Cecco di Pietro

Les premiers documents indiquent qu'une partie du premier travail de Cecco di Pietro en tant qu'artiste a consisté à restaurer des fresques. Il est mentionné pour la première fois dans des avis datant d'environ 1370 comme ayant travaillé au Campo Santo avec cinq autres peintres travaillant à la restauration de fresques dans la région. Il est ensuite mentionné dans des avis de 1372 concernant la restauration de la fresque de l'Histoire de Job au Campo Santo avec Francesco Volterra. Les documents relatifs à son salaire de l'époque montrent qu'il s'agit d'une petite somme d'argent par rapport aux autres artistes de l'époque, ce qui indique qu'il était encore inexpérimenté et qu'il apprenait le métier de l'école pisane auprès de Volterra. Après la restauration de l'Histoire de Job, on trouve un autre avis selon lequel Cecco di Pietro a été engagé en 1379 pour restaurer l'Enfer à partir d'un trio de fresques de Buonamico Buffalmacco qui se trouvaient également dans le Campo Santo et qui avaient apparemment été endommagées par des apprentis non formés lors d'une précédente tentative de restauration. En ce qui concerne la restauration de l'Enfer, la plupart des spécialistes n'attribuent à Cecco que le deuxième cercle de l'Enfer et deux figures à côté du Diable, les autres travaux de restauration ayant été effectués par un autre artiste inconnu. Cecco a continué à recevoir un certain nombre de commandes locales en peignant de nombreux retables. L'un de ces retables est le Polyptyque d'Agnano, exécuté entre 1386 et 1395 pour l'église et le couvent d'Agnano, et considéré comme l'une des œuvres les plus importantes de Cecco. Il a continué à travailler dans le style de la fresque jusqu'à sa mort vers 1402. Cecco di Pietro a vécu à Pise au XIV^e siècle et selon S. Ciampi^[1]en 1370 il a peint dans le Camposanto, en compagnie de cinq autres artistes ; en effet en 1370-1371 il est mentionné en tant que collaborateur de Francesco di Neri da Volterra pour la restauration d'une fresque au Camposanto où il accomplira une tâche similaire en 1379. Il fut l'un des représentants des Anciens du peuple en 1380 dans le quartier de Ponte à Pise.

Il a réalisé des polyptyques démembrés dont les éléments son conservés dans différents musées mondiaux dont le musée du Petit Palais d'Avignon et le musée national San Matteo à Pise.

• Nativité de la Vierge (1386), (perdu), église San Pietro in Vincolo, Pise,
• Crucifixion entre la Vierge et des Saints, Académie, Pise,
• Vierge à l'Enfant (1370), collection privée Rimedio, Pise,
• Vierge à l'Enfant (1380), collection privée Tezi, Pise,
• Vierge à l'Enfant (1386), Portland Art Museum,
• Polyptyque d'Agnano (1386-1395),
• Vierge à l'Enfant (v.1371), Statens Museum for Kunst, Copenhague,
• Saint Jérôme dans son Studio (v.1370), North Carolina Museum of Art, Raleigh,
• Le Baptême du Christ (compartiment de predelle),
• Bienheureux Gerardo Da Valenza, Tempera et or sur bois 34 × 16 cm,
• Saint Benoît,

Musée du Petit Palais, Avignon

• Saint Barthélemy (1386),
• Saint Nicolas (1386),
• Saint Pierre (1386),
• Saint Jean-Baptiste (1386),

Fresques

• Campo Santo, Pise

• S. Ciampi, Note inedite della Sagrestia pistoiese, Firenze 1810, pp. 96, 117
• A. Da Morrona, Pisa illustrata nelle arti del disegno, [1787-1793], Livorno 1812, I, p. 433, II, 413
• F. Bonaini, Memorie inedite intorno alla vita e ai dipinti di Francesco Traini, Pisa 1846, pp. 98, 103 ss.
• J. A. Crowe-G. B. Cavalcaselle, A Historyof Painting in Italy, London 1864, I, pp. 393, 448, 450, II, p. 114
• E. Ridolfi, L'arte in Lucca, Lucca 1882, p. 362
• G. Milanesi, Catalogue des tableaux formant la Galerie de M. le Chev. Toscanelli, Firenze 1883, p. 33
• I. B. Supino, Catalogo del Museo civico di Pisa, Pisa 1894, pp. 63 s.
• G. Trenta, L'Inferno e gli altri affreschi del Camposanto, Pisa 1894, pp. 22 s., 28, 50 s., 68
• L. Tanfani Centofanti, Notizie di artisti tratte da documenti pisani, Pisa 1898, pp. 107 s., 193
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• C. Gardner von Teuffel, The Buttressed Altarpiece: A Forgotten Aspect of Tuscan Fourteenth Century Altarpiece Design, Jahrbuch Der Berliner Museen, 1979, 21 (January 1), pp. 21-65
• L. Pisani, Nuove Proposte Per Il Polittico Di Agnano Di Cecco Di Pietro, in Predella, 1, 2010
• L. Pisani, Cecco di Pietro ed i fondi oro di Palazzo Blu, Firenze 2011
• M. M. Mascolo, Pittura tra Pisa e Lucca al principio del Quattrocento : alcuni casi dello stile "gotico internazionale", in Predella, 13/14, 2016, pp. 67-81, XXIX-XXXV

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Cecco di Pietro » (voir la liste des auteurs).

• (it) Cecco di Pietro sur le site Arcadja.com
• (it) Cecco di Pietro sur le site Treccani.it

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