Le Musée imaginaire de Michel Butor

L'attribution, le titre et la datation respectent ceux de la réédition posthume de l'ouvrage en 2019, le chapitrage et l'ordre d'apparition des œuvres également.

• Giotto di Bondone, La Lamentation sur le Christ mort, v. 1305 — p. 18-21.
• Paolo Uccello, La Chasse dans la forêt, v. 1460 — p. 22-25.
• Fra Angelico et atelier, Christ aux outrages, 1440 — p. 26-28.
• Antonello de Messine, Saint Jérôme dans son cabinet d'étude, v. 1475 — p. 29-31.
• Andrea Mantegna, Mars et Vénus, dit Le Parnasse, v. 1496-1497 — p. 32-35.
• Vittore Carpaccio, La Prédication de saint Étienne, v. 1511-1520 — p. 36-37.
• Piero della Francesca, Portraits de Federico da Montefeltro et de Battista Sforza, v. 1472 — p. 38-41.
• Sandro Botticelli, Le Printemps, début 1480 — p. 42-45.
• Léonard de Vinci, La Vierge, l'Enfant Jésus et Sainte Anne, 1501-1513 (inachevé) — p. 46-48.
• Michel-Ange, Le Jugement dernier, 1536-1541 — p. 49-51.
• Raphaël, L'École d'Athènes, 1508-1511 — p. 52-55.
• Giovanni Bellini et Titien, Le Festin des dieux, 1514-1529 — p. 56-57.
• Giorgione, La Tempête, v. 1505 — p. 58-60.
• Titien, Présentation de la Vierge au temple, v. 1534-1538 — p. 61-63.
• Paul Véronèse, Les Noces de Cana, v. 1562-1563 — p. 64-67.
• Le Tintoret, La Découverte du corps de saint Marc, 1562-1566 — p. 68-71.
• Enguerrand Quarton, Pietà de Villeneuve-lès-Avignon, 1455 — p. 72-75.
• Jean Fouquet, « Construction du temple de Jérusalem » d'après Les Antiquités judaïques de Flavius Josèphe, v. 1470-1475 — p. 76-79.
• Jean Bourdichon, Grandes heures d'Anne de Bretagne, v. 1503-1508 — p. 80-83.

• Jan van Eyck, Les Époux Arnolfini, 1434 — p. 86-89.
• Konrad Witz, La Pêche miraculeuse, 1444 — p. 90-91.
• Hugo van der Goes, Retable Portinari, v. 1474-1478 — p. 92-95.
• Dirk Bouts, L'Ascension des élus et La Chute des damnés, v. 1470 — p. 96-99.
• Jérôme Bosch, Le Jardin des délices, v. 1500 — p. 100-105.
• Pieter Brueghel l'Ancien, Le Dénombrement de Bethléem, 1566 — p. 106-109.
• Matthias Grünewald, Retable d'Issenheim, v. 1512-1515 — p. 110-113.
• Hans Memling, Triptyque de saint Jean-Baptiste et saint Jean l'évangéliste, v. 1474-1479 — p. 114-117.
• Lucas Cranach l'Ancien, La Fontaine de Jouvence, 1546 — p. 118-119.
• Albrecht Dürer, L'Adoration de la Sainte Trinité, dit aussi Retable de tous les saints, 1511 — p. 120-123.
• Albrecht Altdorfer, La Bataille d'Alexandre, 1529 — p. 124-127.
• Hans Holbein le Jeune, Les Ambassadeurs, 1533 — p. 128-129.

