ആൻ ഹുയി

1972-ൽ, ഹുയി ഹോങ്കോംഗ് സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ഇംഗ്ലീഷിലും താരതമ്യ സാഹിത്യത്തിലും ബിരുദാനന്തര ബിരുദം നേടി . ഹുയി ലണ്ടൻ ഫിലിം സ്കൂളിൽ രണ്ട് വർഷം പഠിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനും ചലച്ചിത്രകാരനുമായ അലൈൻ റോബ്-ഗ്രില്ലറ്റിൻ്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചായിരുന്നു ഹുയിയുടെ ഗവേഷണം.

ലണ്ടനിലെ താമസത്തിനുശേഷം ഹുയി ഹോങ്കോങ്ങിലേക്ക് മടങ്ങിയപ്പോൾ, പ്രമുഖ ചൈനീസ് ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ കിംഗ് ഹുവിൻ്റെ സഹായിയായി . തുടർന്ന് ടെലിവിഷൻ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റ്സ് ലിമിറ്റഡിൽ (ടിവിബി) തിരക്കഥാകൃത്ത്-സംവിധായകയായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി , കൂടാതെ വണ്ടർഫുൾ , സിഐഡിയുടെ നാല് എപ്പിസോഡുകൾ , സോഷ്യൽ വർക്കറുടെ രണ്ട് എപ്പിസോഡുകൾ , ഡ്രാഗൺ, ടൈഗർ, പാന്തർ പരമ്പരകളിൽ ഒന്ന് തുടങ്ങിയ ഡോക്യുമെൻ്ററികൾ നിർമ്മിച്ചു. 1977 മാർച്ചിൽ അവർ അഴിമതിക്കെതിരെയുള്ള ഇൻഡിപെൻഡൻ്റ് കമ്മീഷനായി ആറ് നാടകങ്ങൾ സംവിധാനം ചെയ്തു , [ 7 ] ഗവൺമെൻ്റിൻ്റെ തെറ്റായ പെരുമാറ്റം ഇല്ലാതാക്കാൻ ഹോങ്കോങ്ങ് സംഘടന രൂപീകരിച്ചു. ഇതിൽ രണ്ട് സിനിമകൾ ഏറെ വിവാദമായതിനാൽ നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഹൂയി ബിലോ ദ ലയൺ റോക്കിൻ്റെ മൂന്ന് എപ്പിസോഡുകൾ സംവിധാനം ചെയ്തു, ഹോങ്കോങ്ങിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഡോക്യുമെൻ്ററി പരമ്പര, റേഡിയോ ടെലിവിഷൻ ഹോങ്കോങ്ങിൻ്റെ പബ്ലിക് ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് സ്റ്റേഷനാണ് നിർമ്മിച്ചത് . ഹുയിയുടെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ സിനിമകളിലൊന്ന് ബോയ് ഫ്രം വിയറ്റ്നാമാണ് (1978), അത് അവരുടെ വിയറ്റ്നാം ട്രൈലോജിയുടെ തുടക്കമാണ്. [ 8 ]

1979-ൽ, ഹുയി ഒടുവിൽ തൻ്റെ ആദ്യ ഫീച്ചർ-ലെംഗ്ത് ഫിലിം, ദി സീക്രട്ട് സംവിധാനം ചെയ്തു, അത് ഇരുണ്ടതും മങ്ങിയതുമായ പഴയ വെസ്റ്റേൺ ഡിസ്ട്രിക്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു , അതിൻ്റെ ജീർണിച്ച മാളികകൾ, നിഴൽ നിറഞ്ഞ ഇടവഴികൾ, കൊഴിഞ്ഞ ഇലകൾ, ആചാരപരമായ ചടങ്ങുകൾ പോലെയുള്ള മതപരമായ ആചാരങ്ങൾ. കടലാസ് പണം കത്തിച്ചും കോഴിയുടെ തല വെട്ടിമാറ്റിയും ആത്മാവിനെ ശുദ്ധീകരണസ്ഥലത്ത് നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുന്നു. [ 7 ] ദി സീക്രട്ട് ഹുയിക്ക് മികച്ച ഫീച്ചർ ഫിലിമിനുള്ള ഗോൾഡൻ ഹോഴ്സ് അവാർഡ് ലഭിച്ചു. [ 9 ]

