Berceuse
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La berceuse est un genre musical. Il peut être instrumental ou vocal et est généralement destiné à l'endormissement des enfants. De la simple chanson enfantine au morceau de musique classique (Brahms) en passant par la musique populaire (Une chanson douce d'Henri Salvador) ; la berceuse se retrouve dans toutes les sociétés du monde aussi bien dans le répertoire classique que populaire. Elle est le plus souvent chantée, voire parfois murmurée ou en bouche fermée. En anglais, "berceuse" se traduit par lullaby ou cradle song.
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La berceuse est un genre musical faisant généralement partie de la tradition orale. Elle est le plus souvent comprise dans une interaction composée d'au moins deux personnes. L'une des interactions la plus courante fait référence à la dyade mère/enfant (même s'il en existe davantage), les hommes participant rarement au bercement de l'enfant. Ce genre musical permet d'instaurer une réelle relation intime entre la mère et l'enfant, transmettant ainsi des émotions (l'amour -maternel le plus souvent- tristesse, colère) des sons, intonations, etc. favorisant l'apprentissage de la langue et dans des cas moins fréquents; des souvenirs, recommandations, histoire propre à la culture locale.
Musicalement la berceuse est interprétée a cappella (lorsqu'elle est chantée) ou peut être instrumentale. Les caractéristiques rythmiques et mélodiques varient d'une berceuse à une autre; toutefois il existe certains éléments musicaux pouvant être communs à la majorité des berceuses. La berceuse peut se définir comme étant une "chanson ou rythme cadencé que l'on chante pour endormir les enfants"[1].
Berceuses françaises
modifierLes berceuses françaises traditionnelles les plus connues sont « Dodo, l'enfant do / l'enfant dormira peut-être » et « Fais dodo, Colas mon p'tit frère ». Une berceuse du Nord, « P'tit Quinquin » est également devenue célèbre.
Berceuses bretonnes
modifierLa berceuse bretonne la plus connue (à voix mixtes et guitare) est « Toutouig la... la... ». Il y a une version en espagnol de Blas Sanchez.
Berceuses étrangères
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Berceuses espagnoles
modifierLa berceuse espagnole est appelée cancion de cuna (chanson de berceau), ou nana comme dans la poésie de Lorca[2], qui pressentait qu'elle avait un effet thérapeutique à la fois sur le petit enfant comme sur la mère[3], ce qui fut confirmé plus tard [4].
Elle est déclinée en Espagne[5],[6] comme dans les pays hispanophones d'Amérique latine[7].
Dans la musique savante
modifierLa berceuse est un genre musical également très présent dans la musique savante, dite classique. De nombreux compositeurs de musique classique ont écrit des berceuses :
- Guten Abend, gute Nacht, Wiegenlied op. 49/4 (Bonsoir et bonne nuit) de Johannes Brahms,
- Berceuse en ré bémol majeur op.57 de Frédéric Chopin,
- la Berceuse S.174 de Franz Liszt,
- la Berceuse op.38 pour violon et piano et la Berceuse pour piano à 4 mains op.108 de Camille Saint-Saëns,
- la Berceuse de Dolly de Gabriel Fauré,
- la Berceuse et la Berceuse op. 17 de Mel Bonis,
- la Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré de Maurice Ravel,
- Mili Balakirev,
- les Berceuses du chat d'Igor Stravinsky,
- la berceuse Oh ! ne t'éveille pas encore de l'opéra Jocelyn de Benjamin Godard d'après un poème de Lamartine, est souvent reprise en concert dans de nombreux arrangements sous le titre Berceuse à Jocelyn
- l'opéra Porgy and Bess de George Gershwin débute par l'une des berceuses les plus célèbres, reprise en jazz vocal et instrumental : Summertime.
La berceuse longtemps attribuée à Wolfgang Amadeus Mozart sous le numéro de catalogue KV 350, a en fait été composée par Bernhard Flies.
