'apparat met à l'honneur la grande culture humaniste du propriétaire, son décor constitue une apologie de la fortune, de l'abondance et de la fertilité<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

En 1547, le parlementaire Jean de Burnet acquit l'hôtel de Béringuier Maynier. Entre 1547 et 1577 il fit agrandir la cour d'honneur et lui donna une forme carrée avec le prolongement des ailes (au-delà de la première travée). Elle est fermée par un portique dont les colonnes doriques et l'alternance brique-pierre s'inspirent de la loggia d'Assézat.

Enfin entre 1580 et 1591 l'évêque Pierre de Lancrau, devenu propriétaire, fit surélever la grande tour d'escalier et édifier plusieurs fenêtres à atlantes<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Dans la cour, certaines fenêtres à atlantes de l'étage pourraient dater de la deuxième campagne de travaux et être de la main de [[Nicolas Bachelier]], celles du rez-de-chaussée seraient de la troisième campagne (fin du {{s-|XVI}}). Les atlantes et cariatides décorant les fenêtres sont remarquables de diversité et de réalisme, à l'étage leurs musculatures crispées semblent difficilement porter l'entablement des baies, au rez-de-chaussée les personnages hybrides aux pattes de lion ou en pilastres affichent un grand réalisme anatomique et psychologique. D'autres motifs sculptés abondent dans les encadrements et font référence aux décors d'édifices royaux comme la [[Galerie François-Ier (château de Fontainebleau)|Galerie François {{Ier}}]] à Fontainebleau et s'inspirent même parfois d'œuvres célèbres de [[Benvenuto Cellini]] et de [[Michel-Ange]]<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

<!-- Avant d'ajouter ici des photos de détails, voyez plutôt si elles ne trouveraient pas place dans une des rubriques des "Ornements caractéristiques de la Renaissance", plus loin.  -->
<gallery widths="180" heights="180">
Hôtel_du_Vieux-Raisin.jpg|L'hôtel du Vieux-Raisin.
L'hôtel du vieux raisin.jpg|Vieux-Raisin.
Tour_hôtel_du_Vieux_raisin.JPG|Vieux-Raisin : grande tour d'escalier.
Vx-raisin 03.JPG|Vieux-Raisin.
Vx-raisin-2nde-tour.jpg|Vieux-Raisin : deuxième tour d'escalier.
Vx-raisin (2).jpg|Vieux-Raisin.
Vx-raisin-de-haut.jpg|Vieux-Raisin.
Vx-raisin-fenetre.jpg|Vieux-Raisin : fenêtre.
</gallery>

== Portes et fenêtres ==
Les portes et les fenêtres présentées ci-dessous sont autant que possible classées dans l'ordre chronologique, parfois approximatif faute d'informations toujours précises.

=== Les portes et portails ===
Support privilégié de la communication du commanditaire privé ou institutionnel qui souhaitait afficher son statut social et l'importance de sa fortune, la porte - ou le portail - était généralement l'objet de tous les soins décoratifs.
La grande diversité des portes et portails Renaissance à Toulouse révèle une multitude de sources et d'influences témoignant de plus d'un siècle d'architecture Renaissance.

Parmi les premières portes de la Renaissance toulousaine, celle de la tour d'escalier de l''''hôtel du Vieux-Raisin''' (1515-1528) affiche les profils du propriétaire et de sa femme, représentés en médaillon, et s'enrichit d'une devise en latin au sein d'un décor de ''putti'' et de rinceaux. Le décor de la porte de la '''tour de Tournoer''' (1532) représente une urne funéraire encadrée de deux lions affrontés, en mémoire du fils du propriétaire décédé peu de temps auparavant.

Le portail de l''''église de la Dalbade''' fut réalisé par le tailleur de pierre Michel Colin. Pour la partie inférieure (1537-1539) il s'inspire du val de Loire, mais la construction se situe à l'époque charnière où le style de la Première Renaissance s'efface devant les ordres d'architecture. Aussi pour la partie supérieure, construite à partir de 1540, les colonnes et chapiteaux classiques supplantent-ils les chapiteaux composés et à figures ou les rinceaux, donnant au portail un style plus monumental.

La datation du portail aux atlantes de la cour de l''''hôtel de Bagis''', œuvre emblématique de la Renaissance toulousaine, est toujours discutée faute de sources documentaires. D'abord associé à la campagne de Nicolas Bachelier (1538) puis aux années 1545 en raison de sa ressemblance avec une gravure de 1539 des ''Regole generali'' de Serlio, il a aussi été attribué à l'atelier de Pierre Souffron (vers 1606) en raison de la réfection du perron et du bouleversement de la cour d'honneur à cette époque. Plus récemment la décennie 1550 a été proposée car des éléments (socle et gaine des atlantes, traitement anatomique...) sont similaires à des cheminées du [[château de Madrid]] sculptées après 1540, dont des gravures furent diffusées par [[Jacques Ier Androuet du Cerceau|Androuet du Cerceau]] dans les années 1550<ref name="Debuiche-Citations"/>.

Les nombreuses portes de l'ancien [[Capitole de Toulouse|hôtel de ville]], complexe formé d'un ensemble de bâtiments édifié principalement aux {{s2-|XVI|XVII}}, étaient l'occasion pour les [[capitouls]] de laisser une trace de leur passage à la tête de l'administration communale. Leur court mandat d'un an ne les incitait habituellement pas à se lancer dans de grandes réalisations sur lesquelles ils n'auraient pu faire sculpter leurs armoiries (la façade monumentale, la cour Henri IV et le Donjon sont en cela des exceptions), au contraire des portes qu'un habile artisan pouvait réaliser en ce laps de temps avec toute l'ornementation souhaitée et, surtout, avec de la place pour les blasons des consuls en exercice. Il n'a survécu que quelques exemplaires de ces portes du Capitole, lesquelles auront souffert à la fois de la censure révolutionnaire (destruction de blasons) et d'un {{s|XIX}} qui vit la reconstruction presque totale du palais municipal. Parmi ces portes survivantes, '''la porte du Grand Consistoire''' connut une destinée singulière : réalisée en 1552-1553 par Guiraud Mellot qui y sculpta les blasons des capitouls de l'année 1552, elle fut transformée en 1628 par l'ajout d'un décor de stuc pour commémorer la prise de La Rochelle et honorer Richelieu dont on attendait la visite à Toulouse. Les capitouls de l'année profitèrent de l'opération pour faire recouvrir les armoiries capitulaires d'origine par les leurs. Cette indélicatesse eut le mérite de préserver les blasons des capitouls de 1552 des destructions révolutionnaires de 1793, qui s'abattirent sur l'armorial de 1628<ref name="Histoire-monumentale"/>. Redécouvert en 1880 sous la couche de stuc lors du démontage de la porte, l'armorial de 1552 s'affiche à nouveau sur cette porte du Capitole qui trône depuis 1932 au musée du Louvre au sein des collections de sculptures.

Le portail de l'ancien '''collège de l'Esquile''' est l’œuvre de Nicolas Bachelier (1556). Il célèbre la refondation de cet ancien collège médiéval, qui en 1550 absorbe 8 vieux collèges. Le bossage rustique vermiculé évoque la solidité et une ancienneté vénérable. Inspiré de compositions du ''Livre Extraordinaire'' de Serlio, il fait une large place à divers emblèmes martelés à la Révolution.