1980-കളിൽ ഹുയിയുടെ കരിയർ അന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിൽ വളർന്നു. ഹോളിവുഡ് ഗ്യാങ്സ്റ്ററിൻ്റെയും ആക്ഷൻ ചിത്രങ്ങളുടെയും കിഴക്കൻ വ്യതിയാനങ്ങളായിരുന്നു അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ചിത്രങ്ങൾ. എന്നാൽ ഹുയി ഈ പ്രവണത പിന്തുടർന്നില്ല, പകരം കൂടുതൽ വ്യക്തിഗത സിനിമകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവരുടെ മികച്ച സിനിമകളിൽ പലതും സാംസ്കാരിക മുന്നേറ്റവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടവയാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും, അവരുടെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും പഠിക്കാനും അതിജീവിക്കാനും പാടുപെടുന്ന മറ്റൊരു രാജ്യത്തേക്ക് മാറാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. പുതിയ ചുറ്റുപാടുകളോടുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രതികരണങ്ങളും അവരുടെ വീട്ടിലേക്കുള്ള അവരുടെ പ്രതികരണങ്ങളും ഹ്യൂയി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ഈ "ന്യൂ വേവ്" കാലഘട്ടത്തിൽ, അവരുടെ മിക്ക സിനിമകളും മൂർച്ചയുള്ളതും കഠിനവുമാണ്, ആക്ഷേപഹാസ്യവും രാഷ്ട്രീയവുമായ രൂപകങ്ങൾ, ജനങ്ങളോടുള്ള അവരുടെ കരുതൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു; സ്ത്രീകൾക്ക്; യുദ്ധത്തിൽ തകർന്ന അനാഥർക്ക്; വിയറ്റ്നാമീസ് അഭയാർത്ഥികൾക്കും. [ 10 ] ഈ വിഭാഗത്തിലെ അവരുടെ ഏറ്റവും അറിയപ്പെടുന്ന കൃതികൾ ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് വൂ വിയറ്റ് (1981), ബോട്ട് പീപ്പിൾ (1982) എന്നിവയാണ് - അവരുടെ വിയറ്റ്നാം ട്രൈലോജിയുടെ ശേഷിക്കുന്ന രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ. മികച്ച ചിത്രത്തിനും മികച്ച സംവിധായകനുമുള്ള ഹോങ്കോംഗ് ഫിലിം അവാർഡുകൾ ബോട്ട് പീപ്പിൾ നേടി . ഹുയി ചില ജനറിക് സിനിമകൾ സംവിധാനം ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, 1990-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ മൈ അമേരിക്കൻ ഗ്രാൻഡ്‌സൺ പോലെയുള്ള കുടുംബ സംഘട്ടനമാണ് അവർ പ്രവർത്തിക്കുന്ന മറ്റൊരു പൊതു വിഷയം .

സ്ഥിരം ആളുകളോട്, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീകളോടുള്ള ഹുയിയുടെ കരുതൽ, അവരുടെ സിനിമകളിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ പ്രമേയമായി മാറി. സ്ത്രീകളുടെ അനുഭവങ്ങളുടെ കഥകൾ അവൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. [ 10 ] കുടുംബ ബന്ധങ്ങളെയും വ്യക്തിത്വത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു അർദ്ധ ആത്മകഥാപരമായ ചിത്രമായ സോങ് ഓഫ് ദി എക്സൈൽ (1990) ആണ് അവരുടെ ഏറ്റവും വ്യക്തിപരമായ കൃതികളിൽ ഒന്ന് . [ 10 ] വർഷങ്ങളോളം ലണ്ടനിൽ ചലച്ചിത്രപഠനത്തിന് ശേഷം സഹോദരിയുടെ വിവാഹത്തിനായി ഹോങ്കോങ്ങിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന ച്യൂങ് ഹ്യൂയിൻ എന്ന യുവതിയുടെ കഥയാണ് ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. ജാപ്പനീസ് വംശജയായ ഹ്യൂയിനും അവളുടെ അമ്മയ്ക്കും സ്ഥിരമായ ബന്ധമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നില്ല. ജപ്പാനിലെ അമ്മയുടെ ജന്മനഗരത്തിലേക്കുള്ള ഹ്യൂയിൻ്റെ യാത്രയെ സിനിമ പിന്തുടരുന്നതിനാൽ, ഹ്യൂയിനും അമ്മയും അവരുടെ ബന്ധം പുനഃപരിശോധിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു, കാരണം ഇരുവരും സ്വന്തം രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പിഴുതെറിയപ്പെട്ടു. "ആസന്നമായ ചൈനീസ് ഭരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ പരിഭ്രാന്തരായി കോളനി വിട്ട ഹോങ്കോംഗ് ജനതയുടെ കുടിയേറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അതിൻ്റെ വിവരണങ്ങളും ഈ ചിത്രം ചർച്ച ചെയ്തു. [ 4 ] ഈ ചിത്രം ഹോങ്കോംഗ് ഫിലിം അവാർഡുകളും മികച്ച സംവിധായകനുള്ള ഗോൾഡൻ ഹോസ് അവാർഡും നേടി. 2004-ൽ ഹോങ്കോംഗ് ഫിലിം ഡയറക്‌ടേഴ്‌സ് ഗിൽഡിൻ്റെ പ്രസിഡൻ്റായി ഹുയി, സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു .

1990-കളിൽ ഹുയി കൂടുതൽ വാണിജ്യ സിനിമകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. കുറച്ച് സിനിമകൾ സംവിധാനം ചെയ്തു. 1990-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ടിയാൻമെൻ സ്‌ക്വയർ കൂട്ടക്കൊലയെയും ഹോങ്കോംഗ് പൗരന്മാരുടെ പ്രതികരണങ്ങളെയും കുറിച്ച് ഹുയി ഒരു ഫിലിം പ്രോജക്റ്റ് ആരംഭിച്ചു, എന്നാൽ ഫണ്ടിൻ്റെ അഭാവം മൂലം പദ്ധതി പൂർത്തിയായില്ല. തൻ്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, കൂടുതൽ തീവ്രവും അഭിലഷണീയവുമായ സിനിമകൾ വികസിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾ ഹുയി ഉപയോഗിച്ചു, അതേസമയം സ്വയം ഒരു പേര് ഉണ്ടാക്കി. [ 11 ]