Dans la musique populaire
modifierDans la chanson française
modifier- Bénabar : La berceuse, de l'album Reprise des négociations, 2005
- Henri Salvador : Une chanson douce (Le Loup, la Biche et le Chevalier), 1950
Dans la musique pop
modifier- Beatles : Good Night, de l'album blanc, 1968
Dans le jazz
modifier- Baden Powell : Berceuse a Jussar, de l'album Le Monde Musical, 1964
- George Shearing : Lullaby of Birdland, 1952
Notes et références
modifier- Bonin-Lechevrel, L'émotion dans les berceuses: un exemple tamoul, Université Paris Ouest Nanterre la Défense, , p. 19
- (es) « Federico García Lorca: Nana del caballo grande - Trianarts », Trianarts, (lire en ligne, consulté le )
- « Federico Garcí Lorca: Conferencias. Las nanas infantiles », sur usuaris.tinet.cat (consulté le )
- (en-GB) Nina Perry, « The universal language of lullabies », BBC News, (lire en ligne, consulté le )
- Carus-Verlag GmbH & Co KG, www.carus-verlag.com, Liederprojekt Projektbüro, « Arrorro », sur www.lullabiesoftheworld.org (consulté le )
- Carus-Verlag GmbH & Co KG, www.carus-verlag.com, Liederprojekt Projektbüro, « Vou veri rou », sur www.lullabiesoftheworld.org (consulté le )
- Carus-Verlag GmbH & Co KG, www.carus-verlag.com, Liederprojekt Projektbüro, « Dormite, mi nino », sur www.lullabiesoftheworld.org (consulté le )
Voir aussi
modifierArticle connexe
modifier- Lullaby dans la section anglaise et italienne où il y a une description d'une bonne partie des berceuses européennes.
Bibliographie
modifier- Claudine, Antoine, La Berceuse populaire dans le contexte de la petite enfance, Université Strasbourg 2, 1988, 2 vol., 358 + 333 p. (thèse de Musiocologie)
- Altmann de Litvan, Marina (dir.), La berceuse : jeux d'amour et de magie, Erès, Ramonville Saint-Agne, 2008, 151 p. (ISBN 978-2-7492-0925-8)
- Corpataux, Francis, 21 CD Arion dans la collection « Le chant des enfants du monde », depuis 1993
- Labussière, Annie, « Bercer en chantant : un geste universel ? Un parcours analytique du plan de l’expression », Topicality of Musical Universals, sous la dir. de J.-L. Leroy, Paris, Éditions des Archives Contemporaines, 2013, p. 199-207
- Lhérété, Héloïse, Bedin, Véronique (dir.), L’Enfant et le monde ; Psychologie de l’enfant ; État des lieux, Auxerre, Sciences Humaines Éditions, 2015
- Blacking, John, Venda Children’s Songs: a Study in Ethnomusicological Analysis, Londres, The University of Chicago Press, 1967
- Bonin-Lechevrel, Adeline, L'émotion dans les berceuses: un exemple tamoul, mémoire de Master Recherche en Ethnomusicologie et Anthropologie de la Danse, Université de Paris Ouest Nanterre la Défense, 2014
- Gratier, M. (2003). Expressive timing and interactional synchrony between mothers and infants: Cultural similarities, cultural differences, and the immigration experience. Cognitive Development, 18 (4), 533-554.
- Gratier, M. (2007). "Musicalité, style et appartenance dans l'interaction mère-bébé." In M. Imberty & M. Gratier (Eds), Temps, geste et musicalité. Paris: L'Harmattan.
- Adachi, Mayumi, and Sandra E. Trehub. “Musical Lives of Infants.” In The Oxford Handbook of Music Education. Edited by Gary McPherson and Graham Welch, 229–247. New York: Oxford University Press, 2012.
- Grosléziat, Chantal. Les bébés et la musique. Vol. 1, Premières sensations et créations sonores. Ramonville Sainte-Agne, France: Érès, 1998.
- Labussière, Annie, « Bercer en chantant : un geste universel ? Un parcours analytique du plan de l’expression », Topicality of musical universals, sous la dir. de J.-L. Leroy, Paris, Editions des Archives Contemporaines, 2013, p. 199-207
- Serge Hureau, Olivier Hussenet, Ce qu'on entend dans les chansons: des berceuses aux grands succès du répertoire français, Points, 2016