• Le Caravage, Corbeille de fruits, v. 1596 — p. 132-133.
• Le Greco, L'Enterrement du comte d'Orgaz, 1586-1588 — p. 134-137.
• Diego Velázquez, Les Ménines, v. 1656 — p. 138-141.
• Bartolomé Esteban Murillo, La Cuisine des anges, 1646 — p. 142-145.
• Rembrandt Harmensz van Rijn, L'Aveuglement de Samson, 1636 — p. 146-149.
• Francisco de Zurbarán, La Maison de Nazareth, v. 1635-1640 — p. 150-153.
• Pierre Paul Rubens, Le Grand Jugement dernier, 1617 — p. 154-157.
• Antoon van Dyck, Lord John Stuart et son frère, lord Bernard Stuart, v. 1638 — p. 158-161.
• Nicolas Poussin, Paysage avec les funérailles de Phocion, v. 1648 — p. 162-165.
• Claude Gelée, dit Le Lorrain, L'Embarquement de la reine de Saba, 1648 — p. 166-169.
• Georges de La Tour, Le Tricheur à l'as de carreau, 1633-1639 — p. 170-171.
• Philippe de Champaigne, La Mère Catherine-Agnès Arnauld (1593-1671) et la Sœur Catherine de Sainte-Suzanne Champaigne (1636-1686), dit Ex-voto de 1662, 1662 — p. 172-173.
• Louis (ou Antoine ?) Le Nain, Famille de paysans dans un intérieur, v. 1642 — p. 174-177.
• Johannes Vermeer, L'Art de la peinture, dit aussi L'Atelier de l'artiste, v. 1666-1668 — p. 178-181.
• Jacob van Ruysdaël, Le Cimetière juif, v. 1655-1660 — p. 182-183.
• Willem Kalf, Nature morte avec la corne à boire de la corporation des archers de Saint-Sébastien, un homard et des verres, v. 1653 — p. 184-186.
• Pieter Saenredam, Intérieur d'une église à Utrecht, 1644 — p. 187-189.
• Jean-Étienne Liotard, Autoportrait dit « à la longue barbe », 1751-1752 — p. 190-193.
• Canaletto, La Tamise de Somerset House Terrace vers Westminster, v. 1750-1751 — p. 194-195.
• Bernardo Bellotto, Les Ruines de l'église Sainte-Croix à Dresde, 1765 — p. 196-197.
• William Hogarth, Le Libertin à Bedlam de la série « La Carrière du libertin », 1734 — p. 198-201.
• Jean-Siméon Chardin, Le Bénédicité, 1744 — p. 202-203.
• Jean-Antoine Watteau, L'Enseigne de Gersaint, 1721 — p. 204-205.
• Jean-Honoré Fragonard, Le Petit Parc, v. 1760-1763 — p. 206-207.

• William Blake, Béhémoth et Léviathan, illustrations du Livre de Job, 1825 — p. 210-211.
• Heinrich Füssli, Le Cauchemar, 1790-1791 — p. 212-213.
• Francisco de Goya, Le Colosse, v. 1808-1812 — p. 214-216.
• Jacques-Louis David, La Mort de Marat, dit aussi Marat assassiné, 1793 — p. 217-219.
• Eugène Delacroix, Prise de Constantinople par les croisés (le 12 avril 1204), dit aussi L'Entrée des croisés à Constantinople, v. 1840 — p. 220-221.
• Jean-Auguste Dominique Ingres, Le Bain turc, 1862 — p. 222-225.
• Théodore Géricault, Le Radeau de la Méduse, v. 1819 — p. 226-227.
• Caspar David Friedrich, Falaises de craie sur l'île de Rügen, v. 1818-1819 — p. 228-231.
• Jean-Baptiste Camille Corot, Souvenir de Mortefontaine, 1864 — p. 232-233.
• Honoré Daumier, Ecce homo, v. 1849-1852 — p. 234-235.
• Gustave Courbet, L'Atelier du peintre, dit aussi L'Atelier du peintre, allégorie réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique, 1854-1855 — p. 236-239.
• Henri Fantin-Latour, Un coin de table, 1872 — p. 240-243.
• Sir Edward Coley Burne-Jones, Le Roi Cophetua et la Jeune Mendiante, 1884 — p. 244-247.
• Gustave Moreau, Jupiter et Sémélé, 1895 — p. 248-251.