[[File:Feuilles Acanthe Laurier.png|thumb|upright|Gravure de feuilles d'acanthe (à gauche) et de laurier (à droite) pour décorer l'ordre corinthien, [[Jean Bullant]] (1568).]]
Le portail de l''''hôtel Molinier''', élevé en 1556 pour le conseiller au parlement Gaspard de Molinier, s'inspire particulièrement de la porte délicate VIII du ''Livre extraordinaire'' de Sebastiano Serlio publié à Lyon seulement 5 ans plus tôt, ce qui montre à quelle vitesse les nouveaux modèles prestigieux étaient adaptés à Toulouse à la Renaissance. Il présente une composition majestueuse entre architecture savante, sculptures sophistiquées et polychromies fastueuses de pierre et de marbres. Les colonnes jumelées, cannelées et rudentées, sont couronnées de chapiteaux corinthiens qui renvoient à des modèles romains tels que le Panthéon ou le temple de ''Mars Ultor'', dont des gravures avaient été données par [[Leon Battista Alberti|Alberti]], [[Antonio Abaco|Labacco]] ou [[Jean Martin (humaniste)|Jean Martin]] dans des publications parues en Italie et en France entre 1550 et 1553. Enrichissement supplémentaire, la corbeille des chapiteaux est couverte de feuilles de laurier, moins rigides et sèches que les feuilles d'acanthe, comme cela se rencontrait sur de nombreux vestiges antiques mais aussi sur les chantiers contemporains du Louvre et d'Écouen. Du château de Fontainebleau sont inspirés les cuirs enroulés et les êtres hybrides qui se développent sur l'attique. Deux termes engainés mi-humains mi-végétaux, l'un féminin et l'autre masculin, sont inspirés d'une gravure de 1536 de [[Agostino Veneziano|Veneziano]], reprise par [[Jacques Ier Androuet du Cerceau|Androuet du Cerceau]] entre 1546 et 1549. Autre important élément du décor, des dizaines de plaques, cabochons, demi-sphères ou pointes de diamant en marbres de couleur tirés des carrières pyrénéennes sont enchâssés tels des bijoux sertis. On doit ces marbres rares et précieux à l'architecte, ingénieur et menuisier Dominique Bertin qui avait rouvert des carrières romaines dans les Pyrénées pour alimenter les chantiers royaux. Malgré l'éloignement de la capitale, la réactivité et la sophistication du foyer artistique toulousain telles qu'elles s'affichent sur le portail de l'hôtel Molinier ne sont pas surprenantes car Bertin, mais probablement aussi d'autres Toulousains tel Jean Rancy qui avait dessiné pour le Capitole des colonnes et décors de marbre (jamais réalisés), fréquentait dans le cadre de son activité de « conducteur du marbre pour le Roy » les grands architectes royaux du règne d'[[Henri II (roi de France)|Henri II]] (Lescot, Primatice, De L'Orme...) et se tenait ainsi au courant des dernières nouveautés. Ce décor ostentatoire étalé par Gaspard de Molinier était coiffé par la partie supérieure du portail où est inscrite la devise stoïcienne ''SUSTINE ET ABSTINE'', « Supporte et abstiens-toi », que le jurisconsulte [[Jean de Coras]], illustre professeur de droit à l'Université de Toulouse, interprétait comme devant guider un homme vers la vertu en lui enseignant la patience, la faculté à supporter ce qui est pénible, et en lui inculquant la tempérance. Deux aiguières sculptées sous la devise, traditionnellement symboles de ces qualités ainsi que de l'abstinence, viennent renforcer le message destiné à afficher l'honnêteté et l'intégrité du parlementaire. Ainsi l'ambitieux programme décoratif de ce portail, riche de symboles et de références, présentait-il plusieurs niveaux de lecture dont certains n'étaient accessibles qu'aux plus savants. Conçu pour retranscrire l'honorabilité et les exigences morales du propriétaire, le portail de l'hôtel de Molinier témoigne qu'à cette époque, en architecture comme en rhétorique, « tout discours qui tendait à la grandeur passait par la richesse et l'abondance »<ref name="Molinier">Pascal Julien et Colin Debuiche, « Architecture et décors de l'hôtel Molinier : “Demeurance” parlementaire de la Renaissance toulousaine ». Mémoires de la SAMF, tome LXXVI (2016). Lien : https://societearcheologiquedumidi.fr/_samf/memoires/t_76/152-180_PJ_CD.pdf</ref>{{,}}<ref name="artifices_du_passé">Colin Debuiche, « Les artifices du passé. Antiquité et mythes urbains de la ''Palladia Tolosa'' au XVIème siècle », contribution à l'ouvrage « L’artiste et l’antiquaire. L'étude de l'antique et son imaginaire à l'époque moderne » (collectif), INHA / Éditions Picard, 2017.</ref>.

La porte de la tour d'escalier de l''''hôtel d'Assézat''' (1555-1556) était la principale entrée de l'hôtel. Flanquée de grandes colonnes doriques qui assurent la continuité avec les façades classiques qui l'entourent, elle est agrémentée de deux colonnes torses dites [[Colonne salomonique|salomoniques]] en référence aux mythiques colonnes torses du temple de Salomon.

Le grand portail de l''''hôtel d'Assézat''' (1560-1562), mélange de puissance et d'érudition délicate, est l’œuvre de Dominique Bachelier, fils du célèbre Nicolas Bachelier auteur des façades classiques de la cour de ce même hôtel quelques années plus tôt. Les pilastres doriques qui encadrent la porte offrent une succession alternée de pointes de diamant, conférant à l'ensemble une dimension précieuse.

Daté de 1604 ou 1605, le grand portail du '''collège des jésuites''' fit l'admiration de [[Rodin]] qui le dessina à plusieurs reprises. Le décor sculpté dans la pierre portait les blasons des huit capitouls de l'ann��e ainsi que les doubles blasons de France-Navarre à gauche et de Toulouse-Languedoc à droite, cependant seuls quatre des blasons de capitouls sont encore bien visibles.

Le portail de l''''hôtel de Clary''', ou hôtel de pierre (1610-1616), n'est double qu'en apparence : la porte de droite est une fausse porte créée uniquement pour des raisons de symétrie. Au-dessus des portes, Mercure et Apollon à gauche, Junon et Minerve à droite, célèbrent les propriétaires dans un riche décor sculpté maniériste.

Construit à partir de 1617, l''''hôtel de Chalvet''' est représentatif d'un changement de style qui devait marquer de son empreinte l'architecture toulousaine du {{s|XVII}} : le décor sculpté est délaissé au profit d'une austérité seulement égayée sur les ouvertures par une alternance brique et pierre. Seul son portail à bossages s'inspire encore de références de la Renaissance, il fut l'un des derniers à le faire avec le spectaculaire portail de l''''hôtel Desplats''' (vers 1620-1622).