കൂടുതൽ സാമൂഹിക ബോധമുള്ള പ്രൊജക്ടുകൾ ചെയ്യാൻ താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഹുയി ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ പറഞ്ഞു. "നിക്ഷേപകരെ ആകർഷിക്കുകയും പൊതുജനങ്ങളെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന" പദ്ധതികൾ കണ്ടെത്തുന്നതിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അവൾക്കറിയാം. അവളുടെ ലക്ഷ്യം "കാണാവുന്നതും അതേ സമയം ആകർഷകവുമായ എന്തെങ്കിലും അവതരിപ്പിക്കുക" ഒപ്പം ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സാമൂഹിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ പൊതുജനങ്ങളെ അനുവദിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. ഹുയിയുടെ പല സിനിമകളും വിവാദമായി. പ്രത്യേകിച്ച്, ഹോങ്കോങ്ങിലെ ടിൻ ഷുയി വായിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെയും തൊഴിലില്ലായ്മ നിരക്കിൻ്റെയും ��ീകരത വിവരിച്ചു . ഈ വിഷയങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന അവളുടെ രണ്ട് സിനിമകൾ ദി വേ വി ആർ (2008), നൈറ്റ് ആൻഡ് ഫോഗ് (2009) എന്നിവയാണ്. [ 12 ]

45-ാമത് വാർഷിക ഹോങ്കോംഗ് അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്രോത്സവം 2021 ഏപ്രിലിൽ നടന്നു. ജോണി ടു കീ-ഫംഗിൻ്റെ ഏറെ പ്രതീക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുന്ന ആന്തോളജി ഫിലിം: സെപ്റ്ററ്റ്: ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ഹോങ്കോംഗ് (2020) സംവിധാനം ചെയ്ത ആറ് മുതിർന്ന ഹോങ്കോംഗ് ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കളിൽ ഒരാളാണ് ഹുയി. സമ്മോ ഹങ് , റിംഗോ ലാം , പാട്രിക് ടാം കാർ-മിംഗ് , സുയി ഹാർക്ക് , യുവൻ വൂ-പിംഗ് , ജോണി ടോ എന്നിവരായിരുന്നു മറ്റ് സംവിധായകർ . ഷോർട്ട് ഫിലിമുകൾ പൂർണ്ണമായും 35 എംഎം ഫിലിമിലാണ് ചിത്രീകരിച്ചത്; ഓരോന്നും ഓരോ കാലഘട്ടത്തിലും നഗരത്തിലേക്കുള്ള ഗൃഹാതുരവും ചലനാത്മകവുമായ ഒരു കഥയെ സ്പർശിക്കുന്നു. [ 13 ]

"വിയറ്റ്നാം ഉൾപ്പെടുന്ന പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിനാൽ, മൂവർക്കും 'വിയറ്റ്നാമിൻ്റെ ട്രൈലോജി' എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. അവർ ഉൾപ്പെടാവുന്ന ഒരു സ്ഥലം തേടുന്ന, മാറ്റങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുന്ന കുടിയൊഴിപ്പിക്കപ്പെട്ട വ്യക്തികളുടെ ദാരുണമായ വിധിയെക്കുറിച്ചാണ് അവ. , അവസാനം പരാജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു." [ 7 ]

ഹുയിയുടെ വിയറ്റ്‌നാം ട്രൈലോജിയിലെ ആദ്യ ചിത്രമാണ് ബോയ് ഫ്രം വിയറ്റ്നാം (1978). ഹോങ്കോങ്ങിലേക്കുള്ള ഒരു കൗമാരക്കാരൻ്റെ നിയമവിരുദ്ധമായ പ്രവേശനവും നഗരത്തിലെ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതും ഇത് വിവരിക്കുന്നു. "കുട്ടി ഹോങ്കോങ്ങിൽ ഇതിനകം തന്നെ ഉള്ള തൻ്റെ സഹോദരനെ കണ്ടെത്തി, സുരക്ഷിതമായ ഒരു വീട്ടിൽ നിന്ന് മാറി ജോലി ഏറ്റെടുക്കുമ്പോൾ, ഹുയിയും എഴുത്തുകാരായ ഷു കീയും വോങ് ചിയും ഹോങ്കോങ്ങിലെ കുടിയേറ്റക്കാർ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധാപൂർവം വെളിച്ചം വീശുന്നു. പുതിയ വീട്, അത് ഇത് അഭയാർത്ഥികൾക്ക് വാഗ്ദത്ത ഭൂമിയല്ല, മറിച്ച് മറ്റെവിടെയെങ്കിലും ഒരു യാത്രയുടെ ഒരു ട്രാൻസിറ്റ് പോയിൻ്റാണ്, കൂടാതെ അനീതിയും മുൻവിധികളും സാധാരണമായ സ്ഥലമാണ്. [ 14 ] ഈ സിനിമ ചരിത്രപരമാണ്: 1970-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ധാരാളം വിയറ്റ്നാമീസ് ബോട്ടുകാർ ഹോങ്കോങ്ങിലേക്ക് അനധികൃതമായി കുടിയേറി. ഹോങ്കോങ്ങിൽ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തിയവരുടെ അനുഭവം വിവരിക്കുന്ന ഈ ചിത്രം, കൗമാരപ്രായത്തിൽ അവർ അനുഭവിച്ച തിരിച്ചടികളും വിവേചനങ്ങളും ചൂഷണങ്ങളും കാണിക്കുന്നു.