• Joseph Mallord William Turner, Pluie, vapeur et vitesse, 1844 — p. 254-255.
• Pierre Auguste Renoir, Bal du moulin de la Galette, 1876 — p. 256-259.
• Édouard Manet, Le Déjeuner sur l'herbe, 1862-1863 — p. 260-263.
• Claude Monet, Impression, soleil levant, 1873 — p. 264-267.
• Edgar Degas, L'Orchestre de l'Opéra, v. 1870 — p. 268-271.
• Henri de Toulouse-Lautrec, Écuyère (au cirque Fernando), 1887-1888 — p. 272-273.
• James Abbott McNeill Whistler, Arrangement en gris et noir n°2 : portrait de Thomas Carlyle, 1872-1873 — p. 274-276.
• Paul Cézanne, Nature morte avec amour en plâtre, v. 1895 — p. 277-279.
• Edvard Munch, Cheval au galop, 1910-1912 — p. 280-281.
• Vincent van Gogh, Nature morte avec planche à dessiner et oignons, 1889 — p. 282-283.
• Paul Gauguin, D'où venons-nous ? Où sommes-nous ? Où allons-nous ?, 1897-1898 — p. 284-287.
• Odilon Redon, Pégase et l'hydre, v. 1907 — p. 288-289.
• Le Douanier Rousseau, Moi-même, portrait paysage, 1890 — p. 290-293.
• Georges Seurat, Un dimanche après-midi à la Grande Jatte, 1884-1886 — p. 294-297.
• Pierre Bonnard, Signac et ses amis en bateau, v. 1924 — p. 298-299.
• Gustav Klimt, Champ de coquelicots, 1907 — p. 300-301.
• Egon Schiele, La Famille, 1918 — p. 302-305.

• Henri Matisse, La Danse, 1932-1933 — p. 308-311.
• Pablo Picasso, Guernica, 1937 — p. 312-315.
• Marcel Duchamp, La Mariée mise à nu par ses célibataires, même, 1915-1923 — p. 316-318.
• Georges Braque, L'Atelier au crâne, 1938 — p. 319-321.
• Giorgio De Chirico, La Conquête du philosophe, 1913-1914 — p. 322-324.
• René Magritte, L'Art de la conversation IV, 1950 — p. 325-327.
• Max Ernst, La Ville entière, 1935-1936 — p. 328-329.
• Salvador Dalí, Le visage de Mae West pouvant être utilisé comme appartement surréaliste, 1934-1935 — p. 330-333.
• Joan Miró, Nature morte au vieux soulier, 1937 — p. 334-335.
• Balthus, La Rue, 1933 — p. 336-337.
• Vassily Kandinsky, Accord réciproque, 1942 — p. 338-341.
• Paul Klee, Villa R, 1919 — p. 342-344.
• Piet Mondrian, Composition n°12 avec bleu, 1936-1942 — p. 345-347.
• Edward Hopper, Nighthawks, 1942 — p. 348-349.
• Jackson Pollock, Number 1, 1950 (Lavender Mist), 1950 — p. 350-351.
• Mark Rothko, N°14 (White and Greens in Blue), 1957 — p. 352-354.
• Antoni Tàpies, Le Chapeau renversé, 1967 — p. 355-357.
• Francis Bacon, Étude d'après le portrait du pape Innocent X par Velázquez, 1953 — p. 358-361.
• Jean-Michel Basquiat, Notary, 1983 — p. 362-365.

• (de) Monika Schmitz-Emans, « Das imaginäre Museum als literarischer Bilderkatalog. Dieter Wellershoff und Michel Butor in den Spuren von André Malraux », Zeitschrift für Germanistik (de), vol. 32, n^o 1,‎ 2022, p. 155-172 (lire en ligne [PDF], consulté le 4 novembre 2024).

• Mon musée imaginaire, ouvrage d'histoire de l'art publié en 2010 par Paul Veyne.

• « Réédition du Musée imaginaire de Michel Butor » sur le site de Flammarion.

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