<gallery widths="180" heights="180">
Toulouse - Saint Sernin - Porte Renaissance de la crypte.jpg|La porte sud de la crypte de la basilique Saint-Sernin est la première manifestation de l'architecture Renaissance à Toulouse en 1518.
Toulouse-vx-raisin-porte-escalier 01.jpg|Porte de la tour d'escalier de l'hôtel du Vieux-Raisin (entre 1515 et 1528).
Toulouse - Vx Raisin - Portes RDC.jpg|Portes au rez-de-chaussée de la tour d'escalier de l'hôtel du Vieux-Raisin (entre 1515 et 1528).
Toulouse - Vx Raisin - Portes 1er.jpg|Portes au premier étage de la tour d'escalier de l'hôtel du Vieux-Raisin (entre 1515 et 1528).
HotelDelpech 01.JPG|Porte de la tour de l'hôtel Delpech.
Toulouse - Porte Tournoer.jpg|Porte de la tour de Tournoer (1532).
Porte-tour-Ulmo.jpg|Porte de la tour de l'hôtel d'Ulmo (entre 1526 et 1536).
Toulouse-portail-bernuy.jpg|Le portail de l'hôtel de Bernuy est essentiellement gothique flamboyant (1504) mais aussi partiellement Renaissance (1530-1536).
31 - Toulouse - Basilique Saint-Sernin - Porte Renaissance de l'abbaye.jpg|Vestige d'une enceinte qui entourait Saint-Sernin, un portail des années 1530.
Façade de Notre-Dame de la Dalbade - Portail.jpg|Portail de l'église de la Dalbade (1537-1540, sauf tympan {{XIXe|s}} siècle).
Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Languedoc. Volume 1. P. 23. Capitole de Toulouse, cour du Donjon. Languedoc. - FRAC31555 38Fi10 36 - version sans marges.jpg|Porte de la Tour de la Vis de l'ancien Capitole (1537, Sébastien Bouguereau), détruite au {{s-|XIX}}.
Toulouse - Hôtel de Bagis - Porte Renaissance au pied du grand escalier.jpg|Hôtel de Bagis, porte intérieure (1538, Nicolas Bachelier).
Château de Pibrac - Porte de la tour (1).jpg|Porte de la tour du château de Pibrac (décor de 1540 attribué à Nicolas Bachelier, restitué en 1902-1904).
Château de Pibrac - Porte du logis (1).jpg|Porte du château de Pibrac (décor restitué en 1902-1904).
Buet-2.jpg|Portail dans la cour de l'hôtel de Guillaume de Bernuy, ou hôtel de Buet (1540-1544, Nicolas Bachelier).
Toulouse-brucelles-porte-escalier.jpg|Porte de la tour d'escalier de l'hôtel de Brucelles (1544).
Toulouse - Porte Renaissance Catel.jpg|Porte dans la cour de l'hôtel de Catel.
Château de Saint Jory (3).jpg|Porte de la façade est du château de Saint-Jory (1545, Nicolas Bachelier).
Toulouse - Portail Vx Raisin.jpg|Portail d'entrée de l'hôtel du Vieux-Raisin (à partir de 1547), avec une belle frise de métopes.
Toulouse - Vx Raisin porte du portique (1).jpg|Porte sous le portique de l'hôtel du Vieux-Raisin.
Toulouse - Vx Raisin porte du portique (2).jpg|Porte sous le portique de l'hôtel du Vieux-Raisin.
Mansencal-porte-cour-1.jpg|Porte de la tour de l'hôtel de Mansencal.
Toulouse - Mansencal - Elévation antérieure, détail.jpg|Porte dans la cour de l'hôtel de Mansencal.
Toulouse - Porte maison Seilhan.jpg|Porte de la [[Maison Seilhan]] (1551, Laurent Clary).
Toulouse-capitole-porte-1553-Louvre (1).jpg|Cette porte de l'ancien Capitole fut réalisée en 1552-1553 par Guiraud Mellot à la demande des capitouls, elle constituait l'entrée de la salle du Grand Consistoire du Capitole. Elle est aujourd'hui visible au musée du Louvre à Paris.
Capitole de Toulouse - Vantaux de la porte du Grand Consistoire - Musée Paul-Dupuy Inv.15 024.jpg|Ces vantaux de bois sculpté accompagnaient la porte du Grand Consistoire (1553 - photo précédente), ils sont visibles au musée Paul Dupuy.
Toulouse-portail-capitole_1.jpg|Le portail triomphal de la cour Henri IV du Capitole (dates de construction de ses trois parties : 1546, 1561 et 1607).
Hôtel_de_Bagis,_porte_de_la_cour_intérieure.JPG|Portail aux atlantes dans la cour de l'hôtel de Bagis (années 1550 ?).
Toulouse_-_2007-05-02_-_IMG_3604.jpg|Le portail de l'ancien collège de l'Esquile est l’œuvre de Nicolas Bachelier (1556).
Hôtel Molinier - Porte.jpg|Portail de l'hôtel Molinier (ou hôtel de Felzins), 1556.
Toulouse_hotel_Molinier_-_inspiration_Serlio.jpg|Le portail de l'hôtel Molinier s'inspire d'une gravure du ''Livre extraordinaire'' de Sebastiano Serlio.
Toulouse - Petite porte Molinier.jpg|Petite porte à l'hôtel Molinier (ou hôtel de Felzins).
Toulouse - Porte hotel Aymes.jpg|Porte de l'hôtel d'Aymès (seconde moitié du {{XVIe|s}} siècle).
Toulouse-Assezat-Porte01.jpg|Porte intérieure de l'hôtel d'Assézat (1555-1556, Nicolas Bachelier).
Toulouse-Assezat-Porte02.jpg|Porte intérieure de l'hôtel d'Assézat (1555-1556, Nicolas Bachelier).
31 - Hôtel d'Assézat - Porte escalier de l'angle nord-ouest.jpg|La porte de la tour d'escalier de l'hôtel d'Assézat (1555-1556, Nicolas Bachelier).
31 - Hôtel d'Assézat - Porte escalier de l'angle nord-ouest détail.jpg|Détail de la photo précédente (porte de l'escalier d'Assézat).
Bachelier_-_Hôtel_d'Assézat_-_Toulouse_-_Entrée_de_l'Union_des_Académies_et_Sociétés_Savantes.jpg|Cette porte était celle du comptoir de l'hôtel d'Assézat, aujourd'hui elle donne accès à la salle Clémence Isaure et aux locaux des sociétés savantes.
Toulouse-porte-assezat-academies-détail.jpg|Détail de la photo précédente (porte du comptoir d'Assézat).
Toulouse-Assezat-Porte03.jpg|Porte murée à l'hôtel d'Assézat (1560-1562, Dominique Bachelier).
Toulouse-assezat-porte-sous-escalier.jpg|Cette petite porte ouvrant sous l'escalier de la loggia de l'hôtel d'Assézat mène aux caves semi-enterrées.
Toulouse - Portail d'entree Assezat.jpg|Le grand portail de l'hôtel d'Assézat est l’œuvre de Dominique Bachelier (1560-1562).
Assezat_-_portail_-_inspiration_Serlio.jpg|C'est la porte délicate 5 du ''Livre extraordinaire'' de Serlio qui donna le dessin général du portail de l'hôtel d'Assézat.
Château de Saint Jory (5).jpg|Porte de la façade ouest du château de Saint-Jory (vers 1560, Dominique Bachelier).
Toulouse_-_St_Nicolas_-_Porte_Renaissance_01.jpg|Porte intérieure de l'église Saint-Nicolas (1562).
Château de Lacroix-Falgarde - Porte Renaissance.jpg|Porte du château de Lacroix-Falgarde (après 1574, Dominique Bachelier ?)
Toulouse-jardin-des-plantes_01.jpg|Cette porte de l'ancien Capitole, dite porte de la Commutation (1575, Jean Aleman), a été remontée au Jardin des Plantes.
Porte_Commutation_-_Serlio.jpg|La porte de la Commutation de l'ancien Capitole s'inspire d'une porte rustique du ''Livre extraordinaire'' de Sebastiano Serlio.
Château de Pibrac - Portail Henri IV.jpg|Portail Henri IV du château de Pibrac (1578).
Toulouse-massas-porte_02.jpg|Porte dans la cour de l'hôtel de Massas (ou hôtel d'Aldéguier), dernier quart du {{XVIe|s}} siècle.
Massas_(3).jpg|Cette porte de la cour de l'hôtel de Massas est en réalité une fenêtre du dernier quart du {{XVIe|s}} siècle transformée en porte au {{XIXe|s}} siècle.
Porte Dumay.jpg|Porte de l'hôtel Dumay.
Vesa (1).jpg|Porte de l'ancien hôtel de Vesa (dernier quart du {{XVIe|s}} siècle ?), détruit lors du percement de la rue Théodore-Ozenne. 
Rue Peyrolières - no 34 hôtel Lagorée - Porches.jpg|Portails de l'hôtel de Lagorrée. Celui de droite est daté de la fin du {{XVIe|s}} siècle, celui de gauche du début du {{XVIIe|s}} siècle.
Lestang-2.jpg|Porte de l'hôtel de Lestang.
Toulouse-Lestang-Porte-Renaissance.jpg|Portail de l'hôtel de Lestang, fin {{XVIe|s}}/début {{XVIIe|s}} siècle.
Toulouse-Potier-Laterrasse-porte.jpg|Porte de l'hôtel Potier-Laterrasse, fin {{XVIe|s}} siècle ou début {{XVIIe|s}} siècle.
Entrée du Collège Pierre de Fermat à Toulouse.jpg|Grand portail de l'ancien collège des Jésuites (1604 ou 1605).
Toulouse-Maussac-Porte.jpg|Porte d'angle de la tour Baderon-Maussac (à partir de 1606).
Toulouse-portail-Clary_(1).jpg|Le portail de l'hôtel de Clary (1610-1616).
Toulouse - Porte-Renaissance-St-Etienne.jpg|Porte à la cathédrale Saint-Étienne (1613-1614). 
Eglise Saint-Pierre des Chartreux de Toulouse - Façade.jpg|Le portail de l'église Saint-Pierre des Chartreux a été élevé en 1613 par Antoine Bachelier, l'un des fils du célèbre architecte et sculpteur Nicolas Bachelier.
Chalvet 2.jpg|Le portail de l'hôtel de Chalvet (1617), transition entre des références Renaissance et l'alternance brique et pierre du {{XVIIe|s}} siècle toulousain.
Hôtel particulier 13 rue Vélane - panoramio (1).jpg|Porte de l'hôtel Jossé-Lauvreins, fin {{XVIe|s}} siècle ou début {{XVIIe|s}} siècle.
Toulouse - Jossé-Lauvreins - Petite porte.jpg|Petite porte de l'hôtel Jossé-Lauvreins, fin {{XVIe|s}} siècle ou début {{XVIIe|s}} siècle.
Toulouse - Portail Desplats.jpg|D'un style de transition entre la Renaissance tardive et le baroque, ce superbe portail aujourd'hui remonté dans une cour constituait l'entrée monumentale de l'hôtel de Jean-Pierre Desplats, président à mortier au Parlement entre 1620 et 1622.
Desplats-2.jpg|Détail de la photo précédente (hôtel Desplats).
Hôtel d'Ulmo Toulouse - Porte d'entrée.jpg|Le baldaquin en pierre et en marbre de l'hôtel d'Ulmo date du {{XVIIe|s}} siècle, cependant il pourrait être la copie d'un baldaquin du {{XVIe|s}} siècle autrefois situé dans la cour du Parlement de Toulouse.
Ulmo - porte.jpg|Porte de l'hôtel d'Ulmo située sous le baldaquin ({{s-|XVII}} ou entre 1526 et 1536).
</gallery>

=== Les fenêtres ornées ===
Avec la porte, le signe le plus manifeste du statut social d'un commanditaire était la fenêtre sculptée. L'emploi de la pierre sur fond de brique met en évidence ces ouvertures qui constituent, comme en Italie, autant de motifs isolés. La rupture avec le style du gothique flamboyant se trouvait exprimée par le terme « à l'antique » utilisé dans les marchés de construction, mais cette formulation recouvrait en réalité des solutions très diverses et qui ne cessèrent d'évoluer<ref name="Hotels-et-demeures"/>.

Au vocabulaire ornemental de la première Renaissance (rinceaux, médaillons, ''putti''), succèda en 1538 à '''l'hôtel de Bagis''' la « fenestre à l'antique » mise en place par l'architecte et tailleur de pierre [[Nicolas Bachelier]]. À cette occasion Bachelier procèda à une représentation progressive de l'ordre dorique, de plus en plus complet au fil des niveaux, faisant de chaque fenêtre un temple à l'antique en miniature. Modernisant la fenêtre à colonnettes superposées venue d'Italie, il reprit la position des quarts de candélabres des fenêtres de '''l'hôtel du Vieux-Raisin''' en insérant un quart de colonne dorique dans l'ébrasement. Plutôt que de superposer deux petites colonnes, Bachelier préfèra utiliser la hauteur de la baie pour présenter un ordre dorique complet en disposant un triglyphe aux proportions allongées sur la colonnette, conférant ainsi à l'ouverture, coiffée d'une imposante corniche, une plus grande monumentalité<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

Cette formule de la « fenêtre à l'antique » développée par Bachelier à '''l'hôtel de Bagis''' fut reprise par lui-même en 1540-1544 à '''l'hôtel de Guillaume de Bernuy'''. L'emploi de tables meublées de masques et de cuirs découpés ajoute de la sophistication à l'encadrement<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Ce parti fut à nouveau repris sur les fenêtres que Jean '''Cheverry''' fit bâtir sur les nouveaux bâtiments de l'hôtel de '''Boysson''' qu'il fit élever en 1546, avec des colonnettes doriques ou ioniques. Cheverry modernisa également l'apparence de la tour d'escalier médiévale en insérant à l'étage une fenêtre ornée de [[Terme (sculpture)|termes]], personnages moitié homme moitié colonne, issus de l'architecture antique. Au-dessus de ceux-ci, des pilastres reprennent une gravure de Serlio inspirée d'une chaire de la basilique romaine Saint-Jean-de-Latran<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Dans cette volonté d'imiter les fenêtres d'un grand parlementaire se reconnaît une stratégie d'appropriation du goût des personnages les plus importants de la ville (Jean de Bagis était également membre du Grand conseil du roi), appréciée par les marchands en pleine ascension sociale et en quête de reconnaissance.