1981-ൽ ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് വൂ വിയറ്റ് വിയറ്റ്നാമീസ് ബോട്ടുകാരുടെ പ്രശ്നം വിവരിക്കുന്നത് തുടർന്നു. വിയറ്റ്നാമിലെ വിദേശ ചൈനക്കാരനായ വൂ വിയറ്റ് പലതവണ ശ്രമിച്ചതിന് ശേഷം സ്വയം ഹോങ്കോങ്ങിലേക്ക് കടത്തുന്നു. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ തുടങ്ങാൻ അവനെ സഹായിക്കാൻ ഹോങ്കോങ്ങിൽ നിന്ന് ഒരു തൂലികാ സുഹൃത്തിനെ ലഭിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തൻ്റെ പ്രണയത്തെ രക്ഷിച്ചതിന് ഒരു വാടക കൊലയാളിയായി ഫിലിപ്പീൻസിൽ കുടുങ്ങിക്കിടക്കുകയാണ്. ഈ ചിത്രം കള്ളക്കടത്തിൻ്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, യുദ്ധത്തിൻ്റെ ഓർമ്മകൾ, അഭയാർത്ഥി ക്യാമ്പുകളുടെ ദുഷിച്ച സ്വഭാവം, ചൈനാ ടൗണിലെ പ്രതിസന്ധി എന്നിവ വിവരിക്കുന്നു.

1982-ൽ, പീപ്പിൾസ് റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ചൈന, വിയറ്റ്നാമുമായുള്ള യുദ്ധം അവസാനിപ്പിച്ച്, ഹൈനാൻ ദ്വീപിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഹുയിയെ അനുവദിച്ചു . കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി വിയറ്റ്നാമിനെ നയിച്ചതിന് ശേഷം, 1978-ൽ ആരംഭിച്ച ബോട്ട് പീപ്പിൾ (1982), ഒരു ജാപ്പനീസ് ഫോട്ടോ ജേണലിസ്റ്റായ ഷിയോമി അകുടഗാവയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിലൂടെ, വിയറ്റ്നാം യുദ്ധത്തിനുശേഷം സമൂഹത്തിൻ്റെ അവസ്ഥയും രാഷ്ട്രീയ അരാജകത്വവും കാണിച്ചു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ചൈനയിൽ ചിത്രീകരിച്ച ആദ്യത്തെ ഹോങ്കോംഗ് സിനിമയാണ് ബോട്ട് പീപ്പിൾ . ചൗ യുൻ-ഫാറ്റിനായി ഹുയി ഒരു റോൾ സംരക്ഷിച്ചു , എന്നാൽ ആ സമയത്ത് ചൈനയിലെ മെയിൻ ലാൻഡിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ഹോങ്കോംഗ് അഭിനേതാക്കളെ തായ്‌വാനിൽ നിരോധിച്ചതിനാൽ, കരിമ്പട്ടികയിൽ പെടുത്തപ്പെടുമെന്ന ഭയത്താൽ ചൗ യുൻ-ഫാറ്റ് ആ വേഷം നിരസിച്ചു . ചിത്രീകരണം ആരംഭിക്കുന്നതിന് ആറ് മാസം മുമ്പ്, ഫിലിം ക്രൂ ഹൈനാനിൽ ലൊക്കേഷനിൽ എത്തിയതിന് ശേഷം, ആൻഡി ലോയ്ക്ക് ആ വേഷം നൽകാൻ ഹുയി നിർദ്ദേശിച്ചു . അക്കാലത്ത്, ലോ ഹോങ്കോംഗ് ചലച്ചിത്രമേഖലയിൽ ഒരു പുതുമുഖമായിരുന്നു. ഹുയി ലോവിന് ആ വേഷം നൽകുകയും ശരിയായ ഓഡിഷന് മുമ്പോ അല്ലെങ്കിൽ അവൻ എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് കാണുന്നതിന് മുമ്പോ അവനെ ഹൈനാനിലേക്ക് പറത്തി.

1979-ൽ ഹുയി ടെലിവിഷൻ വിട്ടു, അവളുടെ ആദ്യ ഫീച്ചർ, ദ സീക്രട്ട് , യഥാർത്ഥ ജീവിത കൊലപാതക കേസിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു മിസ്റ്ററി ത്രില്ലർ, തായ്‌വാനീസ് താരം സിൽവിയ ചാങ് അഭിനയിച്ചു . ഹോങ്കോംഗ് ന്യൂ വേവിലെ ഒരു പ്രധാന ചിത്രമായി ഇത് ഉടൻ തന്നെ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു. ദി സ്‌പൂക്കി ബഞ്ച് (1981) പ്രേതകഥയുടെ വിഭാഗമായിരുന്നു , അതേസമയം ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് വൂ വിയറ്റ് (1981) അവളുടെ വിയറ്റ്‌നാം ട്രൈലോജി തുടർന്നു. ഹുയി പ്രത്യേക ഇഫക്റ്റുകളും ധീരമായ കോണുകളും പരീക്ഷിച്ചു; തന്ത്രപ്രധാനമായ രാഷ്ട്രീയ സാമൂഹിക വിഷയങ്ങളിലുള്ള അവളുടെ ശ്രദ്ധ അവളുടെ തുടർന്നുള്ള മിക്ക സിനിമകളിലും ആവർത്തിച്ചുള്ള സവിശേഷതയാണ്. അവളുടെ വിയറ്റ്നാം ട്രൈലോജിയുടെ മൂന്നാം ഭാഗമായ ബോട്ട് പീപ്പിൾ (1982) അവളുടെ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമാണ്. വിയറ്റ്നാം യുദ്ധത്തിനു ശേഷമുള്ള വിയറ്റ്നാമീസിൻ്റെ ദുരവസ്ഥയാണ് ഇത് പരിശോധിക്കുന്നത് . [ 15 ]

