НЭС/Ноты

Ноты (от лат. nota) — знаки музыкального письма. В современном нотном письме нотоносец (пятилинейная система), пять прибавочных линеек над нотоносцем и под ним (выписываемых только там, где они нужны) служат для помещения Н., круглых или овальных, между линейками и на линейках. Высота линеек определяет относительную высоту звуков, изображаемых Н. Чем выше линейка, тем выше звук, чем она ниже, тем ниже звук. Н., поступенно идущие по нотописцу вверх, образуют диатоническую гамму. Названия Н. диатонической гаммы: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Ключ, поставленный в начале нотоносца и охватывающий одну из его линеек, дает Н., на ней поставленной, название. Например, ключ дает Н. название соль, ключ название фа, ключ название до. От Н., получившей название от ключа, как исходной точки, идут названия соседних Н. диатонической гаммы вверх и вниз; напр., от Н., получившей название до, следующая соседняя Н. вверх называется ре, следующая от ре вверх — ми, и т. д. Подробнее о ключах см. Ключ. На нотоносце нет других названий Н., кроме семи от до до си. Каждая группа, заключающая в себе ряд Н. от до до си включительно, называется октавой. Для низких и средних звуков преимущественно применяется ключ , для средних и высоких — преимущественно ключ . Октавы, смотря по их высоте, имеют особые названия. Группа Н. от до до си имеет тоже более ранние романские названия: c, d, e, f, g, a, h, которыми пользуются теперь в Германии и Англии. Названиями Гвидона Аретинского, т.-е. ut (до), ré (ре), mi (ми) и т. д., пользуются в Италии и Франции. Перед Н. ставятся, смотря по надобности, знак повышения — диэз (), знак понижения — бемоль (), для двойного повышения — двойной диэз (), для двойного понижения — двойной бемоль (). Знак бекар () служит для отказа повышения или понижения, двойной бекар () — для отказа двойных знаков повышения или понижения. К романским названиям Н. при прибавляется слог is, напр., с — cis, при — слог es, напр., с — ces, при — isis, с — cisis, при — ceses. Каждая Н., сообразно своей длительности, имеет особый вид. Н. = шестьдесят-четвертая, две шестьдесят-четвертых образуют (тридцать-вторую), две тридцать-вторых (одну шестнадцатую), две шестнадцатых — одну восьмую, две восьмых — одну четверть, две четверти — половинную, две половинных — целую, две целых — brevis. Овальная часть Н. называется головкой, вертикальная палочка — шейкой; линии, соединяющие шейки Н., называются ребрами длительности. Точка, поставленная справа около Н., прибавляет половину ее длительности. В нотном письме существуют еще знаки для нюансировки исполнения и паузы, знаки сокращения нотного письма. Для большей рельефности музыкальная запись делится на такты равной величины. Размеры этих тактов обозначаются цифрами в ключе (предстоящий знак). К нотному письму относится цифрование баса — генерал-бас (см.), род музыкальной стенографии. Во Франции, Италии, Германии были сделаны попытки заменить употребительную нотную систему другими, но без успеха. Нотное письмо разного рода появилось в древности у многих культурных народов, греков, евреев, китайцев и проч. В Европе из невм развилось наше современное нотное письмо. Мензуральная система развила изображение определенной длительности Н. Деление на такты явилось в XVI ст. Позднейшие невмы (XII ст.) получили квадратный вид; из них развились Н. квадратной формы (при мензуральной системе), затем к ним прибавились Н. ромбической формы, а уже в XVII ст. Н. приняли овальный вид. Старинное название Н. — punctus, откуда и термин контрапункт. Усовершенствовал нотопечатание Октавиан Петруччи да Фоссомброне, в начале XVI ст., введением подвижного металлического шрифта, заменившего прежний способ оттискивать Н. при помощи деревянных досок. Это способствовало распространению музыкальных сочинений. В конце XVIII ст. возвратились к прежнему способу печатания Н., заменив деревянные доски медными, а затем цинковыми, на которых и гравировались Н. Таким способом стал печатать Н. Андре в Оффенбахе (1774). В 1796 г. этот способ усовершенствован переводом грави��овки с досок на камень, приписываемым Зеннефельдеру и Францу Глейснеру и удержавшимся по настоящее время. — См. Riemann, «Notenschrift u. Notendruck» (1896); Lussy et David, «Histoire de la notation musicale» (П., 1882); C. F. A. Williams, «Story of Notation» (1903). — В России своеобразное нотное письмо развилось в православной церкви из буквенных знаков, перенесенных из Греции. Эти знаки или знамена превратились впоследствии в так назыв. крюки. Сперва таким образом у нас была безлинейная нотная система, и только во второй половине XVII в. появилась пятилинейная нотная система, перешедшая с Запада. — См. «Церковное пение в России, опыт историко-технического изложения» Димитрия Разумовского (М., 1867—1869).