Répondant à une logique de réappropriation honorifique, ce type d'imitation se pratiqua tout au long du siècle. Le marchand Jean '''Astorg''' procéda ainsi quand vers 1562, pour décorer les baies de son nouveau corps de bâtiment en fond de cour, il fit imiter les fenêtres de son voisin, Pierre '''Delpech''' (1554-1560), plusieurs fois capitoul et [[ligueur]] influent particulièrement impliqué dans la lutte contre les protestants. Ces fenêtres possèdent un encadrement appelé chambranle à crossettes, soutenu par quatre tronçons de pilastre. Ces derniers ne jouent pas un rôle de soutien mais apparaissent au contraire suspendus et dépendants du cadre qu'ils seraient censés supporter<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Certaines des fenêtres de '''l'hôtel de Massas''' (ou hôtel d'Aldéguier) ont été conçues à partir des modèles gravés du ''Livre extraordinaire'' de l'architecte royal [[Sebastiano Serlio]]. Une édition de cet ouvrage, conservée à Paris, renferme une feuille de dessins de la main de l'architecte de l'hôtel de Massas. Ils détaillent les réflexions menées par le concepteur sur les profils des fenêtres de la cour et leur décoration à partir des modèles gravés par Serlio. Ils sont très certainement dus au fils de Nicolas Bachelier, Dominique, qui fut l'un des grands constructeurs de la seconde moitié du {{s-|XVI}}<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>. Cette feuille d'esquisses nous renseigne sur le goût et les préférences d'un architecte pour les formes extraordinaires qu'il crée, mélange et combine à l'envi. Elle est, à ce jour, le témoignage le plus ancien conservé de l'invention graphique d'un architecte-artiste français<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

Les fenêtres de '''la maison d'Élie Géraud''', maître orfèvre, sont plus modestes car faites en bois et placées sur une maison à corondage. Elles témoignent du désir d'imiter les baies à l'encadrement de pierre des hôtels particuliers.

Ainsi l'étonnante diversité de style des fenêtres toulousaines de la Renaissance révèle-t-elle aussi bien l'influence de nombreuses sources formelles prestigieuses que la foisonnante créativité des architectes dans l'adaptation de celles-ci.

<gallery widths="180" heights="180">
Béringuier-Bonnefoy fenêtre (1).jpg|Hôtel Bérenguier Bonnefoy (cour), fenêtre gothique (1513) aux modillons représentant des bustes annonçant le style Renaissance.
Fenetre-vieux-raisin-arriere.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin (façade arrière).
Vx-raisin-fenetre-arriere.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin (façade arrière).
Toulouse-Vx-Raisin-fenetre5.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin (façade arrière).
Toulouse-fenetre-Vx-Raisin.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin (façade sur la rue Félix).
Fenetre-vieux-raisin-detruite.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin (façade détruite).
Fenetre-vx-raisin (2).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Fenetre-vx-raisin (3).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Toulouse - Fenetre Vx Raisin petite tour.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Toulouse - Petite fenetre Vx Raisin.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Toulouse - fenetre Vx Raisin rue Felix.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Tournoer-fenetre.jpg|Hôtel de Tournoer.
Toulouse - Fenetre tour de Tournoer.jpg|Hôtel de Tournoer.
Ulmo - Fenêtre (2).jpg|Hôtel d'Ulmo (tour).
Ulmo - Fenêtre (3).jpg|Hôtel d'Ulmo.
Toulouse - Fenêtre Renaissance du 18 rue des Paradoux.jpg|18 rue des Paradoux (cour).
Toulouse - Bernuy- Fenetre 3.jpg|Hôtel de Bernuy.
Bernuy-fenetre.jpg|Hôtel de Bernuy.
Toulouse - Bernuy petite fenêtre.jpg|Hôtel de Bernuy.
Fenetre-astorg-rue.jpg|Hôtel d'Astorg (rue).
Bagis-etage-0.jpg|Hôtel de Bagis, rez-de-chaussée.
Bagis-etage-1.jpg|Hôtel de Bagis, premier étage.
Bagis-etage-2.jpg|Hôtel de Bagis, deuxième étage.
Toulouse - Hôtel Boscredon - Fenêtre Renaissance.jpg|Hôtel Boscredon (en bois).
Château de Pibrac (4).jpg|Château de Pibrac, rez-de-chaussée.
Château de Pibrac (2).jpg|Château de Pibrac, premier étage.
Fenetres-buet.jpg|Hôtel de Guillaume de Bernuy (ou hôtel de Buet).
GBernuy-fenetre (2).jpg|Hôtel de Guillaume de Bernuy (ou hôtel de Buet).
Gbernuy-fenetre.jpg|Hôtel de Guillaume de Bernuy (ou hôtel de Buet).
Fenetre-brucelles-tour.jpg|Hôtel de Brucelles (tour).
Fenetre-brucelles (2).jpg|Hôtel de Brucelles.
Fenetre-brucelles (1).jpg|Hôtel de Brucelles.
Château de Saint Jory (2).jpg|Château de Saint-Jory.
Château de Saint Jory (4).jpg|Château de Saint-Jory.
Hebrard (2).jpg|Hôtel Hébrard.
Toulouse - Fenetre Hébrard fr.jpg|Hôtel Hébrard, altération d'une fenêtre.
Fenetre rue Caminade.jpg|Hôtel d'Avizard.
Toulouse - Hôtel Boysson-Cheverry - Fenêtre Renaissance 2ème cour.jpg|Hôtel Boysson-Cheverry (2ème cour).
Fenetre-cheverry (2).jpg|Hôtel Boysson-Cheverry (cour d'honneur).
Toulouse - Cheverry - Fenêtre.jpg|Hôtel Boysson-Cheverry (cour d'honneur).
Fenetre-cheverry (1).jpg|Hôtel Boysson-Cheverry (tour).
Cheverry-serlio.jpg|Une partie du décor de la fenêtre précédente dérive d'une illustration de Serlio.
Cheverry (3).jpg|Hôtel Boysson-Cheverry (murée).
Fenetre-lamamye.jpg|Hôtel de Lamamye.
Fenetre-vieux-raisin (2).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Fenetre-Toulouse-DuCerceau-fr.jpg|Le dessin de la fenêtre précédente dérive d'une gravure d'Androuet du Cerceau.
Fenetre-vieux-raisin (3).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Fenetre-vieux-raisin (1).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Fenetre-vx-raisin (1).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Fenetre-mansencal-cour (3).jpg|Hôtel de Mansencal, rez-de-chaussée.
Fenetre-mansencal-cour (2).jpg|Hôtel de Mansencal, premier étage.
Fenetre-mansencal-cour (1).jpg|Hôtel de Mansencal, deuxième étage.
Fenetre-mansencal-rue.jpg|Hôtel de Mansencal (cour).
Toulouse_-_Hôtel_de_Mansencal_-_Fenêtre_Renaissance_sur_logis.jpg|Hôtel de Mansencal (cour).
Toulouse - Fenetre Renaissance Mansencal (1).jpg|Hôtel de Mansencal (tour).
Fenetre-auger-ferrier.jpg|Maison d'Auger Ferrier, avec représentation de têtes d'Amérindiens.
Toulouse - Fenetre Auger Ferrier (4).jpg|Maison d'Auger Ferrier.
Molinier-fenetre2.jpg|Hôtel Molinier (ou de Felzins).
Toulouse - Fenetre Molinier fr.jpg|Hôtel Molinier, altération d'une fenêtre.
Molinier-cour-fenetre-2.jpg|Hôtel Molinier (ou de Felzins).
Molinier-fenetre.jpg|Hôtel de Felzins (ou Molinier).
Toulouse - Fenetre hotel d'Assezat.jpg|Hôtel d'Assézat.
Fenetre-serlienne-assezat.jpg|Hôtel d'Assézat, fenêtre serlienne.
Fenetre-assezat-cour (1).jpg|Hôtel d'Assézat.
Griffes fr.jpg|Hôtel d'Assézat, détail de la fenêtre précédente.
Toulouse - Petite fenetre Assezat.jpg|Hôtel d'Assézat.
Assezat-fenêtre-étage-loggia.jpg|Hôtel d'Assézat.
Fenetre-assezat-cour (2).jpg|Hôtel d'Assézat (bureau du marchand sur la cour).
Fenêtre Renaissance à Toulouse- Hôtel d'Assézat.jpg|Hôtel d'Assézat (bureau du marchand sur la rue).
Fenetre-delpech.jpg|Hôtel Delpech, avec citations de la Bible en latin.
Fenetre-astorg.jpg|Hôtel d'Astorg (cour).
Toulouse-fenetre-Renaissance-01.jpg|1 rue de Gorsse (en bois).
Toulouse-fenetre-Renaissance-02.jpg|1 rue de Gorsse (en bois).
massas-fenetre.jpg|Hôtel de Massas.
Massas-fenetre-petite.jpg|Hôtel de Massas.
Toulouse - Fenêtre sur rue Hôtel Dumay.jpg|Hôtel Dumay (sur rue).
Fenetre-dumay (1).jpg|Hôtel Dumay (sur cour).
Fenetre-dumay (2).jpg|Hôtel Dumay (sur tour).
Toulouse - fenêtre 4 rue du Prieuré.jpg|4 rue du Prieuré.
Elie geraud (1).jpg|Maison d'Élie Géraud (en bois).
Elie geraud (2).jpg|Maison d'Élie Géraud (en bois).
Fenetre-vx-raisin (4).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Vx-raisin-fenetre-3p.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Toulouse - fenetre Vx Raisin (1).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Toulouse - fenetre Vx Raisin (3).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Toulouse - 17 rue des filatiers - Fenêtre Renaissance.jpg|Fenêtre murée au 17 rue des Filatiers.
Lestang-fenetre-2.jpg|Hôtel de Lestang.
Toulouse-Lestang-Fenetre-Renaissance.jpg|Hôtel de Lestang.
Toulouse-Potier-Laterrasse-fenetre.jpg|Hôtel Potier-Laterrasse.
Capitole-fenetre.jpg|Cour Henri IV du Capitole.
Toulouse-Maussac-Fenetre.jpg|Tour Baderon-Maussac (fenêtre d'angle).
Clary-facade-fenetre.jpg|Hôtel de Clary (partiellement XIXè siècle).
</gallery>

== Ornements caractéristiques de la Renaissance toulousaine ==
L'architecture de la Renaissance peut difficilement se dissocier de l'ornement sculpté. Parmi les attributs décoratifs habituellement associés à la Renaissance, il en est qui ont connu à Toulouse une vigueur ou une diversité particulières. Ils témoignent des aspirations de commanditaires toujours en recherche de références savantes ainsi que de la vitalité artistique de la ville.