1980-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, നിരൂപക പ്രശംസ നേടിയ കൃതികളുടെ ഒരു നിര തന്നെ ഹുയി തുടർന്നു. ലവ് ഇൻ എ ഫാളൻ സിറ്റി (1984) എലീൻ ചാങ്ങിൻ്റെ ഒരു നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് , കൂടാതെ ലൂയിസ് ചായുടെ ആദ്യ നോവലായ ദി ബുക്ക് ആൻഡ് ദി സ്‌വോർഡിൻ്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള, അതിമോഹമായ വുക്സിയ അഡാപ്റ്റേഷൻ , ദി റൊമാൻസ് ഓഫ് ബുക്ക് ആൻഡ് വാൾ ആയി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു . 1987), പ്രിൻസസ് ഫ്രാഗ്രൻസ് (1987). 1990-ൽ, ഇന്നുവരെയുള്ള അവളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിലൊന്നായ, സെമി-ആത്മകഥാപരമായ ദി സോംഗ് ഓഫ് എക്സൈൽ പുറത്തിറങ്ങി. നാടുകടത്തപ്പെട്ട ഒരു അമ്മയും സംസ്കാരത്തിലും ചരിത്രപരമായും ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ നേരിടുന്ന ഒരു മകൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന സ്വത്വത്തിൻ്റെ നഷ്ടം, വഴിതെറ്റിക്കൽ, നിരാശ എന്നിവയിലേക്ക് സിനിമ നോക്കുന്നു. സിനിമയിലെന്നപോലെ, ഹുയിയുടെ അമ്മ ജാപ്പനീസ് ആയിരുന്നു.

ഹുയിയുടെ 2014-ലെ ചിത്രം ദ ഗോൾഡൻ എറ 71-ാമത് വെനീസ് ഇൻ്റർനാഷണൽ ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിൽ മത്സരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തായി . എഴുത്തുകാരായ സിയാവോ ഹോങ്ങിൻ്റെയും സിയാവോ ജുൻ്റെയും ജീവിതത്തെ ആസ്പദമാക്കിയുള്ള ഒരു ബയോപിക്കായിരുന്നു ഇത് . ടാങ് വെയ് , ഫെങ് ഷാഫെങ് എന്നിവർ അഭിനയിച്ചു.

നമ്മുടെ സമയം വരും ( ചൈനീസ് :明月幾時有) 2017-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ഒരു യുദ്ധ ചിത്രമാണ് , അതിൽ ഷൗ ഷൂൻ , എഡ്ഡി പെങ് , വാലസ് ഹുവോ എന്നിവർ അഭിനയിച്ചിരിക്കുന്നു . ജപ്പാൻ്റെ ഹോങ്കോങ്ങിൻ്റെ അധിനിവേശ കാലത്തെ ചെറുത്തുനിൽപ്പിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് ഇത്. മാർക്ക് ജെങ്കിൻസ് എഴുതുന്നു, "യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് സാങ്കൽപ്പികമായി ചിത്രീകരിച്ച നാടകം, ജാപ്പനീസ് പ്രാദേശിക സ്‌കൂളുകൾ പൂട്ടുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു അധ്യാപികയായ ലാൻ ( ഷൗ ഷുൻ ) കേന്ദ്രീകരിച്ചു. അവൾ ഒരു പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരിയെ ( ഗുവോ താവോ ) കടത്താൻ സഹായിച്ചതിന് ശേഷം, യുവതിയെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്നു. കലാപകാരികളുടെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന നേതാവ് ( എഡ്ഡി പെങ് ) ഒടുവിൽ അവളുടെ മുൻ (എഡ്ഡി പെങ്) ആണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. വാലസ് ഹുവോ ചിൻഹ്‌വ ) അധിനിവേശ ആസ്ഥാനത്തേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ജാപ്പനീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായി ( ' പാറ്റേഴ്‌സൺ ' എന്ന സിനിമയിൽ മറ്റൊരു കവിതാപ്രേമിയെ അവതരിപ്പിച്ച മസതോഷി നാഗസെ ) ക്ലാസിക്കൽ ചൈനീസ് വാക്യങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു." [ 22 ] ഹോങ്കോങ്ങിനെ യുണൈറ്റഡ് കിംഗ്ഡത്തിൽ നിന്ന് ചൈനയ്ക്ക്20-ാം വാർഷികത്തിൻ്റെ സ്മരണയ്ക്കായി 2017 ജൂലൈ 1-ന് ചിത്രം ചൈനയിൽ തുറന്നു

2022-ൽ, 59-ാമത് ഗോൾഡൻ ഹോഴ്സ് അവാർഡുകളുടെ ജൂറി പ്രസിഡൻ്റാകാൻ ഹുയിയെ ക്ഷണിച്ചു . [ 23 ]

