МОПАССАН (Maupassant), Гюи, де (1850—93), выдающийся французский писатель. После Франко-прусской войны, в к-рой М. участвовал рядовым, он поселился в Париже, поступил в морское министерство, а затем перешел в министерство народного просвещения, где занимал незначительные должности. Еще в школьные годы Мопассан начал писать стихи; сближение с Флобером (1873), другом детства матери Мопассана, открыло длительный период упорного литературного ученичества под руководством французского реалиста (см. об этом «Этюд о Г. Флобере», 1885). Через Флобера Мопассан сблизился с писательскими кругами.
Известность Мопассана началась с появления рассказа «Пышка» в сборнике «Меданские вечера» (1880) (до этого М. почти не печатался), выпущенном группой писателей, последователей Золя. Оставив службу, М. всецело отдался литературе. В конце 80-х гг. у М. появились первые признаки нервного расстройства; в 1893 он умер в психиатрической лечебнице. За 10 лет писательской деятельности М. выпустил сборник стихотворений, 15 сборников новелл (еще 3 вышли после смерти), 6 романов, 3 книги путевых очерков, кроме того, поместил ряд статей в газетах и журналах.
По основным тенденциям своего творчества М. выступил хранителем традиций французского классического реализма 19 века. С особой силой это сказалось в его романах: «Жизнь», «Милый друг», «Монт-Ориоль», «Пьер и Жан», а также в ряде новелл: «Пышка», «Дядя Жюль», «Ожерелье», «Боченочек», «Человек, кружку пива!» и др. С исключительной силой и убедительностью М. показал фальшь и лицемерие буржуазной морали, беспринципность, развращенность, эгоизм, измельчание человеческой личности в буржуазном обществе. В первом романе «Жизнь» (1883) (единственный роман, где действие перенесено в прошлое, в первую половину 19 в.) М. описал историю приходящей в полный упадок дворянской семьи, крушение девических иллюзий героини романа Жанны под натиском врывающихся в ее жизнь эгоизма, черствости и развращенности. В широко известном романе «Милый друг» (1885) М. дал картину нравов, царивших среди заправил Третьей республики, продажных газетчиков, политич. деятелей, капиталистов, являющихся подлинными хозяевами положения. Как характернейшая фигура это��о общества показан Жорж Дюруа, невежественный выскочка, расчетливый, ничем не брезгующий циник, использующий любовь в карьеристских целях. В романе «Монт-Ориоль» (1887) с неумолимой логикой раскрыто торжество денежного расчета над бурными страстями и благородными чувствами, а в романе «Пьер и Жан» (1888) — извращенность буржуазной семейной морали. В своих произведениях М. уделил много внимания проблемам любви, семьи, морали («Сильна, как смерть», 1889, «Наше сердце», 1890, и др.), показывая, как в буржуазном обществе любовь утеряла всякое гуманистич. содержание, превратилась в продажный товар, средство для обогащения, карьеры и т. п.
Огромное количество новелл М. (около 300) чрезвычайно разнообразно по содержанию, исключительно богато показом самых различных сторон современной ему действительности. Персонажи новелл — аристократы, буржуа, чиновники, крестьяне, нищие, бродяги, проститутки. В одном или нескольких эпизодах, часто острых и неожиданных, но в то же время характерных и типичных, М. раскрывает то трагические, то мелочные и пошлые стороны жизни человека в капиталистическом обществе. Особую группу составляют новеллы из крестьянской жизни, рисующие дикость нравов, жадность, хищничество деревенских богатеев и отупляющую жизнь бедноты («Боченочек», «Крестины», «История служанки с фермы», «Нищий», «Сабо» и др.). Насыщенность содержанием коротеньких рассказов М. такова, что они, по словам Золя, представляют «эссенцию больших романов». Исключительный мастер реалистич. новеллы, М. стремился к простоте, точности и ясности в композиции и стиле. Чуждое внешних эффектов повествование ведется в спокойном тоне наблюдателя жизненных явлений. Характеристика персонажей, их внешний облик, окружающая обстановка, пейзажи даются скупо, с подчеркиванием отдельных характерных запечатлевающихся деталей, помогающих вскрыть основную идею произведения.
Свои эстетические принципы М. изложил в «Этюде о Г. Флобере», в предисловии к роману «Пьер и Жан», в статье «Эволюция романа в 19 веке» и др. Считая себя учеником и продолжателем великих французских реалистов — Бальзака, Флобера, Мопассан требовал от художника, чтобы он брал «из этой загроможденной случайностями и мелочами жизни»... «характеристические подробности». С особой настойчивостью М. требовал тщательной работы над художественной формой, но не в духе «коллекционирования редкостных слов», а во имя точности и ясности характеристики событий. К концу своей жизни М. сближается с литературой декадентства и обязанность художника видит в изображении жизни согласно его субъективному пониманию реальности и правды, ибо «у каждого из нас в мыслях, в ощущениях имеется своя реальность. Наше зрение, наш слух, наши вкусы, столь различные у каждого, создают столько истин, сколько людей на свете». В художественной практике М. это влияние субъективизма и релятивизма упадочной бурж. философии «конца века» проявилось особенно заметно в поздних его новеллах («Мечта», «Восток», «Усыпительница», 1889).
Соч. М.: Œuvres complètes, 29 vls, éd. Conard, P., 1908—10; Œuvres complètes illustrées, éd. Librairie de France, P., c 1934; в пер. на рус. яз.: Полное собр. соч., 30 тт., изд. «Шиповник», СПБ, [1911—12]; Собр. соч. под общ. ред. и со вступ. ст. А. В. Луначарского, [кн. 1—24], «ЗИФ», [М., 1929]; Избранные произведения. Ред., вступ. ст. и примеч. А. А. Смирнова, Гослитиздат, Л., 1936.
Лит.: Maynial E., La vie et l’œuvre de Guy de Maupassant, P., 1906; Lacaze-Duthiers G., Guy de Maupassant. Son œuvre, P., 1926; Tassart F., Souvenirs sur Guy de Maupassant par François Tassart, son valet de chambre, P., 1911; Gelzer H., Guy de Maupassant, Heidelberg, 1926; France A., La vie littéraire, II série, P., s. a.; Толстой Л. H., Предисловие к сб. рассказов: Мопассан Г., На воде, М., 1894; Елизарова М., Мотивы творчества Мопассана, в сб.: Из истории реализма 19 века на Западе, Сборник статей, [Москва], 1934.