=== Les façades parlantes ===
Sous le règne de François Ier, l'écrit s'affirma comme un moyen privilégié de manifestation du pouvoir. Parallèlement, en accordant une place nouvelle à l'Homme, la Renaissance favorisa la réflexion sur la condition humaine. Ces considérations se manifestèrent sur divers édifices toulousains par des inscriptions sculptées à même les façades, tels des discours destinés à l'espace public<ref name="Faux_conseils">Colin Debuiche, « ''Faux conseils et mauvaises testes m'ont fait bastir ces fenêtres'' : les façades parlantes de la Renaissance à Toulouse », 2022. Lien : https://www.academia.edu/107909503/_Faux_conseils_et_mauvaises_testes_m_ont_fait_bastir_ces_fenestres_les_fa%C3%A7ades_parlantes_de_la_Renaissance_%C3%A0_Toulouse</ref>.

Dans son ''Livre extraordinaire'', citant l'exemple des arcs de triomphe antiques, Sebastiano Serlio expliquait avoir interrompu l'entablement de ses portails pour laisser de la place à cette volonté d'afficher la culture ou l'ambition du propriétaire : {{citation|mesmement qu'il y en ha aucuns, qui en toute petite oeuvre qu'ils font faire, ilz voudroient assez espace et lieu pour y mettre lettres, armoiries, devises et semblables choses}}<ref name="Faux_conseils"/>.

De la revendication honorifique à l'humilité affichée, des aphorismes de la philosophie antique aux sentences bibliques, les inscriptions des « façades parlantes » firent le choix du latin pour mettre en scène la dimension morale et intellectuelle de leur commanditaire. Dans la cité où avaient été fondés en 1215 [[Ordre des Prêcheurs|l'ordre dominicain]] et en 1323 [[Consistori del Gay Saber|la plus vieille institution littéraire d'Europe]], devenue une métropole administrative et judiciaire, le contexte culturel, politique et intellectuel se prêtait à l'expression publique de l'art de bien (se) gouverner<ref name="Faux_conseils"/>.

Cependant le recours aux inscriptions ne fut pas systématique, Pierre d'Assézat par exemple préféra un autre type de langage architectural pour son fameux hôtel<ref name="Faux_conseils"/>.

Citons les principaux exemples de ces façades parlantes : à '''l'hôtel de Bernuy''' ''SI DEUS PRO NOBIS'' (début d'une phrase de la Bible signifiant « Si Dieu est avec nous, qui sera contre nous ? »), à '''l'hôtel du Vieux-Raisin''' ''VIVITUR INGENIO CETERA MORTIS ERUNT'' (« On vit par l'esprit, tout le reste appartient à la mort », tirée de l'''Élégie sur la mort de Mécène'' attribuée à Virgile) ou encore ''TOGUATI MAINERII EDES || LINGUA CONSTRUCTE FLORENT'' (« La demeure construite par l'éloquence du professeur Maynier est florissante »), à '''l'hôtel d'Aymès''' ''NE TE QUAESIVERIS EXTRA'' (« Ne te cherche pas en dehors de toi-même »), à '''l'hôtel Dumay''' ''TEMPORE ET DILIGENTIA'' (« Par le temps et l'application »), à '''l'hôtel d'Ulmo''' ''DURUM PACIENTIA FRANGO'' (« Ma patience triomphe de tout »), à '''l'hôtel Dahus-Tournoer''' ''ESTO MICHI DOMINE TURRIS FORTITUDINIS A FACIE INIMICI'' (« Sois pour moi, Seigneur, une tour de courage face à l'ennemi »), à '''l'hôtel Molinier''' ''SUSTINE ET ABSTINE'' (« Supporte et abstiens-toi », attribuée à Épictète). Dans la cour de '''l'hôtel Delpech''', huit fenêtres bâties entre 1554 et 1560 portent des inscriptions en latin tirées de la Bible, la plus lisible dit ceci : ''QUI TIMENT DOMINUM NON ERUNT INCREDIBILES VERBO ILLIUS'' (« Ceux qui craignent le Seigneur ne seront point incrédules à sa parole »).
 
<gallery widths="180" heights="180">
Toulouse-donjon-inscription-detail.jpg|Donjon du Capitole : les capitouls se présentent en décurions pour revendiquer une origine romaine
Devise Vieux-Raisin.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin (cour) : ''VIVITUR INGENIO CETERA MORTIS ERUNT''
Toulouse Inscription Maynier.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin (rue Félix) : ''TOGUATI MAINERII EDES / LINGUA CONSTRUCTE FLORENT''
Bernuy (5).jpg|Hôtel de Bernuy (portail sur rue) : ''SI DEUS PRO NOBIS''
Toulouse - Bernuy - Devise cour.jpg|Hôtel de Bernuy (portail sur 2ème cour) : ''SI DEUS PRO NOBIS''
Ulmo-5(1).jpg|Hôtel d'Ulmo : ''DURUM PACIENTIA FRANGO''
Devise-tournoer.jpg|Hôtel de Tournoer : ''ESTO MICHI DOMINE TURRIS FORTITUDINIS A FACIE INIMICI''
Aymès-devise.jpg|Hôtel d'Aymès : ''NE TE QUAESIVERIS EXTRA''
Molinier-sustine-abstine.jpg|Hôtel Molinier : ''SUSTINE ABSTINE''
Dumay-devise.jpg|Hôtel Dumay : ''TEMPORE ET DILIGENTIA''
Inscription-delpech.jpg|Hôtel Delpech : ''QUI TIMENT DOMINUM NON ERUNT INCREDIBILES VERBO ILLIUS''
</gallery>

=== Les motifs à l'antique ===
Les motifs à l'antique furent plus particulièrement utilisés lors de la Première Renaissance (rinceaux notamment), cependant certaines figures traversèrent le siècle : les ''putti'' (angelots) se trouvent aussi bien à '''l'hôtel du Vieux-Raisin''' (années 1520) et aux hôtels de '''Bernuy''' et de '''Tournoer''' (années 1530) qu'à '''l'hôtel de Molinier''' (1552) ou à '''l'hôtel de Clary''' (vers 1610) ; de même pour les mufles de lion faisant office de gargouilles, inspirés de ceux de temples antiques comme la [[Maison carrée]] de Nîmes.

<gallery widths="180" heights="180">
Vieux-raisin-decor (1).jpg|Vieux-Raisin : rinceaux.
Vx-raisin-rinceaux.jpg|Vieux-Raisin : rinceaux.
Vieux-raisin-decor (3).jpg|Vieux-Raisin : rinceaux, vases.
Vieux-raisin-decor (4).jpg|Vieux-Raisin : rinceaux, cornes d'abondance.
Vieux-raisin-decor 04.jpg|Vieux-Raisin : rinceaux, masques.
Vieux-raisin-decor 05.jpg|Vieux-Raisin : rinceaux, armes.
Vieux-raisin-decor (2).jpg|Vieux-Raisin : angelots (''putti'').
Tournoer-rinceau.jpg|Tournoer : rinceaux.
Tournoer-decor (1).jpg|Tournoer : ''putto''.
Tournoer-decor (2).jpg|Tournoer : ''putto''.
Tournoer decor% 20(3)(1).jpg|Tournoer : ''putto'' et guirlande.
Toulouse - Génie ailé - Privat.jpg|''Putto'' qui faisait partie de la "porte aux deux visages" de la chapelle de l'hôtel de Ville.
Bernuy-arc 05.jpg|Bernuy : chapiteau.
Bernuy-decor (1).jpg|Bernuy : ''putti''.
Bernuy-decor (2).jpg|Bernuy : ''putto'', olives.
Bernuy-decor (3).jpg|Bernuy : rinceaux, cornes d'abondance.
Bernuy-decor (4).jpg|Bernuy : culot.
Bernuy-decor (5).jpg|Bernuy : têtes de béliers et guirlandes.
Bernuy-decor (6).jpg|Bernuy : masque de lion, rubans.
Bernuy-arc 02.jpg|Bernuy : Colonnes-candélabres.
Toulouse - Décor Renaissance du portail de l'église de la Dalbade - 1537-1539.jpg|Église de la Dalbade : Colonne-candélabre.
Assezat-02(7).jpg|Assézat : linteau sculpté avec cornes d'abondance.
Putti molinier.jpg|Molinier : ''putti'' et guirlande d'abondance.
Clary-putto.jpg|Clary : ''putto'' et guirlandes.
Toulouse-esquile-cartouche-1583.jpg|Stèle du collège de l'Esquile.
Pins-lion-01.jpg|Pins : mufle de lion servant autrefois de gargouille.
Pins-lion-02.jpg|Pins : mufle de lion / gargouille.
Montval-Lion-1.jpg|Thomas de Montval : mufle de lion / gargouille (provenance : hôtel de Pins).
Montval-Lion-2.jpg|Thomas de Montval : mufle de lion / gargouille (provenance : hôtel de Pins).
Tiffy-lion (1).jpg|Tiffy : mufle de lion / gargouille.
Tiffy-lion (2).jpg|Tiffy : mufle de lion / gargouille.
Assezat-mufles-lions (1).jpg|Assézat : mufle de lion / gargouille.
Assezat-mufles-lions (2).jpg|Assézat : mufle de lion / gargouille.
Assezat-mufles-lions (3).jpg|Assézat : mufle de lion / gargouille.
Clary-mufles-lions (1).jpg|Clary : mufle de lion / gargouille.
Clary-mufles-lions (2).jpg|Clary : mufle de lion / gargouille.
Clary-mufles-lions (3).jpg|Clary : mufle de lion / gargouille.
</gallery>