2024 ഫെബ്രുവരിയിൽ, 74-ാമത് ബെർലിൻ അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്രമേളയിൽ ജൂറി അംഗമായി ഹുയി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു . [ 24 ]

സ്ത്രീകളുടെ ഹൃദയങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സ്ത്രീ കാഴ്ചപ്പാടോടെയാണ് ഹുയി ആരംഭിക്കുന്നത്. അവളുടെ മിക്ക സിനിമകളും ഹോങ്കോങ്ങിലെ സ്ത്രീകളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതം കാണിക്കുകയും അതിലോലമായ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിലൂടെ ഉജ്ജ്വലമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ സിനിമകളിൽ, സ്ത്രീകൾ സ്വന്തം വ്യക്തിത്വമുള്ള സ്വതന്ത്ര വ്യക്തികളാണ്. അവളുടെ സിനിമകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നാടകീയത നിറഞ്ഞതാണ്, പക്ഷേ അവ പ്രേക്ഷകരെ നിരാശരാക്കുന്നില്ല. അവർക്കെല്ലാം സങ്കടത്തിൻ്റെ അന്തരീക്ഷമുണ്ട്, പക്ഷേ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസമില്ലാതെ. അവളുടെ സിനിമകളിൽ, ഭയങ്കരമായ സംഘർഷങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ സ്ത്രീ ലോകത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ അവൾ ഒരു പ്ലെയിൻ രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവളുടെ സിനിമകളിൽ, സ്ത്രീകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ശക്തിയില്ലായ്മ അനുഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാവരും വിധിക്ക് കീഴടങ്ങുന്നില്ല, അവർ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹുയിയുടെ ഫെമിനിസ്റ്റ് സിനിമകൾ സ്ത്രീ വികാരങ്ങളാലും സ്ത്രീ ബോധത്താലും സമ്പന്നമാണ്, സ്ത്രീകളുടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ പോരാട്ടവും ഊഷ്മളതയും പ്രേക്ഷകർക്ക് അനുഭവവേദ്യമാക്കുന്നു. [ 25 ]

ഹോങ്കോങ്ങിൻ്റെ ന്യൂ വേവിൻ്റെ മുൻനിര വ്യക്തികളിൽ ഒരാളെന്ന നിലയിൽ, ഹുയി തുടർച്ചയായി സ്വയം വെല്ലുവിളിക്കുകയും പ്രേക്ഷകരെ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നതിനിടയിൽ തൻ്റെ സിനിമാ ജീവിതം വിശാലമാക്കുകയും ചെയ്തു. അവളുടെ കലാപരമായ ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തുന്ന സ്ത്രീകളുടെ കഥകളിൽ ഇത് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ, ഹോങ്കോംഗ് ചലച്ചിത്ര വ്യവസായത്തിൽ തനതായ ഒരു ചലച്ചിത്ര ഭാഷ ഉപയോഗിച്ച് ഹുയി സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. [ 26 ]

കൂടാതെ, ഹുയിയുടെ കൃതികൾ ഏഷ്യൻ സംസ്കാരങ്ങളിലെ വംശത്തിൻ്റെയും ലൈംഗികതയുടെയും ആശയങ്ങൾ മൂർച്ചയുള്ള സ്വരത്തിൽ ചർച്ചചെയ്യുന്നു. അവളുടെ അർദ്ധ-ആത്മകഥ കൃതിയായ സോംഗ് ഓഫ് ദി എക്സൈൽ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, ഇത്തരമൊരു സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഐഡൻ്റിറ്റി എങ്ങനെ പോരാടി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന് കാണിക്കുന്നു. "1990-ൽ ഇത് പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ, ക്രോസ്-കൾച്ചറൽ അന്യവൽക്കരണം, അന്തർ-വംശീയ വിവാഹം, തലമുറകളുടെ അനുരഞ്ജനം, വിഭജിത വിശ്വസ്തത എന്നിവയുടെ പ്രമേയങ്ങൾ 1997-ൽ ബ്രിട്ടീഷ് കോളനിയുടെ ചൈനീസ് പരമാധികാരത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമായി പ്രതിധ്വനിച്ചു." [ 4 ] ഈ "കൗശലപൂർവ്വം രൂപകല്പന" കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി ഒരു ഹോങ്കോംഗ് സംവിധായകൻ്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളിൽ ഒന്നാണെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു. [ 27 ]

സോംഗ് ഓഫ് ദി എക്‌സൈലിനെ കുറിച്ച് ഓഡ്രി യുവേ എഴുതുന്നു, "പ്രവാസത്തിൻ്റെ അനന്തരാവകാശം എന്ന നിലയിൽ പ്രവാസികളാണ് കേന്ദ്ര രൂപരേഖ... 'പ്രവാസം' എന്ന പദത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മാതൃരാജ്യത്ത് നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ട ആളുകളുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു, 'ഡയസ്‌പോറ' എന്ന ആശയം ആതിഥേയരാജ്യത്തിലെ കുടിയേറ്റം, മൊബൈൽ തൊഴിൽ കരാറുകൾ, ആഗോളവൽക്കരണം എന്നിവയിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു കോസ്‌മോപൊളിറ്റനിസം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ജനസംഖ്യയുടെയോ വംശീയദൃശ്യങ്ങളുടെയോ ഒരു പുതിയ ലോകത്തിൻ്റെ രൂപീകരണത്തെ പ്രാപ്‌തമാക്കി. [ 4 ]