=== Les portraits en médaillon ===
Dans un {{s-|XVI}} marqué par l'humanisme et la culture antiquaire, les propriétaires n'hésitaient pas à se faire représenter tels des [[César (titre)|Césars]] dans des médaillons sculptés dans la pierre, évocations des monnaies et médailles antiques que collectionnaient les humanistes. C'est sur la tour de '''l'hôtel du Vieux-Raisin''' que le propriétaire Bérenguier Maynier, capitoul et parlementaire, fit réaliser des médaillons pour la première fois à Toulouse (entre 1515 et 1528)<ref name="artifices_du_passé"/>. Le prélat et humaniste toulousain [[Jean de Pins]], ambassadeur à Milan, Venise et Rome, qui tint un rôle majeur dans l'introduction des modèles italiens à Toulouse, fit décorer vers 1528 la cour de son hôtel de têtes sculptées en médaillons. Le propriétaire suivant de ce même '''hôtel de Pins''' fit réaliser en 1545 d'autres médaillons, attribués à [[Nicolas Bachelier]], dont six ont été réemployés dans la cour de '''l'hôtel Thomas de Montval'''. Leur encadrement composé d'une couronne végétale, appelée « chapeau de triomphe » dans les textes, renvoie aux triomphes romains (laurier) mais également aux armes du marchand du {{s-|XVI}}. La manière de Nicolas Bachelier s'y distingue dans le traitement des arcades sourcilières très proéminentes et des lèvres très souvent épaisses chez ses personnages<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Après 1540 une évolution mena à des bustes dépourvus d'encadrement, comme sur la tour de '''l'hôtel de Brucelles''' édifiée en 1544.
Ce type de décor se fit ensuite plus rare, remplacé au milieu du {{s-|XVI}} par les [[Ordre architectural|ordres d'architecture]]<ref name="sculpture-16eme">Collectif, direction Marion Boudon-Machuel, « La sculpture française du {{s-|XVI}} », article de Sarah Muñoz. Editions Le bec en l'air, 2011.</ref>.

<gallery widths="180" heights="180">
Raisin-medaillon-1.jpg|Hôtel du Vieux Raisin.
Raisin-medaillon-2.jpg|Hôtel du Vieux Raisin.
Raisin-medaillon-3.jpg|Hôtel du Vieux Raisin.
Raisin-medaillon-4.jpg|Hôtel du Vieux Raisin.
Hotel de pins (3).jpg|Hôtel de Pins.
Hotel de pins (2).jpg|Hôtel de Pins.
Pins-medaillon-3.jpg|Hôtel de Pins.
Pins-medaillon-relief.jpg|Hôtel de Pins.
Bernuy-arc 07.jpg|Hôtel de Bernuy (Louis Privat).
Bernuy-arc 06.jpg|Hôtel de Bernuy (Louis Privat).
Bernuy-arc 04.jpg|Hôtel de Bernuy (Louis Privat).
Bernuy-medaillons-portail (1).jpg|Hôtel de Bernuy (portail, Louis Privat).
Bernuy-medaillons-portail (2).jpg|Hôtel de Bernuy (portail, Louis Privat).
Bernuy-medaillons-portail (3).jpg|Hôtel de Bernuy (portail, Louis Privat).
Bernuy-medaillons-portail (4).jpg|Hôtel de Bernuy (portail, Louis Privat).
Toulouse - Hôtel Tornié-Barrassy - Cheminée détail 02.jpg|Cheminée de l'hôtel Tornié-Barrassy.
Toulouse - Hôtel Tornié-Barrassy - Cheminée détail 03.jpg|Cheminée de l'hôtel Tornié-Barrassy.
Toulouse_-_Chapelle_des_consistoires_-_femme_-_1539.jpg|Chapelle des consistoires (détruite, Louis Privat).
Toulouse_-_Chapelle_des_consistoires_-_homme_-_1539.jpg|Chapelle des consistoires (détruite, Louis Privat).
Ulmo-medaillon-mr.jpg|Hôtel d'Ulmo.
Ulmo-medaillon-mme.jpg|Hôtel d'Ulmo.
Pins-medaillon.jpg|Hôtel de Pins (Nicolas Bachelier ?).
Tete3.jpg|Hôtel Thomas de Montval (provenance : hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Tete4.jpg|Hôtel Thomas de Montval (provenance : hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Tete5.jpg|Hôtel Thomas de Montval (provenance : hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Montval-medaillon (1).jpg|Hôtel Thomas de Montval (provenance : hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Montval-medaillon (3).jpg|Hôtel Thomas de Montval (provenance : hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Montval-medaillon (4).jpg|Hôtel Thomas de Montval (provenance : hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Brucelles-buste-1.jpg|Buste à l'hôtel de Brucelles.
Buste-hotel-st-e-1.jpg|Buste à l'hôtel Pierre de Saint-Etienne (remploi d'un bâtiment Renaissance précédent).
Buste-hotel-st-e-2.jpg|Buste à l'hôtel Pierre de Saint-Etienne (remploi d'un bâtiment Renaissance précédent).
</gallery>

=== Les ordres d'architecture ===
Si plusieurs ornements considérés comme antiques (rinceaux, candélabres, ''putti'', médaillons) eurent un succès important dès 1520, des chapiteaux faisant directement référence aux [[Ordre architectural|ordres d'architecture]], issus de citations livresques, furent sculptés dans les années 1530.

L'ordre ionique de la galerie de '''l'hôtel de Pins''', bâtie entre 1528 et 1537, est ainsi tiré de l'édition du [[De architectura|traité de Vitruve]] publiée par [[Cesare Cesariano|Cesariano]] en 1521. Le tracé de sa volute est encore imparfait mais cette précoce citation de l'architecture vitruvienne doit être mise au crédit du commanditaire qu'un brillant parcours diplomatique avait conduit à Milan au moment où Cesariano travaillait à son édition<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

L'ordre corinthien se rencontre pour la première fois à Toulouse dans la cour de '''l'hôtel de Bernuy''' (1530-1536), où Louis Privat s'inspire de Sagredo pour les chapiteaux corinthiens<ref name="MedidasDelRomano"/>. Nicolas Bachelier fait également appel à Sagredo pour l'ordre corinthien des chapiteaux de l'escalier du '''château de Castelnau-d'Estrétefonds''' (1539-1546), mais aussi à Serlio pour celui des chapiteaux de '''l'hôtel d'Assézat'''<ref name="Debuiche-Citations"/>.

Parmi les premiers chapiteaux doriques apparus à Toulouse, ceux que Nicolas Bachelier sculpte dans l'escalier de '''l'hôtel de Bagis''' (1538-1545) sont adaptés des ''Regole generali'' de Serlio, dont la publication est alors très récente<ref name="Debuiche-Citations"/>.

À '''l'hôtel de Lamamye''' se trouve la première manifestation à Toulouse (1540-1550) de l'élévation des trois ordres antiques superposés : ordre dorique à l'étage du bas, ionique à celui du milieu, et corinthien à celui du haut.

À '''l'hôtel d'Assézat''' (1555-1556), la superposition des ordres sur toute la hauteur de l'élévation et la présence d'un attique évoque le modèle du [[Colisée]], diffusé par l'intermédiaire de [[Sebastiano Serlio|Serlio]]. L'emploi inédit dans la ville de colonnes jumelées concorde avec la recherche d'une esthétique d'« enrichissement » qui suit le modèle antique tout en faisant écho aux architectures du milieu du siècle des grands du royaume. Comme le souligne le traitement soigné des fûts et des chapiteaux, l'expression antique la plus sophistiquée a systématiquement nourri l'invention du sculpteur (Nicolas Bachelier). Le dorique est par exemple, à travers Serlio ou [[Antonio Abaco|Labacco]], une allusion à sa version connue la plus ornée, celle de la [[basilique Æmilia]]<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

<gallery widths="180" heights="180">
Illustration-pins.jpg|Parenté entre un dessin de Cesariano de 1521 et les chapiteaux ioniques de l'hôtel de Pins (entre 1528 et 1537).
Hotel de pins (4).jpg|Chapiteau ionique à l'hôtel de Pins.
Annales_1532-1533_droite.jpg|Chapiteaux ioniques représentés sur une enluminure des [[Annales manuscrites de la ville de Toulouse]] (1532-1533).
Bernuy-chapiteaux.jpg|Colonne corinthienne à l'hôtel de Bernuy.
Toulouse - Chapiteaux ioniques de la cheminée de l'hôtel de Tornié - 1536.jpg|Chapiteaux ioniques de la cheminée de l'hôtel Tornié.
Toulouse - Ulmo - Chapiteau dorique 02.jpg|Chapiteau dorique dans l'escalier de l'hôtel d'Ulmo.
Toulouse - Ulmo - Chapiteau dorique 01.jpg|Détail d'un chapiteau dorique dans l'escalier de l'hôtel d'Ulmo.
Toulouse - Hôtel de Bagis - Chapiteau dorique dans le grand escalier.jpg|Chapiteau dorique dans l'escalier de l'hôtel de Bagis.
Dorique 1 - Serlio - fr.jpg|Influence de Serlio sur les productions de Nicolas Bachelier.
Castelnau - Bachelier 05.jpg|Chapiteau dorique et consoles à gousses au château de Castelnau-d'Estrétefonds.
Castelnau - Bachelier 06.jpg|Nicolas Bachelier s'inspire de gravures de Sagredo pour les chapiteaux corinthiens du château de Castelnau-d'Estrétefonds.
Dalbade - chapiteau.jpg|Chapiteau corinthien à l'église de la Dalbade.
Lamamye-dorique.jpg|Chapiteau dorique à l'hôtel de Lamamye.
Lamamye-ionique.jpg|Chapiteau ionique à l'hôtel de Lamamye.
Lamamye-corinthien.jpg|Chapiteau corinthien à l'hôtel de Lamamye.
Annales_1551_détail.jpg|Chapiteaux ioniques représentés sur une enluminure des Annales manuscrites de la ville de Toulouse (1550-1551).
Toulouse - chapiteau ionique fragment.jpg|Chapiteau ionique sur fragment de colonne anthropomorphe, probablement issu d'un portail.
Ionique-Bagis-Toulouse.jpg|Chapiteau ionique du portail aux atlantes de l'hôtel de Bagis.
G-bernuy-chapiteau.jpg|Chapiteau dorique à l'hôtel Guillaume de Bernuy (ou hôtel de Buet).
G.Bernuy.dorique2.jpg|Chapiteaux doriques à l'hôtel Guillaume de Bernuy.
Chapiteau-vieux-raisin.jpg|Chapiteau dorique à l'hôtel du Vieux-Raisin.
Assezat-colonnes-jumelles.jpg|Colonnes cannelées et rudentées à l'hôtel d'Assézat.
Dorique 2 - Serlio - fr.jpg|Influence des gravures de Serlio.
Assezat-dorique.jpg|Chapiteaux doriques à l'hôtel d'Assézat.
Assezat-ionique.jpg|Chapiteaux ioniques à l'hôtel d'Assézat.
Assezat-corinthien.jpg|Chapiteaux corinthiens à l'hôtel d'Assézat.
31 - Hôtel d'Assézat - Porte escalier de l'angle nord-ouest colonne.jpg|[[Colonne salomonique]] avec chapiteau composite à l'hôtel d'Assézat.
Toulouse - Assézat chapiteau porte escalier.jpg|Chapiteau composite de la photo précédente.
Assezat-escalier-chapiteau-ionique.jpg|Chapiteau ionique dans l'escalier de l'hôtel d'Assézat.
Assezat-escalier-chapiteau-composite.jpg|Chapiteau composite dans l'escalier de l'hôtel d'Assézat.
Molinier-chapiteaux.jpg|Chapiteaux corinthiens à l'hôtel Molinier.
Molinier-chapiteau.jpg|Feuilles de laurier à l'hôtel Molinier.
Potier% 20(2)(1).jpg|Chapiteau dorique à l'hôtel Potier-Laterrasse.
Potier%25_20(3)(1).jpg|Chapiteau ionique à l'hôtel Potier-Laterrasse.
Clary-chapiteau.jpg|L'aigle des Clary mêle ses plumes aux feuilles de laurier sur ce chapiteau composite de l'hôtel de Clary (ou hôtel de pierre).
</gallery>

=== L'ordre caryatide ===
[[Fichier:Château_de_Fontainebleau_-_Galerie_François_Ier_%281%29.jpg|thumb|Château de Fontainebleau : certaines réalisations toulousaines se rapprochent de modèles bellifontains en stuc des années 1530 (ici décor de la [[Galerie François-Ier (château de Fontainebleau)|galerie François Ier]]).]]
Après 1540 les encadrements de portes et de fenêtres de la Renaissance furent souvent le terrain d'expression de l'ordre caryatide, évolution du style classique. Ces supports anthropomorphes, en termes (sans bras et engainés) ou en atlantes et caryatides (portant de leurs bras une charge ou un entablement, souvent aussi engainés), connurent à Toulouse de spectaculaires réalisations. Inspirés des stucs des châteaux royaux de Madrid ou de Fontainebleau et de traités architecturaux tels ceux de [[Philibert Delorme]], [[Jacques Ier Androuet du Cerceau|Jacques Androuet du Cerceau]], [[Marcantonio Raimondi]], ils furent déclinés pendant plusieurs décennies<ref name="Toulouse-renaissance" />.

Les sculpteurs toulousains adoptèrent des conventions qui rendent difficile l'attribution de la paternité des œuvres : coiffures et visages de Vénus pour les femmes, barbe et sourcils froncés pour les hommes. Ces œuvres s'inspirent de la ''[[terribilità]]'' de [[Michel-Ange]] mais aussi d'une connaissance littéraire et érudite du [[Statue chryséléphantine de Zeus à Olympie|Zeus chryséléphantin d'Olympie]] auquel le sculpteur [[Phidias]] avait donné des sourcils ténébreux tirés des vers d'[[Homère]]<ref name="Toulouse-renaissance" />.
Pour cette raison, à partir du {{s-|XVII}} un grand nombre de ces œuvres furent attribuées à l'architecte et sculpteur [[Nicolas Bachelier]], dont une légende prétendait qu'il avait été l'élève du grand [[Michel-Ange]]. Ces attributions incertaines ont posé et posent encore des difficultés quant à la datation des œuvres. Ainsi les historiens discutent-ils encore de l'ancienneté du plus emblématique portail de ce type : celui de la cour de '''l'hôtel de Bagis''' (ou hôtel de pierre) aux célèbres atlantes vieillards. Daté de l'année 1538 et attribué à Nicolas Bachelier pour certains, du début du {{s-|XVII}} et de l'atelier de [[Pierre Souffron]] pour d'autres, une publication plus récente évoque désormais la décennie 1550 et une ressemblance avec des gravures des cheminées du château de Madrid (détruit)<ref>Bruno Tollon, « La chronologie de la Renaissance toulousaine : quelques remarques ». Mémoires de la Société archéologique du Midi de la France, tome LXXI (2011), http://societearcheologiquedumidi.fr/_samf/memoires/t_71/181-196_Tollon.pdf</ref>{{,}}<ref>Pascal Julien, « L’ordre caryatide, emblème de l’architecture toulousaine, {{sp-|XVI|-|XIX|s}} », 2011. Lien : https://books.openedition.org/pumi/33986?lang=fr</ref>{{,}}<ref name="Debuiche-Citations"/>. Le même doute plane sur les spectaculaires fenêtres de '''l'hôtel du Vieux-Raisin''' : datent-elles du propriétaire Jean Burnet (à partir de 1547), greffier au Parlement de Toulouse, ou de l'évêque de Lombez [[Pierre de Lancrau]], ce qui les daterait plutôt de 1580 à 1584 ?

Ce goût de la Renaissance toulousaine pour les atlantes et les caryatides prend toute son ampleur sur les fenêtres de '''l'hôtel du Vieux-Raisin''' ({{2e}} et {{3e}} campagnes de construction). Certains atlantes dotés de coussins pour supporter leur charge se réfèrent au [[Hespérides|mythe des pommes d'or]] et au moment où [[Héraclès]] ruse en demandant à [[Atlas (mythologie)|Atlas]] de reprendre un instant son fardeau (supporter le poids du ciel), le temps pour lui de trouver un coussin pour ses épaules. D'autres personnages sont humains pour le haut du corps alors que la partie inférieure est totalement animale, inspirés des décors en stuc de la [[Galerie François-Ier (château de Fontainebleau)|galerie du roi]] au château de Fontainebleau. Enfin sur une partie de ces atlantes et caryatides, des têtes sont représentées au niveau de l'entrejambe : masque grimaçant pour les hommes, tête d'enfant pour les femmes, entre fécondité et passions sexuelles<ref name="racines-et-ailes">Émission Des racines et des ailes du 14/11/2018 : « Sur les routes du midi toulousain », passage sur les hôtels particuliers de la Renaissance, avec l'historien Pascal Julien. Lien Youtube : https://www.youtube.com/watch?v=U4y-68xHA8o&t=1653s</ref>.