ഹുയിയുടെ സിനിമകൾ വൈവിധ്യമാർന്ന സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, അവൾ കീഴടങ്ങുന്ന സ്ത്രീകളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് വൂ വിയറ്റിലെ സം ചിങ്ങിനൊപ്പം (1982), ബോട്ട് പീപ്പിളിലെ കാം നുവോങ് (1982), സോഡിയാക് കില്ലേഴ്‌സിലെ മാംഗ് ടിറ്റ് ലാൻ (1991), ലിംഗ് ഇൻ നൈറ്റ് ആൻഡ് ഫോഗ് (2009) ). ജീവിതത്തിൻ്റെ അനീതിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, ഈ സ്ത്രീകൾ വിധിയുടെ ക്രമീകരണത്തെ നിഷ്ക്രിയമായി അംഗീകരിക്കുകയും ജീവിതത്തിൻ്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നിശബ്ദമായി സഹിക്കുകയും ചെയ്യും. ഹുയി അത്തരം സ്ത്രീകൾക്ക് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയും സഹാനുഭൂതിയും നൽകുന്നു, അത്തരം സിനിമകൾ സ്ത്രീയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബായി ലിയു-സു ഇൻ ലവ് ഇൻ എ ഫാളൻ സിറ്റി (1984), മെയ് സൺ ഇൻ സമ്മർ സ്നോ (1995), ഗു മാൻഷെൻ ഇൻ എയ്റ്റീൻ സ്പ്രിംഗ്സ് (1997), സിയാവോ ഹോങ് തുടങ്ങിയ ശക്തമായ കലാപ ബോധമുള്ള സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെയും ഹുയി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ദി ഗോൾഡൻ എറയിൽ ( 2014). ഈ സിനിമകളിൽ സ്ത്രീകൾ പരമ്പരാഗത പുരുഷാധിപത്യത്തിൻ്റെ കീഴ്‌വഴക്കവും ഭീരുവും ആയ അനുബന്ധമല്ല. പകരം, അവർ തങ്ങളുടെ അവകാശങ്ങൾക്കായി പോരാടാൻ ധൈര്യമുള്ള സ്ത്രീകളായി മാറുന്നു. [ 26 ]

രാഷ്ട്രീയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവ്യക്തമായ പരാമർശങ്ങളും ഇവിടെയുണ്ട്. ഹുയിയുടെ സിനിമകളിലെ രാഷ്ട്രീയ മാനങ്ങൾ അബോധാവസ്ഥയിലാണ്. കാ-ഫൈ യൗ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, തനിക്ക് രാഷ്ട്രീയം മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്നും അതിനാൽ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ലെന്നും ഹുയി ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ പറഞ്ഞിരുന്നു. എന്നാൽ രാഷ്ട്രീയത്തിൻ്റെ ഈ നിഷേധം അവളുടെ സിനിമകളുമായും പ്രേക്ഷകർ അവയെ എങ്ങനെ വീക്ഷിച്ചു എന്നതുമായും വിരുദ്ധമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. [ 28 ] സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിലെ അവസ്ഥകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് കഥകൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള തൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ നിലപാടുകളും അവർ വെളിപ്പെടുത്തി:

   സിനിമാ നിർമ്മാതാക്കൾ സാധാരണയായി ഒരു കഥ വളരെ ആത്മനിഷ്ഠമായി പറയാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, സാഹചര്യം എന്താണെന്നും അതിനോട് അവർ എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുന്നുവെന്നും പലതും ഇടകലർത്തി, പക്ഷേ ഈ പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിൽ ഞാൻ പ്രശ്നങ്ങൾ വ്യക്തമായി സജ്ജീകരിച്ച് ധർമ്മസങ്കടം കാണിക്കണം. എൻ്റെ പരിഹാരവും നിരവധി വ്യക്തിപരമായ കടന്നുകയറ്റങ്ങളോടെ ആ വസ്തുനിഷ്ഠമായ കാര്യത്തിന് യോഗ്യത നേടലും. [ 29 ]

എസ്തർ എംകെ ചിയുങ്ങുമായുള്ള അഭിമുഖത്തിൽ ഹുയി വെളിപ്പെടുത്തി:

"ആധുനിക കാലത്തെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ റിയലിസ്‌റ്റ് സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കാനാണ് ഞാൻ കൂടുതൽ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. എനിക്ക് കോസ്റ്റ്യൂം സിനിമകൾ ഇഷ്ടമല്ല, എനിക്ക് അവ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിലും. ചിലപ്പോഴൊക്കെ ഞാൻ സിനിമ ചെയ്യുന്നത് ജീവിക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം." [ 17 ]

"സീനുകളും ഷോട്ടുകളും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണമായും ഹുയി വോയ്‌സ് ഓവർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ഹുയിയുടെ സിനിമകളുടെ മുഖമുദ്രയാണ്. ഹുയിയുടെ സവിശേഷതകളിൽ, വോയ്‌സ് ഓവർ ഫംഗ്‌ഷനുകൾ (1) പ്ലോട്ട് വിവരിക്കാനും (2) ഉപരിതലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും മാത്രമല്ല. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും, മാത്രമല്ല (3) ഷോട്ടുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നതിന്, ആന്തരിക ചിന്തകൾക്ക് വാക്കാലുള്ള ആവിഷ്കാരം നൽകാനും വോയ്‌സ് ഓവർ ഉപയോഗിക്കുന്നു കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ" [ 7 ]