<gallery widths="180" heights="180">
Toulouse - Annales manuscrites 1539-1540.jpg|Pour la première fois à Toulouse, deux termes féminins d'ordre ionique apparaissent dans l'enluminure des [[Annales manuscrites de la ville de Toulouse|Annales manuscrites]] présentant les capitouls de l'année 1539-1540.
Toulouse - Terme Renaissance du 18 rue des Paradoux.jpg|18 rue des Paradoux (cour).
Brucelles-niche.jpg|Hôtel de Brucelles : niche décorée de termes vêtus à l'antique dans l'escalier de la tour.
Toulouse-portail-Bagis.jpg|Hôtel de Bagis (ou hôtel de pierre).
Toulouse - Hôtel de Bagis - Porte atlante de gauche.jpg|Hôtel de Bagis.
Hôtel_de_Pierre_9.JPG|Hôtel de Bagis.
Termes-hotel-saint-jory.jpg|Ancien hôtel du Faur de Saint-Jory.
Fenetre-cheverry-termes.jpg|Hôtel Boysson-Cheverry.
Terme-Fenetre-vieux-raisin (2).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Illustration couverture Histoire Tolosaine - Antoine Noguier.gif|Termes sur la page de titre de l'Histoire tolosaine d'Antoine Noguier (1556).
Molinier-terme2.jpg|Hôtel Molinier.
Molinier-terme1.jpg|Hôtel Molinier.
Veneziano-molinier.jpg|Cette gravure de Veneziano, élève de Raimondi, a inspiré les termes de l'hôtel Molinier.
Atlante-assezat.jpg|Hôtel d'Assézat (escalier).
Château de Pibrac (19).jpg|Boiseries du cabinet des quatrains au château de Pibrac.
Massas-decor (5).jpg|Hôtel de Massas.
Dumay (1).jpg|Hôtel Dumay.
Fenetre 1 hôtel du Vieux raisin.JPG|Hôtel du Vieux-Raisin.
Raisin-5-c(1).jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Atlantes-vx-raisin1.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Atlantes-vx-raisin2.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Atlantes-vx-raisin3.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Atlantes-vx-raisin4.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Clary-termes (1).jpg|Hôtel de Clary.
Clary-termes (2).jpg|Hôtel de Clary.
Clary-termes (3).jpg|Hôtel de Clary.
Clary-termes (4).jpg|Hôtel de Clary.
Toulouse - 17 rue des filatiers - Terme Renaissance.jpg|Terme en forme de sirène déployant ses ailes.
Cayla-Paul 9-detail.jpg|Termes disparus de l'hôtel Desplats (ou Palaminy), début {{XVIIe|s}} siècle.
Termes portail chartreux - Toulouse.jpg|Termes ailés du portail des [[Église Saint-Pierre des Chartreux de Toulouse|Chartreux]] (la statue du Christ est du {{XXe|s}} siècle).
Toulouse-Chartreux-Sainte-Croix (1).jpg|Termes ailés de la chapelle de la Sainte-Croix de l'église des Chartreux ([[Artus Legoust]]).
</gallery>

=== Les ornements maniéristes ===
L'esthétique maniériste, fondée sur l'insolite et l'association des contraires, où se confondent les règnes minéral, végétal et animal, met en œuvre des motifs raffinés, des jeux de polychromie (brique-pierre) et des ornements (cabochons, pointes de diamant, masques) évoquant le luxe, la surprise et l'abondance<ref name="BorneToulouseRenaissance"/>.

Influencés par l'art bellifontain, les décors maniéristes toulousains s'inspirent des stucs du [[Rosso Fiorentino|Rosso]] et des peintures du [[Le Primatice|Primatice]]<ref name="Hotels-et-demeures"/>. Cet art particulièrement orné et exubérant séduisit les commanditaires tout autant que les ordres d'architecture et était, à l'époque, considéré comme tout aussi classique<ref name="Toulouse-renaissance"/>.

<gallery widths="180" heights="180">
Château de Fontainebleau - Galerie François Ier (2).jpg|Une source d'inspiration : les stucs maniéristes de la [[Galerie François-Ier (château de Fontainebleau)|galerie François Ier]] du château de Fontainebleau.
Toulouse - Assézat - Petit décor.jpg|Hôtel d'Assézat, décor maniériste à rapprocher des stucs de Fontainebleau.
GBernuy-decor.jpg|Hôtel Guillaume de Bernuy : masques.
Vieux-raisin-decor 03.jpg|Hôtel du Vieux-Raisin.
Vx-raisin-lune.jpg|Vieux-Raisin.
Gbernuy-masque-2.jpg|Guillaume de Bernuy : masque antiquisant.
Masques-bachelier.jpg|Masques antiquisants.
Toulouse - Auger Ferrier - décor.jpg|Maison d'Auger Ferrier.
Assezat-masque (1).jpg|Assézat : masque antiquisant.
Assezat-masque (2).jpg|Assézat : masque antiquisant.
Assezat-amerindien.jpg|Assézat : détail de la frise de métopes du portail.
Toulouse Assézat tête d'Amérindien.jpg|Assézat : tête d'Amérindien.
Assezat-hautduportail 01.jpg|Assézat : frise de métopes.
Vx-raisin-frise.jpg|Vieux-Raisin : frise de métopes.
Vieux-raisin-decor 01.jpg|Vieux-Raisin : [[cuir découpé|cuirs découpés]].
Vieux-raisin-decor 02.jpg|Vieux-Raisin : [[cuir découpé|cuirs découpés]].
Felzins-detail-1.jpg|Molinier.
Château de Pibrac (18).jpg|Le cabinet des quatrains au château de Pibrac.
Massas-decor (1).jpg|Massas.
Massas-decor (2).jpg|Massas.
Massas-decor (3).jpg|Massas.
Massas-decor (4).jpg|Massas.
Dumay-cul-de-lampe.jpg|Dumay : Cul-de-lampe.
Toulouse- Hôtel de pierre -1.JPG|Clary.
Hôtel de Pierre 4.JPG|Clary : Junon et Minerve.
Hôtel de Pierre 8.JPG|Clary.
Hôtel de Pierre 6.JPG|Clary.
Clary-cadre1.jpg|Clary.
</gallery>

== Notes et références ==

=== Notes ===
{{Références|groupe=N}}

=== Références ===
{{Références|colonnes = 2}}

== Voir aussi ==

=== Bibliographie ===
* Collectif, direction Pascal Julien, « ''catalogue de l'exposition Toulouse Renaissance'' », Somogy éditions d'art, 2018.

=== Articles connexes ===
* [[Architecture de la Renaissance]]
* [[Hôtels particuliers de Toulouse]]

=== Liens externes ===
* Le contenu de la [https://www.vip-studio360.fr/galerie360/visites/vv-borne-toulouse/vv-borne-toulouse-fr-c.html borne interactive sur les hôtels particuliers de l'exposition "Toulouse Renaissance"] (2018)
* Colin Debuiche, « Citations et inventions dans l’architecture toulousaine de la Renaissance ».  [http://societearcheologiquedumidi.fr/_samf/memoires/t_78/2018_SAMF_memoires.pdf Mémoires de la société archéologique du Midi de la France, tome LXXVIII (2018), p. 223-252]

{{Portail|Toulouse|Occitanie|architecture|Renaissance}}

[[Catégorie:Architecture et urbanisme à Toulouse]]
[[Catégorie:Architecture Renaissance en région Occitanie|Toulouse]]
[[Catégorie:Architecture Renaissance en France|Toulouse]]
[[Catégorie:Renaissance|Toulouse]]
[[Catégorie:Centre-ville de Toulouse]]
Modèles utilisés par cette page :
Modèle:, (voir la source) (protégé)
Modèle:2e (voir la source) (protégé)
Modèle:3e (voir la source) (protégé)
Modèle:Abréviation discrète (voir la source) (protégé)
Modèle:Article détaillé (voir la source) (protégé)
Modèle:Av JC (voir la source) (protégé)
Modèle:Catégorisation badges (voir la source) (protégé)
Modèle:Citation (voir la source) (protégé)
Modèle:Clr (voir la source) (protégé)
Modèle:Ier (voir la source) (protégé)
Modèle:Lien siècle (voir la source) (protégé)
Modèle:Multiparamètres-Lien (voir la source) (protégé)
Modèle:Méta bandeau de section (voir la source) (protégé)
Modèle:Méta lien vers portail (voir la source) (protégé)
Modèle:Méta lien vers portail/Catégorisation (voir la source) (protégé)
Modèle:Nombre romain vers arabe (voir la source) (protégé)
Modèle:Numéro (voir la source) (protégé)
Modèle:N° (voir la source) (semi-protection étendue)
Modèle:Ordinal (voir la source) (protégé)
Modèle:Portail (voir la source) (protégé)
Modèle:Portail Occitanie (modifier)
Modèle:Portail Renaissance (voir la source) (semi-protection étendue)
Modèle:Portail Toulouse (modifier)
Modèle:Portail architecture (voir la source) (semi-protégé)
Modèle:Portail architecture et urbanisme (voir la source) (semi-protection étendue)
Modèle:Références (voir la source) (protégé)
Modèle:S (voir la source) (protégé)
Modèle:S- (voir la source) (protégé)
Modèle:S2- (voir la source) (protégé)
Modèle:S mini- (voir la source) (protégé)
Modèle:Siècle (voir la source) (protégé)
Modèle:Sp- (voir la source) (protégé)
Modèle:Suffixe siècle (voir la source) (protégé)
Modèle:Suivi des biographies (voir la source) (protégé)
Modèle:Trim (voir la source) (protégé)
Modèle:Unité (voir la source) (protégé)
Modèle:Vérification siècle (voir la source) (protégé)
Modèle:XIXe (voir la source) (protégé)
Modèle:XVIIe (voir la source) (protégé)
Modèle:XVIe (voir la source) (protégé)
Modèle:XXe (voir la source) (protégé)
Module:Bandeau (voir la source) (protégé)
Module:Bandeau/Class (voir la source) (protégé)
Module:Catégorisation badges (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Correction syntaxique (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Fix (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Linguistique (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Multiparamètres (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Outils (voir la source) (protégé)
Module:Suivi des biographies (voir la source) (protégé)
Module:Suivi des biographies/données (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Unité (voir la source) (protégé)
Module:Unité/Data (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Wikidata (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Wikidata/I18n (voir la source) (semi-protection étendue)
Module:Yesno (voir la source) (protégé)
Revenir à la page Architecture Renaissance de Toulouse.
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/wiki/Architecture_Renaissance_de_Toulouse ».