2021-ലെ ഡോക്യുമെൻ്ററി ഫിലിം കീപ്പ് റോളിംഗ് അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉൾക്കാഴ്ച നൽകുന്നു. ഹുയിയുടെ കൂടെക്കൂടെ സഹപ്രവർത്തകനായ മാൻ ലിം-ചുങ് ആദ്യമായി സംവിധാനം ചെയ്ത ചിത്രമാണിത്. [ 30 ]

നിരവധി സിനിമകളിൽ ആൻ ഹുയി അതിഥി വേഷങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്:

• [ലവ് മസാകർ]] (1981)
• വിന്നേഴ്സ് ആൻഡ് സിന്നേഴ്സ് (1983) - Fast food clerk
• സമ്മർ സ്നോ (1995) - Neighbour
• സംബഡി അപ് (1996) - Teacher
• ഹൂ ഈസ് ദ മാൻ, ഹൂ ഈസ് ദ വിമൻ? (1996)
• ദ റിവർ (1997) - Director
• ജിയാങ് ഹു: ദ ട്രയാഡ് സോൺ (2000)
• മെറി ഗോ റൗണ്ട് (2001)
• ഫോർ എവർ ആൻഡ് എവർ (2001)
• ഫൈറ്റിംഗ് ടു സർവൈവ് (2002)
• മൈ നെയിം ഈസ് ഫെയിം (2006) - Film director
• സിംപ്ളി ആക്റ്റേഴ്സ് (2007)
• എക്കോസ് ഓഫ് ദ റെയിൻബോ (2010) - കിൻഡർഗാർഡൻ അധ്യാപികയുടെ വേഷം
• ഔർ ടൈം വിൽ കം (2017) -അഭിമുഖകാരി

ഐ.എഫ്.എഫ്.കെ ലൈഫ് ടൈം അച്ചീവ്മെന്റ് അവാർഡ് 2024 ൽ ആൻഹൂയിക്ക് പ്രഖ്യാപിച്ചു. പത്തുലക്ഷം രൂപയും ശിൽപ്പവും പ്രശസ്തിപത്രവുമടങ്ങുന്നതാണ് പുരസ്‌കാരം.^[11]

1. ↑ "The Secret 1979". letterboxd.com. 1979. Archived from the original on 9 April 2022. Retrieved 17 October 2020.
2. ↑ "Hong Kong Film Festival". washingtonian.com. 5 August 2018. Archived from the original on 18 October 2020. Retrieved 17 October 2020.
3. ↑ ^{3.0 3.1 3.2} ഉദ്ധരിച്ചതിൽ പിഴവ്: അസാധുവായ <ref> ടാഗ്; variety_hui2020 എന്ന പേരിലെ അവലംബങ്ങൾക്ക് എഴുത്തൊന്നും നൽകിയിട്ടില്ല.
4. ↑ ^{4.0 4.1 4.2 4.3 4.4} ഉദ്ധരിച്ചതിൽ പിഴവ്: അസാധുവായ <ref> ടാഗ്; variety_hui2014 എന്ന പേരിലെ അവലംബങ്ങൾക്ക് എഴുത്തൊന്നും നൽകിയിട്ടില്ല.
5. ↑ Brian. "Starry is the Night". brns.com. Archived from the original on 28 February 2019. Retrieved 17 October 2020.
6. ↑ "The Swordsman (1990) - IMDb". IMDb. Archived from the original on 29 October 2021. Retrieved 2 December 2021.
7. ↑ "Zodiac Killers (1991) - IMDb". IMDb. Archived from the original on 29 October 2021. Retrieved 2 December 2021.
8. ↑ ^{8.0 8.1} Freiberg, Freda (October 2002). "Border Crossings: Ann Hui's cinema". sensesofcinema.com. Archived from the original on 20 October 2020. Retrieved 18 October 2020.
9. ↑ "You ling ren jian (2001) - Plot Summary - IMDb". IMDb. Archived from the original on 2 December 2021. Retrieved 2 December 2021.
10. ↑ Stratton, David (12 February 2002). "July Rhapsody". variety.com. Archived from the original on 26 May 2022. Retrieved 18 October 2020.
11. ↑ https://www.deshabhimani.com/cinema/lifetime-achievement-award-to-an-hui/1152428

• Erens, Brett. "Crossing Borders: Time Memory, and the Construction of Identity in 'Song of the Exile'". Cinema Journal. 39.4 (2000): 43-59.
• Edwards, Russell. "Night and FogTin Shui Wai dik ye yu mo (Hong Kong)". Variety. 30 March 2009: n. page. Web. 7 May. 2012.
• Hui, Ann, and Lawrence Chua. "Ann Hui". Bomb. 36. (1991): 28–30.
• Lau, Jenny Kwok Wah. "Besides Fists and Blood: Hong Kong Comedy and Its Master of the Eighties". Cinema Journal. 37.2 (1998): 18–34.
• Saltz, Rachel. "In Old Age the Servant Becomes the Served". The New York Times. 12 April 2012: n. page. Web. 7 May 2012
• Our Time Will Come Film Review